[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/senesino-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/senesino-wikipedia\/","headline":"Senesino – Wikipedia","name":"Senesino – Wikipedia","description":"before-content-x4 Ann\u00e9e , en fait Francesco Bernardi (N\u00e9 le 31 octobre 1686 \u00e0 Siena, \u2020 27 novembre 1758) [d’abord] Un","datePublished":"2021-05-08","dateModified":"2021-05-08","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/04\/Senesino_portrait_edited.jpg\/220px-Senesino_portrait_edited.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/04\/Senesino_portrait_edited.jpg\/220px-Senesino_portrait_edited.jpg","height":"263","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/senesino-wikipedia\/","wordCount":9268,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Ann\u00e9e , en fait Francesco Bernardi (N\u00e9 le 31 octobre 1686 \u00e0 Siena, \u2020 27 novembre 1758) [d’abord] Un important chanteur d’op\u00e9ra italien \u00e9tait-il un chanteur d’op\u00e9ra italien (ancien ou mezzo -soprano (?)), qui est particuli\u00e8rement premier homme est c\u00e9l\u00e8bre dans de nombreux op\u00e9ras de Georg Friedrich Handel, y compris Jules C\u00e9sar , Rodelinda et Tamerlan .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsJeunesse et d\u00e9but de carri\u00e8re [ Modifier | Modifier le texte source ]] Ann\u00e9e \u00e0 Londres [ Modifier | Modifier le texte source ]] Interm\u00e8de italien [ Modifier | Modifier le texte source ]] De retour \u00e0 Londres [ Modifier | Modifier le texte source ]] Derni\u00e8res apparitions en Italie [ Modifier | Modifier le texte source ]] Premi\u00e8re Acad\u00e9mie royale 1720-1728 [ Modifier | Modifier le texte source ]] Second Royal Academy 1730\u20131733 [ Modifier | Modifier le texte source ]] Op\u00e9ra de la noblesse 1733\u20131736 [ Modifier | Modifier le texte source ]] Jeunesse et d\u00e9but de carri\u00e8re [ Modifier | Modifier le texte source ]] Le nom de l’artiste de Francesco Bernardi Senesino est d\u00e9riv\u00e9 de sa ville natale Sienne. Plus tard, le chanteur des Castraters Andrea Martini et Giusto Ferdinando Tenducci ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 appel\u00e9s “Senesino”, mais Bernardi est le plus c\u00e9l\u00e8bre de ces trois. [2] Enfant, il a chant\u00e9 dans la cath\u00e9drale de Sienne et a re\u00e7u sa premi\u00e8re formation musicale de l’organiste de la cath\u00e9drale, Giuseppe Fabrini. [3] L\u00e0, il a \u00e9galement re\u00e7u son premier emploi de chanteur d’\u00e9glise en 1699. [3]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Diff\u00e9rentes sources rapportent qu’il \u00e9tait un \u00e9tudiant du c\u00e9l\u00e8bre castre Antonio Maria Bernacchi [4] Cependant, cela est incertain car c’\u00e9tait apparemment presque le m\u00eame \u00e2ge. Senesino a probablement eu ses premi\u00e8res apparitions sur sc\u00e8ne en 1707 dans le centre d’alors de l’Op\u00e9ra de Venise, dans les \u0153uvres du compositeur Giovanni Maria Ruggeri et Giuseppe Boniventi oubli\u00e9es aujourd’hui. [5] Des compositeurs importants ont rapidement pris conscience de lui, et pendant la saison 1708-1709, il a chant\u00e9 au Teatro San Cassiano \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Santa Stella et du c\u00e9l\u00e8bre Domenico Cecchi (“The Cortona”) Dans les op\u00e9ras de Tomaso Albinonis Astarto (Faire: [6] 11. novembre 1708) [7] et Engelberta (UA: 26 janvier 1709), [8] ainsi qu’\u00e0 Carlo Francesco Polarolos Il faussement Tiberino (UA: 12 janvier 1709). [9] En cons\u00e9quence, sa carri\u00e8re l’a conduit aux \u00e9tapes de diverses villes italiennes. En 1708, il \u00e9tait \u00e0 Vicenza, 1709 \u00e0 Bologne dans l’op\u00e9ra d’Antonio Caldara L’ENNEMY G\u00c9N\u00c9RAIS .  