[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ludger-brummer-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ludger-brummer-wikipedia\/","headline":"Ludger Br\u00fcmmer – Wikipedia","name":"Ludger Br\u00fcmmer – Wikipedia","description":"before-content-x4 Ludger Br\u00fcmmer (* Le 11 ao\u00fbt 1958 \u00e0 Werne \/ Rhin-Westphalie du Nord) est un compositeur allemand dans une","datePublished":"2020-12-24","dateModified":"2020-12-24","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Special:CentralAutoLogin\/start?type=1x1","url":"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Special:CentralAutoLogin\/start?type=1x1","height":"1","width":"1"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/ludger-brummer-wikipedia\/","wordCount":4659,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Ludger Br\u00fcmmer (* Le 11 ao\u00fbt 1958 \u00e0 Werne \/ Rhin-Westphalie du Nord) est un compositeur allemand dans une musique instrumentale et \u00e9lectro-acoustique ainsi que le chef du laboratoire Hertz au Center for Art and Media \u00e0 Karlsruhe. [d’abord]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4De 1978 \u00e0 1983, Br\u00fcmmer a \u00e9tudi\u00e9 la musique, l’art et la p\u00e9dagogie pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l’Universit\u00e9 technique de Dortmund avant d’\u00eatre d\u00e9cid\u00e9 par la composition musicale et a \u00e9galement obtenu un dipl\u00f4me en composition \u00e0 Nicolaus A. Huber et Dirk Reith \u00e0 l’Universit\u00e9 Folkwang d’Essen de 1983 \u00e0 1989. [2] Table of ContentsCarri\u00e8re musicale pr\u00e9coce [ Modifier | Modifier le texte source ]] Carri\u00e8re \u00e9ducative musicale [ Modifier | Modifier le texte source ]] Engagements suppl\u00e9mentaires [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u00c9crits de Ludger Br\u00fcmmer [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u00c9crits sur Ludger Br\u00fcmmer [ Modifier | Modifier le texte source ]] Carri\u00e8re musicale pr\u00e9coce [ Modifier | Modifier le texte source ]] Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, Br\u00fcmmer a initialement travaill\u00e9 avec la chor\u00e9graphe Susanne Linke pour le ballet Ruhrort et les Nederlands cantheater den haag et Het Symphony Orchestra Amsterdam pour la chor\u00e9graphie ! Tristan et Isolde! et la composition de l’orchestre Refonter le contour Ensemble, selon lequel il a suivi un poste d’enseignant au chercheur invit\u00e9 au Center for Computer Research in Music and Acoustics \u00e0 l’Universit\u00e9 de Stanford aux \u00c9tats-Unis. [3] En outre, dans les ann\u00e9es 1990, il a \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de cours pour la composition, la synth\u00e8se et l’analyse \u00e0 l’Universit\u00e9 Folkwang d’Essen, le studio \u00e9lectronique de l’Universit\u00e9 technique de Berlin, l’Archimedia Kunsthochschule \u00e0 Linz, \u00e0 l’Institut de nouvelle musique \u00e0 Bremen et \u00e0 l’Institut de Sonologie \u00e0 la Haye.