[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/mustershaus-am-horn-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/mustershaus-am-horn-wikipedia\/","headline":"Mustershaus Am Horn – Wikipedia","name":"Mustershaus Am Horn – Wikipedia","description":"before-content-x4 Vue ouest du Musterhauses suis corne (2009) Le Maison mod\u00e8le sur le klaxon Est une maison d’essai [d’abord] du","datePublished":"2019-04-18","dateModified":"2019-04-18","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8c\/Haus_am_Horn%2C_Weimar_%28Westansicht%29.jpg\/220px-Haus_am_Horn%2C_Weimar_%28Westansicht%29.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8c\/Haus_am_Horn%2C_Weimar_%28Westansicht%29.jpg\/220px-Haus_am_Horn%2C_Weimar_%28Westansicht%29.jpg","height":"163","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/mustershaus-am-horn-wikipedia\/","wordCount":27377,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Vue ouest du Musterhauses suis corne (2009) Le Maison mod\u00e8le sur le klaxon Est une maison d’essai [d’abord] du Bauhaus \u00e0 Weimar. La raison de la construction de cette maison individuelle selon un projet de Georg Muche a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re exposition du Bauhaus de 1923. Il a servi d’objet d’illustration sur la fa\u00e7on dont le Bauhaus a pr\u00e9sent\u00e9 la vie et le travail communautaires futures. [2] Il devrait offrir une r\u00e9ponse viable \u00e0 la p\u00e9nurie de logements, avec une construction modulaire et peu co\u00fbteuse, un plan d’\u00e9tage orient\u00e9 vers l’utilisation et un confort de vie gr\u00e2ce \u00e0 la technologie moderne. Dans le projet, l’\u00e9cole Bauhaus a travaill\u00e9 dans tous les ateliers pour la premi\u00e8re fois en planifiant, en construisant et en \u00e9quipant. [3] La maison mod\u00e8le est le seul t\u00e9moignage du Bauhaus achev\u00e9 \u00e0 Weimar. Le b\u00e2timent est un monument depuis 1973. [4] La conversion et les extensions historiquement cultiv\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9mantel\u00e9es dans le cadre de nombreuses mesures de r\u00e9novation. En 1996, le b\u00e2timent a \u00e9t\u00e9 d\u00e9clar\u00e9 site du patrimoine mondial dans le cadre du Bauhaus et de ses sites \u00e0 Weimar, Dessau et Bernau par l’UNESCO. [2] [5] La maison a \u00e9t\u00e9 principalement un immeuble r\u00e9sidentiel jusqu’en 1998 et peut maintenant \u00eatre visit\u00e9 le mus\u00e9e.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of Contentscontexte [ Modifier | Modifier le texte source ]] D\u00e9couverte [ Modifier | Modifier le texte source ]] planification [ Modifier | Modifier le texte source ]] financement [ Modifier | Modifier le texte source ]] Phase de construction [ Modifier | Modifier le texte source ]] ateliers [ Modifier | Modifier le texte source ]] Vue ext\u00e9rieure [ Modifier | Modifier le texte source ]] Espace ext\u00e9rieur [ Modifier | Modifier le texte source ]] espace int\u00e9rieur [ Modifier | Modifier le texte source ]] Salon [ Modifier | Modifier le texte source ]] Chambres [ Modifier | Modifier le texte source ]] Salles \u00e0 manger [ Modifier | Modifier le texte source ]] salle de bains [ Modifier | Modifier le texte source ]] Zone d’entr\u00e9e [ Modifier | Modifier le texte source ]] contexte [ Modifier | Modifier le texte source ]] Dans la crise des ann\u00e9es apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale, plus d’un million d’appartements manquaient en Allemagne. Puisqu’il n’y avait pas non plus d’incitations pour une construction priv\u00e9e en raison du manque de locataires riches, les municipalit\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 forc\u00e9es d’agir en tant que promoteur immobilier pour la premi\u00e8re fois dans le logement social. En raison de la situation \u00e9conomique, les priorit\u00e9s \u00e9taient \u00e0 faibles co\u00fbts de construction, qui devraient \u00eatre r\u00e9alis\u00e9es en rationalisant le syst\u00e8me de construction. Dans ces conditions de cadre, l’orientation du Bauhaus de Retour \u00e0 l’artisanat pour Art et technologie – une nouvelle unit\u00e9 . [6] Walter Gropius, le fondateur du Bauhaus, a reconnu l’industrie comme une puissance d\u00e9terminante de son temps. Faire face \u00e0 la production industrielle et m\u00e9canique est devenue le Credo de tous les travaux de Bauhaus.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4“Le nouvel objectif serait la fabrication d’usine de maisons en grand mode en stock, qui ne peut plus \u00eatre g\u00e9n\u00e9r\u00e9e sur le chantier de construction, mais dans des usines sp\u00e9ciales dans l’assemblage de pi\u00e8ces individuelles [… et] alors […] \u00e0 assembler en diff\u00e9rents types de front.” – Walter Gropius (1924) : \u00c9crits s\u00e9lectionn\u00e9s [7] D\u00e9couverte [ Modifier | Modifier le texte source ]] Pour Gropius, l’architecture \u00e9tait l’\u00e9l\u00e9ment qui \u00e9tait cens\u00e9 combiner tous les ateliers en arri\u00e8re-plan. Dans un b\u00e2timent conjointement construit et \u00e9quip\u00e9, tous les ateliers se r\u00e9uniraient dans une \u0153uvre architecturale. [3] La cabane de construction m\u00e9di\u00e9vale \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9e comme l’id\u00e9al pour la mise en \u0153uvre du projet. [3] Malgr\u00e9 l’accent mis sur l’architecture, il n’y avait pas de classe architecturale, notamment pour des raisons financi\u00e8res. [8] Un groupe autour de Walter Deterann a pr\u00e9sent\u00e9 les premiers mod\u00e8les et mod\u00e8les pour une colonie du Bauhaus \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1919. [9] Le principe directeur \u00e9tait de construire un r\u00e8glement pour les proches du Bauhaus afin d’assurer l’espace et la nutrition mat\u00e9riellement, de promouvoir une communaut\u00e9 de travail et de communaut\u00e9 et de fournir une pertinence pratique pour les ateliers. \u00c0 l’origine non seulement une maison mod\u00e8le, mais un tout devrait Exp\u00e9rience de construction d\u00e9velopper. [dix] L’ann\u00e9e suivante, D\u00e9termin\u00e9 a fait des plans en b\u00e9ton pour un r\u00e8glement sur le site La corne avant. Le syst\u00e8me planifi\u00e9 \u00e9tait strictement structur\u00e9 sym\u00e9triquement. Il comprenait des b\u00e2timents r\u00e9sidentiels, ateliers, communautaires et sportifs. La zone \u00e9tait entour\u00e9e et limit\u00e9e par des tours. [9] En fin de compte, cependant, les plans pour une colonie enti\u00e8re n’ont pas eu lieu \u00e0 Weimar parce que le Bauhaus a d\u00fb quitter la ville en 1925. Au nouvel emplacement, Dessau, l’id\u00e9e d’un projet de r\u00e8glement pourrait enfin \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e. [2]  En 1920, le Bauhaus a lou\u00e9 la zone de colonisation pr\u00e9vue La corne . Le site \u00e9tait sur le Hornberg, la p\u00e9riph\u00e9rie alors orientale de Weimar. Tout d’abord, les b\u00e2timents d’urgence doivent \u00eatre construits comme des logements. Cependant, cela a \u00e9chou\u00e9 en raison de la r\u00e9sistance des r\u00e9sidents de la rue La corne Cela a protest\u00e9 avec v\u00e9h\u00e9mence de l’id\u00e9e du r\u00e8glement. [9] Une coop\u00e9rative de colonie a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e en avril 1922. [11] L’architecte Fred Forb\u00e1t, qui travaille avec Gropius, a con\u00e7u un type de maison dans lequel “un grand espace de vie carr\u00e9 central de trois c\u00f4t\u00e9s flanqu\u00e9e de chambres inf\u00e9rieures et de chambres adjacentes”. [douzi\u00e8me] Cette base de d\u00e9part devrait \u00eatre variable \u00e0 l’extension de six “cellules de salle” pr\u00e9fabriqu\u00e9es. Gropius a d\u00e9crit cette construction modulaire comme un “kit en grand”. [11] [13] Les conceptions ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 l’administration de la ville en juillet 1922, o\u00f9 elles ont rencontr\u00e9 une forte r\u00e9sistance politique. La m\u00eame ann\u00e9e, l’inflation a d\u00e9valu\u00e9 les actifs de la coop\u00e9rative de colonie. Le projet ne pouvait plus \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 comme pr\u00e9vu. [11]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Dans le m\u00eame temps, trois ans apr\u00e8s la fondation officielle du Bauhaus sous le parrainage et le financement de l’\u00c9tat de Thuringe, le Parlement de l’\u00c9tat a voulu voir les r\u00e9sultats de la nouvelle universit\u00e9, qui a continu\u00e9 \u00e0 