De 1709 \u00e0 1712, il a \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9 dans G\u00eanes. Pendant ce temps, il a \u00e9galement chant\u00e9 \u00e0 Rome dans le th\u00e9\u00e2tre priv\u00e9 du cardinal de la musique Pietro Ottoboni en 1711. [5]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Entre-temps, il \u00e9tait l’un des principaux chanteurs d’Italie, car dans la saison 1713-1414, il est maintenant apparu dans le meilleur th\u00e9\u00e2tre de Venise, le San Giovanni Grisostomo, \u00e0 Antonio Lottis Irene Augusta (Faire: 22. Navebber 1713) [dix] et dans deux op\u00e9ras de Carlo Francesco Polarolo, dont Semiramide (UA: 6 janvier 1714). [11] [3] [5] Il \u00e9tait \u00e9galement \u00e0 Venise dans le carnaval en 1715 et a chant\u00e9 cette fois dans le Teatro Santi Giovanni E Paolo \u00e0 Lottis Polidoro (UA: 4 f\u00e9vrier 1715), \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Diamante Maria Scarabelli et Giuseppe Maria Boschi. [douzi\u00e8me] En 1717, il chantait \u00e9galement \u00e0 Reggio Nell\u2019emilia, Ferrara, Brescia, Florence et Livorno. [5] De 1715 \u00e0 1717, il a eu un engagement envers l’important Teatro San Bartolomeo \u00e0 Naples, o\u00f9 il a particip\u00e9 \u00e0 un total de six op\u00e9ras, dont Alessandro Scarlattis Carlo King d’Alemagna et La vertu triomphante . [5] Senesino aurait \u00e9t\u00e9 un bon acteur au d\u00e9but, mais s’est concentr\u00e9 principalement sur son chant. L’Impresario napolitain Graf Zambeccari a rapport\u00e9 qu’il n’\u00e9tait que “comme une statue” ou “a toujours fait le contraire de ce qui \u00e9tait souhait\u00e9”. [13] Sa r\u00e9putation de chanteur est maintenant \u00e9galement atteinte \u00e0 l’\u00e9tranger et donc Senesino a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 en 1717 comme premier homme abandonn\u00e9 \u00e0 Dresdner Hof, ainsi que le compositeur Antonio Lotti et son \u00e9pouse Santa Stella, ainsi que les chanteurs Margherita Durastanti et Vittoria Tesi et le bassiste Giuseppe Maria Boschi. [14] Senesino avait des apparitions dans les op\u00e9ras de Lotti \u00e0 Dresde Jupiter \u00e0 Argo , Ascanio et T\u00e9ofane . [13] Il aurait re\u00e7u des frais de 7 000 talents pour ses services. [4] \u00c0 cette \u00e9poque, la derni\u00e8re enseignante de fl\u00fbte Friedrich II et le groupe de bandes de la cour \u00e0 Berlin Johann Joachim Quantz l’ont entendu et ont ensuite rapport\u00e9 sur lui: \u00abSenesino avait une voix soprano profonde p\u00e9n\u00e9trante, brillante, p\u00e2le et agr\u00e9able, (Mezzo Soprano) [15] Une intonation pure et un beau trillo. En hauteur, il d\u00e9passait rarement les deux fois f. Il n’a pas trop chevauch\u00e9 l’Adagio avec des interruptions arbitraires: [16] D’un autre c\u00f4t\u00e9, il a apport\u00e9 les mani\u00e8res essentielles [17] avec la plus grande finesse. Il a chant\u00e9 l’Allegro avec beaucoup de feu et savait comment pousser les passages en cours, avec sa poitrine, \u00e0 une vitesse assez agr\u00e9able, d’une mani\u00e8re agr\u00e9able. Sa forme \u00e9tait tr\u00e8s avantageuse pour le th\u00e9\u00e2tre et l’action [18] naturellement. Le r\u00f4le d’un h\u00e9ros l’a habill\u00e9 mieux que celui d’un amant. \u00bb [19] Lorsque Georg Friedrich H\u00e4ndel a recherch\u00e9 des chanteurs la nouvelle acad\u00e9mie de l’op\u00e9ra de Londres en 1719, il a entendu Senesino \u00e0 Dresde et a suivi avec lui et d’autres chanteurs. Senesino est lib\u00e9r\u00e9 en 1720 avec les autres chanteurs italiens de Dresde. Avant cela, selon Quantz, cependant, il y avait encore un argument violent de Senesino et de la soprano Matteo Berselli avec le champion du tribunal Johann David Heinichen lors de la r\u00e9p\u00e9tition de son op\u00e9ra Flavio crispo . Les deux Italiens avaient soulign\u00e9 aux compositeurs allemands que le texte d’un aria destin\u00e9 \u00e0 Berselli \u00e9tait maladroit. \u00c0 la fin “d\u00e9chir\u00e9” Senesino “le r\u00f4le de Berselli et l’a jet\u00e9 au ma\u00eetre de Capell devant ses pieds. … Cette fois, les op\u00e9ras se sont termin\u00e9s pour cette fois \u00bb. [20] Ann\u00e9e \u00e0 Londres [ Modifier | Modifier le texte source ]]  En septembre 1720, Senesino est venu \u00e0 Londres accompagn\u00e9 de son fr\u00e8re [21] Et a \u00e9t\u00e9 l’un de leurs num\u00e9ros de train de la deuxi\u00e8me saison de la Royal Academy jusqu’\u00e0 sa dissolution en 1728. Il a re\u00e7u 3000 guin\u00e9es comme frais. [21] Il a eu sa premi\u00e8re apparition le 19 novembre 1720 \u00e0 Giovanni Bononcinis Astarto , avec ses anciens coll\u00e8gues Margherita Durastanti et Boschi; [22] Le succ\u00e8s a \u00e9t\u00e9 si \u00e9norme que l’op\u00e9ra a connu le nombre de 30 performances \u00e0 l’\u00e9poque. [4] Au cours de la m\u00eame saison, il a chant\u00e9 le r\u00f4le-titre dans une nouvelle version de Handels Radamisto (UA: 28 