Robert Siodmak – Wikipedia

Robert Siodmak (Né le 8 août 1900 à Dresde, † le 10 mars 1973 à Locarno) était un réalisateur allemand, un scénariste et un producteur de films. Avec le film Les gens le dimanche En 1929, il devint l’un des représentants les plus importants de la Nouvelle objectivité . Il s’est enfui de la dictature nationale socialiste d’Allemagne et s’est fait un nom à Hollywood dans les années 40 en tant que réalisateur de thrillers et de films noires, comme L’escalier en spirale et Rächer des enfers qui sont considérés comme des classiques de leurs genres.

Au début [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Siodmak est venu d’une famille juive. Ses parents étaient le marchand Ignatz Siodmak et son épouse Rosa Philippine, née blum. Ignatz Siodmak est venu de Silésie, avait émigré en Amérique et s’est ensuite installé en Allemagne en tant que citoyen américain en 1899, où il s’est marié. En 1902, le frère cadet de Rober, Curt Siodmak, est né ici. Sa mère est décédée d’un cancer avant son 40e anniversaire, son plus jeune frère Rolf s’est suicidé à l’âge de 20 ans. Robert a rompu avec son père dans sa jeunesse. ^[d’abord]

Siodmak a fréquenté le lycée de Dresde et a pris des cours d’acteur avec Erich Ponto. En 1918, il rejoint une scène de randonnée. En 1921, il a travaillé comme comptable aux banques Mattorf et Schermer à Dresde, en 1924, il a fondé le Verlag Robert Siodmak et a brièvement donné l’illustré Le magazine en dehors d’ici.

L’un des premiers ordres du film de Siodmak a été la traduction des titres intermédiaires pour les étapes de Lewis Le pare-chocs de batailles (1927). Au Nero-Film AG à Berlin dirigé par son oncle Heinrich, il s’est imposé comme un maître coupé et directeur adjoint des films de Harry Piel et Kurt Bernhardt. Après tout, Siodmak a pu le persuader de commencer le début de son premier film Les gens le dimanche fournir. ^[2]

Carrière en Allemagne et en France 1929-1939 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

À Les gens le dimanche (Tourné en 1929, créé en 1930), Robert Siodmak, avec Edgar G. Ulmer, s’est réalisé pour la première fois. ^[3] Grâce au succès de ce film de demi-documentaire, qui était occupé exclusivement avec des laïcs, il a reçu un contrat avec le film Universum (UFA), pour lequel il a organisé des dramatiques cinématographiques, des films criminels et des comédies cinématographiques. Les artistes avec lesquels Siodmak travaillait étaient rapidement des films comme Emil Jannings et Hans Albers. Quand il était à 1932 F.P.1 ne répond pas , une adaptation cinématographique du romain de Curt Siodmak, a été ignorée à cause de ses racines juives, il a quitté l’UFA. Est apparu en 1933 Secret , La version en toile de Siodmak par le romain de Stefan Zweig Secret . La performance du film a été interdite par le ministère du Reich de Joseph Goebbels pour l’illumination et la propagande des gens, qui a fait allusion à l’incendie du Reichstag du 27 février 1933. ^{[4] [5]}

Après la «saisie du pouvoir» par les nationaux-nationaux, Siodmak a quitté l’Allemagne et est allé en France. À Paris, il a travaillé pour les films Néro de son cousin Seymour Nombre, qui a dû émigrer comme Siodmak. Le film a été le plus grand succès de cette période créative en 1939 Girl Dealer (Pièges) avec Maurice Chevalier, Marie Dépie et Erich von Stroheim. Projet de Siodmak, Ödön von Horváth’s Roman Jeunes sans Dieu Pour filmer, échoué en raison de la mort subite de l’accident de l’auteur. ^[6]

Les années américaines 1939-1952 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au début de la Seconde Guerre mondiale, Siodmak a émigré aux États-Unis. Il a d’abord travaillé pour Paramount Pictures, 20th Century Fox et Republic Pictures. Son application à Mark Hellinger, alors productrice de Warner Brothers, a échoué, bien que Hellinger plus tard pour Rächer des enfers engagé. ^[7] En 1943, il a tourné Draculas Sohn Son premier film pour les studios Universal, dans lequel il est resté sous contrat jusqu’en 1950. Rétrospectivement, Siodmak s’est exprimé désobligeant Témoin recherché (1944) Films américains qu’il considérait comme un pur pain travail. ^[8]

