Heinrich Schenker – Wikipedia

Heinrich Schenker (Né le 19 juin 1868 à Wiśniowczyk, Autriche-Hongrie (aujourd’hui Wyschniwtschyk, Ukraine); décédé le 14 janvier 1935 à Vienne; pseudonyme: Arthur Niloff ) était un théoricien musical autrichien et compositeur d’origine galicienne.

Heinrich Schenker a grandi dans une famille juive observatrice. Il a visité le lycée de Lemberg et de Berschany.
En 1884, Schenker a déménagé à Vienne. Il a étudié le droit et en parallèle jusqu’à la fin des études de droit en 1889 au Piano and Composition Conservatory ainsi qu’avec la théorie musicale d’Anton Bruckner. Dans les années 1890, il a accompagné des chanteurs et des musiciens de chambre, a écrit des critiques de musique
Dans Berlin Wochenschrift de Maximilian Harden L’avenir ^[d’abord] Et dans Hermann Bahrs Le temps et a commencé à composer. Il a publié Critical Editions of Works de Johann Sebastian Bachs, Carl Philipp Emanuel Bachs, Handels et Ludwig Van Beethoven. Enfin, il a abandonné la composition et à partir de ce moment-là, se consacre aux questions de la théorie musicale. Il a continué à gagner son entretien en tant que professeur privé pour le jeu de piano.

Les partisans bien connus de Schenker incluent Walter Dahms, Wilhelm Furtwängler et Paul Hindemith, qui a écrit avec enthousiasme à Schenker: “Pour la première fois, ils disent qu’un bon musicien entend, ressent et comprend Schenker.

Schenker a avoué le judaïsme tout au long de sa vie. Il était un ennemi véhément de la démocratisation après 1918. Il croyait à la supériorité de la culture allemande. Dans une lettre à son étudiant Felix-Eberhard von Cube, il a salué la montée politique d’Hitler le 14 mai 1933 en signe d’un renversement culturel. ^[2] Il n’a plus connu la persécution par les nazis parce qu’il est décédé à Vienne en janvier 1935. Son épouse Jeanette (31 août 1874 – 8 janvier 1945) a été expulsée au ghetto Theresienstadt et y a été assassinée. ^[3] Les travaux et les dépenses de Schenker ont été ostracisés parmi les nazis. Cela a contribué au fait que sa théorie n’a guère été reçue en Allemagne même dans les décennies après 1945. ^[4] Beaucoup de ses étudiants ont émigré aux États-Unis et ont établi son idée de musique tonale dans la théorie musicale anglo-américaine.

Schenker s’est attendu à une auto-stylisation bordant l’arrogance, alors que la grave inscription écrite le 20 mai 1934 en date du 20 mai 1934 montre: “Ici, Reposing, qui a entendu l’âme de la musique, ses lois au sens du Grand devant lui.” ^[5] Il était un nationaliste brillant, sa théorie musicale est également décrite comme raciste (“Je soutiens que la théorie de Schenkerian est une structure racialisée institutionnalisée”. ^[6] )

Pour Schenker qui représentait Schenker Chef-d’œuvre en musique (Selon l’un de ses principaux écrits) au centre. Dans de nombreuses analyses des œuvres de grands compositeurs (Stream vers Brahms), il a expliqué comment les compositions individuelles sont organiquement à partir des structures de base élémentaires de la musique tonale ( Urlin et Ursatz ) et inversement peut être retracé à ceux-ci. Schenker dit déjà de Wagner qu’il ne développe plus la tonalité mais perd.

L’analyse de réduction fondée par Schenker est basée sur l’hypothèse que la musique tonale est construite en couches hiérarchiques. Bien que le premier plan comprenne également de petites notes, le milieu et le fond forment une structure simple et stable. Heinrich Schenker nomme la dernière réduction possible de la multiples parties tonale.

La mélodie et l’harmonie apparaissent dans sa forme élémentaire dans l’original. Alors que la voix supérieure diminue le terzaum (3 – 2 – 1) (dissous dans des notes plus petites), la voix inférieure occupe la tonalité de passage dissonante (2) consonne (i – v – i), de sorte que la mélodique 2. apparaît comme un cinquième du V. Ce progrès est si élémentaire qu’il z. B. peut être joué sur les cornes de la nature avec le matériau des 10 premières connotations (bulles de clarinette). Alors que les connotations 2 – 3 – 2 dans la basse, une autre voix joue les connotations 10 – 9 – 8. Cependant, un train qui tombe (5 – 4 – 3 – 2 – 1) ou une octave qui tombe (8 – 7 – 6 – 5 – 4 – 3 – 1) peut également former la partie supérieure de l’original.