d\u00e9cembre 1720). [23] Dans les ann\u00e9es \u00e0 venir, Handel for Senesino a compos\u00e9 les principaux r\u00f4les masculins dans tous ses nouveaux op\u00e9ras: Muzio Scevola (avec Bononcini et Amadei), Floridante (1721), Laiton et Flavio (1723), Jules C\u00e9sar et Tamerlan (1724), Rodelinda (1725), Scipio et Alexandre (1726). [4] \u00c0 partir de 1722, son partenaire \u00e9tait comme premi\u00e8re femme La c\u00e9l\u00e8bre soprano Francesca Cuzzoni. Senesino a r\u00e9ussi un succ\u00e8s au public avec les r\u00f4les de h\u00e9ros Jules C\u00e9sar et Alexandre . [4] Au cours de la m\u00eame p\u00e9riode, il a \u00e9galement chant\u00e9 dans les op\u00e9ras par Giovanni Bononcini, Giuseppe Maria Orlanni, Attilio Ariosti et dans diverses pasticci. [4]  Caricature de Senesino (centre), qui, avec sa richesse, de ses admirateurs et du \u00abRival Queens\u00bb Francesca Cuzzoni et Faustina Bordoni. (environ 1726-27) \u00c0 l’\u00e9t\u00e9 1726, il est tomb\u00e9 malade et s’est rendu en Italie pour se d\u00e9tendre entre-temps, mais \u00e9tait de retour \u00e0 Londres en hiver et a pu se rafra\u00eechir le 7 janvier 1727 lors de la premi\u00e8re d’Ariostis Lucio Vera participer. [4] De Handel, il a chant\u00e9 dans les premi\u00e8res mondiales des op\u00e9ras jusqu’en 1728 Admetto , Riccardo Primo , Siroe et Ptol\u00e9m\u00e9e , [4] \u00e0 partir duquel Riccardo Primo a \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement r\u00e9ussi. \u00c0 cette \u00e9poque, Senesino se tenait sur sc\u00e8ne \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de deux publicit\u00e9s primaires, car \u00e0 part les Cuzzoni, la c\u00e9l\u00e8bre Faustina Bordoni avait rejoint l’ensemble. En 1727, il alla \u00e0 Turnee \u00e0 Paris avec les autres chanteurs. [4] Cependant, la Royal Academy of Music a fait faillite \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1728. Senesino aurait \u00e9galement eu un argument terrible avec Haendel et retourn\u00e9 en Italie. [4] Interm\u00e8de italien [ Modifier | Modifier le texte source ]] Dans Venedig trat er Gemeinsam Mil Faustina Bordoni Im Teatro San Cassiano Auf, dans Geminiano Gialislis G\u00e9ant (UA: 27 d\u00e9cembre 1728) [24] et \u00e0 Giuseppe Maria Orlannis Adlaide (UA: 8 f\u00e9vrier 1729). [25] Puis il a de nouveau chant\u00e9 avec le Bordoni \u00e0 Turin en Siroe par Andrea Stefano Fior\u00e8 (UA: 26 d\u00e9cembre 1729) [26] Et dans Nicola Porporas Tamerlan (UA: Karneval 1730). [27] De retour \u00e0 Londres [ Modifier | Modifier le texte source ]] Apr\u00e8s Handel avait lev\u00e9 une deuxi\u00e8me acad\u00e9mie d’op\u00e9ra \u00e0 Londres, dans laquelle le c\u00e9l\u00e8bre Altiste Bernacchi (et soi-disant enseignant Sennesinos) initialement comme premier homme a \u00e9t\u00e9 commis, mais n’a pas r\u00e9ussi \u00e0 atteindre le public, Senesino est revenu \u00e0 l’ensemble en octobre 1730, cette fois avec un contenu l\u00e9g\u00e8rement inf\u00e9rieur \u00e0 1400 guin\u00e9es. [4] En 1732, il a chant\u00e9 les principaux r\u00f4les dans les premi\u00e8res des op\u00e9ras de Handel en plus de la nouvelle prima Donna Anna Maria Strada Tranches , Ezio , Sosarme et Lucio Papirio , ainsi que dans plusieurs reproductions d’op\u00e9ras plus anciens et \u00e0 Pasticci avec de la musique des compositeurs les plus modernes. Handel l’a \u00e9galement mis dans ses premiers oratorios anglais Esther (1732) et Deborah (1733) A [4] et l’a laiss\u00e9 dans une nouvelle version de ACIS et Galatea chanter. Dans le cadre de ces derniers \u0153uvres, cependant, Senesino a d\u00fb critiquer le public anglais et un auteur anonyme se moquait publiquement de l’anglais sans accent de la star de chant italienne: \u00abSenesino et Bertolli ont fait un travail rare avec la langue anglaise que vous auriez jur\u00e9 que c’\u00e9tait Welch.