[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/pierre-girieud-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/pierre-girieud-wikipedia\/","headline":"Pierre Girieud – Wikipedia","name":"Pierre Girieud – Wikipedia","description":"before-content-x4 Autoportrait (pas de date) Pierre Girieud , en fait Pierre-Paul Girieud, (n\u00e9 le 17 juin 1876 \u00e0 Paris, \u2020","datePublished":"2019-01-09","dateModified":"2019-01-09","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/b\/b9\/Pierre_Girieud_autoportrait.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/b\/b9\/Pierre_Girieud_autoportrait.jpg","height":"240","width":"200"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/pierre-girieud-wikipedia\/","wordCount":3391,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Autoportrait (pas de date) Pierre Girieud , en fait Pierre-Paul Girieud, (n\u00e9 le 17 juin 1876 \u00e0 Paris, \u2020 26 d\u00e9cembre 1948 Ibid) \u00e9tait un peintre fran\u00e7ais, dont la peinture de la r\u00e9gion \u00e9tait orient\u00e9e vers Gauguin en couleurs compl\u00e9mentaires. Avec Marianne von Wasfkin et Alexej Jawlensky, il \u00e9tait manifestement ami depuis 1906 et a consid\u00e9rablement influenc\u00e9 le d\u00e9veloppement stylistique de l’expressionnisme de la nouvelle Association des artistes Munich (n.k.v.m.).        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of Contentsjeunesse [ Modifier | Modifier le texte source ]] Les d\u00e9buts artistiques [ Modifier | Modifier le texte source ]] Premiers succ\u00e8s [ Modifier | Modifier le texte source ]] Parmi les fauves [ Modifier | Modifier le texte source ]] Confession \u00e0 Gauguin [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u00c9tudes en Italie [ Modifier | Modifier le texte source ]] Girieud et la nouvelle association d’artistes Munich [ Modifier | Modifier le texte source ]] Girieud et le cavalier bleu [ Modifier | Modifier le texte source ]] jeunesse [ Modifier | Modifier le texte source ]] Pierre-Paul Girieud \u00e9tait le fils d’un ing\u00e9nieur qui \u00e9tait employ\u00e9 par la fabrication de Saint-Gobain. En 1879, la famille a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Marseille apr\u00e8s que le p\u00e8re a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 chef de la succursale de son entreprise. Deux choses devraient fa\u00e7onner de mani\u00e8re d\u00e9cisive le jeune Girieud. D’une part, c’\u00e9tait le paysage de la Provence avec sa culture ancienne et m\u00e9di\u00e9vale. Il a v\u00e9cu cela en particulier lors des visites \u00e0 Riez, la ville natale de son p\u00e8re dans le d\u00e9partement d’Alpes-de-Haute-Provence, qui a toujours des monuments gallo-romains et chr\u00e9tiens impressionnants. D’un autre c\u00f4t\u00e9, l’enthousiasme de son p\u00e8re pour la peinture aurait d\u00fb l’encourager tr\u00e8s t\u00f4t. Et quand cela l’a pouss\u00e9 de plus en plus dans la couleur, c’est son p\u00e8re qui lui a donn\u00e9 la premi\u00e8re bo\u00eete de peinture avec des peintures \u00e0 l’huile \u00e0 l’\u00e2ge de seulement dix ans. [d’abord]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Les d\u00e9buts artistiques [ Modifier | Modifier le texte source ]] Apr\u00e8s un certificat de d\u00e9part scolaire r\u00e9ussi, le service militaire et U. Travaillant comme dessinateur pour un magazine satirique, Girieud, a pass\u00e9 financi\u00e8rement \u00e0 soutenir son p\u00e8re, au printemps 1900 \u00e0 Paris pour devenir peintre. Essentiellement, il a continu\u00e9 \u00e0 s’entra\u00eener de mani\u00e8re autodidacte. Avec Jules Monge (1855\u20131934), il a emm\u00e9nag\u00e9 dans un studio commun et des contacts du ch\u00e2teau avec Jacques