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4En 1997 et 1999, il y a eu une collaboration avec l’artiste vid\u00e9o Silke Braemer et l’Institut Interartes Media for the Video Point de l\u00e9zard et Le temps s’ouvre Avec le soutien du minist\u00e8re des Sciences Rhin Nord-Westphalie. Carri\u00e8re \u00e9ducative musicale [ Modifier | Modifier le texte source ]] Depuis 2003, Br\u00fcmmer est chef de l’Institut de musique et d’acoustique au Center for Art and Media, sur lequel il est dans le domaine de la recherche depuis 1994, et a organis\u00e9 une profession invit\u00e9s \u00e0 l’Universit\u00e9 d’\u00c9tat de design \u00e0 Karlsruhe d’ici 2017. Depuis octobre 2017, il dirige le groupe de recherche sur les m\u00e9dias ZKM | Hertz-Labor. La m\u00eame ann\u00e9e, il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 professeur de composition pour les m\u00e9dias num\u00e9riques \u00e0 l’Universit\u00e9 d’\u00c9tat de Music Trossingen. Les innovations exemplaires de son travail sur le ZKM sont des auditoires cubiques qui permettent des options de lecture variables pour la musique \u00e9lectroacoustique, ainsi que le d\u00e9veloppement du logiciel de spatialisation Zirconium Cela permet les mouvements de salle inaugur\u00e9s ou r\u00e9els. [4] Engagements suppl\u00e9mentaires [ Modifier | Modifier le texte source ]] En plus de son travail de composition, Br\u00fcmmer s’occupe du projet depuis 2014 Mycity, mysounds , [5] Dans les enregistrements sonores, avec l’aide d’une application mobile de Geolocalized Sound, tout le monde int\u00e9ress\u00e9 a la possibilit\u00e9 d’absorber des sons, des tons, des bruits et des voix avec leur propre smartphone sur place dans la zone urbaine et de les connecter \u00e0 l’emplacement de l’emplacement authentique du son, sur une carte virtuelle et accessible. Cela cr\u00e9e des audiowalks, \u00e0 travers lesquels les caract\u00e9ristiques sp\u00e9ciales de la ville peuvent \u00eatre exp\u00e9riment\u00e9es et apprendre ce qui semble perceptible dans le niveau de bruit de la vie quotidienne. [6]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Ludger Br\u00fcmmer est l’un des principaux compositeurs de la musique informatique de sa g\u00e9n\u00e9ration. Un aspect central de sa strat\u00e9gie de composition est l’utilisation d’op\u00e9rations algorithmiques en relation avec des \u00e9l\u00e9ments multim\u00e9dias. Il int\u00e8gre \u00e9galement les aspects visuels, picturaux et gestuels dans ses \u0153uvres en tant que mat\u00e9riaux directement compos\u00e9s. Sur la conception multim\u00e9dia et le niveau d’expression dans l’ouverture esth\u00e9tique, Br\u00fcmmer dessine autant d’aspects de la combinaison de ces agents que possible, par laquelle les processus techniques et l’expression cr\u00e9ative sont mis dans une relation artistique compl\u00e9mentaire les unes avec les autres en tant que concept humain. Point de d\u00e9part conceptuel pour le travail de Br\u00fcmmer, au centre desquels l’utilisation des technologies num\u00e9riques dans les contextes acusmatiques, \u00e9lectroniques et multim\u00e9dias en direct est une po\u00e9tique de composition algorithmique informatique. La renonciation aux interfaces graphiques intuitivement contr\u00f4lables pour la mod\u00e9lisation du son en faveur d’une formalisation approfondie de la loi sur la composition dans le m\u00e9dium du code du programme est d\u00e9cid\u00e9e comme une expression d’une \u00e9laboration cibl\u00e9e et r\u00e9fl\u00e9chie des id\u00e9es musicales, qui, bien s\u00fbr, devraient toujours rester ouvertes aux modifications correctives et aux interventions cr\u00e9atives. [7] D’une part, Br\u00fcmmer trouve d’autres points de d\u00e9part importants dans la simulation informatique des mod\u00e8les physiques, et d’autre part dans