Paul Graener – Wikipedia

Enregistrement au début des années 1930 par Suse Byk

Paul Graener (Né le 11 janvier 1872 à Berlin, † 13 novembre 1944 à Salzbourg; en fait Paul Hermann Franz Gräner ) était un compositeur allemand, chef d’orchestre et politicien culturel nazi.

Paul Graener était le fils d’un maître de ceinture. En 1881, il est devenu un garçon de la chorale de la cathédrale royale, de 1884 à 1890, il a fréquenté le lycée Askanian de Berlin. En 1888, il a reçu une exemption au Conservatoire de Veischen; Là, il a étudié la composition avec Albert Becker. Après les premiers engagements en tant que chef d’orchestre à Stendal, plus tard à Bremerhaven, Königsberg et Berlin, de 1898 à 1906, il a été directeur musical au théâtre Royal Haymarket à Londres, où il a également enseigné à la London Academy of Music. L’orthographe internationale de son nom ( Graener ) Il a ensuite conservé. Avant de déménager en Angleterre, il a épousé Maria Elisabeth Hauschild (1872-1954); Trois enfants ont émergé du mariage: Heinz (décédé comme un enfant de 10 ans), Franz (1898-1918) et Klara (Claire; 1903-193?).
Après un court arrêt à Vienne, où il a agi comme professeur de composition au New Vienna Conservatory, Paul Graener a été directeur du Salzburg Mozarteum de 1911 à 1913. À partir de 1914, il a vécu en tant que compositeur indépendant à Munich. En 1915/16, il était leader de Capell au Halle Stadttheater. ^[d’abord] De 1920 à 1927, il a enseigné – dans le successeur de Max Regers – en tant que processeur de composition au Conservatoire de Leipzig. En 1930, Graener, le successeur de feu Alexander von Fielitz, est devenu directeur du Conservatoire de Stern à Berlin. En 1934, il reprend la gestion d’une classe de maître de l’Académie des arts.

Après la mort de sa fille Klara au début des années 1930, il a adopté leurs enfants. Il était également le père du peintre Paul Corazolla ainsi que le violoncelliste et chef d’orchestre Jan Corazolla. Sa mère, la chanteuse Margarete Corazolla (1902-2001), était l’un des habitants de la colonie de l’artiste de Berlin avec sa sœur (?), La pianiste Berti Corazolla.

Paul Graener est membre de la National Socialist Fighter Association for German Culture depuis la fin des années 1920. Dans certaines compositions vocales, il a adopté des textes du romantisme allemand pour la propagande nazie. B. 1932 une chanson de guerre de Theodor Storm et le Chant de mémoire (1807) par Friedrich Schlegel (avec la ligne “Le Sauveur n’est pas loin”).
En février 1933, Graener a fait sensation lorsque lui et d’autres membres de la «Fighter Association» ont perturbé un concert de Michael Jary. Le 1er avril 1933, il rejoint le NSDAP (numéro membre 1.597.250) ^[2] . En 1933, il reprend la gestion de la composition de la chambre de musique du Reich. À partir de 1935, il était leur vice-président (après la démission de Wilhelm Furtwängler) et en même temps membre du Reich Culture Council; En 1941, il a démissionné, son successeur était Werner Egk.
Graener a reçu de nombreux prix du régime nazi.

En 1944, son appartement à Berlin a été détruit, tous les manuscrits ont été perdus. Graener s’est rendu à Salzbourg avec sa famille via Wiesbaden, Munich, Vienne et Metz, où il est décédé à l’hôpital d’État à l’âge de 72 ans.

Le compositeur Georg Gräner était son cousin.

Graener est particulièrement le compositeur de la chanson dans la tradition de Johannes Brahms, Hugo Wolf et Richard Strauss. Parfois, il utilise également un langage de ton atonal (dans le Galgenlearn Après l’étoile du matin) ou est basé sur l’impressionnisme (dans l’opéra La dernière aventure de Don Juan et le travail orchestral Du royaume de la casserole ).