d\u00e9pendre des fonds publics. De plus, le Bauhaus \u00e9tait de plus en plus sous pression par ses opposants politiques du camp conservateur nationaliste. Ces circonstances ont forc\u00e9 l’\u00e9cole \u00e0 d\u00e9montrer son droit d’exister. [14] Le personnel enseignant et le corps \u00e9tudiant ont initialement consid\u00e9r\u00e9 le temps pr\u00e9matur\u00e9, mais peu de temps apr\u00e8s, lou\u00e9 la pression. En septembre 1922, Gropius a ensuite pr\u00e9sent\u00e9 sa premi\u00e8re proposition pour un programme d’exposition avec une \u00abmaison mod\u00e8le\u00bb comme \u00e9l\u00e9ment central: [15] \u00abObjets en exploitation pratique [\u2026], dans une maison familiale construite pour l’exposition et meubl\u00e9e. G\u00e9n\u00e9r\u00e9 par le Bauhauswerkst\u00e4tten et les entreprises de l’industrie de la construction. \u00bb – Annonce du Bauhauswoche : Bauwelt Non. 33\/1923 [16] En plus de Gropius, deux autres designs \u00e9taient disponibles pour la maison mod\u00e8le: la conception de Farkas Moln\u00e1r Cubes rouges Et la conception du peintre Georg Muche, qui travaille dans l’usine de tissage depuis 1921. Muche convaincue en cas de vote scolaire interne [8] Le 6 octobre 1922, le personnel enseignant et le corps \u00e9tudiant avec un discours passionn\u00e9 de sa conception. [17] Gropius s’est conform\u00e9 au r\u00e9sultat du vote avec les mots: \u00abVotre swing – m\u00eame s’il est n\u00e9 de la folie – est le nerf de notre exposition. Je suis pr\u00eat et je participe. ” – Walter Gropius : Petits cubes blancs? [18] planification [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Le concept de Masten fra\u00eechement mari\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque visait \u00e0 r\u00e9duire le travail de la femme au foyer, “afin qu’elle puisse \u00e0 nouveau se consacrer aux t\u00e2ches mentales”. [8] Ce faisant, il a fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une confrontation au contenu avec les courants religieux et \u00e9sot\u00e9riques de son temps, qui \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme tr\u00e8s ouvert au Bauhaus. Selon certains experts, ce lien avec le spirituel se refl\u00e8te \u00e9galement dans le b\u00e2timent lui-m\u00eame: il repr\u00e9sente la situation sur une colline et celle d’un grec [19] Ou des temples indiens qui rappellent un \u00abtemple de la vie quotidienne\u00bb. [d’abord] La maison \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 une famille de trois \u00e0 quatre “sans personnel”. [20] Le manque de locaux pour les employ\u00e9s illustre une nouvelle vision de l’ordre social. [21] Walter March et Adolf Meyer du cabinet d’architecture de Gropius ont repris la mise en \u0153uvre pratique de la conception. [2] Tous les ateliers du Bauhaus ont \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9s dans l’\u00e9quipement de la maison, qui pourrait apporter leur perspective – \u00e9galement exp\u00e9rimentale – de la vie contemporaine. [2] La maison n’\u00e9tait pas express\u00e9ment destin\u00e9e \u00e0 une r\u00e9f\u00e9rence imm\u00e9diate. [d’abord] financement [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le projet de construction a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par l’industriel Adolf Sommerfeld, pour lequel Gropius avait con\u00e7u la maison Sommerfeld \u00e0 Berlin-Lichterfelde en 1920\/21. [13] Les demandes ant\u00e9rieures des industriels am\u00e9ricains et de la ville de Weimar ont \u00e9chou\u00e9. [22] Plusieurs des entreprises de construction command\u00e9es ont travaill\u00e9 au prix du co\u00fbt, mais ont pu utiliser leurs mat\u00e9riaux avec une publicit\u00e9 efficace. [23] Certains meubles tels que le po\u00eale \u00e0 gaz \u00e9taient destin\u00e9s comme de simples expositions et devaient \u00eatre retourn\u00e9s selon l’exposition si aucun acheteur n’avait \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9. [24] En raison de l’inflation, les co\u00fbts de construction ont initialement atteint 450 millions de points par rapport aux 100 points estim\u00e9s et finalement 650 millions de points. [25] Phase de construction [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Il a \u00e9t\u00e9 construit en 1923 apr\u00e8s la fondation du Coop\u00e9rative de colonie sans but du but . [9] La pierre de fondation a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e le 11 avril 1923. [8] Le client responsable lui-m\u00eame \u00e9tait Gropius lui-m\u00eame, la construction a \u00e9t\u00e9 prise en charge Hut de construction sociale de Weimar . La p\u00e9riode de construction a dur\u00e9 jusqu’au 15 ao\u00fbt 1923 [26] Et n’\u00e9tait donc que quatre mois. [27] La direction de la construction a tent\u00e9 de construire des mat\u00e9riaux de construction et des constructions de construction, qui, selon Gropius, ont suivi “une nouvelle id\u00e9e de construction synth\u00e9tique” et promis une grande \u00e9conomie. Plus de 40 fournisseurs, ventes, entreprises et entreprises artisanales de taille moyenne ont \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9es. [27] Le mat\u00e9riau de construction moderne Jurko-Light Concrete Stone [27] – Un module lumineux pr\u00e9fabriqu\u00e9 en slag\u00e9ton li\u00e9 au ciment [22] – a promis une p\u00e9riode de construction rapide avec de meilleures propri\u00e9t\u00e9s physiques de construction. [27] Un autre mat\u00e9riau moderne a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour l’isolation. Les plaques faites de tourbe transform\u00e9e industriellement, deux fois, ont apport\u00e9 des \u00e9conomies essentielles par rapport \u00e0 un mur de briques en ce qui concerne les co\u00fbts des mat\u00e9riaux, des transports et des salaires ainsi que la zone b\u00e2ti et l’exigence de chauffage. [22] Le torfole a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 pos\u00e9 sous la chape du sol. Le Maison \u00e0 la corne Il aurait d\u00fb \u00eatre l’une des premi\u00e8res maisons avec une isolation thermique termin\u00e9e. [28] Les plafonds ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us comme des plafonds creux en c\u00e9ramique avec des inserts en acier, le couvercle du toit comme un rev\u00eatement de piste de bitume multi-couches. [22] Les bijoux de fa\u00e7ade \u00e9taient tabous pour les supporters de Bauhaus. [29] A \u00e9t\u00e9 pl\u00e2tr\u00e9 avec un gris argent\u00e9 r\u00e9sistant au temps Terra Nova -Del pl\u00e2tre, [22] qui a r\u00e9alis\u00e9 un effet changeant \u00e0 travers des particules de mica. Le mortier, qui n’\u00e9tait pas m\u00e9lang\u00e9 non seulement sur le chantier de construction, mais produit industriellement, avait une qualit\u00e9 constante, ce qui signifiait une \u00e9conomie de temps. Au lieu d’utiliser le pl\u00e2tre \u00e0 gratter habituel, vous avez choisi une corsage avec un grain de seulement 1 mm, qui a montr\u00e9 une structure de surface plus fine. [29] Les rebords de fen\u00eatre \u00e9taient faits de dalles d’amiante. [28] Des fen\u00eatres de basculement d’\u00e9conomie d’espace avec du verre miroir en cristal ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es dans la salle de bain et la cuisine. [27] Les puits de lumi\u00e8re du salon se composaient de Matt Glass, avec lequel une lumi\u00e8re douce a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e. [30] Les bandes de fen\u00eatre, les plinthes et le rev\u00eatement mural dans la cuisine, la salle de bain et les clich\u00e9s de lavage en verre de niveau blanc, noir et rouge. Le caoutchouc et le triolin ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s comme rev\u00eatement de sol. Ce dernier a remplac\u00e9 le linol\u00e9um, qui \u00e9tait occup\u00e9 par une taxe de luxe. \u00c0 cette \u00e9poque, la technologie moderne a \u00e9t\u00e9 install\u00e9e de mani\u00e8re globale: un syst\u00e8me de chauffage central avec une chaudi\u00e8re \u00e0 charbon, dans l’eau de chauffage de la cuisine et de la salle de bain et une buanderie maison avec chauffage au gaz et entra\u00eenement \u00e9lectrique au sous-sol. \u00c0 l’\u00e9poque, d’autres technologies m\u00e9nag\u00e8res modernes \u00e9taient un aspirateur, un rouleau \u00e0 pain, une bouilloire, une machine \u00e0 caf\u00e9, un s\u00e8che-cheveux, un cuisini\u00e8re \u00e0 gaz, un t\u00e9l\u00e9phone maison, une t\u00e9l\u00e9contresse et des surfaces de garde faciles. [22] [27] Le troisi\u00e8me volume des Bauhausbuchs, publi\u00e9 en 1925, a \u00e9t\u00e9 