l’appropriation artistique du mouvement physique humain. Un objectif essentiel de son travail est de lier la danse avec des environnements techniques interactifs. La structure de travail pr\u00e9c\u00e9demment d\u00e9finie est pr\u00e9serv\u00e9e, mais la com\u00e9die musicale interne, cependant, l’\u00e9v\u00e9nement tonal lui-m\u00eame est nouveau avec toutes les performances elle-m\u00eame, y compris le niveau visuel. Images des danseurs, par exemple en composition Briller (2007) sont rythmis\u00e9s selon les directives musicales et modifi\u00e9s sous leur forme. Les gestes humains sont confront\u00e9s \u00e0 des mouvements de mod\u00e8les physiques. Cependant, alors que les danseurs sont encadr\u00e9s en duo sur sc\u00e8ne devant un triptyque dilat\u00e9 avec les images en mouvement de leur m\u00eame, ils contr\u00f4lent le processus des s\u00e9quences vid\u00e9o et les \u00e9l\u00e9ments sonores \u00e0 l’aide du laser du ventilateur. [8] 1989: Prix folkwang de l’Universit\u00e9 Folkwang d’Essen. 1989: prix pour Refonter le contour Pour les grands orchestres au WDR pour le Forum Young Composer; Premi\u00e8re performance dans la Cologne Philharmonic par le Radio Symphony Orchestra Cologne. Chef Dennis Russell Davies. 1990: Prix de composition de Busoni de l’Akademie der K\u00fcnste Berlin. 1991: coop\u00e9ration avec la chor\u00e9graphe Susanne Linke pour l’ordre Ruhrort La musique de bande pour la soir\u00e9e de danse a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e. Selon cela, les travaux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9s dans une dizaine de pays sur trois continents, dont \u00e0 Paris (Th\u00e9\u00e2tre de la Ville), J\u00e9rusalem, Los Angeles, San Francisco et Gen\u00e8ve. 1992: “M\u00e9ritions d’honneur” Beim Luigi Russolo Preis, Pavese, Italien. 1994: Golden Nica du Prix Ars Electronica avec le travail Les portes de H. 1995: nommable d\u00e9nomination pour Ambre, Lilac Prix \u200b\u200bde musique \u00e9lectronique de Beim Stockholm. 1997: Pierre d’Or \u00e0 la comp\u00e9tition pour la musique \u00e9lectro-acoustique \u00e0 Bourges pour l’\u0153uvre Phr\u00e9nos . 1997: Larry Austin Prize de l’International Computer Music Association, ICMA, San Francisco. 1998: Gain cette Rostre pour la musique \u00e9lectroacoustique, Vernaltale Vom UNESCO MINIC CONSEIL. 1998: Deuxi\u00e8me prix au Prix Ars Electronica dans la cat\u00e9gorie “Art interactif” pour l’\u0153uvre Jardin par Christian M\u00f6ller avec un environnement musical de Ludger Br\u00fcmmer. 1998: Parmi les \u00ab50 meilleurs\u00bb au prix de l’art vid\u00e9o de la t\u00e9l\u00e9vision SWR et du ZKM avec Point de l\u00e9zard (avec Silke Braemer). 1999: mention honorable au concours de composition \u00e0 Bourges pour Point de l\u00e9zard Dans la cat\u00e9gorie de musique de film. 2001: Pierre d’Or \u00e0 la comp\u00e9tition pour la musique \u00e9lectro-acoustique \u00e0 Bourges pour le travail Nyx . 