Schlosspark Nymphenburg – Wikipedia

Le Nymphenburg schlosspark est l’une des œuvres d’art du jardin les plus importantes et les plus importantes en Allemagne. Il forme une unité avec le château de Nymphenburg et les châteaux du parc. L’installation est située dans l’ouest de Munich dans le district de Neuhausen-Nymphenburg nommé d’après le château à la frontière avec un pasage-obermenzing. Le parc est répertorié comme un art du jardin et est une zone de protection contre le paysage. Presque toute sa zone est également signalée comme une zone Natura2000.

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Vue de l’escalier de jardin du château de Nymphenburg à l’ouest au rez-de-chaussée avec la fontaine, derrière le Canal moyen .

Le lien artistique entre le jardin formel et le parc paysager est considéré comme un chef-d’œuvre de l’art du jardin et fait de l’ensemble du complexe du château et du parc une attraction très visitée. Il est limité du côté est face à la ville du château de Nymphenburg avec le château en amont Rondel. Il est largement entouré du mur du jardin historique de tous les autres côtés. Au nord, le jardin botanique se joint et derrière, au-delà de Menzinger Straße, le Capucin Hölzl.

Les jardins français de Vaux-le-Vicomte et du château de Versailles étaient des modèles de rôle pour le jardin baroque d’origine. La forme d’aujourd’hui est le résultat de la refonte fondamentale de Friedrich Ludwig Sckell à partir de 1799. Le parc dans le mur du jardin a une taille de 180 hectares, la zone de l’ensemble du système est de 229 hectares.

Vue du canal moyen au château

Natural Monument Summer Linde Am Badenburger Voir

Présentation Sketch:
1 château, 2 grands rez-de-chaussée avec fontaine, 3 Ground Prince Garden avec pavillon, 4 Amalienburg, 5 villages avec Brunnhaus, 6 Badenburg, 7 Apollotempel, 8 grandes cascade, 9 Pagodenburg, 10 Magdalenenklause, 11 jardin botanique

Photo aérienne du parc du palais de Nymphenburg

Le jardin se compose du grand paysage à l’ouest et de la zone régulièrement conçue près du château. Le canal moyen divise le paysage du parc en une zone nord et sud. L’eau est tirée de l’ouest du Wurm via le canal PASing-Nymphenburg. L’eau est dérivée du nord via deux canaux à l’est et au nord-est et via le Bach Hartmannshofer.

Le plus petit est dans la partie nord Pagodenburger voir avec le Pagodeburg , dans la partie sud la plus grande Badenburger voir avec Apollompel et le Badeburg . Le Brunnhaus vert Avec les roues à eau et les pompes à pression pour la fontaine du jardin Village de la partie du parking sud. Le Amalienburg Certainement la partie du parking du sud-est.

À l’est, le Castle Park borde le bâtiment structuré du château. Du côté du jardin du château est suivi par le grand jardin Parterre, qui occupe la partie médiane du rectangle limité par les canaux et réside dans l’extension de l’axe central du canal. Le château Rondel est situé du côté de la ville du château.

Les premiers plans [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La naissance du Spa Prince Max Emanuel de Bavière de la noblesse du Wittelsbacher en 1662 était l’occasion, un château avec un jardin dans la région entre les villages Neuhausen et Obermenzing En cadeau pour la jeune mère, l’électeur Henriette Adelaide de Savoy. La pierre de fondation pour le “Schwaigbau Zu Nymphenburg” a eu lieu en 1664. Contrairement à une erreur généralisée, le terme italien “Borgo delle ninfe” n’est qu’une création du 19e siècle. ^[d’abord] Le complexe a été conçu comme un palais de plaisir dans l’art des villas de pays italiennes; Au complexe du palais baroque, qui a pu servir de résidence d’été et d’alternative au siège du gouvernement, la résidence de Munich, il n’a été élargi qu’une génération plus tard sous Max Emanuel. ^[2] Le modèle était le Piedmontésian Hunting Lodge La Venaria, dont l’architecte Amedeo Castellamonte (1613-1683) a fourni les premiers modèles pour Nymphenburg. ^[3] Agostino Barelli, le directeur de l’immeuble du constructeur de la cour Marx (Markus) Schinnagl, a été le premier architecte. Les travaux ont commencé avec la construction d’un bâtiment du château en forme de cube et la disposition d’un jardin à l’ouest du château. C’était un petit parterre de jardin italien.

Le jardin français [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Château de Nymphenburg et grand rez-de-chaussée de l’ouest, à l’horizon le Munich Frauenkirche, peinture à l’huile de Bernardo Bellotto, vers 1761

Au cours des années de 1701 à 1704, des changements et des extensions du jardin ont été apportés à la fin du baroque français par Charles Carbonet. Cela s’est accompagné du bâtiment du canal et l’approvisionnement de l’eau apportée par le wurm est allé.

Le design généreux a été réalisé par Dominique Girard à partir de 1715, qui avait auparavant travaillé dans les jardins de Versailles créés par André Le Nôtre, et Joseph Effner, un étudiant de Germain Boffrand. Girard a géré un guide d’eau intelligent dans la zone autrefois sèche. Un rectangle de canaux a été créé qui a amené le palais principal dans un emplacement de l’île avec le jardin Parterre. Le côté du rectangle situé à l’ouest a formé le Grande cascade . Selon les modèles français, des chemins droits ont été créés et des arbres et des arcades ont été plantés, ce qui a strictement divisé le jardin. L’installation se composait désormais de deux zones principales, du jardin ornemental près du château et de la forêt à l’ouest; Les châteaux de stationnement avaient reçu des parterres indépendants et plus petits.

À partir de 1715, Max Emanuel avait la forêt qui a suivi à l’extérieur du parc du château pour jeûner vers le Starnberger voir dans le Hirschjagdpark. Comme dans le parc, quoique à plus grande échelle, des allées ont été créées et trois maisons de chasse ont été construites.

Le parc paysagiste [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Plan du parc Nymphenburg, par Friedrich Ludwig Sckell, vers 1802

“Plan du Royal Pleasure Palace Nymphenburg and His Garden Installations”, Stitch de Ludwig Emmert, vers 1837

Le virage crucial vers la forme d’aujourd’hui du jardin a été initié par la refonte de Friedrich Ludwig Sckell. Sckell avait précédemment montré une fusion harmonieuse du style de jardin français et anglais avec sa conception du jardin du château de Schwetzingen. Les travaux à Nymphenburg ont pris plus de temps en raison de la taille du jardin. À partir de 1799, Sckell a conçu la délimitée pour la première fois Prince héritier Comme jardin spécial. La création d’un vaste parc paysager basé sur le modèle anglais a commencé en 1804 avec la partie du parking du sud, qui a été achevée en 1807, et a été achevée avec la partie nord de 1810 à 1823.

Contrairement à Lancelot Brown en Angleterre, qui a créé de grands parcs de paysage à l’échelle en détruisant les jardins baroques, Sckell était plus prudent. Il a gardé le rez-de-chaussée du côté du jardin du château ainsi que de l’axe central avec le canal et la cascade finale. De cette façon, il a obtenu une structure discrète du parc dans deux zones paysagères de taille comparable à chaque caractéristique et humeur, qui ont considérablement contribué à deux lacs, qui ont été très différemment conçus par Sckell.

Cette astuce fait du parc Nymphenburger un exemple de synthèse de deux types de jardin fondamentalement différents: la nature ordonnée à travers les moyens d’art à la mise à niveau du jardin baroque français avec le jeu libre de la nature. Une première ouverture du jardin pour le public général a eu lieu en 1792 sous l’électeur Karl Theodor.

Le parc après la fin de la monarchie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

À l’origine, les avenues de montée, le château Rondel, le palais principal et le jardin ont formé une unité qui s’étendait sur plus de trois kilomètres à l’est et était loin des portes de Munich. La croissance de la ville a continué de déplacer le développement et le réseau routier dans les environs. Avec la construction du large pont de Ludwig Ferdinand sur le canal de Nymphenburg, la construction de bâtiments résidentiels le long du Nord et Asway du château du sud Et la création d’une ligne de chemin de fer à l’ouest a été complètement grimpée et un district de Munich.

Après l’abolition de la monarchie, le parc et le château faisaient partie du Anciens Kronguts et géré par l’État. Avec la fin de la République de Weimar, les nationals-nationaux de l’établissement se sont saisis. Depuis l’été 1936, la nuit des Amazones, avec des chevaux et des danses, a été jouée. Après la violente appropriation de l’église du monastère dans l’orangerie, un musée de la chasse a été ouvert dans cette section du château en octobre 1938. La gestion locale du groupe du NSDAP a reçu un bunker souterrain.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, le palais principal et l’amalienburg ont reçu une peinture de camouflage pour protéger contre les frappes aériennes, les grandes routes ont été assombri et des parties du canal moyen étaient couvertes. Plus tard, les bassins d’eau ont également été remplis dans la ville de la ville. L’Église du château, le parvis, a été utilisée par des coups de bombes Badeburg et le Grande cascade détruit ou gravement endommagé, des dommages se sont également produits sur le groupe de figures du Poêle Et le parc du parc. Les soldats de l’occupation ont fait exploser un ancien bâtiment au sud de Grande cascade , qui avait été mal utilisé comme un camp d’armes.

La réparation des bâtiments et la réparation du jardin ont été lents. La restauration selon les modèles historiques a été effectuée, mais un certain nombre de pertes n’ont pas été équilibrées. Le terrain de sport dans la pointe du Southern Park, qui a été créé avant la Seconde Guerre mondiale, représente une intervention continue et approximative dans le parc.

Au cours des Jeux olympiques d’été de 1972, des événements de conduite ont eu lieu dans le Castle Garden: les compétitions de dressage ont eu lieu dans le jardin Parterre. Les statues ont été externalisées, l’arène de conduite et les tribunes ont été construites comme systèmes temporaires, les dépendances du château ont été utilisées comme écuries.

Les niveaux de conduite [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Voir de l’est au palais principal: canal avec ascension Avenue, en arrière-plan le château Rondel

Le nord et le sud de l’avenue Ride accompagnent le canal qui va de la ville au château. Vous êtes la seule partie d’un système tout-temps en forme d’étoile d’une ville idéale baroque planifiée par Joseph Effner («Carlstadt») . En outre, il a été prévu de relier les trois résidences estivales de l’électeur (Nymphenburg, Schleißheim et Dachau Castle), d’une part afin que la société de la cour puisse obtenir de la gondole, d’autre part – basée sur le modèle néerlandais – comme voie de transport pour les produits agricoles et les matériaux de construction.

Les très longs trajets du château le long du canal du château ont servi l’affichage de la puissance absolutiste. Le voyage devrait impressionner les invités princiers: un visiteur qui a déménagé dans la voiture dessinée au cheval vers le château de l’est, le bâtiment en croissance perçu, et lors de la conduite à travers le Rondell, son véhicule a décrit un demi-cercle, de sorte que le château de près d’un demi-kilomètre se soit présenté dans toute sa grandeur.

Le palais principal et l’ascension Rondel [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le bassin dans l’ascension Rondel, comme la fin du canal de jardin de la ville

Le point final du canal du château menant de la ville au château est la cour honoraire, dont le centre a été conçu comme une voie navigable, avec une fontaine, une cascade d’eau et des canaux ramifiés des deux côtés. Ceux-ci traversent la chaîne des bâtiments chefs et latéraux et se poursuivent du côté du jardin parmi les galeries créées entre 1739 et 1747. Cela met également l’accent sur le lien entre l’Ehrenhof, le château et derrière le jardin, qui est déjà indiqué par de grandes ouvertures de fenêtres et des arcs de transit dans le bâtiment principal.

Le Rondel en ascension est fabriqué par un demi-cercle de bâtiments plus petits, le Maisons cavalier , complété. Ces dix pavillons Rondel ont été prévus par Joseph Effner et construits à partir de 1728. Le fabricant de porcelaine Nymphenburg a été situé dans le pavillon du nord de Schloßrondll 8, un bâtiment de toit à bilan à deux dents avec une structure de risalite et de plâtre moyen semi-circulaire de 1758. L’Orangerie était dans le bâtiment carré dans le coin le plus au nord du château dans le bâtiment baroque. La Fondation Carl Friedrich Von Siemens est maintenant située dans le pavillon sur le château du sud de Rondell 23, un toit baroque à deux étages à partir de 1729 avec du stuc et un risalit moyen étroit d’Effner. Un parterre de pelouse, qui souligne le caractère du bâtiment conçu comme une serrure de jardin, est également disponible devant l’Ehrenhof.

Le jardin Parterre [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Vue sur le jardin Parterre depuis l’ouest, 2005

Le jardin Parterre, étroitement lié au côté du jardin du château, est une caractéristique encore visible du jardin français. Au cours de la refonte de l’ensemble du parc Castle par Sckell, il a été simplifié, mais a gardé sa taille d’origine: une pelouse à quatre parties avec entrée de fleur est devenue une pelouse à quatre paramètres. La vue d’un spectateur debout sur l’escalier du château est conduit au rez-de-chaussée avec la fontaine centrale du jardin à l’axe de l’eau.

Aujourd’hui, le rez-de-chaussée est divisé en quatre champs, dont l’est, situé au château, sont nettement plus longs que les Western. Ce raccourcissement de la perspective crée une profondeur d’espace supplémentaire, vue à partir de l’escalier du château, un effet qui est renforcé par la fontaine. Le rez-de-chaussée est dans la façon dont un parterre à l’angloise Fourni d’une pelouse, qui est bordée par une gamme de fleurs tout-terrain. Les plantations de printemps et d’été avec un changement de couleur sont actuellement en cours.

Le parc paysagiste [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La plus grande zone du parc est prise par le paysage jardin conçu en anglais. La partie nord est déterminée par cela dans le Northern Review couché Pagodenburger voir avec le Pagodeburg et le Pagodenburger Tal , une vallée de la prairie coulant vers le nord avec un dans le Kugelweiher Ruisseau coulant. La partie sud est encore plus variée avec Revue du Sud , le grand Badenburger voir , que le visiteur regarde sur la surface de l’eau sur celui construit sous la forme d’un monopteros Apollompel et le Badeburg autorisé derrière lequel Löwental Mentionné, Wiental mène le sud, ainsi que le Village , celui situé au sud de la grande zone Amalienburg et le Prince héritier .

Jardins spéciaux [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Prince héritier [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le rectangulaire Prince héritier (Ludwigsgarten) se trouve au nord-est du Amalienburg . Il a été le premier travail de Friedrich Ludwig Sckells à Nymphenburg, qui en 1799 ce jardin gérable, qui avait déjà des caractéristiques du style de jardin anglais, créé pour le jeune Ludwig I. Pour lui le Pavillon Construit, un bâtiment en bois à deux étages, dont la partie principale octogonale a deux chambres avec le même plan d’étage. Dans la tige, qui s’appelle “Witch House”, un escalier mène au premier étage. Sa peinture en plein air devrait donner l’impression d’une ruine artificielle. Les murs à l’intérieur sont ornés de fonds d’écran imprimés à la main. Un petit ruisseau émerge entre les pierres et d’une source de roche naturelle; Il est alimenté par l’eau du canal sud via un tuyau d’eau de pente. Le jardin est à travers une clôture en bois du reste Jardin Amalienburger Distribué. Le prince héritier a été restauré en 1982/83.

Les jardins décoratifs [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Il y a trois au nord du jardin Parterre OUSE GAINT . Ils bordaient le vieilles serres , à quoi ils sont liés. Ces jardins de fleurs ont été conçus par Friedrich Ludwig Sckell comme des jardins formels (1810-1820), dont la régularité devait former un contraste avec le parc paysager.

Jardin du nord de l’armoire [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Jardin du nord de l’armoire

Ce petit jardin borde directement du côté jardin de l’aile nord du château principal. Il le fera aussi empereur Nommé parce qu’il se trouve dans le voisinage immédiat des pièces dans lesquelles Karl Albrecht a vécu pendant son temps en tant que Charles VII (empereur allemand de 1742-1745). Il a dans Jardin de l’armoire du sud Son homologue, tous deux avaient la fonction de Giardini Segreti.

Son équipement comprenait un parterre de fleurs, une arcade dans un pavillon de jardin au nord, devant lequel il y a un bassin d’eau rond, maintenant sec, à laquelle un escalier mène. Deux haies de hêtres parallèles mènent du nord au sud, ils ont chacun cinq niches décorées de bustes sur la base hermique. Les bustes sont en marbre à grains grossiers, la base est en marbre rouge. Ils ont probablement été créés à la fin du XVIIe ou au début du XVIIIe siècle et peuvent provenir de l’atelier de Giuseppe Volpini.

Le Jardin du nord de l’armoire est l’une des parties les plus anciennes des jardins de Nymphenburg qui sont encore conservés dans sa structure.

Petite cascade Dans le jardin de l’armoire sud

Figures: Satyr avec Bacchus, Vénus, Leda avec le cygne

Jardin de l’armoire du sud [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Jardin de l’armoire du sud Avant sa refonte de Friedrich Ludwig Sckell, similaire au Nord. Il était particulièrement richement équipé d’arbres précieux de Sckell. Dans le plafond du sud, il y a les deux piscines composées de deux piscines Petite cascade , qui est probablement en 1764 après le projet de François Cuvilliés d. UN. reçu. Il a été construit en 1724 avec la création de cette partie du jardin. La piscine supérieure et plus petite est décorée par une couche d’Aau. Les deux piscines sont en marbre rouge. Derrière la piscine supérieure, il y a un ädikula ajouté au début du XIXe siècle, dans la niche dont la copie du Vénus italien par Antonio Canova.

La petite cascade est entourée de quatre Konrad Eberhard. Ils représentent: Leda avec le cygne (1810), Se taire (un satyr) avec Bacchus En tant que garçons (1812), le sommeil Endymion (1820) et celui dans la mesure Diane (1820). Les personnages mis en place sont des copies, les originaux en marbre Carrare. Dans la partie nord du jardin, la maison d’oiseaux octogonale de François de Cuvilliés d. UN. À partir de 1757. La construction à la manière d’un petit pavillon de jardin est réalisée dans la pierre et plâtrée de tous les côtés, devant la fenêtre sud, il y a des préducteurs, une calandre de type cage en fer forgé. Le bâtiment vient également de Cuvilliés; La peinture colorée est une œuvre d’Ambrosius Hörmannstorfer (renouvelée par Res Koller en 1977).

La cascade a été restaurée en juillet 2008. L’opération d’origine via un tuyau d’eau de pente du canal sur Brunnhaus vert a été transféré à un système de circulation avec une pompe et un filtre. Les pierres de la frontière de la fontaine ont été réutilisées, les statues ont été remplacées par le casting des originaux.

En raison d’une différence de hauteur imperceptible d’environ cinq mètres entre la partie du stationnement nord et sud, il a été possible de créer trois niveaux à travers de l’eau habile. Le gradient permet les cascades et permet de faire fonctionner les roues à eau à des fins de pompage. De l’ouest, l’eau tirée du pasage du Würm est conduite dans le parking via le canal Pasing-Nymphenburg. Le canal ramifié dans le sud, la partie supérieure du parc conserve le niveau d’origine, tandis que la principale quantité d’eau Grande cascade nourris. Un canal de contournement nord mène le bassin sous la cascade. Cascade et canal de contournement tombent au niveau inférieur du canal moyen et du bassin d’eau devant le jardin Parterre. Le canal de contournement du Nord était à l’origine relié par une serrure au canal provenant de l’ouest; La serrure est remplacée par un petit déversoir aujourd’hui.

Une partie de l’eau du canal sud est utilisée pour faire fonctionner les pompes à roues d’eau pour la fontaine du jardin, le reste coule via une cascade (ancienne serrure) au niveau inférieur du canal moyen. Le canal intermédiaire est divisé avant le Gros parterre Dans deux bras qui sont sous les ailes de connexion du château (donc “L’eau est diffusée” Nommé) mène à travers, comprenez le bâtiment principal du château et le parterre du jardin et mène au bassin devant la cour d’honneur. La station de pompage dans le bras nord est également utilisée par les roues à eau John-Brunnturm du bâtiment du château nourri. La principale quantité d’eau du parc tombe alors au niveau inférieur du bassin du château Rondel et le Canal du château Entre les promenades du château qui dans un bassin d’eau (Hubertusbrunnen) prend fin. Cependant, l’eau n’est pas dérivée par le Schlosskanal , mais à travers deux canaux discrets dans le quartier nord du Rondell, qui forment le début du canal de Nymphenburg-Biedersteiner.

Mourir [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les deux lacs façonnent considérablement le parc Nymphenburger. Ce sont des eaux artificielles qui ont été créées au cours de la refonte de Ludwig von Skell. Déjà dans la période baroque, il y avait deux petits étangs dans la zone des eaux d’aujourd’hui, ils étaient sur les écluses de stationnement Badeburg et Pagodeburg basé. Sckell a ainsi lié une idée existante. L’excavation de la Terre a fourni le matériau qui a servi à concevoir les vallées de la prairie.