Témoin recherché Urbain un certain nombre de thrillers et de films noirs, dont certains sont maintenant considérés comme des classiques de leurs genres. Témoin recherché , Rächer des enfers (1946) et Alibid audacieux (1949) a promu la carrière de Burt Lancaster, Ava Gardner, Ella Raines et Tony Curtis. “Si vous réussissez avec une variété de films, vous obtenez l’ordre de tourner davantage cette variété”, a déclaré Siodmak en 1959 la pondération de ses films de ces années. ^[9] Dans ce travail, les historiens du cinéma ont découvert l’étude de la “psychologie pathologique” (Charles Higham) et “Love et Hass obsessionnel” (Colin McArthur) ainsi que “l’éclairage allemand et la conversion expressionniste de la réalité extérieure” (Foster Hirsch). ^[dix] David Thomson, en revanche, a décrit Siodmak comme un «directeur de l’ordre» pur et doutait de savoir si l’on pouvait parler de la paternité artistique dans son cas. ^[11] Universal “Carême” Siodmak à d’autres studios, donc à RKO Pictures pour L’escalier en spirale (1945), 20th Century Fox pour Cri de la grande ville (1948) et MGM pour l’adaptation Dostojewski Le joueur (1949).

Celui mis en scène pour Paramount Thelma Jordon pénale (1950) a terminé la série noir de Siodmak. Il a rejeté une nouvelle offre contractuelle de sept ans d’Universal. ^[douzième] En 1952, Siodmak a réalisé le film d’aventure Der rote croix Son dernier film américain avant de quitter sa maison adoptée. La fusillade a été tirée par des affrontements persistants entre lui et l’acteur de premier plan Burt Lancaster, qui était maintenant devenu une star. ^[13] Siodmak, l’ancien système de studio hollywoodien qui s’éteint à la fin des années 40, a préféré les nouveaux relations en studio dans lesquelles dans ses mots “anarchie” et “egomaniac”, les stars seraient en charge et retournaient en Europe. ^[14]

Curt Siodmak et l’historien du cinéma Hervé Dumont ont déclaré comme une autre raison pour le départ de Siodmak de Hollywood qu’il avait été ciblé par sa connaissance personnelle de Charlie Chaplin au comité de la Chambre des activités non américaines (HUAC), qui a vérifié les cinéastes dans les années 1940 et 1950. Même si cette affirmation n’est pas prouvée ^[15] Ainsi, l’histoire de son dernier film à Hollywood Der rote croix Un exemple de la façon dont un réalisateur pourrait laisser les censeurs HUAC courir et exposer. Siodmak aurait réécrit le script à l’origine écrit par Waldo Salt en tant que comédie après que Salt ait été accusé de communiste huit jours avant le début du tournage et le script n’a donc pas été autorisé à être filmé. ^[16]

De retour en Europe 1952–1973 [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au milieu des années 1950, Siodmak s’est installé à Ascona sur la rive suisse du lac Maggiore et a également dirigé l’Allemagne. Encore une fois, il a travaillé dans des domaines aussi différents que le film policier, le dramatique du film, le film occidental et historique. «Si, comme Hitchcock, toute ma vie aurait fait des films criminels, mon nom serait également connu. Mais cela m’ennuie et j’ai essayé dans différents domaines. »(Siodmak) ^[17]

Pour Les rats (1955), son adaptation cinématographique de la pièce de Gerhart Hauptmann du même nom, il a reçu l’ours d’or au Festival international du film Berlin. Celui mis en scène par lui en 1957 La nuit quand le diable est venu Reçu de nombreux prix nationaux et internationaux, y compris une nomination aux Oscars comme le meilleur film en langue étrangère. Le film traite du cas du présumé tueur en série Bruno Lüdke dans le contexte de l’histoire contemporaine du national-socialisme. Dans son autobiographie, Siodmak a remarqué qu’il n’était que fier de ses films réalisés après son retour des États-Unis. ^[18]

Siodmak a fait avec des acteurs bien connus tels que Maria Schell, Curd Jürgens, Heinz Rühmann et Romy Schneider, et la plupart des films ont été rentables au box-office, mais pas toujours en cours de critique. Mon ami d’école (1960) et Affaire Nina B. (1961) après La nuit quand le diable est venu Encore une fois, le national-socialisme comme milieu thématique. En 1964 et 1965, Siodmak a réalisé dans Three Karl May Films produit par Artur Brauner avec Lex Barker: Le tir , Le trésor aztèque et La pyramide du Dieu du soleil . En Espagne, le producteur de Siodmak pour les États-Unis Philip Yordan a fait l’ouest Une journée pour se battre . En 1968 et 1969, le film monumental à deux parties, qui a de nouveau été produit par Brown, a été publié Se battre pour Rome Après le roman historique de Felix Dahn publié en 1876 Un combat pour Rome .

Se battre pour Rome Le dernier travail de réalisateur de Siodmak est resté, le projet «Atrox» prévu avec James Mason n’a plus été réalisé. Indépendamment de cela, il a montré un grand intérêt pour l’événement cinématographique international jusqu’à la fin, exprimé par le Nouvelle française Vague, le cinéma italien et Francis Ford Coppolas Le parrain . ^[19] Dans le film Thomas Schamonis Un grand oiseau gris bleu (1970) Siodmak a terminé une courte apparence. Son épouse Bertha, qu’il a épousée le 16 novembre 1933 à Paris, est décédée le 20 janvier 1973. Deux mois plus tard, le 10 mars 1973, Robert Siodmak est décédé d’une crise cardiaque à l’âge de 72 ans.