2002: Prix pour Credox Semeds at Musica Sacre, Friborg, Suisse. Mentions honorables aux Luigi Russeolo Awards, Pavese, Italie, Stockholm Electronic Music Awards et la comp\u00e9tition pour les bourges de musique \u00e9lectro-acoustique. Sans beaucoup d’\u00e9motions (1984) pour 3 organes \u00e9lectroniques, 2 synth\u00e9tiseurs Ar\u00e8ne (1985) pour violon, clarinette, fl\u00fbte, 2 trombones et 2 batteurs Pour e-lisa (1986) pour le piano Balan\u00e7oire (1986) pour le groupe de tons et les tambours \u00e0 4 canaux Et\u00fcden sur le projet I par Gottfried Michael K\u00f6nig (1987) pour le groupe de tons et les tambours \u00e0 4 canaux Trotropfort (1987) pour le groupe de tons et les tambours \u00e0 4 canaux Rondeo (1987) pour les tambours Fonction de l’abondance (1987) pour le trio de cordes et les tambours Refonter le contour (1988) pour l’orchestre Temps peint avec Ravel fractualis\u00e9 (1989) pour le groupe de tons et les tambours \u00e0 4 canaux La transe de Resi (1989) pour 6 fl\u00fbtes ou 3 fl\u00fbtes et ruban adh\u00e9sif Trop tard (1990) pour un groupe de tons \u00e0 2 canaux Pas Mois (1991) pour le groupe de tons et les tambours \u00e0 4 canaux Ruhrort -Music pour une chor\u00e9graphie de Susanne Linke (1991) pour le groupe de tons \u00e0 4 canaux Le tombeau de Maurice (1991\u20131992) pour une bande de son \u00e0 2 canaux Les portes de H. (1993) pour un groupe de son \u00e0 2 canaux Hianlo (1993\u20131994) pour une bande de tonalit\u00e9 \u00e0 4 canaux et des instruments inhabituels Ambre, Lilac (1994) pour un groupe de tons \u00e0 4 canaux et un piano en option Le temps s’ouvre (1994) pour un groupe de tons \u00e0 4 canaux et un piano en option Cri (1995) pour une bande de tons 2 ou 4 ou 8 canaux De lui! (1995) pour une bande de son \u00e0 2 ou 4 canaux La cloche sans vallees (1992) pour un groupe de son \u00e0 2 canaux Cycle int\u00e9rieur (1996) pour la fl\u00fbte, le violoncelle et le piano Phr\u00e9nos (1997) pour le groupe de tons \u00e0 4 canaux Point de l\u00e9zard (1997) pour le groupe de tons \u00e0 4 canaux et la vid\u00e9o facultative (Silke Braemer) Jardin (1997), Installation multim\u00e9dia de Christian M\u00f6ller avec des sons interactifs de Ludger Br\u00fcmmer. Eclats du silence (1998) pour le piano et le violon \u2192 Thrill \u2190 (1998) pour un groupe de tons \u00e0 4 canaux et une vid\u00e9o facultative de la nuit (1999) pour un groupe de son \u00e0 4 canaux M\u00e9duse (2000) pour 2 batteurs, un groupe de tons \u00e0 4 canaux et une vid\u00e9o facultative Particules (2000), Installation de son audiovisuelle interactive par Christian Moeller avec une virtonation de sondage interactif par Ludger Br\u00fcmmer. Sons (2000), Interactive Sound Installation de Christian Moeller avec un son interactif de Ludger Br\u00fcmmer. surfaces (2001) pour la vid\u00e9o, la bande, la fl\u00fbte, la clarinette, le violon, l’alto, le violoncelle et le piano Inferno l\u00e0-bas tranquillement (2001) pour un groupe de son \u00e0 8 canaux Nyx (2001) pour un groupe de son \u00e0 8 canaux Amidexr\u00e9quie (2001) pour un groupe de son \u00e0 4 canaux Bois (1993-2002) pour Marimba gestalt (2002) pour un groupe de son \u00e0 2 canaux Xronos (2002) pour un groupe de tons \u00e0 4 canaux et 3 vid\u00e9os L’ombre (2003) pour le piano et le groupe de son \u00e0 4 canaux La musique d’Angelo (2003) pour un groupe de son \u00e0 4 canaux Gesualdo (2003) pour un groupe de son \u00e0 4 canaux Carlo (2004) pour un groupe de son \u00e0 4 canaux R\u00e9p\u00e9titions (2005) pour un groupe de son \u00e0 4 canaux Trois fa\u00e7ons de regarder les vagues (2005) pour pipa Rep (a) et (2005), installation Rep (a) et (2005), version pour une bande de tons \u00e0 4 canaux et une vid\u00e9o facultative temps du miroir (2004\/2005) pour le piano, l’ordinateur et la vid\u00e9o facultative d\u00e9placer (2006) pour