Badenburger voir [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Badenburger voir avec Apollompel

Le plus grand des deux lacs est appelé Badenburger voir . Il est situé dans la partie du parking du sud. Il doit son nom au Badeburg Sur sa rive sud. Il a été créé de 1805 à 1807. Sa superficie est de 5,7 hectares. Sur un promontoire du nord se trouve celui construit sous la forme d’un monopteros Apollompel , qui domine la partie nord-ouest et est clairement visible à partir de divers lieux de la banque. Il y a trois petites îles dans le lac.

Pagodenburger voir [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le petit lac est situé dans la partie du parking nord Pagodenburger voir . Il a été achevé en 1813. En termes de conception, le Pagodeburg , qui se trouve sur une île formée par un canal de type anneau, qui occupe en grande partie la partie nord du lac et peut être atteinte par deux ponts piétonnes. La superficie du lac, y compris l’environ une île hectare, est de 2,9 hectares. L’eau nourrit le bach de Hartmannshofer, qui est décontracté au nord par le Pagodenburger Tal , une belle wienentale, coule et 420 mètres plus au nord dans le Kugelweiher Ver – une création typique de Sckell. L’entrée d’eau du lac a lieu sous terre depuis le canal moyen, l’afflux était à l’origine déguisé en grotte rocheuse. Un barrage qui est envahi par des boucliers de bois denses le lac vers le sud jusqu’au canal moyen supérieur.

Canaux, serrures et ponts [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Pont sur le canal sud près du Badeburg

Ancien bassin de verrouillage dans le canal sud entre le Village et le Amalienburg

Les canaux du parc du château font partie des grandes parties du canal de Munich occidental. Alors que le canal moyen rappelle les jardins français, l’ensemble du système est orienté vers les modèles néerlandais, en particulier HET LOO. La plupart des canaux pourraient être conduits par des bateaux jusqu’en 1846. Les restes des serrures du XVIIIe siècle sont situés sur le canal d’inondation derrière le Grande cascade Et entre le Village et le Amalienburg dans le Southern Park Channel.

Existait à l’origine seize ponts pliants. Les ponts existants aujourd’hui proviennent des derniers temps ( Pont de nymphe 1902, Bogène 1903, Pont de Badeburg 1906, Nord et Pont de cygne du sud 1969). Ils sont faits de béton, de décorations sages et de balustrades de pont forgé artistiquement. Ils ne peuvent pas être ouverts, une traversée de bateaux n’est plus possible.

Le canal moyen [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’axe d’eau central remonte à la conception baroque d’origine du jardin. Le canal intermédiaire commence par un sous le Grande cascade Situé Bassin, mène 800 mètres directement à l’est et se termine par un bassin qui ferme le jardin Parterre. Deux canaux se ramifient de ce bassin d’eau, qui enferme le parterre du jardin avec les jardins de fleurs et les serres au nord et une bande du parc Amalienburg au sud, puis coulent vers l’est vers le château. Les deux canaux traversent les bâtiments des ailes du château, les connexions du bâtiment sont Eau désigné.

Le canal sud [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La partie ouest du canal du sud F Nourrir le Badenburger voir . En dehors de la petite quantité d’eau, celle sur le petit ruisseau au Groupe de la casserole s’écoule, le canal tire l’eau du lac à l’est. Son apparence est celle d’une petite voie navigable – au temps du baroque, les gondoles et les bateaux ont eu le plaisir de profiter des amoureux de la cour. La petite motom a dépassé la différence de hauteur entre le Voir Badenburger et le bar moyen au jardin Parterre à l’aide d’une serrure.

Compétences en eau [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’utilisation bien pensée de l’eau donne à l’installation de Nymphenburg sa vivacité attrayante. L’eau se produit sous la forme des surfaces silencieuses des deux lacs, en mouvement d’écoulement dans les canaux et les ruisseaux, tombant et intoxication dans les deux cascades et montant dans les fontaines des deux grandes fontaines. Cependant, les nombreuses caractéristiques d’eau de la période baroque ne sont plus disponibles.

La grande cascade [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Grande cascade du nord-est. À droite la figure de Transmettre , à gauche du Danube

La quantité d’eau traverse le parc est de l’ouest à la Pasing-Nymphenburg Channel introduit. Une partie considérable de cette eau tombe sur le Grande cascade De la partie supérieure dans la piscine en cascade inférieure. La cascade forme le point final de l’axe visuel le long du canal moyen, même si elle peut difficilement être vue dans l’escalier du château de taille du jardin en raison de la distance considérable.

Le Grande cascade a été construit par Joseph Effner en 1717. Il a fait référence à un concept de François Roëttiers. L’eau tombe au milieu d’un escalier d’eau en deux parties, le premier étage semi-circulaire à l’ouest, le second, plus profond, façonné à l’est. La cascade continue la symétrie à travers le canal moyen. Le côté de la cataracte était déguisé en marbre rose en 1770. À l’origine, une architecture flanquante était prévue, mais elle n’a jamais été exécutée. Au lieu de cela, des sculptures ont été créées à la fin du XVIIIe siècle.

Partie de la quantité restante d’eau du Pasing-Nymphenburg Channel Si vous êtes déjà conduit au canal sud tout en maintenant le niveau, l’autre tombe dans une ancienne serrure dans un canal de réverbération latéral dans une ancienne serrure, ce qui contribue à l’alimentation du canal moyen.

Les fontaines du côté de la ville

Les fontaines devant le château et du côté du jardin [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les fontaines sont toujours exploitées par des stations de pompage qui sont entraînées par des roues à eau et sont en activité depuis le début du 19e siècle.

La fontaine de la ville se fait par des pompes à pression John-Brunnturm du bâtiment du château, qui sont entraînés par trois roues aquatiques aériennes, alimentées avec de l’eau. Ils ont été construits par Joseph von Baader en 1807 et ont remplacé une ancienne pompe construite en 1716 par Franz Ferdinand Albert Graf de l’élection. Le système est encore en grande partie à l’état d’origine.

La fontaine du jardin avait son prédécesseur dans le Flore qui a dominé le jardin baroque Parterre. Il a été construit en 1717-222. Son grand bassin en marbre octogonal était orné de nombreuses figures en saignements dorés de Guillielmus de Grof. Sauf pour la grande statue du Flore existaient des putts et des figures animales, certains d’entre eux ont été compilés en scènes qui les ont montrées dans des situations taquines. La fontaine a été démolie par Ludwig von Sckell au cours de la simplification du jardin Parterre au cours de la simplification du jardin Parterre, et ses restes ont disparu. La fontaine d’aujourd’hui est utilisée au moyen d’une ligne de pression de Brunnhaus vert dans le Village opéré.

Les châteaux de parking [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les châteaux de stationnement So-Salled ne sont pas de simples bâtiments en personnel, mais des solutions de plaisir avec des pièces confortables qui représentent des bijoux architecturaux. Le Pagodenburg se dresse sur le plus petit lac nord, qui est donc également appelé Pagodenburger voir. Le Badenburg est situé sur le plus grand lac sud, qui est donc également connu sous le nom de lac Baden. L’Amalienburg, le plus grand des Parkschlösschen, est au centre d’une partie de jardinage rectangulaire et adjacente.

Badeburg [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Badenburg à partir d’une vue de l’oiseau

Le Badeburg est situé à l’extrémité sud-est du Grand Lake. Le bâtiment domine une partie du lac car il a intelligemment inséré dans un axe visuel et peut également être vu du nord. Le château a été construit par Joseph Effner de 1718 à 1722. Il s’agit du premier grand bâtiment en Europe depuis des siècles, qui ne servait que de pouvoir profiter d’un bain confortable. Dans le cadre de la restauration en 1983-1984, le toit en bardeaux en bois et la couleur jaune ocre du bâtiment ont été restaurés. Sur un plan d’étage bien pensé, le palais de plaisir combine une salle de bal, un appartement électoral et une grande salle de baignade.

Deux escaliers, un du sud et un vaste du nord, mènent dans le bâtiment. Le nord ouvre la salle spacieuse au lac. Les autres pièces du rez-de-chaussée sont: au sud-ouest de la salle de bain, au sud-est de la chambre avec une armoire d’écriture adjacente et une salle de vestiaire, au milieu une salle de jeux avec une ronde dans le couloir. La salle a un décor de bijoux festif de Charles Dubut. Le plafond de Jacopo Amigoni détruit en 1944 a été remplacé par une copie de Karl Manninger en 1984. Trois chambres sont équipées de fonds d’écran chinois. Alors que deux d’entre eux montrent des scènes de la vie quotidienne, les troisième plantes, les oiseaux et les papillons sont représentés dans la coloration rose-vert. Dans la grande salle, il y a deux fontaines avec des statuettes d’enfants du Tritone roulant sur des dauphins de pointe, les coulées de creux de plomb doré proviennent de Guillielmus de Grof (1722).

La salle de bain s’étend sur deux étages, sous-sols et rez-de-chaussée. Il est presque entièrement pris par la piscine de baignade, qui peut être appelée luxueusement avec une superficie de 8,70 × 6,10 et une profondeur de 1,45 mètre. Il est conçu avec des carreaux hollandais. La galerie vêtue de marbre de stuc est complétée par un Antoine Motté, une balustrade en fer forgé. Le plafond de la salle de baignade orne des nymphes et des naiades. Les systèmes techniques requis pour la préparation de l’eau chaude sont situés dans le sous-sol. Les plus de 50 mètres carrés de 80 000 litres d’eau étaient non seulement comme une œuvre d’art en son temps, mais aussi en termes techniques sans comparaison. ^[4]

Des meubles de sièges authentiques sont retournés dans la chambre de l’élector en 2022 après près de 100 ans, les sièges du milieu du XVIIIe siècle composés d’un ensemble de six parties ont été largement restaurés. ^[4]

L’escalier sud est flanqué de deux figures de lion, qui ont probablement été placées dans les cages d’escalier vers 1769. Ils viennent de Charles de Groff, se composent de grès Regensburg Grün et étaient temporairement blancs. L’escalier combine la serrure avec un large wienent, le Löwental, qui doit son nom aux deux figures animales et se termine par un ha-ha.

Pagodeburg [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Pagodenburg sur la rive nord du lac nord

Le pagodenburg était comme maison de plaisance Sous la direction de Joseph Effner 1716 à 1719, selon la tradition, Max Emanuel a été construit dans l’utilisation d’un plan d’étage par Max Emanuel. Dès 1767, François Cuvilliés d. UN. Dans le style du Rococo.

La désignation Pagodeburg Utilisé dans les rapports contemporains et se réfère à l’intérieur à la mode de la chinoiserie. À cette époque, le terme pagode a été compris par des temples païens dans la région asiatique et les divinités qui y sont montrées. Ce dernier peut également être trouvé dans les peintures murales au rez-de-chaussée du Pagodenburg.