\u00bb  \u00abSenesino et Bertolli ont fait un travail rare avec la langue anglaise, on aurait pu jurer que cela aurait pu \u00eatre gallois [28] guerre.” [29] En 1733, le match pour le titre a suivi dans Handels Orlando , dans lequel Senesino a d\u00fb r\u00e9aliser une sc\u00e8ne de folie inhabituelle, qui consistait exclusivement en une s\u00e9quence de r\u00e9citative et ariosi (en partie en un coup de 5\/4), avec une expression \u00e9motionnelle en constante \u00e9volution, mais peu de possibilit\u00e9s de chanter le vol. [30]  Senesino, vers 1734. Stitch par Alexander Van Haecke \u00e0 Hudson Que ce soit en raison de diff\u00e9rences personnelles et artistiques avec Handel ou pour des raisons financi\u00e8res ou m\u00eame de la fiert\u00e9 nationale, – Senesino et presque tout le groupe de chanteurs italiens (sauf Anna Maria Strada) sont pass\u00e9s \u00e0 l’Adelsoper concurrent (op\u00e9ra de la noblesse), qui \u00e9tait parfois aussi appel\u00e9 “Sennesinos Opera”.Sous la direction de Nicola Porpora, il a chant\u00e9 pour la premi\u00e8re fois au Lincoln\u2019s Inn Fields Theatre et plus tard au King\u2019s Theatre. [29] \u00c0 partir de 1734, le c\u00e9l\u00e8bre Farinelli appartenait \u00e9galement \u00e0 cet ensemble. Cependant, les deux divos semblent avoir bien compris, et Senesino aurait \u00e9t\u00e9 tellement \u00e9mu m\u00eame lors de sa premi\u00e8re apparition du chant de Farinelli qu’il a oubli\u00e9 son propre r\u00f4le et a \u00e9treint les jeunes coll\u00e8gues sur une sc\u00e8ne ouverte. [trente et un] En 1736, avant l’effondrement r\u00e9el des deux soci\u00e9t\u00e9s d’op\u00e9ra, Senesino est retourn\u00e9 en Italie. [4] Avant son d\u00e9part, une chanson satirique appel\u00e9e un dessin anim\u00e9 est apparue La lamentation des dames pour la perte de Senesino (“Lemento der Ladies sur la perte de Senesino”), dans laquelle son succ\u00e8s parmi les femmes anglaises et sa richesse accumul\u00e9e – soi-disant une fortune de 15 000 \u00a3 de sterling – a \u00e9t\u00e9 mentionn\u00e9e. [4] Quelques ann\u00e9es plus tard (1740), Horace Walpole a mentionn\u00e9 une rencontre avec Senesino dans une lettre pleine de malveillance sarcastique: \u00abNous pensions que c’\u00e9tait une grosse femme de vieille femme; Mais il a parl\u00e9 dans une petite pipe stride et s’est av\u00e9r\u00e9e \u00eatre Senesini. ”  \u00abNous pensions que c’\u00e9tait une vieille femme \u00e9paisse; Mais il a parl\u00e9 dans un bip mince et s’est av\u00e9r\u00e9 \u00eatre Senesini. ” Derni\u00e8res apparitions en Italie [ Modifier | Modifier le texte source ]] En Italie, Senesino a chant\u00e9 dans divers op\u00e9ra jusqu’en 1740, parfois \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ses anciens partenaires de la p\u00e9riode de Londres. Il est apparu dans Geminiano Giacomellis \u00e0 Geminiano Giacomellis dans le carnaval en 1737 D\u00e9m\u00e9trium [32] et en Eumene Von Giovanni Antonio Gia\u00ec. [33] En 1738-1739, il se trouve \u00e0 Florence, o\u00f9 il est apparu dans des op\u00e9raires d’Orlanni dans le Teatro della Pergola, en partie avec les Cuzzoni, en partie avec Lucia Facchinelli (entre autres dans Arsace ). [34] [35] En 1739, il aurait \u00e9galement chant\u00e9 dans le Palazzo Pitti dans un duo avec l’archiduchesse Maria Theresia d’Autriche. [4] Senesino a eu ses derni\u00e8res apparitions en 1739-1740 \u00e0 Teatro San Carlo \u00e0 Naples, qui vient d’ouvrir, o\u00f9 il \u00e9tait des frais de 800 dublons aux c\u00f4t\u00e9s d’Anna Maria Strada (doublons) Sang, \u00e0 Domenico Sarros Le napolitain (Novembre 1739) [36] Et dans le nouvel op\u00e9ra de Porpora Le triomphe de Camilla (UA: 20 janvier 1740). [37] Senesino y a \u00e9t\u00e9 admir\u00e9 par l’\u00e9crivain de voyage fran\u00e7ais Charles de Brosses, [4] Mais en Italie elle-m\u00eame, le go\u00fbt avait tellement chang\u00e9 que vous avez maintenant trouv\u00e9 votre style de chant. [29] En cons\u00e9quence, il s’est retir\u00e9 dans sa ville natale Sienne, o\u00f9 il a fait construire une belle maison. [29] Rien n’est connu au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies de sa vie.  Francesco Bernardi S\u00e9n\u00e9sine A \u00e9t\u00e9 l’un des chanteurs d’op\u00e9ra les plus importants de son temps et est maintenant le castre le plus c\u00e9l\u00e8bre de l’\u00e8re Belcanto aux c\u00f4t\u00e9s de Farinelli. Selon les descriptions contemporaines et la musique existante, sa voix et son chant \u00e9taient \u00e0 tous \u00e9gards – en termes de beaut\u00e9 vocale et de volume, de technologie, de musicalit\u00e9, d’expression, de go\u00fbt et de d\u00e9corations – compl\u00e8tement compl\u00e8tement et impressionnants. Il \u00e9tait un virtuose, mais faisait partie d’une g\u00e9n\u00e9ration qui n’avait pas encore l’\u00e9clat extr\u00eame et