le piano et l’\u00e9lectronique Glashharfe (2007), musique acusmatique noir (2007), musique acusmatique Briller (2007), Musique acusmatique, vid\u00e9o et danseurs et lasers facultatifs Opus II – se termine au film Walter Clostmans (2007) pour piano, violon, alto, violoncelle, \u00e9lectronique en direct et bande couler (2009), pour le piano et l’\u00e9lectronique en direct Amazonas (2010), “Dans l’attente de l’ad\u00e9quation d’une m\u00e9thode rationnelle pour r\u00e9soudre le probl\u00e8me climatique”, (Concept et texte: Peter Weibel, Musik Ludger Br\u00fcmmer), UA Reithalle Munich, Sesc Sao Paulo Cellularium (2010), Composition du son spatial. Cr\u00e9\u00e9 avec un mur lumineux chor\u00e9graphi\u00e9 par Rosalie Lignes de puzzles (2010), Ordre de composition du Philharmonie Cottbus Etude interactif (2010) Composition interactive pour le piano et l’\u00e9lectronique en direct Etude interactif (2011), Composition interactive pour le piano et la vid\u00e9o avec participation aux spectateurs Etude interactif (2011), Installation interactive (Akademie der K\u00fcnste Berlin, ZKM) Etude de danse (2012), Installation \/ composition audiovisuelle interactive avec un danseur (programmation: G\u00f6tz Dipper) Al\u00e9atoire (2012), Installation interactive (programmation G\u00f6tz Dipper, Chandrashekhar Ramakrischnan) Monocorde (2012), Installation audiovisuelle (id\u00e9e: Peter Weibel, Programmation: Goetz Dipper) Orph\u00e9e (2012), Music for Walk -in, Installation th\u00e9\u00e2trale d’Evelyn Hribercsek, Bernd Lintermann (Environnement de r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e) et Ludger Br\u00fcmmer (Klang) Le bruit d’origine, l’origine du bruit (2013), Composition \u00e9lectronique pour les m\u00e9dias fixes pour l’\u0153uvre audiovisuelle de Peter Weibel, y compris: Donaufestival Krems Rotation (2014), Spatial Sound Composition for Sounddom et 3D Video, Vid\u00e9o: Bernd Lintermann Sph\u00e8res de r\u00e9sonance (2015), Composition sonore spatiale pour les m\u00e9dias fixes Sons tangibles (2015), Composition collective pour 15 joueurs (avec l’EMA FRANKFURT, UA ZKM | KARLSRUHE) Galerie de son virtuel (2015), Installation d’interaction avec Sounds in the Room (iBeacon, iPads), programmation David Wagner Sons tangibles (2015), installation audiovisuelle avec r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e Boucle de rotation (2015), pour les m\u00e9dias fixes, pour la vid\u00e9o “Marathon of the Animals” de Rosalie, UA Lichticht Bad Rodenfelde Maphique (2016), Music for Audiovisual Augmented Reality Installation (Programmation Bernd Lintermann et.) Http:\/\/maptory.zkm.de, sone a sonn\u00e9 dans certaines stations. Explorateur de automates cellulaires (2017), Installation audiovisuelle interactive (programmation: Ben Miller), codes ouverts ZKM Scores rotatifs (2017), Installation audiovisuelle interactive (id\u00e9e: Anton Himstedt, Programmation: Chikashi Miyama), Codes ouverts ZKM Musicode (2017), Installation audiovisuelle interactive (programmation: Ben Miller), codes ouverts ZKM Markow Chains Exp Lore (2017), Installation audiovisuelle interactive (programmation: Ben Miller, Sami Chibane), codes ouverts ZKM Cha\u00eene de code (2017), Installation audiovisuelle interactive (programmation: Elizabeth Pich) pour iPads, codes ouverts ZKM Sculpture (2017), installation audiovisuelle interactive cybern\u00e9tique, y