Le bâtiment à double étage est un bâtiment octogonal, qui a un plan d’étage en forme de croix nord-sud à travers quatre ailes très courtes.

Le Salettl au rez-de-chaussée du Pagodenburg

Le rez-de-chaussée se compose d’une seule pièce, la Salet dirigée en bleu et blanc. Ses murs sont largement recouverts de carreaux Delft. Dans les niches et les archions de l’armoire latérale, ainsi que sur la porte de l’escalier, il y a des peintures murales de Johann Anton Gumppp, qui montrent les nombreuses divinités asiatiques éponymes. Le plafond est peint avec des personnifications féminines des quatre parties continues.

Vers 1770, l’équipement d’origine du Salettl a été remplacé par un meuble dans le style Rococo, qui par sa version bleu et blanc saisit les couleurs de la conception du mur et peut toujours être visité dans le Pagodenburg. Cela comprend une table de traction ronde avec les armoiries du Wittelsbacher sur le dessus de la table, deux kanapees et un lustre. ^[5]

Le Pagodenburg est divisé quatre à l’étage supérieur. Alors qu’une aile est réservée à l’escalier, les trois autres accueillent une salle de relaxation, le salon chinois et la petite armoire chinoise. La salle de relaxation est la seule pièce du Pagodenburg qui n’a pas d’éléments de mode Chine, mais est entièrement attaché au style de la régénération française. Il y a une cheminée avec un miroir dessus, ainsi qu’une alcôve avec deux lits de repos.

Les murs du salon chinois sont recouverts d’une baisse de bois peinte en noir, qui sert de cadre pour les images roulantes chinoises avec des motifs de plante et d’oiseau. Dans la fenêtre et la porte révèle qu’il existe des panneaux de peinture européens, qui sont également peints avec des motifs de fleurs basés sur les images de rouleau. Il y a une frise de figurines en or sur elle, qui chevauche la peinture au plafond. Cela montre également des motifs chinois dans le style grotesque. L’armoire chinoise a la même structure de base que le salon chinois, mais les boiseries murales sont conservées en peinture rouge. Les 33 images en rouleau utilisées pour les boiseries murales à l’étage supérieur sont des images du Nouvel An importées de Chine, seules trois d’entre elles sont des imitations européennes. ^[6]

Les deux chemes laquer dans le salon chinois étaient composés de panneaux de peinture en Asie de l’Est en France. Les fronts et les plaques de couverture montrent des peintures d’urushi avec des images et des peintures éparses et argentés sur fond noir. Vous pouvez voir des grues, des canards et des cygnes dans un paysage bancaire. ^[7]

En 2003, une restauration complète du Pagodenburg a été achevée.

Une réplique du Pagodenburg est à Rastatt. Margravine Franziska Sibylla Augusta von Baden a été tellement impressionnée à l’occasion d’une visite à l’électeur Max Emanuel qu’elle a fait envoyer les plans à Rastatt. Le Rastatt Pagodenburg a été créé là-bas sous la direction du constructeur de la cour Johann Michael Ludwig Rohrer.

Amalienburg [ Modifier | Modifier le texte source ]]

L’Amalienburg, vue de l’Est

L’Amalienburg est en Jardin Amalienburger qui rejoint le jardin Parterre au sud. Le Rococobau à une étage était un cadeau de l’électeur Karl Albrecht à sa femme Amalie. Le bâtiment nommé d’après sa présence sur les plans de François Cuvilliés d. UN. Construit de 1734 à 1739 en tant que linge de chasse pour la chasse au faisan. C’est un palais de plaisir typique de la période baroque tardive. L’entrée est située à l’ouest, en face de celle-ci se trouve approximativement un ehrenhof. Du côté est, un escalier mène à l’extérieur, à l’origine il y avait un parterre de jardin lié au bâtiment. En raison de la refonte du paysage, il n’est plus reconnaissable.

Les rocailles peuvent être trouvés comme la forme guidée dans l’ornement du début du Rococo, mais il y a encore des motifs d’ornement floral dans la construction. Les travaux de stuc et les sculptures de l’écluse de chasse ont été réalisés par Johann Baptist Zimmermann et Joachim Dietrich. Dans leur délicatesse, la vivacité mobile, le cadre de couleur délicat avec une feuille d’or luxuriante et l’argent font partie de la meilleure de l’époque. L’entrée mène à la salle miroir ronde située au centre, dont les murs miroir représentent la nature extérieure. Au nord, la salle de chasse et la salle des faisan, au sud, la salle de repos et l’armoire bleue sont connectées; À partir de là, la retraité et la chambre de chien sont accessibles.

La cuisine borde la salle des faisan au nord. Les carreaux bleus et blancs dans le style chinois montrent des fleurs et des oiseaux. Le poêle de cuisine comprend un poêle de conception conventionnelle dans laquelle le feu a été déclenché sur l’assiette du four. De plus, un 1735 par François Cuvillies d. UN. poêle castrol conçu (dérivé de Casserole , Français pour casserole); C’était le premier poêle avec une boîte à feu fermée et un poêle dessus. Le feu avait besoin de moins de bois dans les creux en briques. Alors que les espaces qui se produisent particulièrement rarement dans l’environnement princier, la cuisine et la chambre des chiens ont connu une dernière rénovation complète pour le 800e anniversaire de la capitale de l’État de Munich (1958).

Au milieu de la façade orientale, il y a un demi-plastique coincé par Johann Baptist Zimmermann, qui est une scène avec la déesse de chasse Diana. La présentation présente le programme d’image déterminant l’ensemble de l’équipement du bâtiment. L’Attique portait à partir de 1737, également fabriquée après un projet de Zimmermann, des vases décoratifs qui ont disparu à un moment inconnu. En 1992, ils ont été nouvellement créés selon un projet de Hans Geiger, quatre ont décoré la façade d’entrée depuis lors, douze côté jardin de l’Amalienburg.

Une plate-forme avec une calandre artistique installée dans le bâtiment au centre du toit a servi de haut niveau pour la chasse au faisan: les oiseaux ont été conduits à l’Amalienburg par la série Fiber à l’époque (aujourd’hui Menagers Building). Étant donné que le château pouvait être fourni par la cuisine de la maison, l’Amalienburg, contrairement aux deux autres châteaux de parc, n’a pas son propre bâtiment de ferme.

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  Plastique de stuc avec la déesse de chasse Diana

Caoutchoucs [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Magdalenenklause [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Bien qu’il soit compté parmi les châteaux de stationnement, le quelque peu caché dans la partie nord du parc diffère quelque peu caché Magdalenenklause clairement des autres châteaux. C’est un ermitage conçu comme une ruine artificielle. Il a été construit par Joseph Effner de 1725 à 1728. Le bâtiment à un seul étage a un plan d’étage rectangulaire, dont le rapport d’aspect correspond à la coupe dorée. Le nord-ouest et le sud-ouest, ce rectangle est élargi par deux APSE, et deux petites extensions rondes sont ajoutées aux coins du bâtiment à l’avant. La façade d’entrée fait allusion aux ruines italiennes, le plâtre externe montre apparemment des ouvertures de fenêtres briques, ce qui renforce l’impression de l’état délabré. Le toit, qui a été maintenu plus plat jusqu’à 1750, assorti.

Le bâtiment est autrefois un représentant de l’Hermitage et des ruines de l’architecture en Allemagne; Du type de folie de jardin, le bâtiment, qui a été réduit par le château voisin Memento Mori dont il n’a plus vécu.

Le bâtiment est entré par l’Est. Après un vestibule, une antiomcelle et une petite armoire, il y a une salle à manger et une salle de prière. Contrairement à ces pièces, qui sont simplement équipées de boiseries simples, est la chapelle à deux parties, dont les murs sont grottés avec un stuc fantastique, des moules et des cailloux autrefois colorés. La conception a été réalisée par Johann Bernhard Joch, la figure en stuc du Croyant Magdalena Des fléchettes de Giuseppe Volpini, les fresques de plafond dans l’espace de la chapelle et dans l’abside ont créé Nikolaus Gottfried Stuber. Les grilles ont été fabriquées par Antoine Motté.

Apollompel [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Apollompel se dresse sur une péninsule sur les rives du lac Baden. C’est un monopteros avec dix colonnes dans le style corinthien en grès gris. Le bâtiment a été construit selon un plan de Leo von Klenze par Carl Mühlthaler 1862–65. À l’intérieur, il y a une stèle en marbre avec un dévouement à Ludwig I. Il forme un porte-œil du paysage autour du lac, vous invite à vous attarder et permet au visiteur de donner une vue panoramique sur la zone d’eau.

Jusqu’à la construction du temple d’Apollo, il y avait un temple rond en bois sur le promontoire. Le premier a été construit en 1805 pour l’anniversaire de l’électeur. Lorsqu’il était devenu fragile, Friedrich Ludwig von Sckell a proposé la construction d’un temple rond en pierre avec une cellule basée sur le modèle du temple Vestat à Tivoli. Après que son idée ait été rejetée, une structure de remplacement légèrement plus grande en bois de mélèze, qui a été achevée en 1818.

Village [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le village avec le Brunnwärterhaus, en arrière-plan le Brunnhaus vert, dans lequel un canal STAB mène de la droite

Les cinq bâtiments du village se trouvent sur la rive nord du canal du sud du parc. Les maisons qui ne sont plus présentées pour les employés des tribunaux dans une enceinte de castor qui n’existe plus aujourd’hui incarnent l’idée idéalisée de la vie de pays devant les tribunaux – le désir de l’idylle supposée du monde des agriculteurs et des bergers. Les modèles sont situés dans un Staffagedorf dans le parc de Chantilly (1774) et dans le Hameau de la Reine dans le parc du château de Versailles (1783).

Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, les deux Brunnhaus verts à deux étages étaient associés à certaines autres fermes. Ce sont les Hirschgartenbrunnhaus, le Brunnwärterhaus, anciennement avec une Smithy, et la Past Beaver Keeper House. En 1803/04, la maison de pompe accompagnée de deux tours à eau en bois au Brunnhaus vert a été convertie par deux tours à eau en bois, dont les usines de pompage fonctionnent sur des pompes à pression à partir de ce point dans le temps via des roues à eau internes. Via une petite branche, l’eau du canal sud, qui a toujours le niveau du canal Würm à ce stade, est conduit dans le bâtiment. En cas de portes et de fenêtres ouvertes pendant la journée, le visiteur du parc peut observer comment la différence de hauteur du site est utilisée pour générer de l’énergie. Les machines ont été construites par Joseph von Baader en 1803 et ont fourni la fontaine dans le jardin Parterre depuis lors.