After-Effet [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les nécrologies dans le miroir et dans le New York Times ont toutes deux présenté des informations défectueuses sur la vie et le travail du directeur: tandis que le Spiegel a déplacé le lieu de naissance de Siodmak aux États-Unis (une légende que Siodmak avait créée dans les années 1930 pour maintenir un visa à l’étranger ^[20] ), le New York Times lui a décerné le titre “Master of the Low Key Thrillers des années 1950”. ^{[21] [22]} À la première édition de l’autobiographie Siodmaks (publiée postale), l’éditeur Hans-Christoph Blumenberg a écrit: “Il a fait des films sur des obsessions meurtrières, sur les faibles instables et désespérés pris dans un gang familial pathologique, qui essaie de se libérer par des crimes […] sur le solitaire et le malheureux de la citié: le style de la citié [… Des fourmis qui tiennent le tout ensemble sur exactement quarante ans et de nombreux pays se sont dispersés. » ^[23] En 1965, lorsque la carrière de Siodmak était déjà à venir, Pauline Kael a déclaré Je l’ai perdu au cinéma : “Je soupçonne que tous ceux qui s’intéressent aux films utilisent le nom d’un réalisateur comme guide […] Dans les années 40, mes amis et moi avons cherché les films de Robert Siodmak […] [ceux-là] souvent attribués à d’autres réalisateurs ou producteurs de médias.” ^[24]

En 1980, le London National Film Theatre a montré un salon de travail avec les films de Robert Siodmak. En 1998, le jeu du Festival du film international Berlin a consacré les frères Siodmak une rétrospective pour assister à Curt Siodmak, décédé deux ans plus tard.

• Hervé Dumont: Robert Siodmak: Le maître du film noir. L’age d’homme, 1990
• Wolfgang Jacobsen: Siodmak, Robert. Dans: Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 24, Duncker & Humblot, Berlin 2010, ISBN 978-3-428-11205-0, p. 475 f. ( Numérisé ).
• Wolfgang Jacobsen, Hans Helmut Prinzler (éd.): Siodmak Bros. Berlin – Paris – Londres – Hollywood. Fondation Deutsche Kinemathek et International Film Festival Berlin, rétrospective 1998. Argon, Berlin 1998, 438 pages, ISBN 3-87024-469-0
• Deborah Lazaroff alpi: Robert Siodmak. Une biographie, avec des analyses critiques de ses films noirs et une filmographie de toutes ses œuvres. McFarland, Jefferson, NC et Londres 1998, 406 (XI) S., ISBN 0-7864-0489-2
• Kay moins: «Il y a plus pour vous dans la vie que donnée …». Lexique des cinéastes a émigré d’Allemagne et d’Autriche de 1933 à 1945. Un aperçu global. S. 459 ff., Acabus-Verlag, Hambourg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8

• À Robert Siodmak. Interview télévisée, Che / FRG 1971
• Il n’y a pas de dimanche tous les jours. Robert Siodmak et ses films. Portrait de télévision par Norbert Grob, FRG 1998

1. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. Herbig, Munich 1980, ISBN 3-8004-0892-9, pp. 20, pp. 26-28.
2. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 39–40, S. 42.
3. ↑ Selon le film Vorfann et Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 42–43.
4. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 56–57.
5. ↑ F. R.: Le film du Troisième Reich. Dans: Arbeiter-Zeitung , 2. avril 1933, S. 19 (belle année en ligne). Modèle: Anno / Maintenance / Aze
6. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 79–81.
7. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 117–118.
8. ↑ Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. Disserve.com, 1999, ISBN 1-58112-081-8, P. 7-9.
9. ↑ “Films and Filming”, 1959, cité dans: Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 10.
10. ↑ Cité dans: Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 6.
11. ↑ David Thomson, cité dans: Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 5.
12. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 210.
13. ↑ Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 164.
14. ↑ Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 20-21, S. 162.
15. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 11; Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 162.
16. ↑ Jürgen Müller, le réalisateur n’a rien à jurer, faz, nature et science, 18 juillet 2018
17. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 102.
18. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 232.
19. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 17.
20. ↑ Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 9.
21. ↑ Robert Siodmak . Dans: Le miroir . Non. douzième , 1973 ( en ligne – nécrologie).
22. ↑ Robert Siodmak, réalisateur, 72 ans; Master of Low-Keyspense dans les années 1950 est mort , Nécrologie du New York Times du 12 mars 1973, consulté le 6 janvier 2013.
23. ↑ Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (éd.): Entre Berlin et Hollywood. Souvenirs d’un grand réalisateur. S. 12–13.
24. ↑ Cité dans: Joseph Greco: Le dossier sur Robert Siodmak à Hollywood, 1941–1951. S. 5, S. 185.