compris zkm_kubus entre le cr\u00e9puscule (2019), Composition du son spatial pour 4 ou 5 pianos de joueurs, Ordre du festival “Now”, UA Philharmonie Essen F Allat (2020), composition sonore spatiale, ordre de “arte no tempo” Lisbonne \u00c9crits de Ludger Br\u00fcmmer [ Modifier | Modifier le texte source ]] Audiovisions 2004, L’espace dans la musique est-il une r\u00e9alit\u00e9 ou une illusion Table ronde avec Fran\u00e7ois Bayle, Ludger Br\u00fcmmer, Denis Smalley et Daniel Teruggi le 7 octobre 2004, dans: Audioovisions, volume 12 Merci beaucoup, M. Newton! Musique de la m\u00e9canique de la salle virtuelle , dans: Angela Lammert, Michael Diers et autres. (Ed.) Topos Space. La topique de la salle dans les arts du pr\u00e9sent, Academy of Arts, Berlin 2005 Compositions audiovisuelles de jeunes artistes: Rudolf Frisius et Ludger Br\u00fcmmer en conversation avec Damon Lee, Pei-Yu Shi et Claudia Robles ., Dans: Rudolf Frisius (\u00e9d.) \u00c9couter et voir – Musique audiovisuelle, Publications de l’Institute for New Music and Music Education Darmstadt, Volume 45, Maypied 2005 Description du travail (Pour le 70e anniversaire de Fran\u00e7ois Bayle), 2002, dans: Torsten M\u00f6ller, Kunsu Shim et Gerhard St\u00e4bler (\u00e9d.), Soundvisions, Saarbr\u00fccken 2006 Contribution dans “Composition and Musicology in Dialog V” (2001 – 2004), Signals from Cologne, “Contributions to Music of Time”, \u00e9dit\u00e9 par Christoph von Blumr\u00f6der, vol. 23, Cultural Studies Research College, Media and Cultural Communication, Lit Verlag Berlin 2006 Projets sonores de trois pi\u00e8ces, mis en \u0153uvre dans le ZKM \u00e0 Karlsruhe (Entretien avec Elke Wisse), dans: Tonmeister Information, num\u00e9ro 5\/2007 Production – Recherche – Multiplication. Les t\u00e2ches de l’Institut de musique et d’acoustique du ZKM Karlsruhe , dans: le NMZ New Magazine for Music 5\/07 En retard. Heinrich (Giga) Hertz et son prix Dans le NMZ New Magazine for Music 5\/07 Conversation avec Hans Tutschku; Dans: Vol. 12 de la s\u00e9rie Signaux , publi\u00e9 par l’Institut de musicologie de l’Universit\u00e9 de Cologne Moments d’innovation. Les pas de d\u00e9veloppement dans l’esth\u00e9tique de la musique \u00e9lectroacoustique , IN: ACENENGE 2007 Entre l’exp\u00e9rience et le commerce. Sur l’esth\u00e9tique de la musique \u00e9lectronique Ed. Par Thomas D\u00e9zsy, Stefan Jena, Dieter Torkewitz Mille Tre Verlag, Vienne 2007 Stockhausen sur l’\u00e9lectronique, 2004 Journal de musique informatique 32, no. 4 (hiver 2008): 10-16. Est-ce que l’espace dans la r\u00e9alit\u00e9 musicale ou une illusion ?, Composition et musicologie dans le dialogue VI (2004-2006). Signaux de Cologne. 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Exemples de technologie des m\u00e9dias dans le th\u00e9\u00e2tre m\u00e9diatique contemporain en Le salon comme lodge. De l’op\u00e9ra de t\u00e9l\u00e9vision au th\u00e9\u00e2tre de musique multim\u00e9dia Publi\u00e9 par Sara Beitheke, Matthias Henkes ,. W\u00fcrzburg: K\u00f6nigshausen et Neumann, 2015 Potentiel des mod\u00e8les physiques New Music Magazine 176, no. 1 (2016) Composition et perception dans l’audio spatial, Journal de musique informatique 41, n \u00b0 1 (2016\/17): Instrument – espace – son, d\u00e9veloppement technique en acoustique et construction d’instruments, dans Le concert. 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