Dans les années 1920, Graener était un compositeur d’opéra très joué. En raison de son tour vers le national-socialisme, il est devenu un compositeur vivant en Allemagne de 1933 à un compositeur vivant. Il n’a guère été joué depuis sa mort et, dans de nombreux cas, son travail est évalué comme épigonal. Le plus connu aujourd’hui est ses chansons de Morgenstern, qui sont tangibles dans divers enregistrements historiques.

Travaux de scène [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Composition vocale [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Pour chanter la voix et le piano:

• Deux chansons (le 3; publié en 1921). Texte: Paul Grainrs; P. Sturm-Wemanman
• Quatre chansons (op. 4; 1906). Texte: K. A. Venth, J. Meyer, H. Leuthold, L. Cassan
• Deux chansons (le. 6; 1906). Texte: Robert Burns, Anonymus
• Trois chansons (op. 11; 1906). Textes: Heinrich Heine, S. Elsa
• Quatre chansons (le 12; 1909). Texte: Karl’s Styler, Paul Remit, Gustav Falk
• Trois chansons (op. 21; 1909). Textes: Anna Ritter, Anonymus, Ludwig Fulda
• Cinq chansons (op. 29; 1911). Textes: Anna Ritter, Otto Julius Bierbaum, Eduard Rudolf Grisebach, K. Bulcke, Anonymus
• Trois chansons (op. 30; 1909). Textes: Otto Erich Hartleben, Anonymus, Anna Ritter
• Quatre chansons (op. 40; 1916). Textes: Hans Friedrich, Richard Dehmel, Anna Ritter, Otto Julius Bierbaum
• Palmström chante. Sept chansons de potence (sur. 43; 1917). Texte: Christian Morgenstern
• [Sept] Nouvelles chansons de potentiel (op. 43b; 1922). Textes: Christian Morgenstern
• Trois chansons (sur. 45; 1915). Texte: J. Leusser, Richard Dirtel, Johannnes Sheep
• Trois chansons (op. 46; 1915). Textes: E. A. Herrmann, Hermann Hesse, Richard Schaukal, K.E. Kurdt
• Trois chansons pour les vieux poèmes allemands (sur. 47; 1918). Texte: Anonymi
• Drum Song of the Landsturm (1916). Texte: Gustav Falke
• Cinq chansons (op. 49; 1918). Textes: Börries de Münchhausen
• Quatre chansons (op. 50; 1919). Textes: Christian Morgenstern, Max Dauthedey
• Quatre chansons (sur. 52; 1920). Texte: Richard Dirtel, Anton Wildgans, Max Dauthendy
• Six chansons (op. 57; 1921). Textes: Christian Morgenstern, Lulu von Strauß et Torney, G. Eberlein, Börries von Münchhausen, Victor Blüthgen
• Le chant du curonien Spit (1924). Texte: Fritz Kudnig (1888–1979)
• Sept chansons (UP. 70; 1925). Texte: Otto Julius Bear Tree
• Dix chansons (Löns Songs) (op. 71; 1925). Textes: Hermann Löns
• Channeaux nocturnes et hantés. [Dix] Gallows Songs (sur. 79; 1927). Texte: Christian Morgenstern
• [Cinq] Chansons raabe (sur. 83; 1928). Texte: Wilhelm Raabe
• Kommer Song of the Leipzig Bibliophiles (1929). Texte: Fedor von Zobeltitz
• Quatre chansons (sur. 94; 1932). Texte: Johann Wolfgang von Goethee
• Cinq chansons (op. 102; 1936). Textes: Will Vesper, Rainer Maria Rilke, Hermann Hesse, Hermann Claudius, Anonymus
• Trois chansons de potence (sur. 103; 1936). Texte: Christian Morgenstern
• [Cinq] Chants de mémoire (op. 111; 1942). Textes: Otto Erich Hartleben, Börries von Münchhausen, Hermann Claudius, Friedrich Griese

Pour chanter des voix et d’autres instruments / orchestra:

