[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/roland-eberlein-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/roland-eberlein-wikipedia\/","headline":"Roland Eberlein – Wikipedia","name":"Roland Eberlein – Wikipedia","description":"before-content-x4 Roland Eberlein (N\u00e9 le 19 octobre 1959 \u00e0 Trossingen) est un musicologue allemand. after-content-x4 Eberlein a \u00e9tudi\u00e9 la musicologie","datePublished":"2023-06-07","dateModified":"2023-06-07","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Special:CentralAutoLogin\/start?type=1x1","url":"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Special:CentralAutoLogin\/start?type=1x1","height":"1","width":"1"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/roland-eberlein-wikipedia\/","wordCount":2006,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Roland Eberlein (N\u00e9 le 19 octobre 1959 \u00e0 Trossingen) est un musicologue allemand.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Eberlein a \u00e9tudi\u00e9 la musicologie \u00e0 G\u00f6ttingen, Gie\u00dfen et Cologne. Il a re\u00e7u son doctorat en 1988 et l’habilitation a eu lieu en 1996. En 1994, il avait une professeure invit\u00e9e \u00e0 l’Universit\u00e9 de Hambourg. Apr\u00e8s l’entr\u00e9e en vigueur de la r\u00e9forme de Bologne, il n’a plus demand\u00e9 de professeur. [d’abord] Il est membre de la Walcker Foundation for Organ Science Research depuis 2005 et dirige son entreprise depuis 2011. [2] En 2008, Eberlein a fond\u00e9 le Siebenquart Verlag, sp\u00e9cialis\u00e9 dans les livres scientifiques sur l’orgue d’orgue. [3] Aujourd’hui, il travaille en tant qu’\u00e9diteur, scientifique ind\u00e9pendant et conf\u00e9rencier priv\u00e9 \u00e0 l’Universit\u00e9 de Cologne. Ses recherches se concentrent sur la perception musicale, l’\u00e9mergence de la tonalit\u00e9 et de l’histoire de l’orgue. Roland Eberlein vient de Gerhard Eberlein (1858-1923) de la famille du pasteur Sil\u00e9sien Eberlein. Il est mari\u00e9 \u00e0 Jutta Eberlein n\u00e9 Schulz; Vous avez deux fils.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Eberlein a d’abord trait\u00e9 des recherches exp\u00e9rimentales sur la perception musicale. Au cours de ses exp\u00e9riences, il est venu sur le point de vue que la reconnaissance des mod\u00e8les joue un r\u00f4le essentiel dans la perception musicale: les virages m\u00e9lodiques et les harmoniques souvent r\u00e9currents sont stock\u00e9s comme un mod\u00e8le d’intervalle m\u00e9lodique harmonieux au cours de l’exp\u00e9rience musicale chez les jeunes et \u00e0 partir de maintenant, r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 de nouveaux musiques. D’une part, la reconnaissance des mod\u00e8les permet de mettre en place des attentes de continuation (par exemple dans les dissonances et le meurtre sexuel) ainsi que l’effet de cl\u00f4ture des CAD, et d’autre part la perception des tons \u00e0 la distance de l’octave en tant qu’\u00e9quivalent harmonieux. [4] S’appuyant sur ces id\u00e9es, Eberlein a d\u00e9crit la formation de l’harmonie typique de la musique tonale au cours de l’histoire de la musique et a essay\u00e9 de justifier chaque \u00e9tape de cette \u00e9volution dans le cadre d’un processus de cercle: un pratique musicale Forme le perception musicale Le musicien en apprenant les mod\u00e8les musicaux r\u00e9currents et en formant ainsi des attentes. \u00c0 cause du r\u00e9sultat perception musicale Si les r\u00e8gles du Tonsatzlehre formul\u00e9. Ces r\u00e8gles peuvent interagir des g\u00e9n\u00e9rations ou m\u00eame des