[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/lloyd-loar-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/lloyd-loar-wikipedia\/","headline":"Lloyd Loar – Wikipedia","name":"Lloyd Loar – Wikipedia","description":"before-content-x4 Lloyd Allayre Loar (N\u00e9 le 9 janvier 1886 \u00e0 Cropsey, Illinois, \u2020 le 14 septembre 1943 \u00e0 Chicago, Illinois)","datePublished":"2020-04-17","dateModified":"2020-04-17","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/31\/Lloyd_Loar_in_1911.png\/220px-Lloyd_Loar_in_1911.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/31\/Lloyd_Loar_in_1911.png\/220px-Lloyd_Loar_in_1911.png","height":"314","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/lloyd-loar-wikipedia\/","wordCount":1913,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Lloyd Allayre Loar (N\u00e9 le 9 janvier 1886 \u00e0 Cropsey, Illinois, \u2020 le 14 septembre 1943 \u00e0 Chicago, Illinois) \u00e9tait un fabricant d’instruments de musique am\u00e9ricain, compositeur, inventeur et musicien. Apr\u00e8s une carri\u00e8re en tant que musicien au d\u00e9but du 20e si\u00e8cle, il est devenu connu dans les ann\u00e9es 1920 gr\u00e2ce \u00e0 son travail au fabricant d’instruments de musique Gibson, pour qui il a travaill\u00e9 comme ing\u00e9nieur principal dans le d\u00e9partement du d\u00e9veloppement. Ses r\u00e9alisations dans la construction d’instruments de musique incluent la transmission des techniques de fabrication du b\u00e2timent de violon \u00e0 la construction de mandolines et de guitares. Les mod\u00e8les de mandoline incluent ses \u0153uvres les plus importantes en tant que d\u00e9veloppeur pour Gibson A-5 et F-5 ainsi que le mod\u00e8le de guitare Gibson L-5 . Un autre m\u00e9rite du pr\u00eat est son activit\u00e9 de recherche dans le d\u00e9veloppement de toners \u00e9lectromagn\u00e9tiques pour le renforcement \u00e9lectrique des instruments de musique. Lloyd Gools Fond\u00e9 en 1933 Tons de direct Parmi les premi\u00e8res entreprises qui offraient de tels cueilleurs sur le march\u00e9. Loar a \u00e9galement jou\u00e9 les instruments de musique Mandoline, Viola et Singing Saw et jou\u00e9 en tant que musicien avec divers ensembles aux \u00c9tats-Unis et en Europe.  A Gibson L-5 Archtop -Apustique Guitare sous la forme d\u00e9velopp\u00e9e par Lloyd Loar jusqu’en 1923        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Depuis le d\u00e9but du 20e si\u00e8cle, Lloyd Loar est connu comme un joueur de mandoline qui a jou\u00e9 avec des groupes de musique aux \u00c9tats-Unis et en Europe et a \u00e9galement \u00e9crit des compositions pour divers instruments \u00e0 cordes. De plus, il avait donn\u00e9 la composition et la disposition des le\u00e7ons chez les sujets. Avant d’entrer Gibson, il avait d\u00e9j\u00e0 pour la soci\u00e9t\u00e9 de construction de violon italienne Direction travaill\u00e9. [d’abord] Des garnitures \u00e0 l’entreprise Gibson [ Modifier | Modifier le texte source ]] De 1919 \u00e0 1924, Loar a travaill\u00e9 comme ing\u00e9nieur acoustique et chef du d\u00e9partement de d\u00e9veloppement de Gibson. Depuis le d\u00e9but du 20e si\u00e8cle, son fondateur Orville Gibson avait repris les \u00e9l\u00e9ments du b\u00e2timent de violon pour la construction de mandolines et de guitares. Dans le but d’am\u00e9liorer davantage la qualit\u00e9 sonore des instruments de musique Gibson dans le sens d’Orville Gibson et de pouvoir offrir des instruments de meilleure qualit\u00e9 qu’auparavant, Loar a emprunt\u00e9 