• Wiebke Pogwisch (bataille de Hamme 1404) (op. 24; 1915) pour chanter des voix et des orchestres. Texte: Detlev de LilieCron. UA 1919 Berlin (Philharmonic Choir, chef d’orchestre: Siegfried Ochs)
• Désir. À la mer (op. 53; 1920). Rhapsody pour l’ancienne voix, piano et quatuor à cordes. Texte: Hans Bethge
• Préliminaires, intermezzo et aria (Op. 84; 1932) pour la voix de Sing, Gambe, Flute, Coey, Bassoon et Stringer. Textes: Max Dauthedey
• La semaine du compagnon (op. 86; 1930) pour le chœur des hommes. Texte 😕
• Cantate allemande (op. 87; 1929) pour la chorale pour hommes. Texte 😕
• Suite de printemps. Trois chants (op. 89; 1930) pour le chœur masculin. Textes: du garçon wunderhorn
• Quatre chants (op. 91; 1930) pour le chœur des hommes. Textes: A. Christen, F. Ewers, Wilhelm von Scholz, Victor Hardung
• Trois chansons (1930) pour la chorale pour hommes. Textes: K. Kollbach, Ludwig Pfau, Jakob Loewenberg
• Trois nocturnes (1930) pour la chorale pour hommes. Textes: Anonymus, Richard Dehmel, Gustav Falke
• Théodor-storm-musik (op. 93; 1932) pour la voix des hommes (baryton) et le trio de piano. Texte: Théodor Storm, Il y a la forêt et la lande …
• Le Sauveur n’est pas loin (op. 95; 1932). Hymnus pour la chorale masculine, les joueurs du vent, Timpani et Piano. Texte: Friedrich Schlegel, Chant de mémoire (1807)
• Cantate de marin (Op. 99; 1933) pour Soli, Choir et Orchestre. Textes: scellés de différents siècles. UA 1933
• Trois chœurs masculins (1935). Textes: Alfred Bode
• Trois chœurs masculins (op. 105; 1937). Textes: Hermann Löns
• Faire une voix chante et une musique violoncelle (op. 113; 1943). Textes: Gerhart Hauptmann, de: Le livre coloré (1888)

Œuvres d’orchestre, concerts [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Du royaume de la casserole (op. 22; 1920). Suite pour de grands orchestres

Pan Dreams in the Moonlight – La poêle chante du désir – Danse panoramique – Pan chante la chanson du monde

• Sinfonietta (op. 27; 1910) pour les chaînes et la harpe
• Douleur au forfait . Sinfonie D-Moll (ouvert. 39; 1912)
• Imagination romantique (sur. 41; 1923)
• Musique le soir (sur. 44; 1915)
• Variations sur une chanson folklorique russe (sur. 55; 1922)
• Waldmusik (sur. 60; 1923)
• Amusant D-Dur (sur. 67; 1924)
• concert Un mineur (op. 72; 1925) pour le piano et l’orchestre
• Academic des jeunes. Ouvertüre (op. 73; 1926; dédié à l’Université de Leipzig). UA 1926 LEIPZIG (Orchestre Gewandhaus, chef d’orchestre: Fritz Busch)
• Suite gothique (sur. 74; 1927; Emil Mattisesen pesé)
• concert Un mineur (op. 78; 1927) pour Violoncello and Chamber Orchestra
• Comédie (sur. 82; 1928)
• La flûte de Sanssouci (op. 88; 1930). Suite pour flûte et orchestre de chambre
• Symphonie courte (sur. 96; 1932)
• Trois danses suédoises (sur. 98; 1932)
• Sérénade pittoresque (1937) pour les chaînes
• concert D Major (op. 104; 1938) dédié au violon et à l’orchestre (Karl Grimm)
• Heure de cérémonie (sur. 106; 1938)
• Turmmaker doublé (op. 107; 1938). Variations sur la chanson du Lynkeus Faust 2 de Goethe
• Prince Eugen, le noble chevalier. Variations (sur. 108; 1939)
• Symphonie viennoise (sur. 110; 1942). UE 1942 (Berlin
• Salzbourg Serenaden (sur. 115; 1943)
• Concert de flûte (sur. 116)

Musique de chambre [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Pour piano:

• Minuetto – Gavotte & Pastoral (op. 9; 1905; également version pour l’orchestre)
• Au printemps – Chant du soir – En route & Alla marcia (op. 10; 1905; également version pour les chaînes)
• Impressions (1912)
• Musique wilhelm-raabe (op. 58; 1922; 3 pièces)
• Garde de terrain solitaire. romance (sur. 59; 1922)
• Drei intermezzi (sur. 77; 1927)
• Trois pièces de piano (1932)

