[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/heinrich-schenker-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/heinrich-schenker-wikipedia\/","headline":"Heinrich Schenker – Wikipedia","name":"Heinrich Schenker – Wikipedia","description":"before-content-x4 Heinrich Schenker (N\u00e9 le 19 juin 1868 \u00e0 Wi\u015bniowczyk, Autriche-Hongrie (aujourd’hui Wyschniwtschyk, Ukraine); d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 14 janvier 1935 \u00e0","datePublished":"2023-01-11","dateModified":"2023-01-11","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/03\/Hermann_Clemens_Kosel_Heinrich_Schenker_1912.jpg\/220px-Hermann_Clemens_Kosel_Heinrich_Schenker_1912.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/03\/Hermann_Clemens_Kosel_Heinrich_Schenker_1912.jpg\/220px-Hermann_Clemens_Kosel_Heinrich_Schenker_1912.jpg","height":"323","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/heinrich-schenker-wikipedia\/","wordCount":2741,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Heinrich Schenker (N\u00e9 le 19 juin 1868 \u00e0 Wi\u015bniowczyk, Autriche-Hongrie (aujourd’hui Wyschniwtschyk, Ukraine); d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 14 janvier 1935 \u00e0 Vienne; pseudonyme: Arthur Niloff ) \u00e9tait un th\u00e9oricien musical autrichien et compositeur d’origine galicienne.          (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Heinrich Schenker a grandi dans une famille juive observatrice. Il a visit\u00e9 le lyc\u00e9e de Lemberg et de Berschany.En 1884, Schenker a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Vienne. Il a \u00e9tudi\u00e9 le droit et en parall\u00e8le jusqu’\u00e0 la fin des \u00e9tudes de droit en 1889 au Piano and Composition Conservatory ainsi qu’avec la th\u00e9orie musicale d’Anton Bruckner. Dans les ann\u00e9es 1890, il a accompagn\u00e9 des chanteurs et des musiciens de chambre, a \u00e9crit des critiques de musiqueDans Berlin Wochenschrift de Maximilian Harden L’avenir [d’abord] Et dans Hermann Bahrs Le temps et a commenc\u00e9 \u00e0 composer. Il a publi\u00e9 Critical Editions of Works de Johann Sebastian Bachs, Carl Philipp Emanuel Bachs, Handels et Ludwig Van Beethoven. Enfin, il a abandonn\u00e9 la composition et \u00e0 partir de ce moment-l\u00e0, se consacre aux questions de la th\u00e9orie musicale. Il a continu\u00e9 \u00e0 gagner son entretien en tant que professeur priv\u00e9 pour le jeu de piano. Les partisans bien connus de Schenker incluent Walter Dahms, Wilhelm Furtw\u00e4ngler et Paul Hindemith, qui a \u00e9crit avec enthousiasme \u00e0 Schenker: “Pour la premi\u00e8re fois, ils disent qu’un bon musicien entend, ressent et comprend Schenker. Schenker a avou\u00e9 le juda\u00efsme tout au long de sa vie. Il \u00e9tait un ennemi v\u00e9h\u00e9ment de la d\u00e9mocratisation apr\u00e8s 1918. Il croyait \u00e0 la sup\u00e9riorit\u00e9 de la culture allemande. Dans une lettre \u00e0 son \u00e9tudiant Felix-Eberhard von Cube, il a salu\u00e9 la mont\u00e9e politique d’Hitler le 14 mai 1933 en signe d’un renversement culturel. [2] Il n’a plus connu la pers\u00e9cution par les nazis parce qu’il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 Vienne en janvier 1935. Son \u00e9pouse Jeanette (31 ao\u00fbt 1874 – 8 janvier 1945) a \u00e9t\u00e9 expuls\u00e9e au ghetto Theresienstadt et y a \u00e9t\u00e9 assassin\u00e9e. [3] Les travaux et les d\u00e9penses de Schenker ont \u00e9t\u00e9 ostracis\u00e9s parmi les nazis. Cela a contribu\u00e9 au fait que sa th\u00e9orie n’a gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 re\u00e7ue en Allemagne m\u00eame dans les d\u00e9cennies apr\u00e8s 1945. [4] Beaucoup de ses \u00e9tudiants ont \u00e9migr\u00e9 aux \u00c9tats-Unis et ont \u00e9tabli son id\u00e9e de musique tonale dans la th\u00e9orie musicale anglo-am\u00e9ricaine.