principalement consacr\u00e9 \u00e0 ces nouveaux mat\u00e9riaux et technologies. [trente et un] ateliers [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Conception de Siedhoff-Buscher pour la salle des enfants En d\u00e9cembre 1922, le Bauhaus a appel\u00e9 le \u00abprobl\u00e8me de la maison\u00bb. La meilleure performance des participants individuels doit \u00eatre connect\u00e9e \u00e0 un “tout uniforme”. [24] \u00c0 l’int\u00e9rieur, les \u00e9tudiants du Bauhaus en particulier sont entr\u00e9s en jeu. [22] 19 \u00e9tudiants ont \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9s. [27] La fourniture d’ameublement a \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9e aux ateliers comme suit: [32] Sculpture:  M\u00f6belwerkstatt:  Metalwerkstatt:  Atelier de peinture murale:  Atelier pour le tissage:  Atelier en c\u00e9ramique:   Fiche publicitaire pour l’exposition Bauhaus “[Dans] le plus bel emplacement de Weimar [est] une zone de colonie dans laquelle les maisons individuelles et de groupe sont construites dans lesquelles les membres et les amis du Bauhaus sont cens\u00e9s vivre.” – Catalogue d’exposition de 1923 : Maison \u00e0 la corne [9] La premi\u00e8re exposition Bauhaus a eu lieu du 15 ao\u00fbt au 30 septembre 1923. L’exposition a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9e par le So-appel\u00e9 Bauhauswoche , un \u00e9v\u00e9nement culturel majeur dans le style d’un festival tr\u00e8s bien re\u00e7u. Gropius a ouvert le Bauhauswoche avec une conf\u00e9rence sur Art et technologie – une nouvelle unit\u00e9 . Cela a \u00e9t\u00e9 suivi de conf\u00e9rences, notamment l’architecte n\u00e9erlandais J. J. P. OUD sur le d\u00e9veloppement de l’architecture n\u00e9erlandaise moderne. Une composante de l’exposition \u00e9tait une compilation de l’architecture internationale. Le Maison \u00e0 la corne a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans ce contexte, ainsi que des travaux des Pays-Bas, de la France, de la Russie, de l’Allemagne et des \u00c9tats-Unis. L’architecture de la maison mod\u00e8le ne peut pas \u00eatre vue pendant les 100 ans en raison du langage formel puriste. [33] Le stand technique le plus \u00e9lev\u00e9 a \u00e9t\u00e9 recherch\u00e9, des mat\u00e9riaux de construction \u00e0 l’int\u00e9rieur. [24] “Voici une maison pour les habitants de Mars, et si nous disons qu’il se r\u00e9veille, donc cela devrait signifier: le d\u00e9sir de l’avenir et une vie sans confusion et ballast.” Vue ext\u00e9rieure [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Vue sud-ouest avec cl\u00f4ture La propri\u00e9t\u00e9 est situ\u00e9e dans la rue, qui est encore petite-busy aujourd’hui, La corne . Il peut \u00eatre atteint par le parc directement oppos\u00e9 sur l’ILM, qui \u00e9tait l’itin\u00e9raire d’acc\u00e8s habituel \u00e0 la p\u00e9riode de construction. [35] La propri\u00e9t\u00e9 de la maison mod\u00e8le a une taille de plus de 2 000 m\u00b2. [36] La maison ne rejoint pas l’orientation de ses maisons voisines. [37] Il est l\u00e9g\u00e8rement tordu par rapport \u00e0 la rue afin que le spectateur re\u00e7oive une perspective plastique “extr\u00eamement avantageuse”. [37] Le plan d’\u00e9tage de la maison est carr\u00e9, avec une longueur lat\u00e9rale de 12,70 m, [38] Avec un espace de vie d’environ 120 m\u00b2. [39] Exactement le milieu [38] Une structure carr\u00e9e avec des bandes de fen\u00eatre \u00e0 deux c\u00f4t\u00e9s se trouve sur le toit. Cela peut entra\u00eener l’impression que la maison avait deux \u00e9tages, mais la cause est la hauteur de la salle du salon de 4,14 m. [40] La chemin\u00e9e cubo\u00efde est \u00e9galement angulaire. Depuis la fa\u00e7ade, les fen\u00eatres sont dispos\u00e9es asym\u00e9triquement, compl\u00e8tement adapt\u00e9es aux besoins des pi\u00e8ces. [41] N\u00e9anmoins, un \u00e9l\u00e9ment de conception est attribu\u00e9 \u00e0 votre arrangement asym\u00e9trique, en tant qu’interaction pour la structure de fa\u00e7ade sym\u00e9trique. [42] L’apparition du b\u00e2timent \u00e9tait dans la litt\u00e9rature avec des temples ou une villa Cinquecento [43] par rapport. Les proportions des champs de fa\u00e7ade suivent la coupe dor\u00e9e. [44] Les traditions structurelles ou les mod\u00e8les architecturaux peuvent \u00eatre exclus en tant que mod\u00e8les. [45] Masten a dit \u00e0 propos des influences externes sur son architecture: “Tout le monde s’est rendu compte de ce qu’ils pensaient \u00eatre correct […]: renouvellement.” [quarante-six] Espace ext\u00e9rieur [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Fonctionnement de la maison et derri\u00e8re le propri\u00e9taire Les surfaces ext\u00e9rieures de la propri\u00e9t\u00e9 n’\u00e9taient que simples. Cela s’est probablement \u00e9galement produit \u00e0 partir de la p\u00e9nurie pour maintenir la date de l’exposition. Le jardin de la propri\u00e9t\u00e9 se compose d’une pelouse de type terrasse, qui tombe en raison de la pente des c\u00f4t\u00e9s de la rue. [36] Derri\u00e8re la maison, il y a une division s\u00e9par\u00e9e \u00e0 quatre temps divis\u00e9e [36] Jardin commercial. [41] L’auto-\u00e9pu fond \u00e9tait une n\u00e9cessit\u00e9 et correspondait en m\u00eame temps aux enseignements nutritionnels spirituels de certaines maisons de construction. Les \u00e9tudiants de l’Universit\u00e9 de Bauhaus ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 g\u00e9rer le jardin terrestre. [16] Les produits du jardin terrestre \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9s pour la cantine du Bauhaus \u00e0 partir de 1920. [36] Dans le plan de construction, une zone du jardin est apparemment consid\u00e9r\u00e9e comme une aire de jeux. [36] Il y a un h\u00eatre sur la propri\u00e9t\u00e9 qui ne faisait pas partie des arbres d’origine en 1923, mais est conserv\u00e9 comme un monument naturel. [41] Un chemin de gravier entoure la pelouse. [36] La propri\u00e9t\u00e9 est cl\u00f4tur\u00e9e d’une cl\u00f4ture en fil simple et noir. La reproduction d’aujourd’hui de la cl\u00f4ture est bas\u00e9e sur des photos de l’original. [41] Le mod\u00e8le pour la cl\u00f4ture \u00e9tait un brevet de cl\u00f4ture de p\u00e2turage de la p\u00e9riode avant la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Avec cette construction, une plus grande expansion pourrait \u00eatre \u00e9tendue. [36] La porte d’entr\u00e9e est un projet de l’\u00e9tudiant du Bauhaus Rudolf Baschhant. [41] Il a utilis\u00e9 la construction de la cl\u00f4ture des p\u00e2turages et en a con\u00e7u un mod\u00e8le graphique exigeant. La porte d’aujourd’hui est une reproduction de l’original. Dans les ann\u00e9es 1920, des arbres orcut au fuseau ont fait la voie \u00e0 la maison. [36] espace int\u00e9rieur [ Modifier | Modifier le texte source ]] L’am\u00e9nagement de la chambre de la maison suit le principe du \u00abb\u00e2timent en nid d’abeille\u00bb, dans lequel une grande pi\u00e8ce principale s’entoure de petites pi\u00e8ces adjacentes. La moiti\u00e9 de la zone utilisable prend le si\u00e8ge Salon En affirmant qui marque le milieu du plan d’\u00e9tage similaire \u00e0 un atrium. Les chambres So-Salled de la dame, des hommes, des chambres pour enfants, des niches de travail, des chambres, de la salle \u00e0 manger, de la cuisine et de la salle de bain sont situ\u00e9es dans un ring. Cette division a rendu les couloirs inutiles. [47] La conception du mur est \u00e9galement puriste. Les photos ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement distribu\u00e9es dans toute la maison. [48] Le concept de couleur est subordonn\u00e9 \u00e0 l’architecture. Les tons pastel brillants, comme le jaune, le vert ou le gris, contrastent aux couleurs fortes accentu\u00e9es; Un exemple de ce dernier est le sol \u00e0 carreaux bleu rouge dans la salle \u00e0 manger. [49] Salon [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Zone de vie envers la niche de travail. Cabinet par Marcel Breuer. L’espace de vie central sym\u00e9trique a une superficie de 6 x 6 m 2 . [50] Le plafond de la pi\u00e8ce \u00e0 quatre m\u00e8tres de la hausse quitte les vitres Matt des puits de lumi\u00e8re [51] Lumi\u00e8re du c\u00f4t\u00e9 sud et ouest. La pi\u00e8ce n’a plus d’autres fen\u00eatres. Les fen\u00eatres des puits de lumi\u00e8re se composent de cadres de fen\u00eatre en fer forg\u00e9 qui incluent le poids du plafond. L’une des fen\u00eatres peut \u00eatre inclin\u00e9e par un