[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/peter-hacks-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/peter-hacks-wikipedia\/","headline":"Peter Hacks – Wikipedia","name":"Peter Hacks – Wikipedia","description":"before-content-x4 Peter Hacks (1976) Peter Hacks (N\u00e9 le 21 mars 1928 \u00e0 Breslau, province de Lower Sil\u00e9sie, \u2020 28 ao\u00fbt","datePublished":"2018-02-15","dateModified":"2018-02-15","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/d\/d9\/Bundesarchiv_Bild_183-R1202-328%2C_Peter_Hacks.jpg\/170px-Bundesarchiv_Bild_183-R1202-328%2C_Peter_Hacks.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/d\/d9\/Bundesarchiv_Bild_183-R1202-328%2C_Peter_Hacks.jpg\/170px-Bundesarchiv_Bild_183-R1202-328%2C_Peter_Hacks.jpg","height":"241","width":"170"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/peter-hacks-wikipedia\/","wordCount":10596,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Peter Hacks (1976) Peter Hacks (N\u00e9 le 21 mars 1928 \u00e0 Breslau, province de Lower Sil\u00e9sie, \u2020 28 ao\u00fbt 2003 pr\u00e8s de Gro\u00df Machnow) \u00e9tait un dramaturge, po\u00e8te, narrateur et essayiste allemand. Dans les ann\u00e9es 1960, il a fond\u00e9 le “Socialist Classic” et est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des dramaturges le plus important. Il y avait un auteur de sc\u00e8ne aux c\u00f4t\u00e9s de Heiner M\u00fcller, Ulrich Plenzdorf et Rudi Strahl, dont les pi\u00e8ces ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es en R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale d’Allemagne. Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe \u00e9tait son plus grand succ\u00e8s.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of Contents       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4CV [ Modifier | Modifier le texte source ]] Contemporain [ Modifier | Modifier le texte source ]] esth\u00e9tique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Visions du monde et politique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Spectaculaire [ Modifier | Modifier le texte source ]] Po\u00e9sie [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u00c9pique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Essaiistik [ Modifier | Modifier le texte source ]] Travail pr\u00e9coce [ Modifier | Modifier le texte source ]] Po\u00e9sie [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u0152uvres dramatiques [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les premi\u00e8res pi\u00e8ces [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les drames [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les pi\u00e8ces tardives [ Modifier | Modifier le texte source ]] Drame de f\u00e9e [ Modifier | Modifier le texte source ]] Boulevard [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u0152uvres \u00e9piques [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les histoires [ Modifier | Modifier le texte source ]] Conte de f\u00e9es pour enfants [ Modifier | Modifier le texte source ]] livres d’images [ Modifier | Modifier le texte source ]] Nomans enfants [ Modifier | Modifier le texte source ]] Essais [ Modifier | Modifier le texte source ]] Collections [ Modifier | Modifier le texte source ]] Attachements plus petits [ Modifier | Modifier le texte source ]] Grands accessoires [ Modifier | Modifier le texte source ]] Des provisions [ Modifier | Modifier le texte source ]] Des lettres [ Modifier | Modifier le texte source ]] conversations [ Modifier | Modifier le texte source ]] CDS [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u00c0 la personne [ Modifier | Modifier le texte source ]] P\u00e9riodique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Monographie [ Modifier | Modifier le texte source ]] CV [ Modifier | Modifier le texte source ]]  En tant que fils d’un domicile de parents socialistes-anti-fasciste, les piratages ont pass\u00e9 son enfance et sa jeunesse \u00e0 Wroclaw jusqu’en 1944, o\u00f9 son p\u00e8re a travaill\u00e9 comme avocat. Apr\u00e8s le service du travail du Reich, il a tent\u00e9 d’\u00e9chapper au service militaire dans la derni\u00e8re phase de la Seconde Guerre mondiale, et est entr\u00e9 en captivit\u00e9 des Waffen-SS, puis bri\u00e8vement en captivit\u00e9 am\u00e9ricaine. En mars 1946, il est dipl\u00f4m\u00e9 du lyc\u00e9e dans un cours sp\u00e9cial \u00e0 l’\u00e9cole secondaire Carl Duisberg \u00e0 Wuppertal. L’examen \u00e9crit Abitur en allemand a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 avec une r\u00e9flexion sur le Torquato Tasso V, 5 de Goethe, 5 \u00abEst-ce que tout est perdu? \u2026 \u00ab- Ces mots caract\u00e9risent-ils la situation actuelle de votre vie? [d’abord] . Il a ensuite \u00e9tudi\u00e9 la litt\u00e9rature allemande r\u00e9cente, les \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales, la philosophie et la sociologie \u00e0 l’Universit\u00e9 Munich Ludwig Maximilian. En 1951, il est devenu Dr. Phil. Doctorat. De 1951 \u00e0 1955, il a v\u00e9cu en tant qu’\u00e9crivain \u00e0 Munich, y a travaill\u00e9 avec James Kr\u00fcss pour la radio et a jou\u00e9 avec ses propres textes dans le cabaret. Il a pris contact avec Erich K\u00e4stner, Bertolt Brecht et Thomas Mann. Il a demand\u00e9 \u00e0 Brecht s’il \u00e9tait conseill\u00e9 de passer \u00e0 la RDA. Brecht ne l’a pas non plus conseill\u00e9. En 1954, il a re\u00e7u son premier drame r\u00e9pertori\u00e9 Ouverture de l’\u00e2ge indien Le prix du dramaturge de la ville de Munich \u00e0 l’\u00e9poque. En 1955, des hacks, maintenant mari\u00e9s \u00e0 l’\u00e9crivain Anna Elisabeth Wiede, ont d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans la RDA et se sont install\u00e9s \u00e0 Berlin avec l’aide de Brechts, o\u00f9 il a d’abord travaill\u00e9 pour son ensemble Berlin. Cependant, il n’y avait pas de coop\u00e9ration constante entre lui et Brecht. \u00c0 partir de 1960, Hacks a travaill\u00e9 comme dramaturge au Deutsches Theatre Berlin, o\u00f9 plusieurs de ses pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es. Il y avait un grand avocat dans le r\u00e9alisateur Wolfgang Langhoff. Comme la mise en sc\u00e8ne de sa pi\u00e8ce Les soucis et le pouvoir En 1962, la critique de certains responsables du SED a d\u00e9clench\u00e9, des hacks ont abandonn\u00e9 sa position de dramaturge au DT en 1963 et ont de nouveau v\u00e9cu en tant qu’\u00e9crivain ind\u00e9pendant. Les hacks ont fait des contributions de propagande pour les \u00e9missions de radio pour la construction du mur de Berlin. [2]  En m\u00eame temps o\u00f9 le scandale Les soucis et le pouvoir s’est produit, c\u00e9l\u00e8bre hacks avec La paix (Selon Aristophanes) dans la mise en sc\u00e8ne de Benno Besson, son premier succ\u00e8s th\u00e9\u00e2tral majeur. Dans la soir\u00e9e de la premi\u00e8re du 14 octobre 1962, dans le th\u00e9\u00e2tre allemand de Berlin, le rideau de fer a d\u00fb \u00eatre rouvert 16 fois lors des applaudissements finaux de 45 minutes. [3] Suivi avec La belle Helena (1964, apr\u00e8s Henri Meilhac et Ludovic Halevy, Musique: Jacques Offenbach), Amphitryon (1967), Adam et Eva (1972) et que Memons (1973, selon Johann Wolfgang von Goethe) Grands succ\u00e8s th\u00e9\u00e2traux sur les \u00e9tapes de la RDA et de la R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale d’Allemagne. Sa pi\u00e8ce Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe (1974) est devenu un succ\u00e8s mondial: il a \u00e9t\u00e9 jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent Quand \u00e9tait “jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent”? O\u00f9 est le document? Mis en sc\u00e8ne environ 190 fois sur plus de 170 \u00e9tapes germanophones et en langue \u00e9trang\u00e8re d’un total de 21 pays.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4La relation entre la RDA et les hacks est rest\u00e9e contradictoire. Les hacks ont continu\u00e9 \u00e0 \u00eatre per\u00e7us par de nombreux officiels et coll\u00e8gues de po\u00e8te comme un po\u00e8te “bourgeois” ou “aristocratique”, mais son succ\u00e8s a \u00e9t\u00e9 de plus en plus reconnu: en 1964, il a \u00e9t\u00e9 \u00e9lu au P.E.N.-Center de la GDR, en 1972 \u00e0 l’Acad\u00e9mie de la GDR, en 1974, il a re\u00e7u le deuxi\u00e8me prix national et trois ans plus tard. Il a estim\u00e9 et soutenu Wolf Biermann au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, oui, il \u00e9tait m\u00eame \u00ablibrement ami\u00bb avec lui, mais se dirigeait de plus en plus \u00e0 distance. [4] Apr\u00e8s l’expatriation de Wolf Biermann en 1976, il a critiqu\u00e9 sa pr\u00e9occupation pour la structure du socialisme comme incroyable. Il a surestim\u00e9 \u00e0 la fois en tant qu’auteur-compositeur et en tant que penseur politique: “Plus il a pris le relais, plus il avait besoin de son art, en plus du po\u00e8me et de la guitare, le scandale.” [5] [6] Cela a \u00e9t\u00e9 largement compris comme le soutien clair de l’expatriation. En cons\u00e9quence, Hacks a \u00e9t\u00e9 brusquement attaqu\u00e9 et boycott\u00e9 par les critiques de l’expatriation dans l’Est et de nombreux repr\u00e9sentants de l’activit\u00e9 artistique occidentale, et joue ses pi\u00e8ces en Allemagne de l’Ouest.  La fin de la GDR n’a pas pris de hacks comme une occasion de s’abstenir de sa condamnation communiste. En 1991, il s’est \u00e9chapp\u00e9 de l’Acad\u00e9mie des arts et, m\u00eame s’il n’a pas cess\u00e9 d’\u00e9crire, a refus\u00e9 de participer aux affaires culturelles de l’Allemagne unie. Vers la fin des ann\u00e9es 1990, il est r\u00e9apparu, en particulier dans la \u00absc\u00e8ne de gauche\u00bb. Les d\u00e9penses de ses essais, de ses po\u00e8mes et des drames tardifs ont re\u00e7u une plus grande attention. Des hacks sont morts dans sa maison de campagne \u00e0 Gro\u00df Machnow la m\u00eame ann\u00e9e. Contemporain [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les opinions de piratage des contemporains \u00e0 son sujet diff\u00e8rent tr\u00e8s. D\u00e8s le d\u00e9but de son effet public, une forte intercession et un grand enthousiasme se sont effondr\u00e9s \u00e0 plusieurs reprises dans des critiques violentes et une hostilit\u00e9 am\u00e8re. Les raisons de ces extr\u00eames sont diverses. Le succ\u00e8s des hacks parmi le public, la qualit\u00e9 de son art, la confiance en soi avec laquelle il a exig\u00e9 sa place dans le monde en tant qu’artiste, la coh\u00e9rence avec laquelle il a pris des d\u00e9cisions une fois tomb\u00e9, excit\u00e9s par de nombreux contemporains. De plus, au fil du temps, il y a eu son rejet de modernit\u00e9 et de romance de plus en plus clair et plus syst\u00e9matique, contre lequel il a mis une esth\u00e9tique orient\u00e9e vers la musique classique. Le d\u00e9veloppement politique de la RDA, en particulier depuis la conf\u00e9rence du Parti SED, a contribu\u00e9 \u00e0 cela, car dans lesquels de nombreux contemporains ont vu un d\u00e9veloppement positif dans la politique culturelle et \u00e9conomique, les pirates ont vu le d\u00e9but de la fin. Il avait tendance \u00e0 \u00eatre tr\u00e8s point\u00e9 sur ses contemporains. Il n’\u00e9tait pas r\u00e9ticent \u00e0 des contacts publics ou personnels. L’intensit\u00e9 avec laquelle il a couru et bl\u00e2me \u00e9tait irritant pour beaucoup. Cependant, il a pris la production litt\u00e9raire de son temps aussi intens\u00e9ment et compr\u00e9hensivement comme presque aucun autre \u00e9crivain, a souvent fait campagne et vigoureusement pour des coll\u00e8gues et de jeunes talents, mais \u00e9tait \u00e9galement strictement dans ses jugements esth\u00e9tiques et politiques. Bien que des hacks au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960 d’une part \u00e0 travers le scandale autour de sa pi\u00e8ce Les soucis et le pouvoir D’un autre c\u00f4t\u00e9, en raison de son plaidoyer envers le Baus du mur de Berlin contre la forte pression de nombreux repr\u00e9sentants politiques, \u00e0 la fois la R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale d’Allemagne et la RDA a d\u00fb affirmer, il