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Schenker s’est attendu \u00e0 une auto-stylisation bordant l’arrogance, alors que la grave inscription \u00e9crite le 20 mai 1934 en date du 20 mai 1934 montre: “Ici, Reposing, qui a entendu l’\u00e2me de la musique, ses lois au sens du Grand devant lui.” [5] Il \u00e9tait un nationaliste brillant, sa th\u00e9orie musicale est \u00e9galement d\u00e9crite comme raciste (“Je soutiens que la th\u00e9orie de Schenkerian est une structure racialis\u00e9e institutionnalis\u00e9e”. [6] ) Pour Schenker qui repr\u00e9sentait Schenker Chef-d’\u0153uvre en musique (Selon l’un de ses principaux \u00e9crits) au centre. Dans de nombreuses analyses des \u0153uvres de grands compositeurs (Stream vers Brahms), il a expliqu\u00e9 comment les compositions individuelles sont organiquement \u00e0 partir des structures de base \u00e9l\u00e9mentaires de la musique tonale ( Urlin et Ursatz ) et inversement peut \u00eatre retrac\u00e9 \u00e0 ceux-ci. Schenker dit d\u00e9j\u00e0 de Wagner qu’il ne d\u00e9veloppe plus la tonalit\u00e9 mais perd. L’analyse de r\u00e9duction fond\u00e9e par Schenker est bas\u00e9e sur l’hypoth\u00e8se que la musique tonale est construite en couches hi\u00e9rarchiques. Bien que le premier plan comprenne \u00e9galement de petites notes, le milieu et le fond forment une structure simple et stable. Heinrich Schenker nomme la derni\u00e8re r\u00e9duction possible de la multiples parties tonale. La m\u00e9lodie et l’harmonie apparaissent dans sa forme \u00e9l\u00e9mentaire dans l’original. Alors que la voix sup\u00e9rieure diminue le terzaum (3 – 2 – 1) (dissous dans des notes plus petites), la voix inf\u00e9rieure occupe la tonalit\u00e9 de passage dissonante (2) consonne (i – v – i), de sorte que la m\u00e9lodique 2. appara\u00eet comme un cinqui\u00e8me du V. Ce progr\u00e8s est si \u00e9l\u00e9mentaire qu’il z. B. peut \u00eatre jou\u00e9 sur les cornes de la nature avec le mat\u00e9riau des 10 premi\u00e8res connotations (bulles de clarinette). Alors que les connotations 2 – 3 – 2 dans la basse, une autre voix joue les connotations 10 – 9 – 8. Cependant, un train qui tombe (5 – 4 – 3 – 2 – 1) ou une octave qui tombe (8 – 7 – 6 – 5 – 4 – 3 – 1) peut \u00e9galement former la partie sup\u00e9rieure de l’original.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Chaque travail tonal et chaque section ferm\u00e9e tonalement ferm\u00e9e du travail peut \u00eatre attribu\u00e9e \u00e0 une phrase d’origine de fond, qui repr\u00e9sente en m\u00eame temps le dernier niveau de r\u00e9duction possible de l’analyse de gestion de la voix. \u00c9tant donn\u00e9 que la phrase d’origine fonctionne en arri\u00e8re-plan et peut s’\u00e9tendre sur de nombreuses barres, elle n’indique aucun d\u00e9tail du rythme. L’analyse de r\u00e9duction essaie d’attribuer la formation superficielle de notes \u00e0 un ensemble d’empresses de charge en arri\u00e8re-plan. Dans le graphique, qui l’exprime, il n’y a pas de mouvements rythmiques et motivants du premier plan. N\u00e9anmoins, Schenker n’a pas contest\u00e9 l’importance du motif et, par exemple, a \u00e9labor\u00e9 des parall\u00e9lismes de motivation entre les diff\u00e9rentes couches de l’analyse de la gestion de la voix. Ce faisant, il a pris le terme diff\u00e9remment de la forme traditionnelle de forme, car il a \u00e9galement essay\u00e9 de r\u00e9former le sens des termes “enseignement de l’harmonie” et “contrepoint”. Les r\u00e9impressions des \u0153uvres musicales des classiques semblaient \u00eatre de plus en plus \u00e9dulcor\u00e9es par une th\u00e9orie qui est une sp\u00e9culation plus intellectuelle que le r\u00e9sultat d’une exp\u00e9rience d’\u00e9coute pratique. D\u00e8s 1902, il a critiqu\u00e9 que les impressions du besoin contiennent des erreurs s\u00e9rieuses puis stimulent les \u00e9ditions de texte originales (\u00e9ditions classiques de l’\u00e9dition universelle). Schenker a publi\u00e9 ses th\u00e9ories dans des magazines, des essais et des livres. \u00c9crits [ Modifier | Modifier le texte source ]] Travail principal: Nouvelles th\u00e9ories musicales et fantasmes :Bande 1: Harmonie . J. G. Cotta, Stuttgart \/ Berlin 1906 ( Archive.org ). Traduit en anglais par Elisabeth Mann Borgese, \u00e9dit\u00e9 par Oswald Jonas, University of Chicago Press, Chicago 1954. Bande 2: Contrepoint :1. Halband: Cantus firmus et une phrase de deux parties . J. G. Cotta, Stuttgart \/ Berlin 1910 ( Archive.org ). 2. Halband: Phrase \u00e0 trois et polyphoniques. Transitions vers la phrase gratuite . \u00c9dition universelle, Vienne 1922 ( Archive.org ). Bande 3: La phrase gratuite . 1935. \u00c9dit\u00e9 et publi\u00e9 par Oswald Jonas, Universal Edition, Vienne 2e \u00e9dition 1956. P\u00e9riodique: Le tonal. Bafiants sur le t\u00e9moignage de lois inchangeables de l’art solide d’une nouvelle jeunesse , 10 volumes. Vienne \/ Leipzig 1921\u20131924. Le chef-d’\u0153uvre en musique. Trois annuaires . Trois masques Verlag, Munich 1925, 1926 et 1930. Poli\u00e8res plus petites: Une contribution \u00e0 l’ornementation en tant qu’introduction \u00e0 Ph. Em. Bach’s Piano fonctionne, \u00e9galement avec l’ornementation de Haydn, Mozart, Beethovens, etc. \u00c9dition universelle, Vienne 1903. 2e \u00e9dition 1908 ( Archive.org ). Table d’instrumentation . Vienne 1908 (sous le pseudonyme Arthur Niloff). Ninth Symphony de Beethoven. Une repr\u00e9sentation du contenu musical avec une consid\u00e9ration continue de la conf\u00e9rence et de la litt\u00e9rature . \u00c9dition universelle, Vienne 1912 ( Archive.org ). Cinq assiettes d’urine . Vienne 1932. \u00c9ditions et traitement: Piano Works de Philipp Emanuel Bach. Nouvelle \u00e9dition critique . 2 vol. Vienne 1902-1903. G. F. Handel: six concerts d’orgue. \u00c9dit\u00e9 selon les originaux du piano \u00e0 4 mains . Vienne 1904. Johann Sebastian Bach: Imagination chromatique et fugue (D mineure). \u00c9dition critique avec attachement . Vienne 1910. Les cinq derni\u00e8res sonates de Beethoven. \u00c9dition critique avec introduction et explication . Sur. 109, qui 1913; sur. 110, qui en 1914; sur. 111, qui en 1915; sur. 101, qui en 1921. L. van Beethoven: Sonata op. 27, n \u00b0 2. avec trois feuilles de croquis du ma\u00eetre. \u00c9dit\u00e9 dans Faksimile Reproduction, Vienne 1921. L. van Beethoven: Toutes les sonates de piano. Reconstruit selon les autographes . Vienne 1921-1923. \u00c9dition r\u00e9vis\u00e9e par Erwin Ratz, Vienne 1947. Johannes Brahms: Oktaven, Quinten, etc., du domaine Ed. et expliqu\u00e9 . \u00c9dition universelle, Vienne 1933. Compositions [ Modifier | Modifier le texte source ]] Six chansons (op. 3; 1898) pour chanter la voix et le piano. Textes: Detlev von Liliencron, Ludwig Jacobowski, Wilhelm M\u00fcller d’abord. Jasmin cach\u00e9 (Lilicnron) – 2. Berceuse (Liliccron) – 3. Oiseau dans la brousse (Liliccron) – 4. Fin (Jacobowski) – 5. Seul (Jacobowski) – 6. V\u00eatements (M\u00fcller) Trois chants (op. 6) pour chanter la voix et le piano. Textes: Richard Dehmel, Joseph von Eichendorff, Johann Wolfgang von Goethe d’abord. Et toujours dans la maison des vieux parents (Dehmel) – 2. jardinier (Eichendorff) – 3. Silence de la mer (Goethe) Nuit orale Pour une chorale mixte \u00e0 4 voix et un piano. Texte: Richard Dehmel Les lettres de Heinrich Schenker sont situ\u00e9es dans l’existence des points de Leipziger Musikverlag C.F.Peters dans les archives de l’\u00c9tat de Leipzig. Thomas Wozonig: La premi\u00e8re r\u00e9ception de Schenker Hellmut Federhofers . Dans: Journal de la Society for Music Theory , 15 janvier (2018). Harald Kaufmann: Progr\u00e8s et r\u00e9action dans la th\u00e9orie de l’analyse de Heinrich Schenker . Dans: Harald Kaufmann Lignes de trace. Essais analytiques sur la langue et la musique , Vienne 1969, pp. 37\u201346. Patrick Boenke: \u00c0 la r\u00e9ception am\u00e9ricaine de la th\u00e9orie de l’histoire Heinrich Schenkers . Dans: Journal de la Society for Music Theory 2\/2\u20133 (2005), S. 181\u2013188 ( Gmth.de) . Martin Eybl: Id\u00e9ologie et m\u00e9thode. Sur le contexte historique de la th\u00e9orie musicale de Schenker . (= Publications viennoises sur la musicologie 32). Hans Schneider, Tutzing 1995, ISBN 3-7952-0816-5. Martin Eybl: Schenker, Heinrich. Dans: Autriche Music Lexicon. \u00c9dition en ligne, Vienne 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; \u00c9dition imprim\u00e9e: Volume 4, \u00e9diteur de l’Acad\u00e9mie autrichienne des sciences, Vienne 2005, ISBN 3-7001-3046-5. Hellmut Federhofer: Heinrich Schenker, apr\u00e8s les journaux et les lettres dans la collection Memorial Oswald Jonas . OLMS, Hildesheim 1985, ISBN 978-3-487-07642-3. Bj\u00f6rn Michael Harms: Th\u00e9orie des couches de Heinrich Schenkers . Section I.3 dans: \u2039Motivation par le bas\u203a. \u00c0 la version de \u2039Virginal\u203a et \u2039Laurin\u203a , Table des mati\u00e8res The Grucyter, Berlin 2013, ISBN 978-3-11-029695-2, ISBN 978-37727227222922-6. Ludwig Holtmeier: Schenker, Heinrich. Dans: Ludwig Finscher (\u00e9d.): La musique de l’histoire et du pr\u00e9sent . Deuxi\u00e8me \u00e9dition, Person Part, Volume 14 (Riccati – Sch\u00f6nstein). B\u00e4renreiter \/ Metzler, Kassel, etc. 2005, ISBN 3-7618-1134-9, col. 1288\u20131300 ( \u00c9dition en ligne , pour l’abonnement \u00e0 acc\u00e8s complet requis). Kevin C. Karnes: Urlinie. Dans: Dan Diner (\u00e9d.): Encyclop\u00e9die de l’histoire et de la culture juives (Ejgk). Bande 6: Ta –z. Metzler, Stuttgart \/ Weimar 2015, ISBN 978-3-476-02506-7, S. 228-230. Klaus Peter Richter: Schenker, Heinrich. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2, p. 682 f. ( Num\u00e9ris\u00e9 ). Florian Vogt: Otto Vrieslanders Kommentar Zu Heinrich Donneurs Enseignement de l’harmonie. Une contribution \u00e0 la r\u00e9ception pr\u00e9coce des donateurs. Dans: Journal de la Society for Music Theory 3\/2 (2006), S. 183\u2013207 ( Gmth.de) . \u2191  magazine L’avenir (1892\u20131922) \u00e0 Berlin  \u2191  Kevin C. Karnes: Urlin , 2015, sp. 230  \u2191  Jeanette Schenker Dans la base de donn\u00e9es centrale, les noms des victimes de l’Holocauste du Yad Vashem Memorial  \u2191  Ludwig Holtmeier: De la th\u00e9orie musicale au son. Sur l’histoire d’un sujet historique  \u2191  Schenker Testament sur Schenker documente en ligne  \u2191  Philip A. Ewell: Th\u00e9orie musicale et cadre racial blanc        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/heinrich-schenker-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Heinrich Schenker – Wikipedia"}}]}]