si\u00e8cles plus tard d’une mani\u00e8re compl\u00e8tement impr\u00e9vue et changer la pratique musicale existante en profondeur. Ces changements \u00e0 leur tour entra\u00eenent une perception musicale modifi\u00e9e et de nouvelles r\u00e8gles de phrase de ton – etc. D’une part, cette sph\u00e8re d’activit\u00e9 est influenc\u00e9e par Universaux perceptifs Et d’un autre c\u00f4t\u00e9 de la Pens\u00e9es d’esprit , c’est-\u00e0-dire les courants et tendances intellectuels disponibles \u00e0 un moment donn\u00e9. [5] Apr\u00e8s la publication de la th\u00e8se d’habilitation Le d\u00e9veloppement de la syntaxe sonore tonal En 1994, Eberlein s’est tourn\u00e9 vers l’histoire des organes. Son activit\u00e9 scientifique dans ce domaine est caract\u00e9ris\u00e9e par la tentative de combiner les nombreuses connaissances individuelles qui ont \u00e9t\u00e9 acquises dans d’innombrables recherches sur les agriculteurs d’organes individuels et les ant\u00e9c\u00e9dents d’orgue des r\u00e9gions individuelles depuis vers 1930. Dans les cercles d’organe, Eberlein \u00e9tait particuli\u00e8rement Registre d’organes, leurs noms et leur histoire connu, qui est consid\u00e9r\u00e9 comme l’\u0153uvre standard, ainsi que par le biais de son Histoire de l’orgue , la premi\u00e8re repr\u00e9sentation compl\u00e8te de la langue allemande de l’histoire des organes du d\u00e9but au pr\u00e9sent, qui est publi\u00e9e sous forme de livre depuis 1929. [6] En tant que l’un des premiers, Eberlein a fait r\u00e9f\u00e9rence au vieillissement croissant du public d’organes, au monde des organes, \u00e0 l’int\u00e9r\u00eat d\u00e9clinant des jeunes g\u00e9n\u00e9rations dans l’orgue et aux cons\u00e9quences qui en r\u00e9sultent, manque d’organistes de concert, n\u00e9gligence des organes, d\u00e9cliner les ateliers d’orgue \u00e0 partir de 2004. En tant que cause majeure de cette \u00e9volution, Eberlein postule l’\u00e9cart en constante augmentation entre le r\u00e9pertoire traditionnel et inchang\u00e9 des organistes et les pr\u00e9f\u00e9rences musicales des grandes classes sociales, qui ont rapidement chang\u00e9 au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies. Il travaille donc pour adapter le r\u00e9pertoire d’orgue au go\u00fbt de la musique chang\u00e9e de notre temps. [7]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Livres [ Modifier | Modifier le texte source ]] Th\u00e9ories et exp\u00e9riences pour la perception des sons musicaux. Francfort \/ m. 1990. Perception cading et histoire de la cadence. Une contribution \u00e0 une grammaire de musique. Peter Lang, Francfort \/ m. 1992. L’\u00e9mergence de la syntaxe sonore tonale. Peter Lang, Francfort \/ m. 1994. Enregistrement d’orgue, leurs noms et leur histoire. Siebenquart, Cologne 2008. Mon histoire d’orgue trouve la bo\u00eete. Daniel Kunert Services, Unterl\u00fc\u00df 2010. L’histoire de l’orgue. Siebenquart, Cologne 2011. Essais [ Modifier | Modifier le texte source ]] ARS Antiqua: harmoniques et rencontres. Dans: Archive pour la musicologie. 43, 1986, S. 1\u201316. Notation Vormodale. Dans: Archive de musicologie 55, 1998, S. 175\u2013194. Informations sur la proportion dans la musique du XVIIe si\u00e8cle, leur signification et leur ex\u00e9cution. Dans: Archive de musicologie 56, 1999, S. 29\u201351. D\u00e9fil\u00e9s sociaux de l’interdiction parall\u00e8le de Quint. Dans: Musicologie – pratique musicale , Publication comm\u00e9morative pour Horst-Peter Hesse \u00e0 son 65e anniversaire. Mueller-Speiser, ANIF \/ Salzbourg 2000, pp. 38\u201353. \u00c0 propos de l’origine