a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 faire la grande perc\u00e9e au public du th\u00e9\u00e2tre des deux \u00c9tats allemands parmi les dramaturges de la RDR. Il a utilis\u00e9 les possibilit\u00e9s associ\u00e9es pour promouvoir d’autres dramaturges. Il a soutenu financi\u00e8rement Heiner M\u00fcller et l’a soutenu contre les critiques. Cependant, les diff\u00e9rences de plus en plus visibles dans les questions politiques et esth\u00e9tiques, en particulier le fait que Heiner M\u00fcller est devenu un point d’orientation de l’opposition de la RDR, s’est toujours assur\u00e9 que les deux dramaturges \u00e9taient ali\u00e9n\u00e9s les uns des autres dans les ann\u00e9es 1960, qui interceptaient le d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 en hostilit\u00e9 ouverte. L’\u00e9crivain Hartmut Lange a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 promu intensivement par des hacks, et aussi avec une longue p\u00e9riode, en 1965, pendant des vacances en Yougoslavie, longtemps, sans hacks, et bien que les organes de l’\u00c9tat de la RDD aient interdit pour lui en direction de la R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale de l’Allemagne. Apr\u00e8s M\u00fcller et Lange, qui pensaient des pirates pour les plus grands talents parmi les dramaturges de la RDR, il a estim\u00e9 Helmut Baierl et surtout Rudi Strahl. Hacks \u00e9tait l’un des membres les plus actifs de l’Acad\u00e9mie des arts. En 1972, il a fond\u00e9 le “Drama de groupe de travail”, qui a ensuite \u00e9t\u00e9 renomm\u00e9 “Working Group Aesthetics” et avait exist\u00e9 en tant que tel avec un total de 21 s\u00e9ances jusqu’en 1979. Il a dirig\u00e9 toutes les r\u00e9unions, exig\u00e9 de la discipline et une bonne et pr\u00e9cise la pr\u00e9paration des participants. Il \u00e9tait principalement int\u00e9ress\u00e9 par les partenaires de discussion comp\u00e9tents, et ils n’avaient pas \u00e0 partager ses opinions politiques et esth\u00e9tiques. Les participants \u00e9taient Helmut Baierl, Wolfgang Kohlhaase, Werner Mittenzwei, Robert Weimann, Anna Elisabeth Wiede, G\u00fcnther R\u00fccker, Rainer Kerndl, Wolfgang Harich, Benito Wogatzki, Alexander Abusch et Wielland Herzfelde. De 1988 \u00e0 1990, un deuxi\u00e8me groupe de travail sous la direction de Hacks a eu lieu en neuf s\u00e9ances: “Technology of the Drama”, dans lequel Hacks a rassembl\u00e9 de jeunes po\u00e8tes et discut\u00e9 avec des questions de m\u00e9tier dramatique avec eux. Les participants \u00e9taient Werner Buhss, Christoph Hein, J\u00f6rg-Michael Koerbl, Ronald M. Schernikau, Jens Sparchuh et Lothar Trolle. Dans les ann\u00e9es 1960 et 1970, Hacks \u00e9tait une personnalit\u00e9 de la litt\u00e9rature et de l’op\u00e9ration de th\u00e9\u00e2tre, sur laquelle beaucoup se sont orient\u00e9s eux-m\u00eames et leur proximit\u00e9 \u00e9tait souvent recherch\u00e9e. Cela a chang\u00e9 en vue de ses d\u00e9clarations dans les d\u00e9clarations de Wolf Biermann (voir ci-dessus) en 1976 [7] \u00c9galement progressivement parce que les hacks ont vu la culture th\u00e9\u00e2trale depuis la fin des ann\u00e9es 1960 comme une d\u00e9composition et une lutte contre les tendances de l’art et de la politique, qu’il consid\u00e9rait comme “r\u00e9visionniste”. [8] En cons\u00e9quence, il est \u00e9galement devenu un personnage non grata pour de nombreux r\u00e9alisateurs. Dans les ann\u00e9es 1980 et plus apr\u00e8s la fin de la RDA, les hacks sont devenus de plus en plus pointilleux dans sa participation \u00e0 la vie publique. Ses amis les plus proches comprenaient Andr\u00e9 M\u00fcller Sen., Eberhard Eschen, Karin Gregorek, Hans-Joachim Pavel, Gotthold Gloger, Kurt Belicke et Heidi Urbahn de Jauregui, \u00e9galement Wolfgang Kohlhaase, Walter Beltz, Gerhard Pens et Dieter Noll. esth\u00e9tique [ Modifier | Modifier le texte source ]] D\u00e8s le d\u00e9but, les hacks ont accompagn\u00e9 sa densit\u00e9 \u00e0 travers des r\u00e9flexions th\u00e9oriques et ont laiss\u00e9 une vaste \u0153uvre essayiste. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, Hacks a pu se d\u00e9tacher de l’influence de l’esth\u00e9tique de Brecht, dans laquelle il s’\u00e9tait tenu depuis 1954. Une tendance implicite de l’esth\u00e9tique de Brecht, qui comprend la forme d’une \u0153uvre d’art comme quelque chose de purement externe, c’est-\u00e0-dire que le contenu du contenu, est une pratique artistique qui, afin que le contenu de l’\u0153uvre de l’art soit mieux transport\u00e9 et promu, vise souvent \u00e0 sentir les formes de fonctionnement. Dans ce point de vue, les moyens traditionnels de l’artisanat artistique sont compris comme une expression des \u00c9tats sociaux plus anciens, la production artistique la plus r\u00e9cente est donc g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9e comme mieux, car plus avanc\u00e9e. D’un autre c\u00f4t\u00e9, des hacks se sont d\u00e9velopp\u00e9s – initialement dans une orientation sur les \u0153uvres d’art \u00e0 Shakespeare et dans le drame grec, plus tard \u00e9galement dans un recours th\u00e9orique, en particulier sur Aristote, Hegel, Goethe, Schiller et Luk\u00e1cs – l’id\u00e9e que la forme peut \u00eatre faite de la particularit\u00e9 du contenu et ne peut exister sans l’autre. Ce point de vue \u00e9tait associ\u00e9 au rejet des id\u00e9es que l’art voulait voir dans un service imm\u00e9diat de politique ou de science. Dans son script Art et r\u00e9volution (1971) \u00e9crit des hacks: \u00abLes artistes sont une arme. En contact, un maillet est une arme. Selon Aristote, il ne d\u00e9coule pas de cela que l’art doit \u00eatre un maillet. Il s’ensuit que le meilleur art est la meilleure arme. \u00bb [9] D\u00e8s le d\u00e9but dans cette conception, mais seulement exprim\u00e9 par l’augmentation de la conscience de la crise, le rejet par les hacks de la romance, les racines dont il a vu dans la vanit\u00e9 politique, la pens\u00e9e irrationnelle et l’incapacit\u00e9 ou la r\u00e9ticence ou la r\u00e9ticence, et la modernit\u00e9, qui pour lui \u00e9tait