Bâtiments fonctionnels [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les serres historiques [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Les serres du parc Nymphenburg, à ne pas confondre avec celles du jardin botanique voisin, près des trois au nord Jardins à fleurs à. Ils sont en une seule ligne, parallèles au plan d’étage du parterre de jardin à l’intérieur et à droite du canal. La serre orientale a été construite en 1807 et, après un incendie de Carl Mühlthaler en 1867, reconstruit comme construction de fer et de verre. Il porte donc le nom Maison de fer . Les chambres sous le toit ont agi comme un espace de vie pour les jardiniers, qui ont dû fournir des températures constantes 24 heures sur 24. De cette façon, il a été possible de cultiver les précieuses plantes exotiques du roi Maximilian I. Joseph, un collectionneur de botanique enthousiaste, sous le verre. La serre moyenne est que Geranienhaus , qui devait être effectué en 1816. Les pavillons latéraux construits comme des bâtiments d’aile ont servi le roi Maximilian I. Joseph et sa famille pour rester. À l’ouest de celui-ci Palménhaus , que Sckell avait réalisé en 1820. Il a reçu un chauffage d’eau chaude dès 1830.

Vue de la serre historique de Schwanenhals, qui stocke de manière optimale la chaleur en raison de sa façade arquée.

Au nord, la serre de Schwanenhals est située directement au mur du château. C’est le plus ancien de la région. Créé en 1755, “fruits rares”, par ex. B. Ananas, tiré pour la cuisine cour.

Ménagerie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La construction de la première Ménagerie est à l’extérieur du mur du parc au sud de la Amalienburger Gartens . Max Joseph avait un grand nombre de magasins d’animaux exotiques, notamment un Lama, un kangourou, un singe et différents types d’oiseaux.

Le programme d’image du jardin de Nymphenburg, qui a été créé au XVIIIe siècle, est emprunté à la mythologie grecque. Les sculptures représentent le seize seize principaux dieu d’Olympus. Leur ligne -Up a été modifiée avec la refonte du parc paysager anglais; Aujourd’hui, il n’y a que douze statues dans le jardin Parterre, quatre étaient sur le Grande cascade compenser. Les divinités masculines et féminines alternent. La plupart des images fixes sont conçues en marbre Laaser et Sterzinger, la base est en marbre ou tuff rouge rouge.

Le programme d’image du jardin baroque était beaucoup plus riche que l’équipement de jardin d’aujourd’hui ne le suggère. Par exemple, des chiffres et des vases ornementaux en chaton doré ont été fabriqués à de nombreux endroits au rez-de-chaussée, les douze vases avaient fait de Guillielmus de Grof 1717-22. Les chemins de la grande cascade ont également été décorés par Guillielmus de Grof avec quatorze groupes de figures en plomb; Douze des représentations de put représentaient les mois de l’année, deux autres des continues. Ils ont été réparés en 1753-1754 par Charles de Groff, le fils de Guillielmus, et installés dans le jardin Parterre. Aucune des figures et vases principaux n’est toujours disponible. Ils étaient déjà considérés à la fin du XVIIIe siècle. De plus, le temps a mis le temps, ils sont devenus troubles, les pièces se sont cassées, le fer intérieur soutient rouillé – une chute de leur douille a généralement ruiné une sculpture complètement.

L’équipement avec des statues en marbre a été extrêmement lent et les modèles de stuc ont formé un provisoire pendant de nombreuses années. Les premiers modèles des normes en marbre d’aujourd’hui sont venus de Franz Ignaz Günther, de Johann Baptist Hagenauer et de Johann Baptist Straub. Il y a des résultats de recherche déviants en détail.

Statues dans le jardin Parterre [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Plan du jardin Parterre dans le Schlosspark Nymphenburg

Ziervase, par Roman Anton Boos

Le Garden Parterre possède deux types de bijoux en plastique. Ce sont douze grandes statues sur les plinthes et douze vases ornementaux stockés avec des reliefs figuratifs tous sous la forme de dépassements de sur-dépôt pour correspondre au sujet mythologique des statues.

Figure du Prosérpine Avec le hibou Askalaphus , par Dominik Auliczek, 1778

Alors que les vases sont installés sur les côtés étroits des quatre compartiments formant le jardin Parterre, les images fixes sont de longs côtés. De l’escalier de verrouillage du jardin, ceux-ci sont à l’extrême gauche: mercure, Vénus, bacchus; À l’extrême droite: Diana, Apollo, Ceres; Sur la voie du milieu en face de l’autre: Kybele et Saturne, Jupiter et Juno, Proserpina et Pluton.

Roman Anton Boos a créé tous les vases ornementaux (1785–1798) et les figures du Bacchus (1782), Merkur (1778), Apollo (1785), Vénus (1778), Diana (1785) et les Ceres (1782). Dominik Auliczek a fait les statues de la Proserpina (1778), Juno (1791–92), Pluton (1778) et Jupiter (1791–92). Les figures du Saturne et de la Kybele proviennent de Giovanni Marchiori (tous deux livrés de Treviso en 1765, signés sur la plinthe) et sont fabriqués en marbre Carara.

Les statues plus anciennes, Kybele et Saturne, diffèrent stylistiquement de toutes les figures qui ont été conçues plus tard. Les caractéristiques du visage dur de la Kybele, la tête qui orne une couronne murale, et la pose drastique de la Saturne, qui est sur le point de dévorer l’un de ses fils, transmet la destruction et la cruauté, qui est étonnante dans le contexte d’un jardin de plaisir princier.

Statues sur la grande cascade [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Plan du site des statues sur la grande cascade

Figure du Hercule , von Giuseppe Volpini, 1717

Entre la piscine en cascade supérieure et inférieure, il y a deux personnages couchés avec des urnes par Giuseppe Volpini, des symboles des rivières Isar et Donau (1715-1717) ^[8] .
L’ensemble Cascade a été initialement complété par deux autres statues de Giuseppe Volpini; Hercules avec des lions (1718/19) et Minerva avec hibou, lance et bouclier (1722-23). Ils étaient à l’origine situés sur la façade du jardin du château de Schlüßheim ^[8] . Plus tard, la flore de stockage (1725) et Aeolus (1725) créées par Charles Dubut ont suivi. Vers 1737, Guillaume de Grof a fait la statue de Neptune avec Seahorse. Des décennies plus tard, trois autres statues ont été ajoutées: amphitrite avec un dauphin (1775) par Charles de Groff et Mars avec l’épée et le bouclier (au nom d’Ignaz Günther) ^[8] Et Minerva avec épée et signe (sans hibou!), Tous deux de Roman Anton Boos. En 1999, les Hercules sont toujours des images avec Lion de Franz Leschinger et Minerva avec hibou du Geith Sculptor et Steinmetz GmbH , Dresde, ^[8] ont été remplacés par des copies, les originaux se trouvent maintenant dans le tractus orangeral ^[9] .

La lithographie précoce montre le groupe de la casserole dans le Schlosspark de Nymphenburg peu de temps après sa ligne.

Groupe de la casserole [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Sur le chemin du Badenburg au nord, il y a la sculpture du Casserole , qui joue en compagnie d’une chèvre Billy sur la flûte du berger (Syrinx). La figure du siège de 1815 vient de Peter Simon Lamine, qui répète son motif de 1774 du Schlosspark Schwetzingen. Exécuté en marbre de Carrara, le dieu du berger est quelque peu pourri sur une enquête artificielle sur les sols sur une base de liquide à ongles. L’environnement entier était à l’origine visuellement visible avec d’autres roches, qui ont cependant été coulées aujourd’hui dans la région. Le “Pan Monument”, comme les premiers historiens appelés le groupe, couronne une source artificielle. C’est le drain du grand lac, qui se déverse dans le Teufelsbach avec une petite cascade et coule au nord-est. L’arrière-plan de la forme de la légende ancienne forme des yews qui fusionnent dans une croissance résiduelle des berberitzen, des arbres, des mûres et des fougères existants à l’origine. C’est le seul personnel de jardin qui a été réalisé tandis que le terme bavarois de Friedrich Ludwig von Sckell. Les représentations PAN sont parmi les motifs populaires des programmes de sculpture de l’art du jardin.

Brunnen Figure de Peter Lamine

Statues dans les jardins de fleurs [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Groupe de chiffres Jugement du Paris De Landolin Ohmacht

Devant la maison de fer, il y a la figure d’un garçon au milieu d’un bassin de fontaine rond, qui est tiré dans la profondeur par un dauphin. En 1816, il a été fabriqué par Peter Simon Lamine à l’instigation de Max Joseph I à Sandstein. La représentation du dauphin en tant que monstre de type poisson était contemporaine.

Une fontaine similaire est devant la maison de géranium. Au milieu est la figure d’un garçon qui monte sur un dauphin. La sculpture a été fabriquée par Johann Nepomuk Haller selon un projet de Lamine (1818).

Un groupe avec quatre personnages sur une base partagée orne le jardin des fleurs du milieu. Il représente le jugement du Paris. Les statues montrent Paris avec la pomme comme le sujet du différend, Aphrodite, Hera et Pallas Athene (de gauche à droite); Ils ont été effectués par Landolin Ohmacht dans le grès rouge (1804-1807).

Le réseau de chemins [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le parc traverse un système artistique de sentiers. Il permet également de longues promenades sans avoir à s’engager deux fois. Tous les chemins sont des routes supplémentaires, des routes supplémentaires comme dans le jardin anglais n’existent pas.

Dans le grand parterre et dans les jardins de fleurs, le réseau de chemins est basé sur les lignes droites du jardin français: à partir d’un grave fine devant l’escalier du château du jardin, une connexion de la fontaine du jardin et plus loin de la barre finale des pistes du canal moyen; Le Walker se déplace là-bas sur le grand axe est-ouest, qui a le bâtiment central du château jusqu’au centre. Le nord et le sud, il y a deux chemins, à la fois avec des bancs, des arbres et des haies. Des trajets parallèles accompagnent ensuite le canal moyen vers le bassin inférieur du Grande cascade , ceci et le bassin supérieur sont trapézoïdaux et rectangulaires par voie. La zone des composés géométriques est donc épuisée.

Dans le sud de l’Amalienburg, la partie du jardin et dans tout le parc paysager, il n’y a que des chemins qui forment un réseau spacieux avec un plan d’étage irrégulier dans diverses balançoires. Il donne au Walker un sentiment de mouvement informel dans un paysage qui représente son propre cosmos contenu auto, dont les visiteurs croient au monde quotidien. Une proportion importante des chemins mène à travers la forêt, mais l’ourlet est conçu dans de nombreux endroits de telle manière qu’il n’atteint pas toujours le chemin: un principe de conception spécial typique de Friedrich Ludwig Sckell. Le système de chemin créé par SCKELL n’a guère été changé pour ce jour. C’est la clé pour vivre la mise en scène du paysage du parc Nymphenburg.