m\u00e9canisme de ciseaux. [51] Dans les salons, des fen\u00eatres de tir ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9es avec des poign\u00e9es de fen\u00eatre, donc des olives. Le porte-yeux optique dans le salon \u00e9tait le 4 x 4 m 2 Grand tapis \u00e0 motifs par Martha Erps, qui est perdu et dont on ne sait rien aujourd’hui. Le coin salon \u00e9tait meubl\u00e9 avec un canap\u00e9, une table et trois chaises de Marcel Breuer et la chaise \u00e0 latte Ti 1A. [52] La source l\u00e9g\u00e8re \u00e9tait une lampe debout de Gyula Pap, dont la prise est situ\u00e9e comme curiosit\u00e9 \u00e0 environ un m\u00e8tre sur la zone murale. Marcel Breuer a con\u00e7u l’armoire de salon en diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments rectangulaires et diff\u00e9rents types de bois. Aujourd’hui est dans Maison \u00e0 la corne Une reconstruction compl\u00e8te par Gerhard Oschmann. Les couleurs du mur en vert olive et jaune clair ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues par Alfred Arndt et Josef Maltan. [53] L’atmosph\u00e8re se caract\u00e9rise par des surfaces lisses et plates et l’isolation du monde ext\u00e9rieur, qui ne se produit que \u00e0 la lumi\u00e8re du jour \u00e0 la vapeur. L’architecture et la conception sont li\u00e9s \u00e0 l’int\u00e9rieur et cr\u00e9ent une atmosph\u00e8re presque m\u00e9ditative, avec une concentration sur la vie de famille. [54] Dans la niche de travail, il y avait un bureau et une chaise, \u00e9galement con\u00e7us par Marcel Breuer, ainsi qu’un t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 manivelle avec une connexion \u00e0 la Chambre Et \u00e0 l’ext\u00e9rieur. Il y avait aussi un tapis de Gunta St\u00f6lzl. Une lampe pivotante de Carl Jakob Jucker suspendue au-dessus du bureau. La lampe a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9e de mani\u00e8re flexible \u00e0 travers un m\u00e9canisme t\u00e9lescopique. Cependant, la mise en \u0153uvre n’\u00e9tait pas encore mature, donc le risque de choc \u00e9lectrique a \u00e9t\u00e9 menac\u00e9. [55] La fen\u00eatre de la niche de travail offre le seul moyen de regarder hors de l’espace de vie dans le jardin. [54] Chambres [ Modifier | Modifier le texte source ]] Des chambres s\u00e9par\u00e9es pour Lady et Gentleman \u00e9taient inhabituelles dans la petite taille de la maison et aussi une id\u00e9e moderne. [56] Dans le La Chambre des hommes Les conceptions du lit, de la table et du placard construit d’Erich Dieckmann viennent. Une chaise couverte de tissu a probablement \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue par Marcel Breuer. Le ch\u00eane color\u00e9 en noir et les padouk rouge\u00e2tre ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s comme bois. Selon les documents de vente, il y avait \u00e9galement une table d’\u00e9tag\u00e8re, mais cela n’a pas encore \u00e9t\u00e9 prouv\u00e9. Des zones d’\u00e9tag\u00e8re en verre opaque \u00e9taient attach\u00e9es aux murs. La plafond et lampe \u00e0 plafond sont revenus de L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy. La lumi\u00e8re de lecture dans le mur est toujours conserv\u00e9e dans l’original. [57]  Chambre Avec le coiffeur et les contours de meubles ant\u00e9rieurs Le Chambre a des \u00e9l\u00e9ments de meuble similaires que celui La Chambre des hommes , \u00e0 savoir l’int\u00e9gration et le lit. Les placards ont \u00e9t\u00e9 partiellement reconstruits en 1999. Le tapis vient d’Agnes Rogh\u00e9, le mobilier con\u00e7u Marcel Breuer. Dans la chambre, une table de toilettes domine avec deux miroirs et chaises mobiles, la pi\u00e8ce du compagnon de Marcel Breuer. La table endommag\u00e9e est maintenant dans la Fondation Bauhaus Dessau. Aujourd’hui c’est im Maison \u00e0 la corne Une reconstruction de Gerhard Oschmann \u00e0 partir de 2018\/2019. Les appareils \u00e9lectriques modernes \u00e9taient le t\u00e9l\u00e9phone ainsi qu’un s\u00e8che-cheveux et un fer de fer. Les murs \u00e9taient gris, vieux blanc et jaune clair. [58] La chambre des enfants borde la pi\u00e8ce de la dame dans un essieu l\u00e9ger dans une salle \u00e0 manger et une cuisine. L’id\u00e9e derri\u00e8re cet arrangement spatial \u00e9tait que la m\u00e8re a un \u0153il sur les enfants pendant les travaux m\u00e9nagers. [59] C’est la seule pi\u00e8ce de la maison avec un acc\u00e8s s\u00e9par\u00e9 au jardin. En plus de cela, c’est la plus grande pi\u00e8ce apr\u00e8s le salon. L’\u00e9quipement a con\u00e7u Alma Buscher et Erich Brendel, le tapis Benita Otte. L’armoire de jeu avec des \u00e9l\u00e9ments mobiles et plusieurs fonctions est dominante. Par exemple, un \u00e9l\u00e9ment de placard peut \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9 comme th\u00e9\u00e2tre de marionnettes. La plus ancienne variante du Cabinet date de 1924 et peut \u00eatre vue aujourd’hui au mus\u00e9e du Bauhaus. Dans la salle des enfants, il y a une r\u00e9plique de 2018\/2019. Des panneaux en bois rouge, bleu et jaune sur les murs servaient de zone de peinture. L’apparence et la position du lit de lit et de la table \u00e0 langer ne peuvent \u00eatre suppos\u00e9es que sur la base de photos qui ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es par un b\u00e2timent de salle en 1924 dans le cadre d’une exposition. Dans la chambre des enfants, il y avait un lavabo avec une connexion d’eau chaude. Le grand plafond est une vitre ronde et plate en verre avec une ampoule, aujourd’hui partiellement reconstruite. La couleur du mur d’origine n’a pas encore \u00e9t\u00e9 d\u00e9termin\u00e9e. [60] Il n’y a pratiquement pas eu d’informations sur l’\u00e9quipement de la chambre d’amis. Il y avait probablement un lit et une vanit\u00e9 dans la pi\u00e8ce, une lampe \u00e9lectrique au plafond. Des informations s\u00fbres sont disponibles via les plinthes en rouge, tandis que les bandes blanches et noires ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9es dans le reste de la maison. Cette salle sert de caisse enregistreuse aujourd’hui. [soixante-et-un] Salles \u00e0 manger [ Modifier | Modifier le texte source ]]  B\u00e2timent ult\u00e9rieur de la kitchenette \u00e0 partir de 1923 Une salle \u00e0 manger remplace la grande cuisine habituelle. [62] Le mobilier est opportun: une table avec une assiette de protection en verre, quatre chaises, une armoire construite. L’armoire construite et les trois cadres de fen\u00eatres en bois figurent parmi les rares \u00e9quipements de la maison de l’\u00e9quipement \u00e0 l’origine pr\u00e9serv\u00e9. Tous les meubles de la salle \u00e0 manger ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us par Erich Dieckmann. En termes de couleur, ils restent simples, en coloration grise et noire. Contrairement \u00e0 cela, le sol en lib en caoutchouc, qui est \u00e9tonnamment rouge bleu et blanc. Correspondant \u00e0 cela est la forme du plafond en verre de niveau cristallin. Un grille-pain et des plats de Jenaer \u00e9taient modernes, ainsi que des navires en c\u00e9ramique provenaient de l’atelier de Potter. La couleur du mur est fid\u00e8le \u00e0 l’original. [59] Benita Otte et Ernst Gebhardt \u00e9taient responsables de la conception de la cuisine. La conception de la cuisine, le Laboratoire de la femme au foyer , [63] a suivi une approche compl\u00e8tement nouvelle. L’installation et les conditions d’\u00e9clairage ont \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9es aux processus de travail. Un journaliste n\u00e9erlandais a proclam\u00e9: “Une telle construction est la chute de la femme au foyer allemande!” [soixante-quatre] La cuisine est l’une des premi\u00e8res cuisines construites en Allemagne et a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e plus t\u00f4t que la cuisine de Francfort bien connue. [65] La kitchenette expos\u00e9e aujourd’hui a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e en 1998. [66] Le po\u00eale \u00e0 cuisson, \u00e0 frire et \u00e0 grill a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 avec du gaz. Le rev\u00eatement mural est fabriqu\u00e9 comme dans la salle de bain en verre opaque blanc. La table \u00e0 lavage a un chauffe-eau rapide. [65] Les composants d’ameublement de la cuisine sont les doses de stock de bogler en tant que navires en c\u00e9ramique pour stocker de la nourriture. Ils ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us par Theodor Bogler et produits en s\u00e9rie dans les usines de Stonewood \u00e0 