la continuation des lignes romantiques de tradition au 20e si\u00e8cle. La d\u00e9composition de l’artisanat po\u00e9tique, la n\u00e9gation du g\u00e9n\u00e9rique et le concept de travail, la perte de la revendication de maintenir le public, \u00e9taient les sympt\u00f4mes d’un zeitgeist, qu’il a trouv\u00e9 barbare. Une constante dans sa forme esth\u00e9tique des r\u00e9flexions sur les questions g\u00e9n\u00e9riques. Pour lui, les genres sont “les outils de l’art” et “celui qui obtient l’outil est \u00e0 peu pr\u00e8s le produit”. [dix] Comprendre le genre est dans l’int\u00e9r\u00eat de la meilleure g\u00e9n\u00e9ration d’art possible. Les genres qui ont examin\u00e9 les hacks – parfois plus en d\u00e9tail, parfois plus courts – incluent, entre autres. Drame, livret, po\u00e8me, chanson, ballade, drame de f\u00e9e et pornographie. Visions du monde et politique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Constitutivement pour Weltbild de Hacks est une tendance inconditionnelle \u00e0 la raison, qui ne comprend pas seulement une joie g\u00e9n\u00e9rale de pens\u00e9e et une aversion pour les irrationnels, mais aussi un fort int\u00e9r\u00eat \u00e0 venir avec la pens\u00e9e. Les r\u00e9flexions th\u00e9oriques n’\u00e9taient pas le but des hacks, qui ont r\u00e9solument rejet\u00e9 le positivisme, mais ont toujours eu le but de former une th\u00e9orie qui continue de stimuler les connaissances sur l’objet et ne peut avoir qu’\u00e0 retourner dans le monde. Hacks a remport\u00e9 une attitude marxiste au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950. Au plus tard avec sa marche vers la RDA, il y avait \u00e9galement un engagement clair et permanent envers les organisations politiques et \u00e9tatiques du mouvement ouvrier socialiste. Cependant, il est rest\u00e9 un chef ind\u00e9pendant tout au long de sa vie. D’une part, bas\u00e9e sur les classiques, il a continuellement d\u00e9velopp\u00e9 ses propres id\u00e9es sur l’art, la philosophie, la politique et l’histoire. Par exemple, il rend son \u00e9criture Belle \u00e9conomie Les cat\u00e9gories de la th\u00e9orie \u00e9conomique de Marx sur les conditions de production et de vente d’\u0153uvres d’art, qui montrent \u00e9galement les limites de cette th\u00e9orie pour ce domaine. Des exemples de sa position dans la tradition marxiste sont le jugement des hacks sur l’absolutisme, dans lequel, contrairement \u00e0 ce qui est courant dans la tradition marxiste, il a vu une formation ind\u00e9pendante d’entreprise se distinguer du f\u00e9odalisme et du capitalisme, qui avait historiquement le droit d’exister. En m\u00eame temps, il a \u00e9galement clairement indiqu\u00e9 – souvent \u00e0 travers la perspective de Goethe, mais toujours avec des moyens marxistes – les limites de la soci\u00e9t\u00e9 capitaliste. Il a pris son concept d’\u00c9tat, bien que non loin de Marx et L\u00e9nine, plus de Hegel que de Marx: dans et \u00e0 travers l’\u00c9tat seul, les gens auraient l’occasion de r\u00e9aliser leurs int\u00e9r\u00eats g\u00e9n\u00e9raux et particuliers. La th\u00e8se marxiste de la \u00abmort de l’\u00c9tat\u00bb n’\u00e9tait acceptable que pour le piratage dans le sens d’une lev\u00e9e de l’\u00c9tat par la voie de sa perfection. En ce sens, cependant, il l’a accept\u00e9e, qui a r\u00e9ussi \u00e0 transmettre les vues de Marx et L\u00e9nine avec des Hegels. Dans son orientation politique, Hacks, qui s’est toujours compris comme un l\u00e9niniste marxiste, \u00e9tait un partisan de Walter Ulbricht, en particulier de sa politique depuis VI. Le congr\u00e8s du parti et la conception associ\u00e9e du nouveau syst\u00e8me \u00e9conomique, que les hacks ont vu comme le d\u00e9but du d\u00e9veloppement complet de la soci\u00e9t\u00e9 socialiste. Par cons\u00e9quent, il a rejet\u00e9 la chute de Walter Ulbricht en 1971 par Erich Honecker et le changement de politique associ\u00e9. C\u2019est l\u2019une des nombreuses contradictions de la vie des hacks \u00bbque, \u00e0 l\u2019\u00e9poque des Ulbricht, il \u00e9tait beaucoup plus expos\u00e9 aux critiques de la part du SED et \u00e9tait beaucoup moins reconnu comme un po\u00e8te de la RDA que dans l\u2019\u00e8re Honecker. Avec la stagnation \u00e9conomique de la RDA qui a commenc\u00e9 sous Honecker, les hacks ont utilis\u00e9 plus de sensibilisation \u00e0 la crise. Dans les ann\u00e9es 1960, il \u00e9tait toujours – renforc\u00e9 par le d\u00e9veloppement \u00e9conomiquement positif de la RDA – essentiellement la conviction que le socialisme dans la lutte du syst\u00e8me ne ferait que gagner son pouvoir productif sup\u00e9rieur. Dans les ann\u00e9es 1970, il \u00e9tait pr\u00e9occup\u00e9 par la question de savoir comment une chute de qualit\u00e9, comme celle d’Ulbricht \u00e0 Honecker, pourrait \u00eatre emp\u00each\u00e9e ou vice versa. Spectaculaire [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le c\u0153ur de son travail de po\u00e8te est le drame. Hacks lui-m\u00eame a soulign\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises que la lettre dramatique est le seul m\u00e9tier qu’il ma\u00eetrise vraiment. Il a surtout \u00e9crit des com\u00e9dies, agissant occasionnellement, une trag\u00e9die (Jona. Une trag\u00e9die). Les caract\u00e9ristiques de ses pi\u00e8ces sont g\u00e9n\u00e9ralement une grande l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, l’humour, la richesse mentale, l’\u00e9l\u00e9gance linguistique et un guidage habile mais non ramifi\u00e9 de la fable. Avec l’augmentation de l’\u00e2ge, une tendance significative \u00e0 un personnage plus petit peut \u00eatre observ\u00e9e. Ses personnages parlent la langue de l’auteur tout au long de l’auteur, c’est-\u00e0-dire H. Aucune langue de figure qui devrait exprimer la limitation personnelle ou sociale de certaines figures par des rebondissements sp\u00e9ciaux, des dialectes ou une incapacit\u00e9 linguistique. La plupart des personnages sont des porteurs d’une philosophie tr\u00e8s propre et en tant qu’unit\u00e9s spirituelles des personnages