Chaque travail tonal et chaque section fermée tonalement fermée du travail peut être attribuée à une phrase d’origine de fond, qui représente en même temps le dernier niveau de réduction possible de l’analyse de gestion de la voix. Étant donné que la phrase d’origine fonctionne en arrière-plan et peut s’étendre sur de nombreuses barres, elle n’indique aucun détail du rythme.

L’analyse de réduction essaie d’attribuer la formation superficielle de notes à un ensemble d’empresses de charge en arrière-plan. Dans le graphique, qui l’exprime, il n’y a pas de mouvements rythmiques et motivants du premier plan. Néanmoins, Schenker n’a pas contesté l’importance du motif et, par exemple, a élaboré des parallélismes de motivation entre les différentes couches de l’analyse de la gestion de la voix. Ce faisant, il a pris le terme différemment de la forme traditionnelle de forme, car il a également essayé de réformer le sens des termes “enseignement de l’harmonie” et “contrepoint”.

Les réimpressions des œuvres musicales des classiques semblaient être de plus en plus édulcorées par une théorie qui est une spéculation plus intellectuelle que le résultat d’une expérience d’écoute pratique. Dès 1902, il a critiqué que les impressions du besoin contiennent des erreurs sérieuses puis stimulent les éditions de texte originales (éditions classiques de l’édition universelle).

Schenker a publié ses théories dans des magazines, des essais et des livres.

Écrits [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Travail principal:

• Nouvelles théories musicales et fantasmes :
  • Bande 1: Harmonie . J. G. Cotta, Stuttgart / Berlin 1906 ( Archive.org ). Traduit en anglais par Elisabeth Mann Borgese, édité par Oswald Jonas, University of Chicago Press, Chicago 1954.
  • Bande 2: Contrepoint :
    • 1. Halband: Cantus firmus et une phrase de deux parties . J. G. Cotta, Stuttgart / Berlin 1910 ( Archive.org ).
    • 2. Halband: Phrase à trois et polyphoniques. Transitions vers la phrase gratuite . Édition universelle, Vienne 1922 ( Archive.org ).
  • Bande 3: La phrase gratuite . 1935. Édité et publié par Oswald Jonas, Universal Edition, Vienne 2e édition 1956.

Périodique:

• Le tonal. Bafiants sur le témoignage de lois inchangeables de l’art solide d’une nouvelle jeunesse , 10 volumes. Vienne / Leipzig 1921–1924.
• Le chef-d’œuvre en musique. Trois annuaires . Trois masques Verlag, Munich 1925, 1926 et 1930.

Polières plus petites:

• Une contribution à l’ornementation en tant qu’introduction à Ph. Em. Bach’s Piano fonctionne, également avec l’ornementation de Haydn, Mozart, Beethovens, etc. Édition universelle, Vienne 1903. 2e édition 1908 ( Archive.org ).
• Table d’instrumentation . Vienne 1908 (sous le pseudonyme Arthur Niloff).
• Ninth Symphony de Beethoven. Une représentation du contenu musical avec une considération continue de la conférence et de la littérature . Édition universelle, Vienne 1912 ( Archive.org ).
• Cinq assiettes d’urine . Vienne 1932.

Éditions et traitement:

• Piano Works de Philipp Emanuel Bach. Nouvelle édition critique . 2 vol. Vienne 1902-1903.
• G. F. Handel: six concerts d’orgue. Édité selon les originaux du piano à 4 mains . Vienne 1904.
• Johann Sebastian Bach: Imagination chromatique et fugue (D mineure). Édition critique avec attachement . Vienne 1910.
• Les cinq dernières sonates de Beethoven. Édition critique avec introduction et explication . Sur. 109, qui 1913; sur. 110, qui en 1914; sur. 111, qui en 1915; sur. 101, qui en 1921.
• L. van Beethoven: Sonata op. 27, n ° 2. avec trois feuilles de croquis du maître. Édité dans Faksimile Reproduction, Vienne 1921.
• L. van Beethoven: Toutes les sonates de piano. Reconstruit selon les autographes . Vienne 1921-1923. Édition révisée par Erwin Ratz, Vienne 1947.
• Johannes Brahms: Oktaven, Quinten, etc., du domaine Ed. et expliqué . Édition universelle, Vienne 1933.

