[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/passacaglia-et-fuge-c-moll-bwvine-582-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/passacaglia-et-fuge-c-moll-bwvine-582-wikipedia\/","headline":"Passacaglia et Fuge C-Moll, Bwvine 582 – Wikipedia","name":"Passacaglia et Fuge C-Moll, Bwvine 582 – Wikipedia","description":"before-content-x4 La premi\u00e8re page d’une copie de BWV 582 Le Passacaglia C-Moll (BWV 582) est une composition d’organe de Johann","datePublished":"2019-07-05","dateModified":"2019-07-05","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/6f\/AutograafBach582_2.jpg\/310px-AutograafBach582_2.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/6f\/AutograafBach582_2.jpg\/310px-AutograafBach582_2.jpg","height":"214","width":"310"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/passacaglia-et-fuge-c-moll-bwvine-582-wikipedia\/","wordCount":1782,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 La premi\u00e8re page d’une copie de BWV 582 Le Passacaglia C-Moll (BWV 582) est une composition d’organe de Johann Sebastian Bach. Il se compose de deux ensembles, de la Passacaglia r\u00e9elle et d’une articulation. Probablement un travail tr\u00e8s pr\u00e9coce, c’est l’une de ses compositions les plus importantes et les plus connues et a eu une influence d\u00e9cisive sur les passacaglies des XIXe et 20e si\u00e8cles. [d’abord]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Le manuscrit de l’autographe est consid\u00e9r\u00e9 comme perdu aujourd’hui; Comme de nombreuses compositions de Bach et de ses contemporains, l’\u0153uvre n’est conserv\u00e9e que par des copies. Il a probablement \u00e9t\u00e9 not\u00e9 \u00e0 l’origine dans la tabularisation des organes. [2] La date exacte d’origine est incertaine, mais les sources indiquent la p\u00e9riode entre 1706 et 1713. Il a peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 \u00e9crit \u00e0 Arnstadt peu de temps apr\u00e8s le retour de Bach de L\u00fcbeck, [3] O\u00f9 il avait probablement rencontr\u00e9 les \u0153uvres correspondantes Dietrich Buxtehudes. La premi\u00e8re moiti\u00e9 des ostinatoth\u00e9mnes (c’est-\u00e0-dire les Bassemas r\u00e9p\u00e9t\u00e9s sur lesquels le travail est bas\u00e9), qui sert \u00e9galement de fugente, est tr\u00e8s susceptible de provenir d’un court travail du compositeur fran\u00e7ais Andr\u00e9 Raison, KRTIST: Trin\u00f3 dans la passion hors de Messe du deuxieme ton dans le Premier livre d’orgue . [4] La seconde moiti\u00e9 des ostinatos peut \u00e9galement provenir de la raison, car elle est tr\u00e8s similaire \u00e0 la ligne de basse de Christ: trio en chaconne hors de Messe du sixieme ton Dans le m\u00eame livre:        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4 Middle: l’ostinato de Bach’s Passacaglia; ci-dessus et ci-dessous: les sujets pertinents des \u0153uvres de la raison KRTIST: Trin\u00f3 dans la passion ) et ( Christ: trio en chaconne ). M\u00eame si \u00e7a Trio en chaconne (Ci-dessous) s’\u00e9carte du sujet de Bach, il a une construction similaire et \u00e9galement un bo\u00eetier \u00e0 la fin. En plus de l’influence de la raison, le travail se r\u00e9f\u00e8re clairement \u00e0 la tradition des organes nord-allemands et \u00e0 ses Eastinatowers – en particulier \u00e0 deux chacons (BUXWV 159\u2013160) et \u00e0 une bosehudes de Passacaglia (BUXWV 161) et est consid\u00e9rablement influenc\u00e9e dans certaines variations et la structure globale de Pachelbels Chaconnen. Bach r\u00e9ussit dans une mani\u00e8re convaincante de fusionner les traditions nord-allemandes et fran\u00e7aises. Passacaglia [ Modifier | Modifier le texte source ]] Passacaglia se tient g\u00e9n\u00e9ralement dans le travail d’un bach de 3\/4 de TVE ne fait pas exception ici. Le sujet se compose de quinze tons, dont un total de dix tons – en particulier les premier et derniers tons – sont les quatre tons de pythagore \u00e9l\u00e9mentaire. L’Ostinato est assez long avec huit barres, mais cela s’est \u00e9galement produit (le sujet d’un organe Passacaglia Johann Kriegers a la m\u00eame longueur). Le d\u00e9but par l’ostinato seul en tant que p\u00e9dalsolo non accompagn\u00e9 est un peu plus inhabituel, bien que cette id\u00e9e se produit \u00e9galement ailleurs et pourrait \u00e9galement \u00eatre \u00e0 Buxtehude. [5] 20 variations suivent. Le premier commence par une mineure typique affecter , apr\u00e8s Philipp Spitta un “tendon douloureux”, similaire au d\u00e9but de Buxtehudes Chaconne C-Moll (BUXWV 159). Il a souvent \u00e9t\u00e9 tent\u00e9 de d\u00e9montrer une structure de sym\u00e9trie compl\u00e8te dans ce travail, mais aucun accord n’a \u00e9t\u00e9 obtenu ici. [6] Des analyses importantes ont \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement entreprises par Christoph Wolff et Siegfried Vogels\u00e4nger. Des \u00e9l\u00e9ments symboliques de la structure ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 postul\u00e9s; Michael Radulescu a d\u00e9clar\u00e9 