des caract\u00e9ristiques de construction suppl\u00e9mentaires d’instruments \u00e0 cordes et les a transf\u00e9r\u00e9s sous forme partiellement modifi\u00e9e aux mandolines et aux guitares. Cela comprend la pratique pour permettre \u00e0 la fin des planchers de flotter librement au-dessus du plafond afin d’am\u00e9liorer leurs propri\u00e9t\u00e9s de vibration. Aussi le conseil d’impact des guitares (Pickguard) a obtenu une suspension “flottante” pour la m\u00eame raison. [2] Un autre \u00e9l\u00e9ment de conception caract\u00e9ristique est l’introduction du loar initi\u00e9 par le loar F – – Trous sonores en forme au lieu des ouvertures rondes du plafond pr\u00e9c\u00e9demment utilis\u00e9es dans ces instruments. [3] Loar a \u00e9galement construit le premier pont r\u00e9glable pour les guitares avec lesquelles la distance entre les cordes et le corps peut \u00eatre modifi\u00e9e.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Loar a d\u00e9velopp\u00e9 le mod\u00e8le de mandoline \u00e0 Gibson au cours de ses deux premi\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 Gibson F-5 , Die Mandola H-5 ainsi que le mandocello K-5 . En 1922, l’introduction d’un personnel m\u00e9tallique r\u00e9glable a suivi \u00e0 l’int\u00e9rieur du cous de l’instrument des guitares, avec lesquelles les trains des cordes pourraient \u00eatre compens\u00e9s (tension du cou). Cela a permis la production d’ourlet d’instruments plus minces, qui \u00e9taient plus confortables \u00e0 jouer. [3] Enfin, en avril 1923, Gibson en pr\u00e9sente son nouveau Archtop -Gital mod\u00e8le L-5 Avant cela, il avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 sous la direction de Loar. Une petite partie de l’\u00e9dition a \u00e9t\u00e9 sign\u00e9e \u00e0 la main \u00e0 la main sur l’\u00e9tiquette \u00e0 l’int\u00e9rieur du corps. [4] [5] Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, Loar s’est \u00e9galement consacr\u00e9 \u00e0 la recherche sur les opportunit\u00e9s de renforcer \u00e9lectriquement des instruments \u00e0 cordes. L’un de ses premiers travaux connus dans ce domaine a \u00e9t\u00e9 la construction d’un violon avec des micros capacitifs \u00e9lectrostatiques et un corpus en bois massif en 1923 (Solidbody) . [6] Cependant, l’aptitude pratique de ce pick-up vraisemblablement premier pour un instrument de musique \u00e9tait tr\u00e8s limit\u00e9e par un bruit fort. La raison en est dit avoir \u00e9t\u00e9 son Altesse. [7] D\u00e8s 1924, Lloar a jou\u00e9 une contrebasse \u00e0 double construction \u00e9lectrique et une alto \u00e9lectrique lors des apparitions sur sc\u00e8ne. [8] La m\u00eame ann\u00e9e, Gibson s’est s\u00e9par\u00e9e du loar; La raison en est que les d\u00e9veloppements de Loar \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9s comme \u00abtrop modernes\u00bb par la soci\u00e9t\u00e9 traditionnelle Gibson. [d’abord] Loar et la soci\u00e9t\u00e9 Vivi-Tone [ Modifier | Modifier le texte source ]] Loar a ensuite pris une activit\u00e9 d’enseignement sur le Universit\u00e9 du nord-ouest \u00e0 Chicago et a poursuivi ses recherches et ses tentatives. Jusqu’en 1933, il a pu d\u00e9velopper davantage un premier mod\u00e8le de ramassage \u00e9lectromagn\u00e9tique jusqu’\u00e0 la production de la production. Ce pick-up consistait essentiellement en un aimant permanent envelopp\u00e9 de fil. Cependant, le signal \u00e9lectrique n’a pas \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9 imm\u00e9diatement par les vibrations des cordes dans le champ magn\u00e9tique. Au lieu de cela, une tige m\u00e9tallique attach\u00e9e au pont a transf\u00e9r\u00e9 ses vibrations sur le champ magn\u00e9tique. [9] Au d\u00e9but de 1933, Loar a fond\u00e9 l’entreprise avec d’autres anciens employ\u00e9s de Gibson Tons de direct , pour commercialiser des instruments cueillis avec l’acheteur d’argile qu’il a d\u00e9velopp\u00e9. L’un des rares concurrents Vivi -nes Dans le domaine des instruments de musique renforc\u00e9s \u00e9lectriquement, la soci\u00e9t\u00e9 fond\u00e9e un an plus t\u00f4t par Adolph Rickenbacker et George Beauchamp en Californie \u00e9tait Ro-pat-in (plus tard dans Farceur renomm\u00e9). Malgr\u00e9 des mesures publicitaires intensives Vivi -nes Cependant, les ventes de l’entreprise sont rest\u00e9es loin derri\u00e8re les attentes, de sorte que la production d’instruments arrach\u00e9s a d\u00fb \u00eatre arr\u00eat\u00e9 \u00e0 nouveau \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e. Au lieu de cela a commenc\u00e9 Tons de direct avec la production d’un piano \u00e9lectrique, qui est \u00e9galement invent\u00e9 par Loar, y compris l’amplificateur audio \u00e9lectrique associ\u00e9. Cette tentative de la soci\u00e9t\u00e9 de prendre pied sur le march\u00e9 a \u00e9galement \u00e9chou\u00e9. [9] En 1936, l’ancienne employeur de Lloyd Loar, Gibson, a apport\u00e9 les mod\u00e8les ES-150 (Impact Guitar) et EH-150 (“Guitare Hawa\u00ef”) Ses premiers instruments de musique avec des micros \u00e9lectromagn\u00e9tiques; L’exploitation des r\u00e9sultats de la recherche de Loar des ann\u00e9es 1920 pour ces mod\u00e8les peut \u00eatre suppos\u00e9e.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Lloyd Loar est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 14 septembre 1943 \u00e0 Chicago \u00e0 cause des cons\u00e9quences d’une maladie qu’il avait contract\u00e9e lors d’une tourn\u00e9e de concert parrain\u00e9e par le YMCA (homologue am\u00e9ricain du YMCH). [dix] Tony Bacon, Dave Hunter: Totalement guitare – le guide d\u00e9finitif (Anglais), Guitar Cyclopedia. Backbeat Books, Londres 2004. ISBN 1-871547-81-4 George Gruhn et Walter Carter: Guitares et basses \u00e9lectriques . Dans ce document: chapitre Espagnol-Necks: Vivi-Tone, S. 42 ff. Project de Presere Verlag, Bergkirchen 1999. ISBN 3-932275-04-7 Carlo May: Vintage – guitares et leurs histoires . MME-Music-Media-Polichic avec ULM 1994. ISBN 3-927954-10-10-1 (Tout le monde accessible le 22 avril 2010) \u2191 un b  Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 49  \u2191  Tony Bacon: Mod\u00e8les et fabricants de guitare classiques , S. 37. Principal-Verlag 2007, ISBN 978-3-86706-050-9  \u2191 un b  Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 51  \u2191  Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 50  \u2191  Peut: Vintage – guitares et leurs histoires , S. 35  \u2191  Guitare strom ; Num\u00e9ro sp\u00e9cial du magazine Guitar & Bass sur l’histoire de la guitare \u00e9lectrique, p. 22. MM-Musik-Media-Verlag, ULM 2004. ISSN 0934-7674  \u2191  Helmuth lemme: Carpenters d’\u00e9lectrog – Technologie et son, P. 14. \u00c9lecteur-PILLER, PARTIE 2003, ISBN 3-895-761111-7  \u2191  Gruhn \/ Carter: Guitares et basses \u00e9lectriques, S. 44  \u2191 un b  Gruhn \/ Carter: Guitares et basses \u00e9lectriques, S. 45  \u2191  Gruhn \/ Carter: Guitares et basses \u00e9lectriques, S. 46        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/lloyd-loar-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Lloyd Loar – Wikipedia"}}]}]