sont \u00e9labor\u00e9es en cons\u00e9quence, tandis que l’action semble en r\u00e9sulter. Contrairement \u00e0 Brecht, les hacks ne sont pas tellement importants pour montrer l’attitude des besoins sociaux sur sa sc\u00e8ne dans laquelle les chiffres sont conduits dans les deux sens et ne restent essentiellement que la perspicacit\u00e9 de ces n\u00e9cessit\u00e9s, mais laisse ses chiffres pour les d\u00e9cisions sans construire un monde sans lois et contraintes. Il \u00e9tait principalement li\u00e9 \u00e0 deux lignes de tradition: l’Euripidei et les Shakespeares, qu’il consid\u00e9rait comme le plus important de la litt\u00e9rature mondiale dramatique. Hacks \u00e9crit: \u00abJ’ai appris le drame dans les meilleures \u00e9coles. Quand j’\u00e9tais petit, j’ai aim\u00e9 Pocci, qui, d’une part, m’a conduit au groupe viennois et d’autre part \u00e0 Shaw. J’ai vite eu que je voulais dire le shakespeare avec le groupe viennois et les Grecs avec Shaw. Ceux qui ont le Shakespeare et les Grecs comprendront un jour la musique classique allemande, et de Goethe et Shaw, – avec l’influence d’un domaine d’exp\u00e9rience socialiste – il sera \u00e9galement r\u00e9f\u00e9r\u00e9 aux Fran\u00e7ais. Je pense que l’int\u00e9gralit\u00e9 de ces conditions durables et insurmontables du drame se traduit par un stand bien fond\u00e9 pour de nouvelles explorations et d’autres tentatives. \u00bb [11] Po\u00e9sie [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les hacks ont \u00e9merg\u00e9 tard en tant que po\u00e8te avec des demandes \u00e9lev\u00e9es. Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, il se limitait \u00e0 \u00e9crire des chansons \u00e0 ses pi\u00e8ces, en plus des exercices des doigts et du travail occasionnel politique. Son d\u00e9sir d’\u00e9crire des po\u00e8mes a atteint la mesure dans laquelle il n’\u00e9tait pas satisfait de la r\u00e9alit\u00e9 sociale dans la RDA. Comme dans le drame, il \u00e9tait principalement bas\u00e9 sur Shakespeare et les Grecs dans la po\u00e9sie, bien que ici aussi, il y ait un recours de plus en plus intensif \u00e0 Goethe. Une caract\u00e9ristique sp\u00e9ciale de sa po\u00e9sie est sa relation \u00e9troite avec Heinrich Heine. Les po\u00e8mes de hacks sont presque toujours m\u00e9triques et principalement rim\u00e9s. \u00c9pique [ Modifier | Modifier le texte source ]] L’\u00e9pop\u00e9e des hacks est la majorit\u00e9 de la litt\u00e9rature pour enfants, constamment des contents de f\u00e9es. Sa tendance \u00e0 l’\u00e2me joyeuse, \u00e0 son imagination narrative, \u00e0 son temp\u00e9rament dramatique et \u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 simplement exprimer la personne difficile \u00e0 lui en profiter dans ce genre. En m\u00eame temps, il savait comment \u00e9crire les histoires de telle mani\u00e8re qu’ils peuvent \u00e9galement \u00eatre lus pour les adultes avec un profit. La litt\u00e9rature de ses enfants traite \u00e9galement de sujets importants et ne diff\u00e8re que du type de traitement du drame des hacks ou de son \u00e9pop\u00e9e pour les adultes. Essaiistik [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le besoin de compr\u00e9hension politique, philosophique et, surtout, esth\u00e9tique, les hacks sont devenus l’auteur d’essais. En ce qui concerne le design, il est fort dans la tradition fran\u00e7aise: les essais sont \u00e9crits avec pr\u00e9tention \u00e0 la lisibilit\u00e9. La langue est attrayante, fluide et vive. Quant \u00e0 la structure des essais et de leur salaire, les hacks sont davantage dans la tradition allemande: sa pr\u00e9tention \u00e0 penser syst\u00e9matiquement \u00e0 travers des sujets difficiles, et son don, \u00e9galement en d\u00e9veloppement de th\u00e9ories de fa\u00e7on spectaculaire, a donn\u00e9 \u00e0 ses essais une finesse sous structure et un niveau th\u00e9orique, comme il est rare parmi les auteurs du pr\u00e9sent. Une \u00e9dition de la derni\u00e8re main a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans Eulenspiegel Verlag pendant la vie de Peter Hacks. Avec l’\u00e9valuation successive de la succession, la densit\u00e9 des \u00e9ditions a augment\u00e9 depuis 2003. Cependant, les projets philologiques ont \u00e9t\u00e9 principalement cr\u00e9\u00e9s en dehors des structures acad\u00e9miques. Andr\u00e9 M\u00fcller Sen. publi\u00e9 le sien en mars 2008 Entretiens avec des hacks ; Sa correspondance avec le po\u00e8te est pr\u00e9vue pour 2021. Les deux projets sont r\u00e9alis\u00e9s sous le toit de la maison d’\u00e9dition Eulenspiegel, o\u00f9 une \u00e9dition en cinq volumes des \u0153uvres et des \u00e9crits du Young Hack a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e. En ao\u00fbt 2009, Eulenspiegel a fond\u00e9 l’empreinte Aurora Verlag C’est cens\u00e9 regrouper les projets scientifiques pour Peter Hacks. En plus des livres sp\u00e9cialis\u00e9s, des \u00e9ditions individuelles comment\u00e9es y apparaissent \u00e9galement. \u00c0 l’automne 2010, Jens Mehrle et Thomas Keck ont \u200b\u200bpos\u00e9 sous le titre Dramaturgie berlinienne Une \u00e9dition de tous les protocoles de discussion des groupes de travail de l’Acad\u00e9mie des arts. Vat Verlag Andr\u00e9 Thiele a fonctionn\u00e9 avec le Edition New Classic Une s\u00e9rie de livres qui rassemble des publications scientifiques sur Peter Hacks. \u00c0 l’\u00e9t\u00e9 2008, le num\u00e9ro 1 de la s\u00e9rie a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par Ronald Weber Peter-Hacks-Bibliographie ; Annette perd le r\u00e9pertoire du Hacks Representations Et avec Felix Bartels ‘ Performance et d\u00e9mocratie La premi\u00e8re monographie depuis la mort du dramaturge. De plus, une biographie hacks \u00e9crite par Ronald Weber a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vue pour la fin de 2014, mais cela \u00e9tait d\u00fb \u00e0 des probl\u00e8mes avec les droits d’impression [douzi\u00e8me] ne pouvaient pas appara\u00eetre. Il a maintenant \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par Eulenspiegel-Verlag. De septembre 