Josef Emil Schneckendorf – Wikipedia
Josef Emil Schneckendorf (Né le 29 décembre 1865 à Kronstadt, Transylvanie, † 11 juillet 1949 à Munich) était un sculpteur allemand et artiste en verre de l’art nouveau. De 1906 à 1911, il a été membre de la colonie de l’artiste Darmstadt et de l’opération de 1907 à 1911 Grand Ducal Edelglas Manufaktur à Darmstadt.
Josef Emil Schneckendorf s’est formé en tant que sculpteur à Budapest, Bucarest et Vienne. À partir de 1890, il a travaillé à Munich. En 1892, il s’inscrit à la Munich Academy pour étudier la sculpture. Sous l’impression du Ateliers unis pour l’art dans le métier Cependant, il a ensuite traité la production de bijoux en verre et en métal. Il s’est enseigné aux techniques nécessaires à la production de verre artificiel. À partir de 1898, il était complètement déterminé à fabriquer un verre noble. Son intérêt se concentrait initialement sur le verre de forme libre soufflé devant la lampe, à laquelle il a fondu des oxydes de métal colorants afin de créer des effets irisés.
À partir de 1901, Schneckendorf était en permanence représenté dans des expositions à Munich et à Dresde, mais aussi à des expositions internationales telles que dans Turin 1902 et à Saint-Louis 1904, où ses carafes, vases et lunettes de tige ont été récompensés à plusieurs reprises. À cette époque, ils étaient enthousiastes à propos de la céramique et du verre noble pour les effets réflexes métalliques. Les reliques de l’industrie du verre ancien découverte dans les fouilles, dont la patine irisée est due à des réactions chimiques avec les sels métalliques contenus dans le sol, a contribué à la recherche du jeu chatoyant des couleurs.
Louis Comfort Tiffany a été le premier à reprendre ces suggestions à la fin du 19e siècle et a ainsi déclenché le boom du verre irisé. Schneckendorf a fasciné en particulier l’effet de dématérialisation, qui résulte d’un scintillement reflétant la lumière sur les zones métalliques. Il a ensuite fait ces réflexes métalliques et leur expression artistique de l’expression l’élément essentiel de sa finition en verre.
En 1906, il a été nommé à la colonie de l’artiste à Darmstadt par le Grand-duc Ernst Ludwig, où il a également géré la gestion de la Grand Ducal Edelglas Manufaktur a pris le relais. En raison des déficits constants que le Grand Duke a financé de ses actifs privés, il s’est séparé de la manufacture en 1909. Schneckendorf a poursuivi l’installation en tant que seul propriétaire et a essayé et testé des possibilités de faire en sorte que le verre se termine, mais a ensuite arrêté la production à l’automne 1911. Il a quitté Darmstadt et est retourné à Munich, où il a progressivement dit au revoir à l’art du verre.
Le Grand Ducal Edelglas Manufaktur Seulement fait de petites quantités. Schneckendorf a même créé ses lunettes de luxe avec une aide dans un travail élaboré, dont le prix élevé ne permettait qu’un petit cercle de riches connaisseurs et amoureux.
L’œuvre de l’artiste Art Nouveau, qui n’est guère connu d’un public plus large aujourd’hui, ne comprend que quelques vitres nobles survivantes et très exclusives. Une note sur une carte de visite peut être vue que Schneckendorf a créé 615 lunettes nobles au cours des deux premières années, dont il a trié 74 en raison d’erreurs de rupture ou de beauté. On suppose qu’aucun nombre plus important de lunettes nobles n’a été produit par la suite et que beaucoup ont été perdus pendant la guerre, de sorte que ceux qui ont été préservés aujourd’hui représentent une vraie rareté.
Le musée Colonie d’artiste de Darmstadt Du 21 mai au 28 août 2005, a présenté environ 85 lunettes ornementales précieuses, parfois jamais publiques du musée et de la propriété privée.
- Herbert Paulus: Josef Emil Schneckendorf 1865 à 1949. Sa vie et son importance pour la création de verre noble d’Art Nouveau . Mayer, Erlangen 1993.
- Renate Ulmer (éd.): Josef Emil Schneckendorf et le Grand Ducal Edelglas Manufaktur-Art Nouveau Glass de Darmstadt . Musée Künstlerkolonie Darmstadt 2005, Arnoldsche Verlagsanstalt, Stuttgart 2005, ISBN 3-89790-227-3.
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