quasi-instrumental comme ses jeunes coll\u00e8gues Farinelli ou Carestini. Sa voix allait du profond G \u00e0 G ” [38] et a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 “p\u00e9n\u00e9trant, brillant, EUL et une agr\u00e9able voix de soprano profonde” par Quantz (voir citation ci-dessus). Cela semble un peu \u00e9trange si, comme Charles Burney et Winton Dean, les jeux de Handel pour le chanteur des ann\u00e9es entre 1720 et 1733 se d\u00e9placent sans exception dans l’ancienne zone, et pas seulement de Scope (G \u00e0 E \u2019\u2019 ou D \u2019),), [38] mais aussi de l’objectif de la voix. Le chanteur a peut-\u00eatre parfois conduit sa voix un peu plus loin dans des d\u00e9corations arbitraires, comme cela est souvent fait par les interpr\u00e8tes aujourd’hui. Selon Scotting, il existe \u00e9galement des exemples compos\u00e9s dans la partie moins ou pas connue de son r\u00e9pertoire italien qui utilisent parfois une circonf\u00e9rence jusqu’\u00e0 F \u2019ou G\u2019 \u2019. [38] Contrairement \u00e0 Farinelli, dont le r\u00e9pertoire musical n’est connu que dans les fragments, car il a chant\u00e9 la musique presque exclusivement de compositeurs presque oubli\u00e9s aujourd’hui, et provoque \u00e9galement une partie relativement grande du r\u00e9pertoire de Senesino – tous les r\u00f4les qui se composaient pour lui – est \u00e9galement connu pour lui et est parfois plus populaire pour lui en raison de sa vertuit\u00e9 extr\u00eame et de sa voix inus\u00e9e. Cependant, cela ne signifie pas qu’aujourd’hui, nous pouvons entendre ses airs \u00e0 peu pr\u00e8s autant qu’ils sonnaient hors de sa bouche. Tout simplement parce qu’il n’y a plus de castratts, et les votes f\u00e9minins et contre-anciens utilis\u00e9s comme un son de remplacement diff\u00e9remment, mais aussi \u00e0 cause du chant des s\u00e9nesinos et de la perfection interpr\u00e9tative.  Dans ce qui suit, tous les r\u00f4les sont r\u00e9pertori\u00e9s dans les premi\u00e8res ou les primes de Londres d’Operas et de Pasticci, que Senesino a chant\u00e9 pendant ses s\u00e9jours \u00e0 Londres. La mise en \u0153uvre des op\u00e9ras ant\u00e9rieures par Haendel n’est pas prise en compte. Les donn\u00e9es entre parenth\u00e8ses n’indiquent que le jour de la premi\u00e8re. Premi\u00e8re Acad\u00e9mie royale 1720-1728 [ Modifier | Modifier le texte source ]] Temps de jeu 1720\u20131721Clearco Astarto Von Giovanni Bononcini (19. novembre 1720) [39] R\u00f4le-titre dans Radamisto (2e version) By Handel (28 d\u00e9cembre 1720) [40] R\u00f4le-titre dans Arsace Von Giuseppe Maria Orlanni (1. Febuart 1721) [41] R\u00f4le-titre dans Muzio Scevola Von Filippo Amadei, Giovanni Bononcini und H\u00e4ndel (15. avril 1721) [42] Ciro dans Haine et amour Von Giovanni Bononcini (20. Jamais 1721) [43] Temps de jeu 1721\u20131722R\u00f4le-titre dans Floridante Par Handel (9 d\u00e9cembre 1721) [44] R\u00f4le-titre dans Cantpo Par Giovanni Bononcini (10 janvier 1722) [45] Temps de jeu 1722-1723 Temps de jeu 1723\u20131724 Temps de jeu 1724-1725 Temps de jeu 1725-1726 Temps de jeu 1726-1727 Temps de jeu 1727\u20131728 Second Royal Academy 1730\u20131733 [ Modifier | Modifier le texte source ]] Casimiro Wenceslas , Pasticcio von Handel avec de la musique de Leonardo Vinci, J. A. Hasse et Nicola Porpora (12 janvier 1731) [soixante-sept] R\u00f4le-titre dans Tranches Par Handel (2 f\u00e9vrier 1731) [68] R\u00f4le-titre dans Ezio Par Handel (15 janvier 1732) [69] R\u00f4le-titre dans Sosarme Par Handel (15 f\u00e9vrier 1732) [70] Cinqui\u00e8me Fabio dans Lucio Papirio Dittatore , Mess von h\u00e4ndel mit musik von geminiano giacomelli (23. jamais 1732) [71] R\u00f4le-titre dans Catone , Pasticcio von Handel avec de la musique de Leonardo Vinci, J. A. Hasse, Leonardo Leo, Nicola Porpora et Antonio Vivaldi (4 novembre 1732) [72] R\u00f4le-titre dans Orlando Par Handel (27 janvier 1733) [soixante-treize] Op\u00e9ra de la noblesse 1733\u20131736 [ Modifier | Modifier le texte source ]] (Dans les op\u00e9ras de Porporas Polyph\u00e8me Est arriv\u00e9 avec Farinelli avec.) Th\u00e9s\u00e9e Ariona en g\u00e9nial Von Nicola Porpora (29. Dezember 1733) [74] (25. novembre 1735) R\u00f4le-titre dans Fernando Von Carlo Arrigoni (5. f\u00e9vrier 1734) [75] \u00c9n\u00e9e dans \u00c9n\u00e9e au Lazio Von Nicola