Effets visuels [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Un effet de profondeur inattendu provient de l’inclusion des surfaces d’eau, qui restent reconnaissables comme de petites taches scintillantes dans les deux tout au long des vues; L’expansion du parc apparaît a augmenté. Le spectateur ne développe cet effet qu’après un long regard. Les vues reçoivent la fonction d’une perspective dans un monde idyllique. Selon la journée, la saison et la météo, les conditions d’éclairage changent donnent toujours à de nouvelles nuances la possibilité de se développer, même le ciel semble parfois être impliqué dans la mise en scène.

Le mur du jardin [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La zone forestière du jardin baroque faisait partie d’une vaste zone forestière qui s’étendait à la région de Starnberg et à partir de laquelle seules les parties sont préservées. Le Kapuzinerhölzl se joint au nord. Afin d’éviter les changements de jeu, un mur de jardin a été construit entre 1730 et 1735. Il enferme presque complètement l’ensemble du parc vers le canal de pasage-Nymphenburg séparé par une calandre et à l’exception du côté est, limité par le bâtiment du château. Le mur est à peu près plâtré, il y a une tour ronde en profondeur sur deux des coins occidentaux. Un sentier mène à l’intérieur du parc le long du mur. Ce chemin offre une alternative intéressante loin de l’agitation touristique, car ce chemin montre le parc du château de son côté sauvage. Le chemin n’est pas affiché sur les cartes officielles et a une longueur totale d’environ 7 km.

Le ha-has [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le nom particulier ha-ha, ici Quoi Appelé, pour un mur inférieur ou pour un fossé qui remplace une section d’un mur de jardin, vient de la surprise du marcheur lorsqu’il a découvert cette astuce à l’expansion visuelle du jardin. Le ha-ha a été initié à l’art du jardin au début du XVIIIe siècle, et sa construction a été décrite par Antoine-Joseph Dezallier D’Argenville.

Dans le parc de Nymphenburger, il y a quatre ha-has, trois grands et un plus petit, trois se trouvent dans la partie du parking du sud. Ils étendent les options visuelles à travers le Wiesentäler vers les environs. Tous les ha-has n’ont été créés qu’au cours de la refonte du parc paysager Scckell. Le Revue du Sud fini dans Pasger ha-ha , il date de 1807. Löwental mène à Löwental-ha-ha Et le wieentent vers Laim Zum Laimer ha-ha , tous deux à partir de 1810. Dans la partie du parking nord, cela décide Menzinger ha-ha le Northern Review . À l’origine, la télévision jusqu’à Blutenburg, le picage et les Alpes étaient à l’origine possibles. Aujourd’hui, ces axes visuels sont partiellement installés.

Ceux à travers [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Northern Review vu du nord-ouest

Une attraction spéciale pour l’œil du visiteur est les longues plaies, qui peuvent être vues par l’escalier du château à côté du jardin et vous inviter à regarder calmement et à ressentir des nuances légères, ombres et couleurs selon le jour et la saison. L’axe moyen, qui pointe vers l’ouest, mène l’œil le long du canal vers la cascade qui peut être trouvée au loin, sur lequel le coucher de soleil peut être observé les soirs d’été – un symbole de taille absolutiste que Friedrich Ludwig Sckell a transmis dans sa refonte au parc paysagiste. À droite et à gauche de l’axe central, deux vues symétriques conduisent au paysage idyllique du parc et transmettent une illusion de l’infini. Dans la direction opposée, les deux allées ont le bâtiment central du château comme point de Vue. Ces trois lignes sensorielles étaient déjà présentes dans le jardin français et étaient intégrées dans le parc paysager par Skell, mais également élargie avec les ha-has au-delà des limites de stationnement.

Northern Review [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Northern Review Consiste d’une pelouse à l’ouest du nord-ouest avec un ourlet en bois irrégulier. Il commence au bassin de la moyenne à l’ouest du jardin Parterre. Le chemin mène la vue sur toute la surface de l’eau du Pagodenburger voit . Un ha-ha étend l’examen à travers la frontière de stationnement dans la zone verte adjacente et au château de Blutenburg.

Revue du Sud [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Le Revue du Sud se compose d’une pelouse dans l’ouest du sud-ouest; Il commence également au bassin du canal moyen, mais continue et mène sur la pointe nord du plus grand Badenburger voit . Sur la rive ouest du lac, la pointe visuelle est dirigée comme une bande de pelouse étroite à la frontière de stationnement, où elle est également étendue via un ha-ha.

Des créations de jardin Dominique Girards et Joseph Effner, seulement la partie navigable de la voie d’eau à l’est et le Jardin du nord de l’armoire Reçu au nord-ouest du château principal. La splendeur du riche équipement de jardin est toujours compréhensible sur les deux peintures Bernardo Bellotto.

Les jardins du château de Nymphenburg ont appris leurs plus grands changements avec la création du parc paysager par Ludwig von Sckell. C’était une refonte et en même temps un développement ultérieur: le jardin Parterre et l’axe d’eau engagé dans le style de jardin français ont été laissés, mais simplifiés; La zone forestière, à l’origine segmentée par des voies de chasse, les jeux aux gros seins et les parterles de jardin stockés, indépendants et indépendants des trois écluses de stationnement, ont été soumis à un uniforme sur-plan et converti en un paysage de parc auto-contenu, avec une proportion non net en l’absence de surfaces d’eau.

Back of Ideas History [ Modifier | Modifier le texte source ]]

La création de jardins anglais par Fürstenhäuser après la Révolution française et son glissement dans une règle de terreur doivent être évalués différemment de la création de paysages de parc avant 1789 par une avant aristocratique qui avait inventé le nouveau style de jardin “naturel”. Stourhead en Angleterre (par Henry Hoare m. Ensemble, ils sont une nouvelle compréhension de la relation entre l’homme et les approches de réforme sociale qui sont passées de l’égalité de tous, comme Jean-Jacques Rousseau l’avait propagé dans ses écrits.

Ces utopistes aristocratiques équipés de moyens financiers considérables ont trouvé des imitateurs, le jardin paysager romantique est finalement devenu la mode contemporaine. La conversion des jardins existants a dévoré d’immenses sommes qui n’étaient en aucun cas inférieures aux coûts qui ont provoqué la création de jardins baroque.

La capture du nouveau concept de jardin pour la monarchie [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Au début du 19e siècle, la construction d’un jardin paysagiste n’était plus une expression de l’utopie ou de l’idée révolutionnaire. Les monarchies européennes ont rencontré une perte de puissance menaçante due à la modernisation externe. Une expression visible de cette tendance a été la prise de contrôle du nouveau style de jardin à la mode. À Munich, deux grands jardins paysagistes ont été créés, à l’exception du parc Nymphenburg, le jardin anglais des Isar Meadows au nord de la résidence. Ce dernier devrait être un parc pour le citoyen et devait donc être compris comme un signal social. Peu changé dans la constitution politique du royaume. Le souhait de la monarchie n’est peut-être pas reconnaissable nulle part comme dans la conception harmonieuse du nouveau paysage de Nymphenburg.

La transformation du paysage a peut-être réussi, ce n’était pas l’entreprise. Le parc de Nymphenburger révèle cela dans son programme iconologique: le grand nombre de stagans romains des dieux est due à la monarchie, et ils montrent l’exactitude de l’ordre hiérarchique comme valeur de base morale. L’équipement des parcs d’Ermenonville, en revanche, était complètement différent. Une île de Rousseau, comme Franz von Anhalt-Dessau et Helene Radziwił copié, auraient été impensables pour un roi bavarois.

Le paysage de Scckell s’est abstenu. C’était le seul moyen de décider des idées de Rousseau et un lien entre le nouveau style de jardin aux éléments traditionnels, tels que symboliser l’axe d’eau, le pagodeburg et le Badenburg. Cependant, la condition préalable a également été créée pour donner à la beauté du paysage du parc une intemporalité permanente.

Le Kugelweiher Dans le nord du parc

Le concept original de Friedrich Ludwig von Sckells était basé sur la population d’arbres locaux et les arbres existants du lohwald du type de forêt de hène de chêne de laboratoire avec des chênes, des lueurs, des cendres, de la montagne et de l’érable pointu, de l’hiver et de l’été, ainsi que des piles et des épicéments individuels. Avec des plantations ciblées, il a également veillé à ce qu’un mélange de différents types avec des hauteurs de croissance légèrement différentes forment une silhouette de forêt variée devant les zones de prairie et l’eau. ^[dix] Pour les effets du paysage ciblés, Sckell avait de grands arbres futurs en groupes et avec un foyer local. C’étaient dans la moitié nord du parc: Linden (au Pagodeburg ), une zone de forêt mixte dense rejoint le nord; dans la moitié sud: aussi Linden (au Badeburg ), Erlen (sur Badenburger voir ), Des peupliers en argent et des peupliers italiens hauts (sur la rive nord de la Badenburger voit ), Robinia (au temple d’Apollo). Parfois, des baies d’oiseaux et des draineur durs ont été trouvés. Dans le Magdalenenklause a tenu des chênes qui Amalienburg Sckell avait entouré un Spruce Grove, un style de vie individuel et un genévrier vierge.

Stocks de forêt [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Ancient Linden près du Hartmannshofer Tor

Les stocks de forêt fermés sont riches en espèces et également mélangés bien après l’âge. La couche d’arbuste n’est que légèrement prononcée et largement limitée aux bords des chemins et des arbustes simples. Les noisettes, l’aubépine, le drain dur, la ligue, la cerise des haies, la boule de neige et les emplacements légers. La couche d’herbes est bien développée. Waldziest, Salad Grove, Gold Nettle, Carela, Clove Root et Forest Twenke sont également à l’ombre, dans les zones ouvertes, les herbes peuvent être trouvées, et la rare étoile en or de la prairie peut également être trouvée sur les ourlets. Le lierre est répandu. Le gui à la berle blanc est principalement sur les linden d’hiver.

En abaissant et sur les tranchées et les canaux, les espèces d’arbres adaptées forment des sociétés forestières de type AUVAT. En plus des chênes et du callbeam, Ash et Alder apparaissent ici. La cerise de raisin ordinaire pousse en dessous d’eux. Contrairement aux zones forestières fermées, il y a un sous-bois dense avec l’humidité qui indique l’humidité, comme le chardon de chou et Wolfstrapp. Dans la zone directe de la banque, il y a des Dost d’eau et des meadows.

Sckell a tenté d’intégrer les vieux arbres lorsque le parc a été repensé, qui venait toujours de l’époque du jardin baroque. L’ancien arbre de Linden, creux, mais toujours vital, non loin de la porte de Hartmannshofer, a survécu à notre époque.