Villon, Fernand Piet (1869\u20131942) et Fabien Launay (1877\u20131904). Ensemble, ils ont attir\u00e9 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Art, ont visit\u00e9 le Louvre, ont \u00e9tudi\u00e9 Toulouse-Lautrec, C\u00e9zanne, Anquetin et Van Gogh dans des expositions. Premiers succ\u00e8s [ Modifier | Modifier le texte source ]] Girieud \u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ressant [2] et personne sociable. Les preuves u. Ses amiti\u00e9s tr\u00e8s anciennes et longues avec les principaux avantages avant-gardistes, par ex. B. avec Rouault et Picasso. Ses premiers succ\u00e8s parmi les principaux concessionnaires d’art de son temps, qui lui ont donn\u00e9 une vie brillante \u00e0 partir de 1901, sugg\u00e8rent \u00e9galement une personne tr\u00e8s accessible. En 1902\/03, Girieud a maintenu la combinaison de divers mod\u00e8les de r\u00f4le. Son Brushcotter \u00e0 P\u00fcnktchen et H\u00e4kchen est d\u00e9riv\u00e9 de l’\u00e9criture de Van Gogh. Dans sa vie immobile, il a \u00e9galement adopt\u00e9 la propri\u00e9t\u00e9 de style de la peinture en porcelaine avec un gla\u00e7age dur, dans lequel la lumi\u00e8re se refl\u00e8te comme un moment fort. Girieud a eu une exp\u00e9rience cl\u00e9 sp\u00e9ciale lorsqu’il a gard\u00e9 le cloison – la peinture de Gauguin dans des zones avec de forts contours sombres – qui est devenu un style de style de 1904\/05. Parmi les fauves [ Modifier | Modifier le texte source ]] Girieud a \u00e9t\u00e9 directement touch\u00e9 par les \u00e9v\u00e9nements spectaculaires du Salon d\u2019Automne, 1905 \u00e0 Paris sous le nom de Matisse, Derain ou Marquet. Parce qu’avec eux, il avait \u00e0 Saal VII, les “Cage aux Fauves” [3] – La cage des animaux sauvages – sa photo La tentation de Saint-Antonius expos\u00e9, qui est devenu une sensation tr\u00e8s not\u00e9e. Girieud est donc l’un des fauves de la toute premi\u00e8re heure. La moquerie et la pression qui se sont produites autour de l’exposition semble avoir donn\u00e9 \u00e0 Girieud Neue Elan, car pendant un certain temps, il a trait\u00e9 moins orthodoxe avec le cloonisme que dans les pr\u00e9c\u00e9dents et apr\u00e8s. Confession \u00e0 Gauguin [ Modifier | Modifier le texte source ]]         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Hommage \u00e0 Gauguin (1906) 1906 a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 une ann\u00e9e mouvement\u00e9e pour Girieud. Son art a trouv\u00e9 son chemin dans la c\u00e9l\u00e8bre collection de Russian Sergei Iwanowitsch Schtschukin. En attendant, Girieud avait \u00e9galement les fr\u00e8res et s\u0153urs Leo et Gertrude Stein. Quand le Nabi Maurice Denis en 1900 avec sa peinture Hommage \u00e0 C\u00e9zanne [4] , l’un des grands fondateurs de la peinture moderne, avait exprim\u00e9 sa v\u00e9n\u00e9ration, c’\u00e9tait Girieud, qui \u00e9tait en 1906 avec son 2 \u00d7 3 m\u00e8tres Hommage \u00e0 Gauguin [5] Il a rappel\u00e9 que Gauguin a donn\u00e9 aux Fauves l’\u00e9lan d\u00e9cisif pour concevoir leurs photos d’un nouveau point de vue. En 1906, Girieud s’est li\u00e9 d’amiti\u00e9 avec Wasfkin et Jawlensky, qui a pass\u00e9 pr\u00e8s d’un an en France \u00e0 l’\u00e9poque. Cette amiti\u00e9 devrait avoir des cons\u00e9quences de grande envergure pour le d\u00e9veloppement de l’expressionnisme \u00e0 Munich, o\u00f9 le couple peintre s’\u00e9tait install\u00e9. Le reste de l’ann\u00e9e 1906 a pass\u00e9 le couple de peintre russe dans la station baln\u00e9aire de Sausset-les-pins, \u00e0 quelques kilom\u00e8tres de la ville natale de Girieud Marseille. Fait int\u00e9ressant, Wasfkin a pris sa peinture dans le style de Gauguin, qui a \u00e9t\u00e9 estim\u00e9e par