Pour instrument solo et piano:

• Petite Suite Italienne (1903) pour violon et piano
• sonate (op. 56; 1921) pour le violon et le piano
• Suite Un major (op. 63; 1924) pour la flûte et le piano
• Suite D Major (op. 64; 1924) pour le violon et le piano
• Suite C Minor (op. 66; 1924) pour violoncello et piano
• sonate (op. 101; 1935) pour violoncello et piano

Pour violon, violoncello et piano:

• Suite (le 19; 1905)
• Poésie de la musique de chambre (op. 20; 1906; Wilhelm Raabe, après avoir lu le roman après avoir lu le roman Le pasteur de la faim )
• Trio de piano (sur. 61; 1923; “trio atonal”) ^[3] .

Pour le quatuor de chaîne:

• Quatuor via une chanson folklorique suédoise (sur. 33; 1910)
• quatuor (sur. 54; 1920)
• quatuor A-Moll (sur 65; 1924)
• quatuor (sur. 80; 1928)

• Knut Andreas: Entre la musique et la politique: le compositeur Paul Graener (1872–1944). Frank & Hour, Berlin 2008.
• Knut Andreas: Graener, Paul. Dans: Ludwig Finscher u. A, (éd.): Mgg. Partie 2: Partie personnelle. Bande 7. Stuttgart, Weimar 2002, sp. 1455–1457.
• Knut Andreas: Paul Graener (1872–1944): vie et travail. Musicologie de travail d’examen. Université de Potsdam 2002.
• Fred Büttner: Graener, Paul Hermann Franz. Dans: Josef Moisture (HRSG.): Musicien bavarois Lexique en ligne. 2005.
• Hugh Butler, H. C. Colles: Graener, Paul. Dans: Dictionnaire de Grove. Volume 3. 5e édition. 1954, sp. 741f.
• Georg Gräner: Paul Graener. Leipzig 1922 (= la musique. Collection de représentations individuelles illustrées, volume 20)
• Paul Grümmer: Paul Graener. Liste de ses œuvres. 1937.
• Dirk Hiddeßen: Paul Graener. Un compositeur allemand et ses paramètres de Morgenstern. Travail d’examen. Université de musique de Trossingen 1993.
• Erik Levi: Graener, Paul. Dans: New Grove Dictionary 2. Bande 10. 2001, sp. 261f.
• Erik Levi: Graener, Paul. Dans: New Grove Dictionary of Opera 2. 1992, sp. 506.
• George W. Loomis: Graener, Paul. Dans: New Grove Dictionary 1. Bande 7. 1980, sp. 609f.
• Ludwig K. Mayer: Graener, Paul. Dans: Mgg 1. Bande 5. 1956, sp. 663–666.
• Fred K. Phodeer: Musique dans l’État nazi. Cologne 2000.
• Eugen Schmitz: Pour le 70e anniversaire de Paul Graeners. Dans: Journal of Music. 109, 1942, S. 1–4.
• Fritz STEGE: Paul Graener. Dans: Journal of Music. 99, 1932, S. 9–13.
• Christian Wichics: Graener, Paul. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 6, Duncker & Humblot, Berlin 1964, ISBN 3-428-00187-7, p. 715 ( Numérisé ).
• Joseph Wulf: Musique dans le Troisième Reich. Reinbek 1966.
• Graener, Paul , dans: Ernst Klee: Le lexique culturel du Troisième Reich. Qui était avant et après 1945 . Francfurt Am Main: S. Fischer, 2007, ISBN 978-3-10-039326-5, S. 194F.

1. ↑ Range de Susanne (rouge.): Pistes sonores. 100 ans de l’opéra Halle 1897-1997 . Sous la direction de l’opéra Halle, Halle / Saale 1997, o. S.
2. ↑ Fred K. Phodeer: Musicien allemand du manuel 1933-1945 . CD-ROM-LEXICON. Kiel 2004, pp. 2475.
3. ↑ Manuscrit dans les archives de l’État saxon Leipzig.