Porpora (11. Jamais 1734) [76] Le sauvage Polyph\u00e8me Von Nicola Porpora (1. f\u00e9vrier 1735) [77] Agamemnon dans Ifig\u00e9nie \u00e0 Aulis Von Nicola Porpora (3. Jamais 1735) [78] Learco \u00c0 papa Von Pietro Giuseppe Sandoni (8. avril 1735) [79] Adriano Adriano en Syrie Von Francesco Maria Veracini (25. novembre 1735) [80] R\u00f4le-titre dans Mitrider (2e version) par Nicola Porpora (24 janvier 1736) [81] Stefan Brandt: Senesino, eigtl. Francesco Bernardi. Dans: Mgg en ligne , 2006\/2016 (Acc\u00e8s complet uniquement avec un abonnement; consult\u00e9 le 4 juillet 2020) Charles Burney: Journal d’un voyage musical (Traduit par C. D. Ebeling), Hambourg 1772\u201373. B\u00e4renreiter, Kassel 2003. Volume I: \u00e0 travers la France et l’Italie . Gerhard Croll: Th\u00e8se (tramontini), Vittoria. Janvier 2001, sur Indice d’Oxford (Anglais; consult\u00e9 le 21 octobre 2019) Winton Dean: Senesino (Bernardi, Francesco). sur Grove Music Online (Anglais; Acc\u00e8s complet uniquement avec un abonnement; consult\u00e9 le 4 juillet 2020) Et H. Marek: Alto: La voix de Bel Canto. Rowman & Littlefield, 2016, pp. 32\u201334, en ligne dans des extraits comme Google-book (Anglais; appel le 6 juillet 2020) Alberto Pironti: Bernardi, Francesco, a appel\u00e9 la s\u00e9n\u00e9sine. Dans: Dictionnaire biographique des Italiens , Volume 9, 1967, en ligne sur Treccani (Italien; appel le 6 juillet 2020) Johann Joachim Quantz: Le CV de M. Johann Joachim Quantzen, con\u00e7u par lui. Dans: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contrats historiques-critiques pour l’inclusion de la musique , Volume 1, St. 3, Verlag Sch\u00fctzens, Berlin 1754, p. 213. Randall Scotting: Inconnu Senesino: le profil vocal de Francesco Bernardi et la repr\u00e9sentation dramatique, 1700\u20131740. Royal College of Music Research Online, 2018. R\u00e9sum\u00e9 Auf Core.ac.uk (Anglais; appel le 7 juillet 2020) David Vickers et Carlo Vitali: Ann\u00e9e. Dans: Annette Landgraf et David Vickers: L’encyclop\u00e9die Cambridge Handel , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0. \u2191  Vickers, David et Vitali, Carlo: Ann\u00e9e. Dans: Landgraf, Annette et Vickers, David: L’encyclop\u00e9die Cambridge Handel , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0, S. 581.  \u2191  Francesco Bernardi, Dit S\u00e8esino , Biographie courte sur le site Web Que usmign (Fran\u00e7ais; appel le 6 juillet 2020)  \u2191 un b c  Stefan Brandt: Senesino, eigtl. Francesco Bernardi. Dans: Mgg en ligne , 2006\/2016 (Acc\u00e8s complet uniquement avec un abonnement; consult\u00e9 le 4 juillet 2020)  \u2191 un b c d C’est F g H je J k l m n O p  Alberto Pironti: Bernardi, Francesco, a appel\u00e9 la s\u00e9n\u00e9sine. Dans: Dictionnaire biographique des Italiens , Volume 9, 1967, en ligne sur Treccani (Italien; appel le 6 juillet 2020)  \u2191 un b c d C’est  Winton Dean: Senesino (Bernardi, Francesco). sur Grove Music Online (Anglais; Acc\u00e8s complet uniquement avec un abonnement; consult\u00e9 le 4 juillet 2020)  \u2191  UA = Premiere  \u2191  Astarto (Thomas Albinon) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Engelberta (Thomas Albinon) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Il faussement Tiberino (Carlo Francesco Polarolo) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Irene Augusta (Antonio Lotti) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Semiramide (Carlo Francesco Polarolo) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Polidoro (Antonio Lotti) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191 un b  Et H. Marek: Alto: La voix de Bel Canto. Rowman & Littlefield, 2016, p. 32\u201334; ici 33, en ligne dans des extraits comme Google-book , (Anglais; appel le 6 juillet 2020)  \u2191  Gerhard Croll: “Tesi (Tramontini), Vittoria”, janvier 2001, Indice d’Oxford (Anglais; consult\u00e9 le 21 octobre 2019)  \u2191  Le terme “Mezzo Soprano”, qui appara\u00eet entre parenth\u00e8ses et dans d’autres \u00e9crits ici, est un ajout ult\u00e9rieur de Friedrich Wilhelm Marpurg.  \u2191  Les “interruptions arbitraires” ne sont pas compos\u00e9es dans le jargon de l’\u00e9poque telles que les rachats, les courses, les passages, etc., dans certaines circonstances \u00e9galement, des trillers dans des endroits inhabituels ou des cha\u00eenes de trille (non annonc\u00e9es) (c’est-\u00e0-dire pas de trille sur des cat\u00e9gories, ce qui est l’un des Manners essentiels!). Les mani\u00e8res arbitraires \u00e9taient particuli\u00e8rement attach\u00e9es aux r\u00e9p\u00e9titions, en particulier lors de la r\u00e9p\u00e9tition de la partie du Da Capo Arias dans la musique vocale. Ils n\u00e9cessitent l’imagination interpr\u00e9t\u00e9e et \u00e9galement certaines comp\u00e9tences en composition et en improvisation.  \u2191  Les “mani\u00e8res essentielles” sont des d\u00e9corations qui doivent certainement \u00eatre chant\u00e9es, m\u00eame si elles ne sont pas entr\u00e9es dans le texte d’urgence (ce qui est tr\u00e8s rarement le cas dans la musique italienne). Ce sont u. Triller sur tous les CAD (non seulement \u00e0 la fin de l’Aria), \u00e9galement des conf\u00e9rences (par exemple en r\u00e9citative), des canards de meurtre et de petites d\u00e9corations similaires. De nos jours, malheureusement, on entend souvent des interpr\u00e8tes qui se sauvent le Trill essentiel de la cadence. Il s’agit d’une falsification et d’un lissage stylistiques qui n’ont rien \u00e0 voir avec la musique handel ou baroque.  \u2191  D.I. La performance d’acteur  \u2191  Johann Joachim Quantz: Le CV de M. Johann Joachim Quantzen, con\u00e7u par lui. Dans: Friedrich Wilhelm Marpurg: Contrats historiques-critiques pour l’inclusion de la musique , Volume 1, St. 3, Verlag Sch\u00fctzens, Berlin 1754, p. 213.  \u2191  Corne de Wolfgang: Op\u00e9ra v\u00e9nitien \u00e0 Dresdener Hof – Commentaires sur l’apparition des invit\u00e9s Antonio Lottis \u00e0 Dresde (1717-1719) en plus d’une hypoth\u00e8se \u00e0 l’occasion de Heinichens Sch\u00e4tzer. P. 138 et pp. 143\u2013145 (et grades p. 147) (comme PDF \u00e0 Qucosa.Journals )  \u2191 un b  Probablement par saison. Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: Un dictionnaire biographique des acteurs, actrices, musiciens, danseurs, gestionnaires et autres membres du personnel de la sc\u00e8ne \u00e0 Londres, 1660-1800. Band 13, SIU Press, 1971, S. 250, en ligne ALS Google-book (Anglais; appel le 7 juillet 2020)  \u2191  L’Astarto (Giovanni Bononcini) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Texte du livret d’Anthony Hicks au CD: Radamisto. Mit Joyce DiDonato, Patrizia Ciofi, le complexe baroque, Alan Curtis U. a., Emi, 2005, S. 35.  \u2191  G\u00e9ant (Geminiano Giacomelli) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Il est r\u00e9pertori\u00e9 sur Corago comme Francesco Bernardi. Adlaide (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Siroe, roi de Perse (Andrea Stefano Fior\u00e8) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Tamerlan (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Il convient de souligner que le mot anglais “quoi” signifie gallois, mais sonne la m\u00eame chose que le mot allemand “welsch” pour l’italien. Mais il n’est pas clair si l’auteur en \u00e9tait au courant.  \u2191 un b c d  Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: Un dictionnaire biographique des acteurs, actrices, musiciens, danseurs, gestionnaires et autres membres du personnel de la sc\u00e8ne \u00e0 Londres, 1660-1800. Band 13, SIU Press, 1971, S. 254, en ligne ALS Google-book (Anglais; appel le 7 juillet 2020)  \u2191  Ivan A. Alexandre: Orlando gu\u00e9ri par la folie. Texte du livret au CD: Orlando , mit Patricia Bardon, Rosemary Joshua, Hillary Summers, Les Arts Florissants, William Christie u.\u00a0a., Erato, 1996, S. 28\u201329.  \u2191  Burney \u00e9crit express\u00e9ment que Farinelli a confirm\u00e9 cette histoire comme vraie. Charles Burney: Journal d’un voyage musical (Traduit par C. D. Ebeling), Hambourg 1772-73. B\u00e4renreiter, Kassel 2003. Volume I: \u00e0 travers la France et l’Italie , Colonne 162.  \u2191  D\u00e9m\u00e9trium (Geminiano Giacomelli) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Eumene (Giovanni Antonio Gia\u00ec) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Il est r\u00e9pertori\u00e9 sur Corago comme Francesco Bernardi. Le mariage de Perseus et Andromeda (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Inscrit comme Francesco Bernardi. Arsace (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Inscrit comme Francesco Bernardi. Le napolitain (Domenico Natale Sarro) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Inscrit comme Francesco Bernardi. Le triomphe de Camilla (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191 un b c  Randall Scotting: Inconnu Senesino: le profil vocal de Francesco Bernardi et la repr\u00e9sentation dramatique, 1700\u20131740. Royal College of Music Research Online, 2018. R\u00e9sum\u00e9 Auf Core.ac.uk (Anglais; appel le 7 juillet 2020)  \u2191  L’Astarto (Giovanni Bononcini) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Radamisto (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Arsace (Giuseppe Maria Orlanni) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Muzio Scevola (Filippo Amadei) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Haine et amour (Giovanni Bononcini) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Le floridant (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Cantpo (Giovanni Bononcini) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Handels Laiton le 12 janvier 1723 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Extrait de partittur d’Ariostis Cajo Marzio Coriolano , Londres 1723  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Bononcinis Erminia le 30 mars 1723 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Handels Flavio J’ai 14. mai 1723 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Bononcinis Farnace Am 27. novembre 1723 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne, la participation et le r\u00f4le \u00e0 Highfill  \u2191  Donn\u00e9es de performance d’Ariostis Vespasien le 17 janvier 1724 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Livret de Handels Julius Caesar en \u00c9gypte  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Bononcinis Calfurne Am 18. avril 1724 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Handels Tamerlan le 31 octobre 1725 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Artaserse (Attilio Ariosto) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Handels Rodelinda le 13 f\u00e9vrier 1725 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Donn\u00e9es de performance d’Ariostis Dario Am 10. avril 1725 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne, la participation n’a pas claire  \u2191  Donn\u00e9es de performance de Elpidia, ou rivaux g\u00e9n\u00e9reux J’ai 11. mai 1725 Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne, la participation et le r\u00f4le \u00e0 Highfill  \u2191  Scipio (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Alexandre (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Lucio Vera, Imperator de Rome (Attilio Ariosto) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Admetto (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Teuzzone (Attilio Ariosto) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Riccardo Primo, roi d’Angleterre (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Siroe, roi de Perse (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Tolomeo, roi d’\u00c9gypte (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Wenceslas (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Poro, roi de l’Indie (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Ezio (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Sosarme, roi des m\u00e9dias (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Lucio Papirio Dittatore (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Catone (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Orlando (Georg Friedrich Handel) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Ariona en g\u00e9nial (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne  \u2191  Fernando (Carlo Arrigoni) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  \u00c9n\u00e9e au Lazio (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Polyph\u00e8me (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Ifig\u00e9nie \u00e0 Aulis (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  \u00c0 papa (Pietro Giuseppe Sandoni) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Adriano en Syrie (Francesco Maria Veracini) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.  \u2191  Mitrider (Nicola Porpora) Dans le syst\u00e8me d’information Corago de l’Universit\u00e9 de Bologne.       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