Girieud, apr\u00e8s dix ans d’abstinence artistique, qui n’avait pas encore trouv\u00e9 de distribution \u00e0 Munich. \u00c9tudes en Italie [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Mo\u00efse sauv\u00e9 des eaux (1907) En 1907, Girieud s’est rendu \u00e0 Sienne et \u00e0 San Gimignano pour \u00e9tudier la peinture italienne ancienne et pr\u00e9coce. Cet emploi a abouti \u00e0 des sujets bibliques et mythologiques iconographiquement \u00e0 l’avenir dans son r\u00e9pertoire. En outre, il se tourna vers les comaux de fresque, qui \u00e0 leur tour influen\u00e7aient la couleur de sa peinture \u00e0 l’huile, qui est devenue de plus en plus \u00e0 la craie et a assum\u00e9 le caract\u00e8re des peintures murales. Girieud et la nouvelle association d’artistes Munich [ Modifier | Modifier le texte source ]] Depuis P\u00e2ques 1908, Jawlensky, comme son ami Girieud, a travaill\u00e9 dans le style clooniste de Gauguin et n’a pas seulement pu aller \u00e0 Kandinsky pendant un certain temps [6] Avan\u00e7ant. Peu avant No\u00ebl 1908, Wasefkin, Jawlensky, Adolf Erbsl\u00f6h et le “Tonk\u00fcnstler” Dr. Oscar Wittenstein (1880-1919) L’id\u00e9e de la fondation du N.K.V.M., qui a \u00e9t\u00e9 officiellement officiellement entr\u00e9e par entr\u00e9e dans le registre de l’Association municipale de Munich au printemps 1909. La premi\u00e8re exposition du N.K.V.M. a eu lieu en d\u00e9cembre 1909. Ce girieud est le seul Fran\u00e7ais \u00e0 avoir la peinture “Judas” [7] Participer \u00e0 cela est d\u00fb \u00e0 l’amiti\u00e9 avec Wasfkin et Jawlensky. Qu’il a \u00e9galement peu de temps apr\u00e8s avec quatre \u0153uvres sur le premier salon de Wladimir Isdebsky (1882-1965) \u00e0 Odessa, y compris Avec Jawlensky et Kandinsky, il devait maintenant sa haute estimation sp\u00e9ciale au sein de la colonie de l’artiste russe \u00e0 Munich. En mai 1910, Girieud a \u00e9t\u00e9 visit\u00e9 \u00e0 Paris d’Erbsl\u00f6h – l’intime des \u00e9l\u00e8ves de Wasfkin et Jawlensky – pour utiliser ses artistes d’aide Avant -garde pour pr\u00eater leurs \u0153uvres pour la 2e exposition du N.K.V.M. gagner. [8] Au cours de l’ann\u00e9e, Girieud est finalement devenu membre du N.K.V.M. Et a particip\u00e9 \u00e0 leur 2e exposition, avec les coll\u00e8gues fran\u00e7ais – Braque, Derain, Van Dongen, Francisco Durrio, Le Fauconnier, de Vlaminck, Picasso et Rouault – aux c\u00f4t\u00e9s des Allemands et des Russes. En mai 1911, Girieud a v\u00e9cu avec Jawlensky et Wasfkin [9] , lorsqu’il est ensemble avec Marc de la galerie moderne Thannhauser [dix] Une exposition a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e \u00e0 Munich. En tant que girieud le 15 mai [11] Laiss\u00e9 \u00e0 nouveau de Munich, ce fut un \u00e9norme succ\u00e8s financier pour lui. Pour plus de 20 000 francs, il a pu vendre des photos, dont Bernhard Koehler a acquis [douzi\u00e8me] Trois \u0153uvres. De plus, les coll\u00e8gues de Munich Erbsl\u00f6h, Kanoldt et Kandinsky ont \u00e9galement achet\u00e9. Marc a essay\u00e9 d’entrer en possession de l’une de ses photos en \u00e9changeant. Les achats du coll\u00e8gue t\u00e9moignent d’une tr\u00e8s grande appr\u00e9ciation de l’art de Girieud. Girieud et le cavalier bleu [ Modifier | Modifier le texte source ]] En 1911, Kandinsky et Marc avec Girieud ont accept\u00e9 de conclure un trait\u00e9 sur ses \u00e9tudes sur \u00abl’importance de la peinture primitive pour la modernit\u00e9\u00bb pour l’Almanach du cavalier bleu en pr\u00e9paration. Cependant, la suppression de Girieud n’a pas conduit \u00e0 la publication. N\u00e9anmoins, une peinture de Girieud est apparue comme une image dans Almanach. [13] En octobre 1911, Jawlensky et Wasfkin Girieud