Velten-Vordamm. Une nouvelle \u00e9dition est expos\u00e9e; Les originaux peuvent \u00eatre vus au mus\u00e9e du Bauhaus. Certaines parties de l’exposition de 1923 \u00e9taient \u00e9galement des navires de Duraxglas de Schott AG, puis assis \u00e0 Jena. [66] salle de bains [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Pi\u00e8ge de douche avec lampe int\u00e9gr\u00e9e Le plafond de la salle de bain est laiss\u00e9 au niveau des portes et est donc significativement plus bas que dans les autres pi\u00e8ces. [soixante-sept] Dans la salle de bain, il y a un lavabo et une baignoire en permanence avec une fonction de douche suppl\u00e9mentaire. Un four de baignade \u00e0 gaz des junkers a chauff\u00e9 l’eau de bain. Les installations et les accessoires sanitaires modernes provenaient des usines de Triton de Hambourg. [56] D’autres accessoires d’\u00e9quipement \u00e9taient des poign\u00e9es, un espace de stockage et un porte-serviettes. L’ensemble du lavabo \u00e9tait recouvert de verre opaque blanc. La lampe rectangulaire sur le lavabo a \u00e9t\u00e9 fermement install\u00e9e sur le c\u00f4t\u00e9 droit. Les murs \u00e9taient \u00e9galement recouverts de carreaux de verre opaques blancs, ceux-ci ne sont pas enti\u00e8rement pr\u00e9serv\u00e9s. Aucun mat\u00e9riau \u00e9quivalent n’a pu \u00eatre \u00e9tudi\u00e9, c’est pourquoi les zones incorrectes ont \u00e9t\u00e9 remplies de plaques de r\u00e9sine acrylique blanche en 1999. Le sol se d\u00e9roule l\u00e9g\u00e8rement \u00e0 une sortie. Le sol en caoutchouc n’a pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 du lavabo se trouve un bloc d’eau avec une citerne sup\u00e9rieure, s\u00e9par\u00e9e par une porte s\u00e9par\u00e9e. [68] Zone d’entr\u00e9e [ Modifier | Modifier le texte source ]] La reconstruction d’un miroir est situ\u00e9e dans l’antirome. Vous trouverez ci-dessous une \u00e9tag\u00e8re en verre opaque qui peut \u00eatre trouv\u00e9 dans toute la maison. Au-dessus du miroir, il y a une lampe suffisante de L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy, aujourd’hui comme une reconstruction. [69] La maison est partiellement sous-sol. Le sous-sol est accessible depuis le couloir. Au sous-sol, il y a la buanderie, l’espace de rangement et la salle de chauffage. Selon le prospectus, il y avait une machine \u00e0 laver dans la buanderie, qui \u00e9tait un \u00e9quipement exceptionnellement moderne \u00e0 l’\u00e9poque. Le chauffage central au sous-sol, qui a fourni toute la maison, \u00e9tait tout aussi contemporain. La compagnie de Johannes Haag \u00e9tait fabricant du chauffage. Les photos du chauffage ne sont pas conserv\u00e9es. [70]  FACADE EST – PLASTER ORIGINAL PR\u00c9V\u00c9R\u00c9 Entour\u00e9 par le pl\u00e2tre restaur\u00e9 (2019) Le succ\u00e8s de la semaine du Bauhaus a d\u00e9pass\u00e9 toutes les attentes. [71] En cons\u00e9quence, beaucoup ont \u00e9t\u00e9 signal\u00e9s sur la maison mod\u00e8le. [72] Le b\u00e2timent a appris l’\u00e9loge et le bl\u00e2me. Les journaux du quotidien allemand ont t\u00e9moign\u00e9 du climat politique et social ennemi avec des commentaires de d\u00e9ficience pol\u00e9mique. Malgr\u00e9 les critiques, les revues sp\u00e9cialis\u00e9es ont tent\u00e9 de consid\u00e9rer une vision objective de l’architecture. [72] Apparemment, il y avait un accord sur les \u00e9loges pour les travaux manuels. [72] Mais le bon travail ne se prot\u00e9geait pas contre les mallisions. Pour des raisons de conception, la fa\u00e7ade a \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9e sur une base, qui imm\u00e9diatement [25] a entra\u00een\u00e9 des d\u00e9g\u00e2ts d’eau au pied du b\u00e2timent. [29] Plus tard, le toit plat devrait \u00e9galement s’av\u00e9rer perm\u00e9able \u00e0 l’eau. [25] Wallowed, il s’appelait “A House for Mars Dwellers”, “Public Latrine”, “A White Candy Box” [48] ou “Station North Polst”. [soixante-treize] Les enfants ont menac\u00e9: “Si vous n’\u00eates pas bon, vous viendrez au Bauhaus.” [soixante-treize] Il a \u00e9t\u00e9 reconnu comme contradictoire que l’\u00e9quipement de la maison, contrairement \u00e0 l’intention, n’\u00e9tait abordable que pour les riches ou que la maison dans le plan d’\u00e9tage \u00e9tait inflexible, malgr\u00e9 la flexibilit\u00e9 modulaire fortement annonc\u00e9e dans le Bauhaus. [48] [6] Les b\u00e2timents et le plan d’\u00e9tage \u00e9taient comme “sch\u00e9ma mort” [74] d\u00e9sign\u00e9. Un journal local rappelait une tente dans le d\u00e9sert: “De l’Oasis Biskra \u00e0 Weimar”. Les nationaux socialistes l’ont \u00e9galement intitul\u00e9 comme une “architecture du d\u00e9sert bolchevique culturel”. [25] Une voix contemporaine \u00e9tait: “Vous pensez que vous ressentez comment les gens doivent se d\u00e9tester les uns les autres qui doivent se rencontrer dans ce logement constructif tous les jours.” [25] Le plan d’\u00e9tage inflexible semblait incoh\u00e9rent, malgr\u00e9 la flexibilit\u00e9 modulaire fortement annonc\u00e9e dans le Bauhaus. L’\u00e9cart du groupe cible r\u00e9el et planifi\u00e9 a cr\u00e9\u00e9 beaucoup de ressentiment. Contrairement \u00e0 l’intention, l’\u00e9quipement de la maison n’\u00e9tait r\u00e9alisable que pour les riches. [48] La contradiction qu’il ressemblait \u00e0 une maison pour la classe riche, mais qu’il n’avait pas de chambre de jeune fille semblait incompatible. La commodit\u00e9 de l’\u00e9quipement technique n’a pas pu aider \u00e0 sur ce d\u00e9faut. [72] On a suppos\u00e9 que la question du plan d’\u00e9tage \u00e9tait: le peu d’espace que les humains ont besoin? \u00c0 l’exception du salon, les chambres \u00e9taient petites avec environ dix m\u00e8tres carr\u00e9s par pi\u00e8ce et les plafonds avec environ 2,30 m [50] Bas pour que les visiteurs parlaient de \u00abcabines\u00bb au lieu de chambres. [25] Dans la presse, vous lisez des comparaisons telles que les “cellules” [75] Ou “Tike-Tike Terreness”. [75] La disposition de la salle exigu\u00eb a emp\u00each\u00e9 la position des meubles ordinaires dans les ann\u00e9es 1960, ce qui a rendu une location difficile m\u00eame avec la p\u00e9nurie de logements. [25] Le design des couleurs \u00e9tait per\u00e7u comme agr\u00e9able, mais le design d’int\u00e9rieur puristique \u00e9tait n\u00e9anmoins trop chauve. [72] L’absence de seuils de porte d\u00e9passait les pierres d’achoppement, mais l’inconv\u00e9nient a \u00e9t\u00e9 d\u00e9montr\u00e9 qu’il \u00e9tait “d\u00e9j\u00e0 doucement tir\u00e9 sous les portes”, a d\u00e9clar\u00e9 l’ancien r\u00e9sident de Gr\u00f6nwald. [13] De la fin de la trentaine jusqu’en 1945, un officier de Wehrmacht vivait dans le Maison \u00e0 la corne , qui a cach\u00e9 les cadres de porte simples sous des panneaux d\u00e9cor\u00e9s en ch\u00eane-rustique. Ces composants temporaires ont pu \u00eatre trouv\u00e9s plus tard dans le sous-sol. [39] Le jardin a \u00e9galement appris la critique indirecte en traversant les r\u00e9sidents du quartier en tant qu’abr\u00e9viation sur le chemin de l’arr\u00eat de bus. [25] En conclusion, les revues contemporaines peuvent \u00eatre r\u00e9sum\u00e9es comme suit: la maison mod\u00e8le est une approche dans la bonne direction, mais pas convaincante pour la vie sociale du futur. [72]  Selon l’exposition Bauhaus, qui se tenait Maison \u00e0 la corne vide. Il appartenait au financier de la construction Adolf Sommerfeld, qui avait pr\u00e9vu de vendre la maison avec un profit. L’hyperinflation a contrecarr\u00e9 ce plan. [76] En novembre 1923, lorsqu’un kilo de pain a co\u00fbt\u00e9 42 milliards de points, il s’est efforc\u00e9 de minimiser ses dommages financiers. [25] Il a fait retirer l’ensemble de l’\u00e9quipement mobile de la maison et transport\u00e9 \u00e0 Berlin. [76] Il a offert la maison en vain \u00e0 l’achat. En septembre 1924 [76] L’avocat Franz A. K\u00fchn a achet\u00e9 la maison et a v\u00e9cu avec sa famille jusqu’en 1938. Il a eu l’architecte Ernst Flemming conversions et extensions: en 1926, la chambre de la dame a re\u00e7u une v\u00e9randa avec un acc\u00e8s au jardin. En 1927, la zone d’entr\u00e9e a \u00e9t\u00e9 \u00e9largie avec un pare-brise. En 1933, la salle \u00e0 manger et la salle des enfants ont \u00e9t\u00e9 agrandies et dans le coin ouest de la maison, il y avait une toute nouvelle pi\u00e8ce avec une terrasse et une cave inf\u00e9rieure. [77] Cela a \u00e9largi la zone de base de moiti\u00e9. M\u00eame si les modifications apparentes de la maison