Meadows et eau [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Outre les pelouses du jardin Parterre, les prairies du parc sont inutiles et inclinées. Sur le Regarder à travers Il s’agit en grande partie de la société végétale de la prairie Sage-Glatthafer, dont le principe directeur est l’ordinaire en douceur. Le Sage de la prairie, la fleur de flocons de prairie, le trèfle d’escargot, la vowlip élevée, la marge, la rouille des yeux et le prix honoraire de gamander font partie des plantes à fleurs de ces prairies colorées à Bloom. Une herbe à lime-lime a pu rester dans de petites zones résiduelles pauvres en nutriments d’environ un hectare. Il se compose d’une intrusion verticale et d’un twist plume avec un cockfoot bulbeux, une grande brunelle, une boule de fleur de cloche et une fleur de soleil comme espèce de caractère. Le Kiel-Lauch pousse ici, une plante de base sèche, qui est classée comme “menacée” comme “menacée” selon la Liste rouge.

Les eaux du parc sont presque entièrement bordées dans une banque artificielle. Ils sont exclus une fois par an, ce qui empêche la formation de végétation dans l’eau. L’exception est que Kugelweiher , Il a une banque naturelle, autour duquel un ourlet de 0,5 à 2 m de large retire des graines de marais. Il y a aussi des herbes de casque de marais et Wolfstrapp ainsi que le lys d’eau à la surface de l’eau. La section nord de l’entrée de l’étang Im Pagodenburger Tal est bordé de séquences et d’arbres hauts. De nombreux oiseaux aquatiques tels que les cygnes à bosse, les oies et les canards ^[11] Ainsi que la carpe des lacs bénéficient de l’alimentation intensive des visiteurs du parc. L’apport élevé en nutriments sur ce chemin contient la qualité de l’eau.

Valeur écologique et conservation de la nature [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Kaismermantel (Argynnis Paphia) Am Kugelweiher

Sommerlinde sur le lac Baden (monument naturel)

En plus de son importance culturelle et d’une fonction de récupération importante, le schlosspark de Nymphenburg avec ses divers éléments de paysage offre un habitat de nombreuses espèces végétales et animales. 17 mammifères et 175 espèces d’oiseaux ont été prouvées. Sa valeur spéciale résulte de la grande surface et de l’existence d’origine. Les stocks de forêts mixtes naturelles avec de nombreux arbres très anciens doivent être soulignés. Les parts de bois mort qui offrent la nidification et l’habitat pour les éleveurs de grottes, les chauves-souris et les résidents du bois mort sont particulièrement précieux. Dans le parc depuis le temps comme un cerf de la zone de chasse royale. Les autres mammifères sont le renard, les lapins et une plus grande population de l’ILtis. Un petit castor de population fait également partie de l’inventaire et parfois l’hermine a été observée. ^[douzième] Les marins du soir et les chauves-souris nains vivent dans le parc, la batte d’eau a été détectée sporadiquement, la batte de peau rugueuse est suspectée en tant qu’invité.

Parmi les oiseaux reproducteurs se trouvent le faucon arbre (Liste rouge: fortement menacée), le moineau, le moineau, le martin-pêcheur (fortement en danger), le stepper de deuil, la chanteuse des feuilles forestières et les hiboux avec la chouette forestière Kasimir en tant que représentant éminent et figure de figure du parc ^[13] . Le parc est un habitat important dans le train d’oiseaux ou en tant que quartiers d’hiver. En hiver, par exemple, le canard de piston (menacé d’extinction en Bavière) se produit. Presque chaque hiver, il y a aussi des bites de soie dans le parc Nymphenburger. Dans des hivers spéciaux, ces oiseaux d’invasion du nord et du nord-est de l’Europe viennent dans le sud de la Bavière avec plusieurs milliers d’exemplaires, le parc de Nymphenburger est traditionnellement leurs plus importants quartiers d’hiver. ^[14]

Le très rare ermite est également en train de vivre dans certaines grottes d’arbres ( Ermite d’osmoderma ). Il existe de nombreux types de papillon sur les prairies maigres du parc, comme: B. Grand œil de bœuf, manteau impérial, papillon de citron, âge d’aurore et grand schillerfalter. L’étang à balles dans l’extrême nord du parc abrite du crapaud de terre, de la grenouille d’herbe, du serpent d’herbe et de plusieurs types de libellules, y compris les conducteurs d’hiver communs (menacés).

Le parc du château est, contrairement à son système, complètement entouré de zones de colonie en raison de l’avancement du développement urbain. Un échange biologique avec des populations à l’extérieur est à peine possible, à part les oiseaux, les insectes accessibles au vol et d’autres espèces très mobiles. Le canal de Nymphenburg à l’est et l’axe visuel à Blutenburg vers l’Ouest offrent les seules connexions étroites et très perturbées dans leur fonction écologique. Le Kapuzinerhölzl adjacent au parc est isolé avec elle.

Le Nymphenburg Schlosspark est une zone de protection contre le paysage. Il a également été signalé à l’Union européenne en tant que zone d’habitat de flore de faune pour l’association européenne de Biotop. ^[15] Une proposition de la ville de Munich, qui n’a pas encore été mise en œuvre, est disponible comme réserve naturelle depuis 1987. Il y a plusieurs monuments naturels dans le parc: deux groupes de six, ou neuf vieux, près d’Amalienburg, ainsi que des arbres individuels exceptionnels. Un hêtre sanguin solitaire immédiatement au sud et une linden d’été noueuse et bizarre sur la rive du lac au nord de la Badeburg , En outre, un livre à feuilles solitaires sur une fourche au sud de la Amalienburg , un hêtre suspendu sur le pont de cygne et un chêne de tige dans le village. ^[16] Les interventions humaines sous la forme de maintien de la pelouse, des plantations artificielles et de l’élimination du bois mort dans le cadre des obligations de sécurité routière sont classées comme de faible intensité. Le MAHD de la prairie est considéré comme positif pour la biodiversité. ^[17]

Entrée sous la galerie de connexion sud dans la direction Jardin Amalienburger

Le parc Nymphenburger est supervisé par l’administration bavaroise des châteaux, jardins et lacs d’État. Le soin du parc est dans le domaine de la tension entre la préservation du monument des œuvres d’art du jardin, la conservation de la nature, l’utilisation de la récupération des visiteurs et les obligations de sécurité routière. L’échelle pour les soins est le travail de soins du parc “Garden Monument Conservation Objective”, qui a été développé en 1989/1990. Il compare les documents historiques survivant à l’état réel et développe des mesures minutieuses pour aborder l’apparence du parc à l’origine. Ceux-ci sont mis en œuvre en petites étapes à moyen et long terme.

De 2006 à 2012, l’administration, ainsi que le Bavarian State Institute for Forest and Forestry, ont développé un projet modèle “Forest Care as Garden Monument Care and Biotope Care” basé sur le parc du palais de Nymphenburg. ^[18]

En raison de la sensibilité des visiteurs à l’abattage d’arbres, des interventions avec un long horizon de planification d’environ 30 ans sont progressivement réalisées. Il a également été essayé de savoir comment les visiteurs réagissent aux informations sur les informations sur les soins du parc et la justification des interventions. ^[19]

Le jardin de la ville et le château Rondell sont toujours accessibles au palais principal. Le jardin Parterre, le Jardin Amalienburger Et le parc paysagiste est ouvert en plein jour, à l’exception du Jardins de cabinet Et le voisinage immédiat des bâtiments habités.

L’accès des piétons est possible à partir de différentes directions: le Entrée principale est situé sous la galerie de connexion nord entre le bâtiment du milieu et le bâtiment du prince héritier (passage d’arcade), les entrées auxiliaires sont sous la galerie de connexion sud et à divers points du mur du jardin: du sud à Jardin Amalienburger , également de l’ouest sur Pasing-Nymphenburg Channel et du nord vers le Capucinerhölzls . Au nord, il y a un passage vers le jardin botanique. Les vélos ne doivent pas être emmenés dans le jardin.

Les trois serrures de stationnement et l’ermitage peuvent être visités ainsi que des parties du château principal. Les maisons du Village , les bâtiments agricoles des châteaux du parc et de l’ancien Ménagerie ne peut pas être entré.

Le Nord et le Jardin de l’armoire du sud ne sont pas accessibles au public. Les statues du jardin Parterre et sur le Grande cascade Je ne peux pas être vu pendant la saison froide car le revêtement d’hiver en bois les protège du gel.

L’admission au parc du château est gratuite. ^[20]

Contrairement au siège permanent de la Bavière, la résidence de la ville dans le centre de Munich, les résidences d’été baroques ou les «serrures de plaisir» étaient par définition plus d’un lisible haut de gamme. Dans le cadre (jardin) représentatif architectural, des concerts sous les performances du ciel ouvert et de l’opéra dans les théâtres arrière si appelés ont eu lieu dès le début.

Après la fin de la monarchie, la bourgeoisie haut de gamme a repris cette tradition. Singspiele et les concerts du Bavarian State Orchestra and State Opera Ballet ont fait partie intégrante de la culture de Munich dans les années 1920. L’âge de Rococo et le charme du jardin du château étaient thématiques. Les endroits préférés étaient le Badenburg, le rez-de-chaussée à l’ouest du château et la salle de bal elle-même.

Suite, la spectaculaire “Night of the Amazons” a eu lieu de 1936 à 1939 en tant qu’événement majeur en soirée de la course de chevaux très dopée pour “The Brown Band of Allemagne”. Sous le prétexte de la mythologie ancienne, la nudité et l’érotisme ont été mis en scène. De plus, les formes d’art performatives ont changé avec des tableaux de tableaux et des points de programme de concert. Dans le paysage à grande échelle du Parterre intérieur, des centaines de membres du SS-Totenkopfstande Dachau ont également joué parmi les acteurs de 2000.

Immédiatement après la fin de la Seconde Guerre mondiale, Tino Walz a lancé des concerts devant l’Amalienburg et les “Jeux d’été de Nymphenburg” dans la salle de bal du château. ^[21] À la fin de cette série de festivals, le bureau des jeunes de Munich City poursuit cette tradition avec la «sérénade annuelle devant le Badenburg». Le “Nymphenburg Men’s Choir de 1861”, avec sa série d’été annuelle devant l’Amalienburg, constitue également une constante de vie culturelle bourgeoise dans le parc du château. Depuis 1998, Munich a une autre salle pour les concerts et l’opéra de chambre avec le Hubertsaal dans l’orangerie du château.