que la phrase a la “forme d’une croix”. [7]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Passacaglia augmente consid\u00e9rablement \u00e0 son point culminant dans la variation 12; Ensuite, la pause de la p\u00e9dale illustre trois variations calmes comme un intermezzo avant que les cinq variations suivantes ne m\u00e8nent \u00e0 la fin. L’interpr\u00e8te et musicologue Marie-Claire Alain a sugg\u00e9r\u00e9 que le th\u00e8me 21 du sujet comme sept groupes de trois de variations similaires; Chacun de ces groupes commencerait ensuite par la citation d’un chorale, qui sont trait\u00e9s comme le livret d’orgue \u00e0 partir du m\u00eame temps: [8] Tact 8\u201312: la soprano contient les tons initiaux de Maintenant viens, le Sauveur Heiden . Takt 24-48: une cantine cit\u00e9e Je ne veux pas partir de Dieu . Tact 49\u201372: les \u00e9chelles rappellent La foule ange est venue du ciel . TAKT 72-96: Alain a associ\u00e9 le “Motif Star” ici M. Christ, qui est bon pour Dieu . Takt 96-120: une figure d\u00e9corative similaire \u00e0 celle Le Christ est rest\u00e9 dans les liens de la mort accompagne le sujet dans la soprano et va ensuite dans l’ancien et plus loin dans la basse. TAKT 144-168: Les intervalles ascendants dans la basse rappellent la chorale de P\u00e2ques Le salut chr\u00e9tien est achet\u00e9 . Alain souligne \u00e9galement la similitude visuelle des nombres: 21 th\u00e8me de la Passacaglia et les 12 missions sur le th\u00e8me de la fugue. s’enfuir [ Modifier | Modifier le texte source ]] La Passacaglia se d\u00e9place de mani\u00e8re transparente dans une articulation ult\u00e9rieure. Seule la premi\u00e8re moiti\u00e9 du sujet est utilis\u00e9e comme sujet conjoint; Une huiti\u00e8me formation pulsante de la deuxi\u00e8me partie se produit comme un contrastique. D\u00e8s le d\u00e9but, les deux moiti\u00e9s peuvent \u00eatre entendues en m\u00eame temps, puis un deuxi\u00e8me sujet suit en seizi\u00e8me, qui est \u00e9galement utilis\u00e9 de mani\u00e8re coh\u00e9rente dans la composition. Les sujets sont combin\u00e9s \u00e0 trois niveaux de vitesse diff\u00e9rents; Si vous apparaissez en combinaison, cela ne se produit dans aucune combinaison possible de votes; Par cons\u00e9quent, la fugue peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un joint de permutation, peut-\u00eatre inspir\u00e9 par les \u0153uvres de Johann Adam Reincken. [9] Dans le cours de la fugue, Bach module apr\u00e8s ES et B Major, et le temps entre les missions th\u00e8me passe de un \u00e0 trois bars \u00e0 sept \u00e0 treize ans. L’ensemble culmine dans un Sexxtakkord napolitain tr\u00e8s inhabituel (du major), ce qui conduit \u00e0 la coda \u00e0 huit barres pour le Sexxtakkord napolitain tr\u00e8s inhabituel \u00e0 l’\u00e9poque. [dix] Le traitement orchestral de la Passacaglia accompagne la sc\u00e8ne initiale du film Nuits blanches – la nuit de la d\u00e9cision (1985), dans Dikhail Barshikov Das Balet Le Jeune Homme et La Mort effectu\u00e9. Le traitement de certaines sections initiales de la Passacaglia est deux fois dans la \u00abs\u00e9quence de bapt\u00eame\u00bb du film Le parrain Entendre – avec d’autres musiques d’orgue et la fin de Prelude BWV 532, qui conclut la s\u00e9quence. Une courte position du traitement du piano par Eugen D\u2019Albert (dans un enregistrement d\u2019Angela Hewitt) vient dans le film Les plongeurs profonds avant. En 1973, une articulation du jazz a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par le flulutiste Hubert Laws sur son album live Carnegie Hall publi\u00e9. Une version de studio est sur son album Afro-classique (1970) disponibles. La Passacaglia est sur l’album de Robert Fripp Le pont entre Soulign\u00e9. \u2191  Grove Dictionary of Music and Musiciens.  \u2191  Peter F. Williams: La musique d’orgue de J. S. Bach . Cambridge University Press, 2003, ISBN 0-521-81416-2 (page 182).  \u2191  Christoph Wolff: Jean-S\u00e9bastien Bach , 2e \u00e9dition 2007. S. Fischer, Frankfurt Am Main, ISBN 978-3-596-16739-5.  \u2191  Dictionnaire Grove.  \u2191  Peter F. Williams, voir ci-dessus.  \u2191  Yoshitaki Kobayashe: Le principe de variation dans les passacaglia de J. S. Bach en C Minor BWV 582 . Dans: Daniel R. Melamed (\u00e9d.): Bach Studies 2 . Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-47067-6.  \u2191  Michael Radulescu. Sur la forme de la passacaglia de Johann Sebastian Bach en C mineur , The Organ Yearbook 1980: 95, Seite 103.  \u2191  Marie-Claire Alain: couverture de plaque du CD Bach: Orgelwerke Vol. 14 . Erato, 1993. Num\u00e9ro de catalogue 4509-96747-2.  \u2191  Christoph Wolff.  \u2191  Markus Bautsch: \u00c0 propos de l’effet du cordon Sexxtak napolitain – dans une atmosph\u00e8re de milieu de gamme – C mineur , consult\u00e9 le 8 d\u00e9cembre 2014.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/passacaglia-et-fuge-c-moll-bwvine-582-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Passacaglia et Fuge C-Moll, Bwvine 582 – Wikipedia"}}]}]