ont visit\u00e9 \u00e0 Paris. En tant que Girieud en 1911 par le N.K.V.M. avait \u00e9t\u00e9 invit\u00e9e lorsque son membre \u00e0 la 4e exposition de la nouvelle s\u00e9cession de Berlin – une scission de la s\u00e9cession de Berlin – qui appartenait \u00e0 l’\u00e9poque aux peintres du pont, a-t-il d\u00e9clar\u00e9. Pendant la p\u00e9riode d’exposition \u00e0 Berlin, il y a eu un \u00e9v\u00e9nement de port\u00e9e historique. Marc et Kandinsky ont r\u00e9cemment eu secr\u00e8tement leur s\u00e9paration du N.K.V.M. pr\u00e9par\u00e9. Le 2 d\u00e9cembre 1911, ils ont organis\u00e9 un “bruit” injuste, [14] \u00c0 la peinture abstraite de Kandinsky Composition V \/ The Last Jugement et a concouru du N.K.V.M. Pour organiser votre exposition Blue Rider \u00e0 longue date. Marc et Kandinsky ont pouss\u00e9 Girieud pour leur convertir. Marc avait t\u00e9l\u00e9graphi\u00e9 le 4 d\u00e9cembre [15] et Kandinsky [16] lui a envoy\u00e9 une lettre de huit page le m\u00eame jour. Girieud a r\u00e9agi sans \u00e9quivoque sur la proposition des deux qu’il ne tournerait jamais le dos \u00e0 son N.K.V.M. [17] Dans lequel il a toujours montr\u00e9 ses photos sur leur troisi\u00e8me exposition. [18] La grande appr\u00e9ciation de Girieud que Kandinsky et Marc avaient toujours \u00e9voqu\u00e9es \u00e0 son art n’ont pas souffert. Cela est sans aucun doute \u00e9vident \u00e0 partir d’une carte que Marc a envoy\u00e9e \u00e0 Kandinsky le 29 d\u00e9cembre 1911 apr\u00e8s avoir vu l’exposition dans la nouvelle section de Berlin, dans laquelle les photos du N.K.V.M. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de ceux du cavalier bleu et de celui du pont. Marc lui a \u00e9crit: \u00abJ’\u00e9tais le plus fort [moi] elle – et Wasfkin. Le grand bain de Girieud (format de portrait) [est] aussi des famos. ” [19] De m\u00eame, Girieud \u00e9tait dans la publication du N.K.V.M. [20] , repr\u00e9senter. Par la suite, Girieud a tent\u00e9 de construire une organisation d’artistes \u00e0 Marseille qui \u00e9tait cens\u00e9e combiner les disciplines de la peinture, de la musique avec le mot prononc\u00e9 ou \u00e9crit. La Premi\u00e8re Guerre mondiale a arr\u00eat\u00e9 le contact avec les amis de Munich. Girieud \u00e9tait soldat 1914-1918. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1920, il a re\u00e7u des commandes pour plusieurs fresques dans les b\u00e2timents publics, traitant des gravures et des lithographies, travaillant comme illustrateur de livres et concepteur de sc\u00e8ne. En 1937, les nazis avaient manifestement confisqu\u00e9 et d\u00e9truit sa peinture \u00e0 l’huile dans la campagne “Degenerate Art” de la Wuppertal Barmen Fame Hall Portrait des femmes (1902, 103 \u00d7 73,5 cm). [21] En 1945, Girieud a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 professeur \u00e0 l’\u00c9cole des Beaux-Art \u00e0 Nantes. Il a v\u00e9cu en arri\u00e8re \u00e0 Marseille et Cassis. Le 26 d\u00e9cembre 1948, Girieud est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 dans une maison de retraite \u00e0 Nogent-sur-Marne. Oeuvres importantes dans les collections d’art: Otto Fischer: La nouvelle image , Publication de la New Artist Association Munich, Munich 1912, pp. 22 et 32\u201333 Alexei Jawnsky: Souvenirs de la vie , dans: Clemens Weiler (\u00e9d.): Alexej Jawlensky, K\u00f6pfe M\u00e9ditations faciales , Persers, Peters 1970, ISBN 3-87627-217-2 Wassily Kandinsky, Franz Marc: Correspondance , avec des lettres de et \u00e0 Gabriele M\u00fcnter et Maria Marc, \u00e9d., Initi\u00e9e et comment\u00e9e par Klaus Lankheit, Piper, Munich 1983, ISBN 3-492-02847-0 V\u00e9ronique Serrano: Pierre Girieud et l\u2019exp\u00e9rience de la modernit\u00e9, 1900-1912 , Catalogue d’exposition, Mus\u00e9e Cantini, Marseille 1996 Catalogue d’exposition Le Blue Rider et la nouvelle image. De la nouvelle association d’artistes Munich au Blue Rider. St\u00e4dtische Galerie IM Lenbachhaus, Prestel, Munich 1999, ISBN 3-7913-2065-3 Bernd F\u00e4thke: Pierre Girieud. En fait un cavalier bleu. Dans: Art mondial 70.