se sont adapt\u00e9es esth\u00e9tiquement, [76] avait perdu sa structure claire. [78] Les extensions ont fait l’id\u00e9e de base du concept de la maison pour cr\u00e9er une maison avec la taille de la famille. Ces extensions ont \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es jusqu’en 1998. Le jardin a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 repens\u00e9. [76] En 1938, le Front de travail allemand a achet\u00e9 la coercition [79] la propri\u00e9t\u00e9, [2] [76] Afin d’\u00eatre une \u00e9cole Adolf Hitler dans le cadre de la “refonte” de Weimar par les nationaux socialistes sur le site [79] construire. Cependant, ce projet a \u00e9t\u00e9 contrecarr\u00e9 par le d\u00e9but de la Seconde Guerre mondiale. Au lieu de cela, un officier de Wehrmacht a v\u00e9cu dans la maison, [76] Jusqu’\u00e0 ce que le front de travail soit expropri\u00e9 par l’administration militaire sovi\u00e9tique en 1945. [79] Entre 1945 et 1951, la maison \u00e9tait une propri\u00e9t\u00e9 folklorique dans l’administration de confiance de la ville de Weimar. Dans les ann\u00e9es de post-guerre, jusqu’\u00e0 trois familles ont temporairement partag\u00e9 l’espace de vie de 144 m\u00b2 \u00e0 l’\u00e9poque. Pour cela, des mesures de conversion ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9es \u00e0 plusieurs reprises, les murs ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s, l’utilisation de l’espace et la conception ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es [80] modifi\u00e9. Jusqu’aux ann\u00e9es 1980, la niche de travail \u00e9tait s\u00e9par\u00e9e du salon par un mur ou la salle de bain servait de cuisine pour la deuxi\u00e8me unit\u00e9 r\u00e9sidentielle. Entre-temps, le chauffage central n’a pas pu \u00eatre utilis\u00e9 en raison du manque de carburant, c’est pourquoi des fours et des chemin\u00e9es suppl\u00e9mentaires ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9s dans la chambre des enfants et des hommes. [80] Parfois, il y avait jusqu’\u00e0 trois garages sur la propri\u00e9t\u00e9. [76] La ville de Weimar appartient depuis 1951. Il a \u00e9t\u00e9 compris et habit\u00e9 jusqu’en 1998. [2] \u00c0 partir de 1971, l’architecte Bernd Gr\u00f6nwald a lou\u00e9 la propri\u00e9t\u00e9, [76] Pour un loyer mensuel de 75 gs. [25] Gr\u00f6nwald avait une position d’enseignement pour la th\u00e9orie architecturale Universit\u00e9 d’architecture et de construction (Universit\u00e9 d’aujourd’hui de Bauhaus) et \u00e0 partir de 1979, une chaire dans ce domaine. En 1973, il a lanc\u00e9 un projet de recherche sur l’histoire du Bauhaus et a d\u00e9velopp\u00e9 les premiers objectifs de conservation des monuments pour traiter le b\u00e2timent. Dans les circonstances difficiles de l’achat de mat\u00e9riaux dans la RDA, il a r\u00e9ussi \u00e0 mettre en \u0153uvre des mesures de pr\u00e9servation des monuments, en partie en house. [76] Les mesures de r\u00e9paration ont fait la famille sur le syst\u00e8me d’eaux us\u00e9es, le syst\u00e8me \u00e9lectrique et les murs. [25] Le b\u00e2timent est un monument depuis 1973. [4] \u00c0 l’occasion du 50e anniversaire de la 1\u00e8re exposition Bauhaus, un cabinet d’exposition a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en 1973 [76] Ouvert dans la salle du milieu de la maison. Les r\u00e9sidents vivaient dans cette pi\u00e8ce. Les visiteurs sont venus plus. Au milieu des ann\u00e9es 1970, Georg Muche a visit\u00e9 “sa” maison. Le Comit\u00e9 central du SED a fait tabouter l’int\u00e9r\u00eat public du Bauhaus en faisant la f\u00eate. [81] \u00c0 partir de 1976, Gr\u00f6nwald a organis\u00e9 plusieurs “Bauhaus colloquia”. Entre 1979 et 1988, les \u00e9tudiants en architecture ont connu le Universit\u00e9 d’architecture et de construction Ensuite, votre cours d’introduction. En 1983, le cabinet d’exposition a \u00e9t\u00e9 repens\u00e9. Bernd Gr\u00f6nwald s’est engag\u00e9 le 28 janvier 1991 au sous-sol de Maison \u00e0 la corne Suicide, [82] Parce qu’il n’a pas vu le changement dans la r\u00e9unification allemande. [25] Marlis Gr\u00f6nwald a v\u00e9cu dans la maison jusqu’en 1998. [83] Un cercle d’amis a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 en 1993, qui entre autres. comme objectif “la pr\u00e9servation de la protection du monument de l’universit\u00e9 ou du Bauhaus”. La d\u00e9cision finale de r\u00e9nover la maison a \u00e9t\u00e9 prise en 1995. L’utilisation future n’\u00e9tait pas encore claire. Selon l’utilisation, le contrat aurait permis de construire un deuxi\u00e8me b\u00e2timent sur le site. Le processus de r\u00e9novation est d\u00e9crit comme “long et fastidieux”. [84] En 1998, les extensions ont finalement \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9es et l’expansion et la s\u00e9curisation des composants \u00e0 pr\u00e9server ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9es. L’objectif \u00e9tait de maintenir des \u00e9l\u00e9ments existants, \u00e0 cr\u00e9er ou \u00e0 le remplacer aussi authentiquement que possible. Le 14 avril 1999, la maison r\u00e9nov\u00e9e a \u00e9t\u00e9 ouverte avec un Vernissage. [4]  Salon. Reconstruction avec des cadres blancs pour un \u00e9quipement non compr\u00e9hensible (2019) En 1996 c’\u00e9tait Maison mod\u00e8le sur le klaxon Dans le cadre du Bauhaus et de ses sites \u00e0 Weimar, Dessau et Bernau [2] d\u00e9clar\u00e9 un site du patrimoine mondial de l’UNESCO et inclus dans la liste des moniteurs des Nations Unies. En 1998\/99, le b\u00e2timent a \u00e9t\u00e9 fondamentalement r\u00e9nov\u00e9 et r\u00e9par\u00e9. La Fondation allemande pour la protection des monuments a \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9e dans la r\u00e9novation de la fa\u00e7ade. La tentative a \u00e9t\u00e9 faite de se rapprocher le plus possible de l’\u00e9tat d’origine de 1923. La difficult\u00e9 de la r\u00e9paration est toujours qu\u2019\u00e0 l\u2019exposition en 1923, les meubles \u00e9taient all\u00e9s au financier Adolf Sommerfeld \u00e0 Berlin. [85] Le mobilier d’origine \u00e9tait donc difficile \u00e0 comprendre. Les travaux \u00e9taient fortement bas\u00e9s sur les prises de vue int\u00e9rieures et externes historiques. [quatre-vingt six] Pendant la refonte dans les ann\u00e9es 1990, les extensions ont \u00e9t\u00e9 retir\u00e9es, les armoires murales et les lumi\u00e8res ont \u00e9t\u00e9 reconstruites, l’\u00e9quipement de cuisine mod\u00e9lis\u00e9, mod\u00e9lis\u00e9, [quatre-vingt six] la propri\u00e9t\u00e9 selon les anciens plans, etc. depuis 1998 [quatre-vingt sept] Le b\u00e2timent \u00e9tait dans le parrainage du Freundeskreis de l’Universit\u00e9 du Bauhaus Weimar e. V. Et a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 comme maison d’invit\u00e9 et d’exposition. Entre 1999 et 2017 le Freundeskreis de l’Universit\u00e9 Bauhaus Weimar E.V. dans le Maison \u00e0 la corne Une exposition permanente et 65 sp\u00e9ciaux sur diff\u00e9rents sujets. [88] Apr\u00e8s un transfert \u00e0 la ville de Weimar le 25 ao\u00fbt 2017 [quatre-vingt sept] A coordonn\u00e9 la Fondation Weimar Klassik au nom de la ville pour r\u00e9cup\u00e9rer le b\u00e2timent et la propri\u00e9t\u00e9 encore plus \u00e0 l’\u00c9tat d’origine de 1923. [22] [89] Le mod\u00e8le le plus important pour cela a \u00e9t\u00e9 celui \u00e9crit du Bauhaus en 1925 Bauhaus livre n \u00b0 3 . [90] Il n’y avait pas de documentation sur la conception des couleurs, seulement des photos en noir et blanc. La couleur d’origine a \u00e9t\u00e9 red\u00e9couverte en 1999 lors des travaux de restauration et a maintenant largement restaur\u00e9. [91] D\u00e9but 2019, la propri\u00e9t\u00e9 appartenait \u00e0 la Fondation Weimar Stiftung. [92] Depuis le 18 mai 2019, la maison est r\u00e9guli\u00e8rement ouverte aux visiteurs en tant que monument. [93] Une nouvelle exposition permanente est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’histoire du b\u00e2timent [22] Dans le but de rendre la conception et l’id\u00e9e technologique compr\u00e9hensible. [90] Les meubles de contour en barres m\u00e9talliques indiquent le mobilier non existant. [33] Une reconstruction compl\u00e8te de l’int\u00e9rieur n’est pas planifi\u00e9e. [90] La Chambre des hommes Avec une couleur murale reconstruite Salle \u00e0 manger avec un sol frappant Chambre pour enfants avec un meuble de jeu modulaire Jardin am\u00e9ricain derri\u00e8re la cuisine Le Maison \u00e0 la corne Weimar sera avec le Prix \u200b\u200beurop\u00e9en Nostra honor\u00e9. [quatre-vingt-quatorze] [95] Mod\u00e8les du Musterhauses suis corne Sont comme un kit en papier, [96] Bois, [97] Plastique [98] et la pierre [99] disponible. Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison sur la corne. Ligne: Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8. 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Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, le Bauhaus d’\u00c9tat \u00e0 Weimar, S.  soixante-sept .   \u2191 un b c  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  99 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Bauhaus et ses sites \u00e0 Weimar, Dessau et Bernau. Dans: UNESCO – World Heritage Center. R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 24 septembre 2019 (Anglais).   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, entre le temple et la technologie, S.  106 .   \u2191  Walter Gropius: \u00c9crits s\u00e9lectionn\u00e9s . Dans: H. Probst, Ch. Schaden. Ed.: Ch. Schaden. Groupe  3 . 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Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  44 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  45 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Klaus-J\u00fcrgen Winkler: L’architecture du Bauhaus \u00e0 Weimar . Berlin-Munich 1993, S.  82\u201383 .  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  45 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c  Stephan Finsterbusch: Le prototype est de retour: Bauhaus n \u00b0 1 . Dans: IL FAIT . 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La maison sur le klaxon dans le contexte de l’exposition en 1923 et aujourd’hui. Dans: Bauwelt . Groupe  dix . Bauverlag bv gmbh, 2019, ISSN 0005-6855 , S.  4\u20135 ( bauwelt.de ).   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  47 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Georg Muse: Blickpunkt. Sturm, Dada, Bauhaus, pr\u00e9sent . 2e \u00e9dition. Wasmuth, T\u00fcbingen 1965, S.  127\u2013129 .  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  47 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Klaus-J\u00fcrgen Winkler: L’architecture du Bauhaus \u00e0 Weimar . Berlin-Munich 1993, S.  100\u2013101 .  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  59 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, zone d’entr\u00e9e et plan d’\u00e9tage, S.  18 .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  78 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c d C’est F g H je  Bettina Vaupel: Cube \u00e0 Weimar . La maison sur le klaxon comme b\u00e2timent de test. Dans: Fondation allemande pour la protection du monument (\u00e9d.): LES MONUMENTS . Magazine pour la culture du monument en Allemagne. Non.  4 . Monuments Publications, 2019, ISSN 0941-7125 , S.  21-23 .   \u2191  Klaus-J\u00fcrgen Winkler: L’architecture du Bauhaus \u00e0 Weimar . Berlin-Munich 1993, S.  98 .  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  soixante-sept (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Haus Am Horn dans le cadre de l’exposition Bauhaus 1923, S.  77, 78 .   \u2191 un b c d C’est F g H je J k l  Kerstin Decker: La vie dans la maison originale de la modernit\u00e9. Dans: Tagesspiegel.de. Verlag der Tagesspiegel GmbH, 15 ao\u00fbt 2018, consult\u00e9 le 10 mars 2020 .   \u2191  Adolf Meyer (\u00e9d.): Une maison d’essai du Bauhaus \u00e0 Weimar . Bauhausbuch n \u00b0 3. Groupe  d’abord . Albert Langen Verlag, Munich 1925, S.  15-19 (Avec Walter Gropius et Laszlo Moholy-Nagy).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  43 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c d C’est F g  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, conception, construction et \u00e9quipement des b\u00e2timents, S.  quatre-vingt six .   \u2191 un b  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  68 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c  Georg J. Kolbe: Schaub pl\u00e2tre sur la fa\u00e7ade de la maison sur le klaxon \u00e0 Weimar. Dans: Bauhandwerk.de. Bauverlag bv GmbH, 7 ao\u00fbt 2019, consult\u00e9 le 10 mars 2020 .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  69 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  soixante-sept (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, conception, construction et \u00e9quipement des b\u00e2timents, S.  quatre-vingt sept .   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, le concept d’exposition, S.  74 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, S.  enveloppe .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  52 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c d C’est F g H  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, les zones ext\u00e9rieures, S.  61\u201363 .   \u2191 un b  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  53 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  58 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  Eva Zimmermann: Ic\u00f4ne de l’architecture: le premier b\u00e2timent du Bauhaus au monde. Dans: Houz.de. Houzz Inc., 13. Mai 2016, consult\u00e9 le 10 mars 2020 .   \u2191  Michael Siebenbrodt: Maison sur la corne. Le cercle d’amis et la maison sur le klaxon. Dans: Uni-weight.de. Bauhaus University Weimar, consult\u00e9 le 10 mars 2020 .   \u2191 un b c d C’est  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, rapprochement de l’ext\u00e9rieur, S.  17 .   \u2191  Adalbert Behr: La maison mod\u00e8le de l’\u00c9tat Bauhaus \u00e0 Weimar \u00e0 partir de 1923. Dans: Journal scientifique de l’Universit\u00e9 d’architecture et de construction de Weimar. Groupe  20 , Non.  2 , 1973, S.  167\u2013177 (S. 172).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  60 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Christian Wolsdorff: Georg Muche en tant qu’architecte . Dans: Hans M. Wingler Bauhaus Archive Berlin (\u00e9d.): Georg Muse. L’\u0153uvre artistique 1912-1927. Liste critique des peintures, des dessins, des photos et des travaux architecturaux; Catalogue sur l’exposition \/ r\u00e9trospective du m\u00eame titre dans l’archive du Bauhaus Berlin 19.09.1980-12.1981. Gebr. Man, Berlin 1980, S.  27 (Avec la collaboration de Magdalena Droste, Christian Wolsdorff et Bauxi Mang, pp. 24-30).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  59 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  59 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Christian Wolsdorff: Georg Muche en tant qu’architecte . Georg Muse: Insistance dans les lettres et le temps o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits, lettres non publi\u00e9es Liste critique des peintures, des dessins, des photos et des travaux architecturaux; Catalogue sur l’exposition \/ r\u00e9trospective du m\u00eame titre dans l’archive du Bauhaus Berlin 19.09.1980-12.1981. Gebr. Man, Berlin 1980, S.  27 (Avec la collaboration de Magdalena Droste, Christian Wolsdorff et Bauxi Mang, pp. 24-30).   \u2191  Christian Wolsdorff: Georg Muche en tant qu’architecte . Georg Muse: Insistance dans les lettres et le temps o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits, lettres non publi\u00e9es Liste critique des peintures, des dessins, des photos et des travaux architecturaux; Catalogue sur l’exposition \/ r\u00e9trospective du m\u00eame titre dans l’archive du Bauhaus Berlin 19.09.1980-12.1981. Gebr. Man, Berlin 1980, S.  27 (Avec la collaboration de Magdalena Droste, Christian Wolsdorff et Bauxi Mang, pp. 24-30).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  60 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Alexander Stumm: Bauhaus-Greige \u00e0 Weimar. Nouvelle ouverture du Haus Am Horn. Dans: Baetz.de. Heinze GmbH, 20. Mai 2019, consult\u00e9 le 18 mars 2020 .   \u2191 un b c d  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la r\u00e9ception du Haus Am Horn, S.  91, 92 .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  78\u201388 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  75 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Central Living Space, S.  21 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Central Living Space, S.  24 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Central Living Space, S.  26, 28 .   \u2191 un b  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  77 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, le niche travailliste, S.  34\u201336 .   