du registre d’orgue couvert. Dans: Ars Organi 49, 2001, H. 3, S. 151\u2013156. Le Siffl\u00f6te – Contexte d’un registre d’orgue discret. Dans: Ars Organi 50, 2002, H. 3, S. 146\u2013150. \u00c0 propos de l’origine des m\u00e9langes r\u00e9p\u00e9titifs. Dans: Ars Organi 51, 2003, H. 3, S. 155\u2013161. Imaginez jouer de l’orgue et personne n’y va. Sur la situation de l’organe en Allemagne au d\u00e9but du 21e si\u00e8cle. Dans: Hermann J. Busch \u2020 et Roland Eberlein (\u00e9d.): L’orgue – qui devrait jouer, qui veut l’entendre? Rapport sur le 11e colloque de la Walcker Foundation for Organ Science Research de 8-3. Novembre 2005 \u00e0 Br\u00eame. Walcker Foundation for Organ Science Research, 2012, pp. 7-27. [8] Faites de l’ancien \u00e0 partir de l’ancien – de nouveau. Tendances dans le d\u00e9veloppement du registre 1920\u201340. Dans: Hermann J. Busch \u2020 et Roland Eberlein (\u00e9d.): Entre la romance post-roman et le mouvement des organes. Rapport sur le douzi\u00e8me colloque de la Walcker Foundation for Organ Science Research du 19 au 20 septembre 2008 \u00e0 Karlsruhe. Walcker Foundation for Organ Science Research, 2011, pp. 41\u201359. [9] Donner et prendre deux cultures – interrelations historiques entre la construction d’organes fran\u00e7ais et allemand en ce qui concerne les registres. Dans: Hermann J. Busch \u2020 et Roland Eberlein (\u00e9d.): Architecture d’art et d’orgue allemande et fran\u00e7aise – Divergences et convergences. Rapport sur le treizi\u00e8me colloque de la Walcker Foundation for Organ Science Research du 3 au 4 septembre 2009 \u00e0 Amsterdam. Walcker Foundation for Organ Science Research, 2012, pp. 7-21. [dix] Musique populaire sur l’orgue – une nouvelle tendance? Dans: Roland Eberlein (\u00e9d.): Original et \u00e9dition dans la musique d’orgue. Rapport sur le quatorzi\u00e8me colloque de la Walcker Foundation for Organ Science Research le 13-15. Octobre 2011 \u00e0 St. Florian \/ Linz. Walcker Foundation for Organ Science Research, 2011, pp. 22\u201335. [11] Blog [ Modifier | Modifier le texte source ]] \u2191  Sarah Mund, relations pr\u00e9caires d’emploi sur le campus. K\u00f6lner Stadt-Anzeiger Edition mardi 11 octobre 2016, p. 19.  \u2191  http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/wir_ueeber_uns.html  \u2191  Publications du livre du Siebenquart Verlag. buchhandel.de, Consult\u00e9 le 21 d\u00e9cembre 2016 .   \u2191  R. Eberlein, Le d\u00e9veloppement de la syntaxe sonore tonal , Peter Lang, Francfort \/ m. 1994, S. 36\u201343.  \u2191  R. Eberlein, Le d\u00e9veloppement de la syntaxe sonore tonal , Peter Lang, Francfort \/ m. 1994, S. 326\u2013348.  \u2191  Une version courte a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e sur Internet, voir http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/orgegeschichte.html  \u2191  De nombreux articles d’Eberlein sur ce sujet peuvent \u00eatre trouv\u00e9s http:\/\/www.walcker-ttiftung.de\/blog.html ainsi que  http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/downloads.html  \u2191  http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/downloads\/Colloquium_2005a.pdf  \u2191  http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/downloads\/Colloquium_2008.pdf  \u2191  http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/downloads\/Colloquium_2009.pdf  \u2191  http:\/\/www.walcker-stiftung.de\/downloads\/Colloquium_2011.pdf        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/roland-eberlein-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Roland Eberlein – Wikipedia"}}]}]