Le réalisateur Alain Resnais a réussi à créer des conséquences d’image des rayons élégiacs dans son film “L’an dernier à Marienbad” (1961) avec les plans intérieurs de l’Amalienburg et des vues de stationnement de Nymphenburg et Schleißheim.

Le cadre du roman satirique Le constructeur de ruines Par Herbert Rosendorfer, Zurich en 1969, joue dans les sentiers forestiers sinueux du parc.

Représentations générales [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Georg Dehio: Manuel des monuments d’art allemands. La Bavière IV, Munich et les environs. 3e, édition mise à jour. Deutscher Kunstverlag, Munich 2006, ISBN 3-422-03115-4. (Section Munich, complexe du château de Nymphenburg )
• Doris Fuchsberger et Albrecht prédominent: Château de Nymphenburg sous la croix gammée , Allitera Verlag Munich 2014, ISBN 978-3-86906-605-9.
• Doris Fuchsberger et Albrecht prédominent: Château de Nymphenburg: bâtiments, personnes, histoire , Allitera Verlag Munich 2015, ISBN 978-3-86906-749-0.
• Doris Fuchsberger: Night of the Amazons: A Munich Feat Series entre la propagande nazie et l’attraction touristique , Allitera Verlag Munich 2017, ISBN 978-3-86906-855-8.
• Georg A. Gut: Château de Nymphenburg: la préhistoire et les trois vues dans le parc. Gut Verlag, Munich 2004.
• Gerhard Hojer, Elmar D. Schmid (éditeur): Nymphenburg: Castle, Park et Burgen. Guide officiel. Administration bavaroise des châteaux et lacs d’État, 22e édition. Munich 1999, ISBN 3-932982-16-9.
• Horst Lohmann (auteur), Museum Educational Center (éd.): Dans le château d’été du Wittelsbacher: Nymphenburg, château et parc; Un classeur du MPZ. 7e édition. Centre éducatif du musée, Munich 1987.
• Bernhard Römmelt: Le parc Nymphenburger. Buchendorfer Verlag, Munich 2001, ISBN 3-934036-61-9.
• Stefan Schweizer: “Donnez notre expression visible de notre vision du monde”. Images historiques nationales socialistes dans les concours historiques le “jour de l’art allemand”. Wallstein, Göttingen 2007, ISBN 978-3-8353-0107-8.
• Helga Voigt: Aux Wittelsbachers à la maison: le château de Nymphenburg et son parc. Dans: Statreisen München E.V. (éd.): Entre dans le passé à Munich. 1ère édition. ARS-VENDENI-VERLAG, CADOLZBURG 2004, ISBN 3-89716-497-3, pp. 26–34.

Parc [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• Utta Bach: La culture du jardin à Münchner Hof sous l’électeur Max Emanuel 1679 – 1726 , Munich, 2007, ISBN 978-3-8316-0771-6
• Michael Eckert: Physique dans le Schlosspark – Le jardin de plaisir comme cadre pour la nouvelle technologie. Château de Nymphenburg, Versailles, Sanssouci . 2020, ISBN 978-3-96233-114-6.
• Thomas Grüner: Nymphenburger Schlosspark – Animaux et plantes – Walks in All Seasons . Münchenverlag, Munich 2017, ISBN 978-3-7630-4043-8
• Volker Hannwacker: Friedrich Ludwig von Sckell. Le fondateur du paysage jardin en Allemagne. Deutsche Verlagsanstalt, Stuttgart 1992, ISBN 3-421-03012-X, pp. 80–93.
• Rainer Herzog: Friedrich Ludwig von Sckell et Nymphenburg. Bavarian Palace Administration, Munich 2003, ISBN 3-932982-52-5.
• Ellis quelque chose, Kurt Preis: Le parc Nymphenburger . Nymphenburger Verlagsbuchhandlung, Munich 1987, ISBN 3-485-01878-3.
• Hans F. Nöhbauer, Joachim Kraus (textes), Bernhard Römmelt (photos): Un paradis naturel dans la ville: le parc Nymphenburger. Buchendorfer Verlag, Munich 2001, ISBN 3-934036-61-9. (Livre illustré)
• Carl August Sckell: Le plaisir royal de Nymphenburg et de ses jardins . Munich 1837/40. (Guide de stationnement historique)
• Reinhard Mößmer: Restauration des arbres des arbres dans le schlosspark de Nymphenburg . Dans: LWF Knowledge No. 68, “Schlosspark Nymphenburg – Forest Care as Monument Conservation and Biotope Protection”, Freising, 2012, ISSN 0945-8131

Parkkarchitectures et bijoux sculpturaux [ Modifier | Modifier le texte source ]]

• August Alckens: Les sculptures du parc du palais de Nymphenburg. Kieser, Augsbourg 1938. (L’art à Munich; 1er)
• Gesche von Deessen: Le Badeburg dans le parc de Nymphenburg. Tuduv-Verlag, Munich 1986, ISBN 3-88073-199-3. (Écrits de l’Institut d’histoire de l’art de l’Université de Munich, volume 9)
• Dietrich c. Frank: Pagodenburg de Joseph Effner: études sur une «Maison de Plaisance». Tuduv Publishing Company, Munich 1985, ISBN 3-88073-175-6. (Écrits de l’Institut d’histoire de l’art de l’Université de Munich, volume 2)
• Ulrika Kiby: Les exotistes de l’électeur Max Emanuel à Nymphenburg. Une étude artistique et culturelle-historique sur le phénomène de la chinoisie et de l’orientalisme en Bavière et en Europe du XVIe au XVIIIe siècle. Sa pertinence politique. OLMS, Hildesheim 1990, ISBN 3-487-09097-X.
• Werner Meyer: The Parkschlöschen: Exemple: Le Pagodenburg dans le parc Nymphenburger (1717–1719). Dans: Châteaux, serrures et forteresses en Allemagne et en Europe. Würzburg, 2/2002, pp. 105–107.
• Kai-Hog Nielsen: Le Magdalenenklause dans le Schlosspark à Nymphenburg. Tuduv Publishing Company, Munich 1990, ISBN 3-88073-374-0. (Écrits de l’Institut d’histoire de l’art de l’Université de Munich, volume 53)
• Norbert Nordmann: Dans le nouveau Gartl derrière l’Orangerie, l’histoire des agrumes et son hivernage dans le château de Nymphenburg , dans: Châteaux et palais. Journal of Burgen Research and Monument Conservation , 1, 2012, S. 22–31.
• Hermann Sand: Die Pagodenburg. Breu & Schneider, Munich 2003. (Neuhauser, livrets Nymphenburger; 27)
• UTA Schestler: Les cycles de Statu dans les jardins du château de Schönbrunn et Nymphenburg, réception architecturale selon les modèles Sting. Olms, Hildesheim / Zurich / New York 1985, ISBN 3-487-07694-2. (Études sur l’histoire de l’art, 27)
• Peter Volk: Guillielmus de Grof (1676–1742). Études sur le plastique à la cour Kurbayrian au XVIIIe siècle. Dissertation, Francfurt Am Main 1966.

1. ↑ Bary Roswitha: Henriette Adelaide. Électeur de Bavière . UNC-Reprint de l’édition originale de Munich 1980. Pustet, Regensburg 2004, ISBN 3-7917-1873-8, S. 246 .
2. ↑ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, S. 247 .
3. ↑ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, S. 244 .
4. ↑ ^{un b} Journal Southgerman: Badenburg à Nymphenburg Schlosspark fraîchement restauré. Consulté le 8 août 2022 .
5. ↑ Brigitte Langer (éd.): Le mobilier des châteaux de Nymphenburg et Schleißheim . Munich 2000, S. 15-16 .
6. ↑ Friederike wappenschmidt: Fonds d’écran chinois pour l’Europe. De l’image de rouleau au fond d’écran de l’image . Berlin 1989, S. 137 .
7. ↑ Brigitte Langer: Manque de meubles d’armoire et de peinture du XVIIIe siècle au château de Munich . Dans: Michael Kühlenthal (éd.): Travail de laquer japonais et européen. Réception, adaptation, restauration . Munich 2000, S. 214-236 .
8. ↑ ^{un b c d} Josef H. Biller, Hans-Peter Raps: Munich . Art et Culture. 2e, édition mise à jour. Südwest Verlag, Munich 2006, ISBN 3-517-06977-9, S. 396 (464 S.).
9. ↑ Georg Dehio: Manuel des monuments d’art allemands. Bavière IV, Munich et les environs . 2006, S. 842 .
10. ↑ Ce chapitre est basé sur la description officielle du biote Cartographie des biotops de la Bavière , Objet: Mugenchen-0111-01 de 1981 à 1984 et la mise à jour de 1998, au 4 octobre 1998, rédacteur en chef: W. Von Brackel
11. ↑ Administration bavaroise des châteaux, jardins et lacs d’État, Thomas Aniol: Administration du palais bavarois | Nymphenburg | Park | Animaux. Consulté le 3 mai 2017 .
12. ↑ Dieter R. Fuchs: booster pour l’âme. Consulté le 10 janvier 2022 .
13. ↑ Thomas Startauf: Fambanity dans la grotte des arbres. Dans: SZ.DE. Süddeutsche Zeitung, 15 septembre 2020, Consulté le 29 mars 2021 .
14. ↑ Association d’État pour la protection Vogel en Bavière: Invasion pacifique ( Mémento à partir du 9 février 2005 Archives Internet ) – Communiqué de presse sur l’année d’invasion 2005/06
15. ↑ Ordonnance de la capitale de l’État de Munich sur la zone de protection contre le paysage “Nymphenburg” du 19 août 2005 (PDF; 82 Ko)
16. ↑ Liste des monuments naturels dans la capitale de l’État de Munich. Annexer à Ordonnance de la capitale de l’État Munich sur l’insertion des monuments naturels dans la capitale de l’État de Munich (Ordonnance du monument naturel) , dans la version du 8 septembre 2011
17. ↑ Unis – factheet: Parc de Nymphenburger avec Allee et Kapuzinerhölzl – Entrée dans la base de données de l’Agence européenne de l’environnement ( Mémento à partir du 19 février 2014 Archives Internet )
18. ↑ Institut d’État de Bavarian pour la foresterie et la foresterie: Schlosspark nymphenburg , LFW Knowledge Volume 68 (2012)
19. ↑ Journal Southgerman: Lacunes pour la lumière , 26 février 2011, page R10
20. ↑ Mumenchen.de: Une promenade dans le parc du château est si belle. Consulté le 18 janvier 2022 .
21. ↑ Tino Walz: Extraits du journal. Dans: Niveau de nymphe. Volume IV. Munich 2008.

48.15777777778 11.49277777778 Coordonnées: 48 ° 9 ′ 28 ″ N , 11 ° 29 ′ 34 ″ O