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la salle de bain, S.  40.42 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Men’s Room, S.  37, 40 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Lady’s Room, S.  44,47,48 .   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la salle \u00e0 manger, S.  52, 54 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, The Children’s Room, S.  48,51 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la chambre d’amis, S.  59 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la cuisine, S.  57 .   \u2191  Georg Muse: La maison exp\u00e9rimentale du Bauhaus . Dans: une maison d’essai du Bauhaus \u00e0 Weimar. Dans: Adolf Meyer (\u00e9d.): Bauhausbuch n \u00b0 3 . Groupe  d’abord . Albert Langen Verlag, Munich 1925, S.  15-19 (Avec Walter Gropius et Laszlo Moholy-Nagy).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  quatre-vingt six (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la r\u00e9ception du Haus Am Horn, S.  93 .   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la cuisine, S.  55,57 .   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la cuisine, S.  58 .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  76 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la salle de bain, S.  43.44 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, zone d’entr\u00e9e et plan d’\u00e9tage, S.  21 .   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, le sous-sol, S.  soixante-et-un .   \u2191  Reginald R. Isaacs et al: Walter Gropius; L’homme et son travail . Les bases; Le temps avant le d\u00e9part de l’Allemagne. Groupe  d’abord . Homme, Berlin 1983, S.  312 .  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  92 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c d C’est F  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  92\u201393 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  Bert Streb: La fen\u00eatre de la modernit\u00e9: sur les traces du sentiment du Bauhaus. Dans: Kn-anline.de. Kieler Zeitung Verlags- und Druckerei KG-Gmbh & Co., 9 f\u00e9vrier 2019, consult\u00e9 le 18 mars 2020 .   \u2191  A. Behne: Le baillt . Groupe  14 , 1923, S.  591\u2013592 .  Cit\u00e9 par Christian Wolsdorff: La maison sur le klaxon dans le miroir de la presse . Dans: Georg Muse. L’\u0153uvre artistique 1912-1927 Liste critique des peintures, des dessins, des photos et des travaux architecturaux; Catalogue sur l’exposition \/ r\u00e9trospective du m\u00eame titre dans l’archive du Bauhaus Berlin 19.09.1980-12.1981. Ed.: Responsible Hans M. Wingler Bauhaus-Archiv Berlin. Gebr. Man, Berlin 1980, S.  42 (Avec la collaboration de Magdalena Droste, Christian Wolsdorff et Bauxi Mang, pp. 31\u201345).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  93 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  F. Steel: La maison mod\u00e8le . Dans: Travail quotidien de Berlin . 28. ao\u00fbt 1923, S.  591\u2013592 .  Cit\u00e9 par Christian Wolsdorff: La maison sur le klaxon dans le miroir de la presse . Dans: Georg Muse. L’\u0153uvre artistique 1912-1927 Liste critique des peintures, des dessins, des photos et des travaux architecturaux; Catalogue sur l’exposition \/ r\u00e9trospective du m\u00eame titre dans l’archive du Bauhaus Berlin 19.09.1980-12.1981. Ed.: Responsible Hans M. Wingler Bauhaus-Archiv Berlin. Gebr. Man, Berlin 1980, S.  36 (Avec la collaboration de Magdalena Droste, Christian Wolsdorff et Bauxi Mang, pp. 31\u201345).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  93 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c d C’est F g H je J k  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, Historique d’utilisation et de r\u00e9novation 1923\u20131998, S.  95, 97, 99 .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  95 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  96 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b c  Marlis Gr\u00f6nwald: L’histoire de l’utilisation 1923-1996 . Dans: Maison \u00e0 la corne, reconstruction d’une utopie . Ed.: Bernd Rudolf. Bauhaus-Univ. Weimar. Univ-Verl., Weimar 2000, S.  111\u2013113 .  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  96 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191 un b  Thomas Wittenberg: Focus de la r\u00e9novation de la conservation des monuments . Dans: Sparkassen-Kulturstifftung Hessen-Thuring, la maison “Am Horn”. R\u00e9novation de la conservation des monuments et avenir du site du patrimoine mondial de l’UNESCO \u00e0 Weimar . Ed.: Thomas Wurzel. Freundeskreis der Bauhaus-Univ. Weimar, Bauhaus-Museum aux collections d’art de Weimar, Frankfurt Am Main 1999, S.  24\u201331 (Avec la collaboration de Heiko Donath, Barbara Happe, Bernd Rudolf, Michael Siebenbrodt, Thomas Wittenberg).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  96\u201397 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Entretien avec Marietta Schwarz: Bernd Gr\u00f6nwald et le Haus Am Horn. Dans: Baetz.de. Heinze GmbH, 7 mars 2019, consult\u00e9 le 18 mars 2020 (Friederike Meyer a pos\u00e9 les questions).   \u2191  Voir aussi Claude Schnaidt: Bernd Gr\u00f6nwald. Dans: Autrement dit. \u00c9crits 1950-2001 , Weimar 2009, ISBN 978-3-86068-373-6, S. 276.  \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  97 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Thomas Wittenberg: Focus de la r\u00e9novation de la conservation des monuments . Dans: Sparkassen-Kulturstifftung Hessen-Thuring, la maison “Am Horn”. R\u00e9novation de la conservation des monuments et avenir du site du patrimoine mondial de l’UNESCO \u00e0 Weimar . Ed.: Thomas Wurzel. Freundeskreis der Bauhaus-Univ. Weimar, Bauhaus-Museum aux collections d’art de Weimar, Frankfurt Am Main 1999, S.  8 (Avec la collaboration de Heiko Donath, Barbara Happe, Bernd Rudolf, Michael Siebenbrodt, Thomas Wittenberg).  Cit\u00e9 de Sonja Stadje: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  98 (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, pour la reconstruction des meubles Breuer, S.  88 .   \u2191 un b  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, S.  douzi\u00e8me .   \u2191 un b  Universit\u00e9 de Bauhaus Weimar: Haus Am Horn. Consult\u00e9 le 10 septembre 2018 (Allemand).   \u2191  [d’abord] Site Web de l’Universit\u00e9 de Bauhaus Weimar, consult\u00e9 le 4 janvier 2019.  \u2191  La maison de Weimar sur le klaxon obtient un nouveau pl\u00e2tre sous l’enveloppe Christo . Dans: G\u00e9n\u00e9ral de Thurinien . ( theninger-liyemeine.de [Consult\u00e9 le 10 septembre 2018]).   \u2191 un b c  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, la r\u00e9novation du Haus Am Horn, S.  101, 102 .   \u2191  Town de Sonja: Petits cubes blancs? Le Bauhaus, De Stijl et ses premiers b\u00e2timents r\u00e9alis\u00e9s – une vue architecturale. Desserta Verlag, empreinte de Diplomatica Verlag GmbH, Hamburg 2015, ISBN 978-3-95935-106-5, S.  quatre-vingt sept (E-Book ISBN 978-3-95935-107-2).   \u2191  Ute Ackermann, Anke Bl\u00fcmm, Martina Ullrich: Maison \u00e0 la corne . Architecture Bauhaus \u00e0 Weimar. Ed.: Foundation classique Weimar. Hirmer, Munich 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8, S.  8 .   \u2191  Weimar.de: Haus Am Horn. Consult\u00e9 le 20 mai 2019 .   \u2191  https:\/\/www.zeit.de\/news\/2021-05\/25\/haus-am-horn-erhaelt-europaeischen-kulturerbepreis , consult\u00e9 le 25 juin 2021  \u2191  https:\/\/www.klassik-ttiftung.de\/service\/presse\/pressonteillung\/das-haus-am-horn-erhaelt-den-euenopean-heritage-award-europa-nostra-ward\/ , consult\u00e9 le 25 juin 2021  \u2191  Michael Siebenbrodt, Klaus Dieter Locke: Fiche d’artisanat “Haus Am Horn 1923” . Bauhaus-Universit\u00e4terverlag Weimar, 2018, ISBN 978-3-95773-261-3 ( LovelyBooks.de ).   \u2191  Maison au klaxon, mini kit, bo\u00eete de match. Dans: SugarTrens.com. Sugartrends gmbh, consult\u00e9 le 13 mars 2020 .   \u2191  Haus Am Horn, miniature, kit. Dans: SugarTrens.com. Sugartrends gmbh, consult\u00e9 le 13 mars 2020 .   \u2191  Maison au klaxon, kit d’ancrage en pierre. Dans: SugarTrens.com. Sugartrends gmbh, consult\u00e9 le 13 mars 2020 .   50.97388888889 11.3394444444444 Coordonn\u00e9es: 50 \u00b0 58 \u2032 26 \u2033 N , 11 \u00b0 20 \u2032 22 \u2033 O       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/mustershaus-am-horn-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Mustershaus Am Horn – Wikipedia"}}]}]