2007 \u00e0 mars 2012, la revue \u00abArgos. Messages pour vivre le travail et la post\u00e9rit\u00e9 de Peter Hacks \u00bb. [13] Fin 2007, le Peter-Hacks-Company e. V. Fond\u00e9e, dont le pr\u00e9sident est l’\u00e9diteur Matthias Oehme. L’association est destin\u00e9e \u00e0 promouvoir un examen scientifique et culturel avec Peter Hacks. Le r\u00e9sultat de cette activit\u00e9 est la conf\u00e9rence scientifique de Peter Hacks qui a lieu chaque ann\u00e9e depuis 2008. Celui fond\u00e9 \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 2009 Nouvelle fondation classique poursuit des objectifs similaires, mais dans votre travail, il ne se limite pas aux projets de piratage. Travail pr\u00e9coce [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les jeunes hacks , \u00c9d. Von Gunther Nickel, en collaboration avec Meike Bohn, 5 volumes (po\u00e8mes; pi\u00e8ces; radio joue; prose; lettres et documents de vie); Berlin: Eulenspiegel 2018; ISBN 978-3-359-02376-0 Po\u00e9sie [ Modifier | Modifier le texte source ]] Collections Frais de s\u00e9lection Album Poesie 57 . Verlag New Life, Berlin 1972 Tamerlan \u00e0 Berlin. Po\u00e8mes de la GDR. Berlin: Eulenspiegel – The New Berlin, 2002 100 po\u00e8mes. Eulenspiegel, Berlin 2004 Po\u00e8mes d’amour. Leipzig: Reclam, 2006 Monde heaf. Po\u00e8mes d’amour. S\u00e9lectionn\u00e9 par Heike Friauf, avec treize graphiques par Thomas J. Richter; Eulenspiegel, Berlin 2007 Pas mes os de cette patrie. Eulenspiegel, Berlin 2008 Album Poesie 57 . (2e \u00e9dition) M\u00e4rkischer Verlag Wilhelmshorst 2011 Cent po\u00e8mes . Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01375-4. Paroles Octobersong , Musique: Rolf Kuhl, Club d’octobre Berlin, 1967 (non inclus dans l’\u00e9dition Work) Quand je suis pass\u00e9 par l’Oderluch , Musique: Chris Baumgarten, Club d’octobre Berlin, 1967 \u0152uvres dramatiques [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les premi\u00e8res pi\u00e8ces [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le livre folk (1953, UA 1967, Nationalheater Mannheim) Ouverture de l’\u00e2ge indien (1954, UA 1955, Munich Kammerspiele; 1970 2e version sous le titre Columbus ou: l’id\u00e9e mondiale des navires ) La bataille de Lobositz (1955, UA 1956, Th\u00e9\u00e2tre allemand Berlin) Le meunier de Sansssouci (1957, UA 1958, Th\u00e9\u00e2tre allemand Berlin \/ Kammerspiele) Le tueur d’enfants (1957, EA 1959, Wuppertaler B\u00fchnen) Les drames [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les soucis et le pouvoir (1959\u20131962: un total de trois versions, dont 1960, Th\u00e9\u00e2tre des mineurs de Senftenberg) Moritz Tassow (1961, UA 1965, Volksb\u00fchne Berlin, directeur: Benno Besson, sc\u00e8ne: Fritz Cremer) La paix (Apr\u00e8s Aristophanes, 1962, UA 1962, Deutsches Theatre Berlin, r\u00e9alis\u00e9 par Benno Besson, sc\u00e8ne: Heinrich Kilger, musique: Andre Asriel) Polly ou la Bataille sur le ruisseau Bluewater (After John Gay 1963, UA 1965 Landestheat Halle \/ s., Directeur: Kurt Veth, sc\u00e8ne: Karl von Appen, Musique: Andre Asriel) La belle Helena (Apr\u00e8s Jacques Offenbach, 1964, UA 1964, Th\u00e9\u00e2tre allemand Berlin \/ Kammerspiele) R\u00e9alisateur: Benno Besson, Margaret dans Aix (1966, UA 1969, Th\u00e9\u00e2tre Basel) Amphitryon (1967, UA 1968, Th\u00e9\u00e2tre allemand G\u00f6ttingen) Un autre poison \u00e0 la cuill\u00e8re, ch\u00e9rie? Funny Crime Opera. Musique: Siegfried Matthus. UA 1972, Comic Opera, Directeur: G\u00f6tz Friedrich Pr\u00e9xasp\u00e9s (1968, UA 1976, State Theatre Dresde) Omphale (Drame et livret pour Siegfried Matthus, 1969, UA 1970, stades urbains Frankfurt \/ m.) Drame (1969). UA 1970 Francfurt Am Main (\u00e9tapes municipales) Opera (1974). Musique: Siegfried Matthus. UA 1976 Weimar Dans (1971, 2e version 2002) Adam et Eva (1972, UA 1973, State Theatre Dresde) Directeur: Klaus Dieter Kirst Les oiseaux (Libertto \u00e0 Aristophanes, 1973, UA 1980, State Theatre Dresde) Le festival \u00e9quitable pour les pilleursweilers (Apr\u00e8s Johann Wolfgang von Goethe 1973, UA 1975, Theatre Berlin \/ Kammerspiele) Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe (1974, UA 1976, State Theatre Dresde) Directeur: Klaus Dieter Kirst ROSIE R\u00caVES (1974, UA 1975, Maxim-Gorki-Theater Berlin) Le poisson (1975, UA 1978, Th\u00e9\u00e2tre allemand G\u00f6ttingen) Senecas Tod (1977, UA 1980, Th\u00e9\u00e2tre allemand Berlin \/ Staats Spectacle Dresde) Pandore (Apr\u00e8s Johann Wolfgang von Goethe, 1979, UA 1982, th\u00e9\u00e2tre allemand G\u00f6ttingen) La souris (Quatre sc\u00e8nes, 1979, UA 1983, \u00e9tapes de la ville de Magdeburg) Binsen (1981, UA 1985, Theatre Im Palast Berlin, r\u00e9alis\u00e9 par Eberhard Esche) Barby (1982, apr\u00e8s Il est de retour par Rudi Strahl, Ua Halle 1983, r\u00e9alis\u00e9 par Peter alors) Fredreg (1984, UA 1989, Staatsheater Braunschweig) Juin (1986, UA 2009, Schauspiel Wuppertal, r\u00e9alis\u00e9 par Marc Pommerening) Les pi\u00e8ces tardives [ Modifier | Modifier le texte source ]] Fafner, la souris bisam (1991, UA 1992, United St\u00e4dt. B\u00fchnen Krefeld-M\u00f6nchengladbach: Directeur: Peter Schanz) Le dieu de l’argent (Selon Aristophanes, 1991; UA 1993, Theatre Greifswald, directeur: Manfred Dietrich, \u00e9quipement: Andreas Bartsch, Musique: Ottmar-Wolfram Vogel) Le peintre du roi (1991) La courtoisie du g\u00e9nie (Dramolett, 1992, UA 1994, Piccolotheater Hambourg) Genoefa (1993, UA 1995 St\u00e4dt. Theatre Chemnitz) Orpheus dans les enfers Apr\u00e8s Jacques Offenbach (livret et op\u00e9rette pour les acteurs, 1995, UA 1998, Province de th\u00e9\u00e2tre de Kosmos dans le Kulturpalast Bitterfeld, r\u00e9alisateur: Jens Mehrle \/ Stefan Nolte) Bataille de bojar (Apr\u00e8s Jakob Knees, 1996) Bataille de tatar (Apr\u00e8s Ladislaus Oserrow, 1996, UA 2005, th\u00e9\u00e2tre) Le mauvais tsar (Apr\u00e8s Alexander Sumarokow, 1996) L’\u00e9v\u00eaque de Chine (1998, UA 2004, Theatre Waidspericher Erfurt) Le congr\u00e8s du parti (Dramolett, 2003) Phaseresse (Dramolett, 