Compositions [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Six chansons (op. 3; 1898) pour chanter la voix et le piano. Textes: Detlev von Liliencron, Ludwig Jacobowski, Wilhelm Müller
  d’abord. Jasmin caché (Lilicnron) – 2. Berceuse (Liliccron) – 3. Oiseau dans la brousse (Liliccron) – 4. Fin (Jacobowski) – 5. Seul (Jacobowski) – 6. Vêtements (Müller)
• Trois chants (op. 6) pour chanter la voix et le piano. Textes: Richard Dehmel, Joseph von Eichendorff, Johann Wolfgang von Goethe
  d’abord. Et toujours dans la maison des vieux parents (Dehmel) – 2. jardinier (Eichendorff) – 3. Silence de la mer (Goethe)
• Nuit orale Pour une chorale mixte à 4 voix et un piano. Texte: Richard Dehmel

Les lettres de Heinrich Schenker sont situées dans l’existence des points de Leipziger Musikverlag C.F.Peters dans les archives de l’État de Leipzig.

• Thomas Wozonig: La première réception de Schenker Hellmut Federhofers . Dans: Journal de la Society for Music Theory , 15 janvier (2018).
• Harald Kaufmann: Progrès et réaction dans la théorie de l’analyse de Heinrich Schenker . Dans: Harald Kaufmann Lignes de trace. Essais analytiques sur la langue et la musique , Vienne 1969, pp. 37–46.
• Patrick Boenke: À la réception américaine de la théorie de l’histoire Heinrich Schenkers . Dans: Journal de la Society for Music Theory 2/2–3 (2005), S. 181–188 ( Gmth.de) .
• Martin Eybl: Idéologie et méthode. Sur le contexte historique de la théorie musicale de Schenker . (= Publications viennoises sur la musicologie 32). Hans Schneider, Tutzing 1995, ISBN 3-7952-0816-5.
• Martin Eybl: Schenker, Heinrich. Dans: Autriche Music Lexicon. Édition en ligne, Vienne 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Édition imprimée: Volume 4, éditeur de l’Académie autrichienne des sciences, Vienne 2005, ISBN 3-7001-3046-5.
• Hellmut Federhofer: Heinrich Schenker, après les journaux et les lettres dans la collection Memorial Oswald Jonas . OLMS, Hildesheim 1985, ISBN 978-3-487-07642-3.
• Björn Michael Harms: Théorie des couches de Heinrich Schenkers . Section I.3 dans: ‹Motivation par le bas›. À la version de ‹Virginal› et ‹Laurin› , Table des matières The Grucyter, Berlin 2013, ISBN 978-3-11-029695-2, ISBN 978-37727227222922-6.
• Ludwig Holtmeier: Schenker, Heinrich. Dans: Ludwig Finscher (éd.): La musique de l’histoire et du présent . Deuxième édition, Person Part, Volume 14 (Riccati – Schönstein). Bärenreiter / Metzler, Kassel, etc. 2005, ISBN 3-7618-1134-9, col. 1288–1300 ( Édition en ligne , pour l’abonnement à accès complet requis).
• Kevin C. Karnes: Urlinie. Dans: Dan Diner (éd.): Encyclopédie de l’histoire et de la culture juives (Ejgk). Bande 6: Ta –z. Metzler, Stuttgart / Weimar 2015, ISBN 978-3-476-02506-7, S. 228-230.
• Klaus Peter Richter: Schenker, Heinrich. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2, p. 682 f. ( Numérisé ).
• Florian Vogt: Otto Vrieslanders Kommentar Zu Heinrich Donneurs Enseignement de l’harmonie. Une contribution à la réception précoce des donateurs. Dans: Journal de la Society for Music Theory 3/2 (2006), S. 183–207 ( Gmth.de) .

1. ↑ magazine L’avenir (1892–1922) à Berlin
2. ↑ Kevin C. Karnes: Urlin , 2015, sp. 230
3. ↑ Jeanette Schenker Dans la base de données centrale, les noms des victimes de l’Holocauste du Yad Vashem Memorial
4. ↑ Ludwig Holtmeier: De la théorie musicale au son. Sur l’histoire d’un sujet historique
5. ↑ Schenker Testament sur Schenker documente en ligne
6. ↑ Philip A. Ewell: Théorie musicale et cadre racial blanc