\/2000, n \u00b0 3, Munich 2000, pp. 483\u2013485 Bernd F\u00e4thke: Marianne Wasfkin , Hirmer, Munich 2001, pp. 136\u2013137, ISBN 978-3-7774-1107-1 Bernd F\u00e4thke: Jawlensky et ses compagnons sous un nouveau jour , Hirmer, Munich 2004, pp. 77\u201393 et \u200b\u200bpp. 135\u2013157, ISBN 3-7774-2455-2 Bernd F\u00e4thke: Wasfkin et Jawlensky avec son fils Andreas dans le “Murnau Zeit” . Dans: Catalogue d’exposition 1908-2008, il y a 100 ans, Kandinsky, M\u00fcnter, Jawlensky, Wasfkin \u00e0 Murnau. Mus\u00e9e Murnau, Murnau 2008, p. 47, 55, 56 et 60, ISBN 978-3-932276-29-3 \u2191  \u201eSerrano: Pierre Girieud et l\u2019exp\u00e9rience de la modernit\u00e9, 1900-1912 . 1996, S. 91. \u00bb  \u2191  Jawlensky: M\u00e9moires de vie. Ken 1970, S. 112  \u2191  \u201eSerrano: Pierre Girieud et l\u2019exp\u00e9rience de la modernit\u00e9, 1900-1912 . 1996, S. 100. \u00bb  \u2191  La peinture est situ\u00e9e dans le Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris  \u2191  La peinture est situ\u00e9e dans le Mus\u00e9e des Beaux-Art \u00e0 Pont-Aven.  \u2191  Bernd F\u00e4thke, Elisabeth Ivanowna Epstein, une amiti\u00e9 d’artiste avec Kandinsky et Jawlensky, Clemens Weiler pour Souvenir, Galleria Sacchetti, Ascona 1989 ou p.  \u2191  Rosel Gollek, The Blue Rider de la Lenbachhaus Munich, catalogue de la collection de la galerie municipale, Munich 1974, p. 262  \u2191  \u201eSerrano: Pierre Girieud et l\u2019exp\u00e9rience de la modernit\u00e9, 1900\u20131912 . 1996, S. 121. \u00bb  \u2191  Jawlensky: M\u00e9moires de vie. Ken 1970, S. 112  \u2191  Mario-Andreas von L\u00fcttichau, The Modern Gallery Heinrich Thannhauser \u00e0 Munich, dans: Avantgarde et public: \u00e0 la r\u00e9ception de l’art d’avant-garde en Allemagne 1905-1933, Cologne-Weimar-Wien: B\u00f6hlau 1992, pp. 299 Ff  \u2191  \u201eKandinsky \/ Marc: Correspondance . 1983, S. 35. ”  \u2191  Silvia Verena Schmidt, Bernhard Koehler, A Collector and Patronage of Modernity, World Art, 1er juillet 1995 p. 1815 F  \u2191  Klaus Lankheit, The Blue Rider, \u00e9dit\u00e9 par Wassily Kandinsky et Franz Marc, documentaire New Edition, Munich \/ Zurich 1984, p. 199  \u2191  Wassily Kandinsky, notre amiti\u00e9. Souvenirs de Franz Marc, dans: Klaus Lankheit, Franz Marc dans le jugement de son temps, Textes et perspectives, Cologne 1960, p. 48  \u2191  \u201eSerrano: Pierre Girieud et l\u2019exp\u00e9rience de la modernit\u00e9, 1900-1912 . 1996, S. 121. \u00bb  \u2191  \u201eKandinsky \/ Marc: Correspondance . 1983, S. 80. ”  \u2191  \u201eSerrano: Pierre Girieud et l\u2019exp\u00e9rience de la modernit\u00e9, 1900-1912 . 1996, S. 122. \u00ab\u00bb  \u2191  Rosel Gollek, The Blue Rider et la New Artist Association \u00e0 Munich, dans: The Blue Rider in the Lenbachhaus Munich, Munich 1982, p. 401  \u2191  \u201eKandinsky \/ Marc: Correspondance . Ann\u00e9e de publication, p. 93. ”  \u2191  Otto Fischer, The New Picture, Publication of the New Artist Association Munich, Munich 1912, p. 32 F, Plates XIV – XVIII  \u2191  Base de donn\u00e9es sur la confiscation de la campagne “Degenerate Art”, Centre de recherche “Art d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9”, Fu Berlin       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/pierre-girieud-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Pierre Girieud – Wikipedia"}}]}]