2003) Novella de Berlin (Dramolett, 2003) Drame de f\u00e9e [ Modifier | Modifier le texte source ]] Boulevard [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le dernier cas de l’inspecteur Campbell (1962), ou \u00e9galement sous le titre: Le mariage est toujours un risque (1963), Als Saul O’Hara \u0152uvres \u00e9piques [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les histoires [ Modifier | Modifier le texte source ]] Ekbal, ou un voyage de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Babylon (1961) La chaussure et la princesse volante (1964) Histoire de mon op\u00e9ra (1972) Magister Knauerhase (1982) La comtesse Pappel (1992) Der Walfish (1987) Conte de f\u00e9es pour enfants [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le trou du vent (1956) Le donjon de la tour (1961) pain perdu (1977) M\u00e9chant mo (1981) Pendant une courte p\u00e9riode (Collection de tous les contes de f\u00e9es, 1981 et (\u00e9largi) 2003) livres d’images [ Modifier | Modifier le texte source ]] Foie juste sur la fen\u00eatre tordu (Avec des illustrations de Ruth Mossner, 1983) [14] Nomans enfants [ Modifier | Modifier le texte source ]] Essais [ Modifier | Modifier le texte source ]] Collections [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les d\u00e9clarations de l’art. Essais collect\u00e9s. (1977, \u00e9largi 1996 et 2003) Andr\u00e9 Thiele (\u00e9d.): En fin de compte, ils le comprennent. \u00c9crits politiques 1988-2003. Eulenspiegel, Berlin 2005. Heinz Hamm (\u00e9d.): Vues marxistes. \u00c9crits politiques 1955-2003. Eulenspiegel, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01329-7 Attachements plus petits [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le jeu de Biedermeier (Dissertation, 1951) Quelques endroits communs sur l’\u00e9criture (1956) Essayez le jeu de demain (1960) \u00c0 propos du verset dans le fragment de r\u00e9sette de M\u00fcller (1961) Notes de poing (1962) IPhigenia ou r\u00e9utilisation des mythes (1963) Le po\u00e9tique (1966) Utopie et r\u00e9alit\u00e9 (1966, avant-propos aussi Le po\u00e9tique ) Art et r\u00e9volution (1971) L’\u00e9mergence du “Duke Ernst” (1972) Sur “Adam et Eve” (1972) \u00c0 propos de la r\u00e9vis\u00e9 des classiques (1975) Das Arboretum (1975) Trois regardent Tasso et un plis (1975) \u00c0 propos du drame contemporain, enfin. \u00c0 “Moritz Tasow” (1976) Le progr\u00e8s de l’art (1976) Le Merewick (1976) Numa ou le milieu (1977) Classique et romance dans la RDA (1977, avant-propos aussi Po\u00e9sie \u00e0 Mitterwurzer ) Festivals aigres. \u00c0 “pandora” (1980) Une information Goethe sur les questions de l’architecture th\u00e9\u00e2trale (1982) Au transporteur (1983) Les femmes dr\u00f4les de Paris. \u00c0 “Fredegunde” (1984) “Jona”. Acc\u00e8s et arri\u00e8re-plan (1987) La soci\u00e9t\u00e9 scientifique et son voisin ma\u00eetre (1989) La science sans joie (Avant-propos \u00e0 la collection du m\u00eame nom, 1990) Une devise de Shakespeare sur une com\u00e9die de B\u00fcchner (1990) Les muses sont silencieuses sous les m\u00e9dias (1990) La noirceur du monde \u00e0 l’entr\u00e9e du tunnel (1990) Plusieurs ennui (1994) Les noms de la gauche (2000) [d’abord] Grands accessoires [ Modifier | Modifier le texte source ]] Des provisions [ Modifier | Modifier le texte source ]] Essayez le livret (1973) Comment faire des po\u00e8mes, ou: justifier \u00e0 Bellingen (1974) Qu’est-ce qu’un drame, qu’est-ce qu’un enfant? (1978) Urpoesia, ou: l’enfant tir\u00e9 (1984) Travailleur de gauche (1988) Des lettres [ Modifier | Modifier le texte source ]] – Peter Hacks \u00e9crit sur \u00abMamama\u00bb. Le changement de lettre de famille. \u00c9dit\u00e9 par Gunther nickel. Eulenspiegel, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02340-1. – Coll\u00e8gue ador\u00e9. Lettres aux \u00e9crivains. \u00c9dit\u00e9 par Rainer Kirsch. Eulenspiegel, Berlin 2006, ISBN 978-3-359-01639-7. – Avec Albert Ebert, dans: Adam et Eva. RECLAAM, LEPZI; Crasses, Dusseldorf 1976, ISBN 3-546-4326-8. – Avec Hans Magnus Enzensberger Hans Magnus Enzensberger – Peter hacks. Une correspondance de 1957 \u00e0 1962. \u00c9dit\u00e9 par Alexander Karasek et Roland Berbig. Dans: Livres Berlin sur l’histoire de la vie litt\u00e9raire. 8 (2008), S. 34\u201364. – Avec Gottfried Fischborn, dans: Gottfried Fischborn \/ Peter Hacks: Happy Disignation. Entretien, lettres, essais, textes. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01684-7. – Avec Kurt Gossweiler, dans: En fin de compte, ils le comprennent. \u00c9crits politiques 1988-2003. \u00c9dit\u00e9 par Andr\u00e9 Thiele et Johannes Oehme. Eulenspiegel, Berlin 2005; ISBN 978-3-359-01626-7. – MIT Elly Hacks: Lettres \u00e0 la m\u00e8re . Dans: Sinn et Form 3\/2012, pp. 298\u2013310. De plus: Gunther Nickel, “Page fin, lettre conclue, sinc\u00e8rement Peter”. Peter Hacks \u00e9crit \u00e0 “Mamama” . Sinn et forme 3\/2012, pp. 293\u2013297; [15] – Avec Eva-Maria Hagen: Liaison Amoureuse. Eulenspiegel, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3. – Avec Hans Heinz Holz, dans: Maintenant, je les ai aid\u00e9s \u00e0 la col\u00e8re – des lettres. Des textes. Souvenirs. \u00c9dit\u00e9 par Arnold Sch\u00f6lzel. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01673-1. – Mit Heinar Kiphardt, dans: Tu me manques vraiment . Eulenspiegel, Berlin 2004; ISBN 978-3-359-01606-9. – Avec Hansgeorg Michaelis: D’o\u00f9 vient la stupidit\u00e9 ?. Lettres \u00e0 Hansgeorg Michaelis 1944\u20131998. \u00c9dit\u00e9 par Gunther nickel. Eulenspiegel, Berlin 2021, ISBN 978-3-359-02417-0. – Avec Andr\u00e9 M\u00fcller Sen., Dans: Seulement que nous sommes un peu de clarificateur. La correspondance en 1989 et 1990. Eulenspiegel, Berlin 2002. – Avec Ronald M. Schernikau, dans: Ensuite, nous aurions une autre chance. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, Hambourg 1992. – Avec Andr\u00e9 Thiele: La correspondance entre Peter Hacks et Andr\u00e9 Thiele 1997-2003 . \u00c9dit\u00e9 par Felix Bartels. Eulenspiegel, Berlin 2012, ISBN 978-3-359-02377-7. conversations [ Modifier | Modifier le texte source ]] Entretien [Peter hacks en conversation avec Gerda Baumbach, Gottfried Fischborn et Rolf Rohmer], dans: Gottfried Fischborn \/ Peter Hacks: Happy Disignation. Interview Letters Articles Texts, Berlin 2007, pp. 15-100. Dramaturgie berlinique. Protocoles de conversation des groupes de travail de l’Acad\u00e9mie dirig\u00e9s par Peter Hacks , \u00e9d. v. Thomas Keck et Jens Mehrle, 5 vol., Berlin 2010. CDS [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u00abLes hacks appartiennent au parti de l’incorruptible. Comme on le sait, c’est une tr\u00e8s petite f\u00eate. ” “Une t\u00eate claire comme des hacks fonctionne, que sa prudence soit une \u00e9conomie ou non.” “Peter Hacks est une \u00e9norme source rafra\u00eechissante qui n’a pas encore \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9e en Occident.” \u00abC’est maintenant, j’entends, de nombreux th\u00e9\u00e2tres dans les pays allemands d’\u00e9normes difficult\u00e9s de r\u00e9pertoire. Je recommande d’utiliser Peter Hacks, bien s\u00fbr, tr\u00e8s tranquillement et timide. \u00bb \u00abL’histoire du monde l’a mis dans son moteur So Nurnish. Mais il ne voit aucune raison de d\u00e9passer son moteur. Il continue avec lui \u00e0 travers le paysage compl\u00e8tement chang\u00e9. Si vous aimez les vieux \u00e2nes t\u00eatus, vous vous \u00e9chaufferez pour des hacks. Cependant, si vous vous amusez avec un esprit qui analyse et se moque de la r\u00e9alit\u00e9 au lieu de simplement tromper vos monotones IH pendant cinquante ans, les piratages ne s’ennuieront pas longtemps. [\u2026] Hacks est une t\u00eate intelligente pour Know -it-tout, donc pour stupide. \u00bb \u00abLorsque le gar\u00e7on Biermann a discut\u00e9 de son klaxon miracle il y a des ann\u00e9es, qui traversait sa t\u00eate de telle mani\u00e8re, c’\u00e9tait tr\u00e8s aim\u00e9. M\u00eame alors, les rimes \u00e9taient mauvaises, les vers bossel\u00e9s, les pens\u00e9es de Kraus; M\u00eame alors, les mots n’\u00e9taient pas assez importants pour ne pas avoir besoin du soutien de la musique, et les m\u00e9lodies pas assez fortes pour r\u00e9sister sans mots. [\u2026] B\u00f6ll, vous le savez, est le p\u00e8re de l’auberge pour le compagnon de randonn\u00e9e dissident l\u00e0-bas. Biermann est rest\u00e9 dans son lit, et j’esp\u00e8re qu’il n’a pas trouv\u00e9 les poux de Solschenizyn. – Peter Hacks : 1976 [21] \u00c0 la personne [ Modifier | Modifier le texte source ]] Andr\u00e9 Thiele (\u00e9d.): Dans les d\u00e9combres sans piti\u00e9. Publication comm\u00e9morative pour Peter Hacks. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-359-01532-0. Pasiphas (hrsg.): Qu’est-ce que c’est? 130 anecdotes sur Peter Hacks et treize autres choses. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-359-01305-0. Bars d’armin: Entretiens dans le cimeti\u00e8re avec les M. Hacks pr\u00e9sents. Spotleless-Plect, Berlin 2004, ISBN 3-9333-54487-4. Andr\u00e9 Garbage.: Entretiens avec les hacks 1963-2003. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-359-01687-8. Eva-Maria Hagen \/ Peter Hacks: Liaison amoureuse. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3. Leonore Krenzlin: Hacks, Peter . Dans: Qui \u00e9tait qui \u00e9tait dans la RDA? 5e \u00e9dition. Volume 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4. Jochanan Trilse-Finkelstein: J’esp\u00e8re que l’humanit\u00e9 g\u00e8re. Peter hacks – la vie et le travail. Araki Verlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-936149-19-7. Ronald Weber: Peter hacks – la vie et le travail. Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01371-6. P\u00e9riodique [ Modifier | Modifier le texte source ]] Argos. Messages \u00e0 la vie, au travail et \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 du po\u00e8te Peter Hacks, jusqu’en 2010. par Andr\u00e9 Thiele, jusqu’en 2012 \u00e9disant. Par Gunther Nickel, Maypain 2007 Volumes de conf\u00e9rence de la Conf\u00e9rence scientifique de la Peter Hacks Society, \u00e9d. Par Kai K\u00f6hler, Berlin 2009 – [appara\u00eetre chaque ann\u00e9e] Monographie [ Modifier | Modifier le texte source ]] Ronald Weber: Peter hacks, Heiner M\u00fcller et le drame antagoniste du socialisme. Un diff\u00e9rend dans le domaine litt\u00e9raire de la RDA. 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(MP3-Audio; 16,5 Mb; 18:05 Minuten) dans: Programme de culture de Deutschlandfunk “Questions de temps”. 11. ao\u00fbt 2021, R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le 26 ao\u00fbt 2021 ( html-manuskript ).   \u2191  Dieter Kranz: Th\u00e9\u00e2tre Berliner , Henschel-Verlag Berlin 1990, p. 75  \u2191  Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner M\u00fcller et le drame antagoniste du socialisme  \u2191  La sc\u00e8ne mondiale , Num\u00e9ro 47\/1976, 7 d\u00e9cembre 1976, p. 1541 ff, imprim\u00e9 en Rotfuchs 219 – avril 2016, Peter hacks: Un Eduard Bernstein du Tingelangel  \u2191  Reconquista de Biermann Il y a aujourd’hui 30 ans, le chanteur de la Banque de la RDA a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9. Peter pirate le “Eduard Bernstein des Tingelangel” , Jeune monde du 16 novembre 2006, page 10  \u2191  Les encres grises de Peter Hacks . Dans: Le miroir . 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Sur Peter-Hacks-Society.de  \u2191  Mosebach le 29 octobre 2007 dans une interview SZ  \u2191  Reich-Ranicki dans Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, \u00e9dition du 24 octobre 2004, article non en ligne. Une conversation dans la maison sur le seigneur absent de Goethe Du moins dans le maintenant … “(879 mots)  \u2191  http:\/\/www.perlentaucher.de\/artikel\/3564.html  \u2191  La sc\u00e8ne mondiale , Num\u00e9ro 47\/1976, 7 d\u00e9cembre 1976, p. 1541 ff, imprim\u00e9 en Rotfuchs 219 – avril 2016, Peter hacks: Un Eduard Bernstein du Tingelangel       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/peter-hacks-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Peter Hacks – Wikipedia"}}]}]