[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sept-opportunites-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sept-opportunites-wikipedia\/","headline":"Sept opportunit\u00e9s – Wikipedia","name":"Sept opportunit\u00e9s – Wikipedia","description":"before-content-x4 Sept opportunit\u00e9s (Titre facultatif Buster Keaton, l’homme avec les 1000 mari\u00e9es ; Titre original Sept chances ) est une","datePublished":"2022-03-22","dateModified":"2022-03-22","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/7\/73\/Busterkeaton.jpg\/150px-Busterkeaton.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/7\/73\/Busterkeaton.jpg\/150px-Busterkeaton.jpg","height":"215","width":"150"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sept-opportunites-wikipedia\/","wordCount":3997,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Sept opportunit\u00e9s (Titre facultatif Buster Keaton, l’homme avec les 1000 mari\u00e9es ; Titre original Sept chances ) est une com\u00e9die cin\u00e9matographique silencieuse par et avec Buster Keaton \u00e0 partir de 1925. Le film est bas\u00e9 sur la production sc\u00e9nique de David Belasco du morceau du m\u00eame nom de Roi Cooper Megrue. L’homme d’affaires infructueux Jimmie h\u00e9rite de sept millions de dollars s’il parvient \u00e0 se marier en quelques heures.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Contrairement \u00e0 Keaton, qui n’\u00e9tait pas satisfait de la com\u00e9die, les critiques parlent g\u00e9n\u00e9ralement d’un travail r\u00e9ussi, par lequel la poursuite finale est particuli\u00e8rement soulign\u00e9e. Est \u00e9galement Sept chances Le seul film Keatons qui a servi de base \u00e0 deux nouveaux films (1947 et 1999). Jimmie Shannon et son partenaire commercial Billy sont confront\u00e9s \u00e0 la faillite lorsque Jimmie apprend qu’il h\u00e9rite de sept millions de dollars de son d\u00e9funt grand-p\u00e8re – \u00e0 condition qu’il soit mari\u00e9 \u00e0 7 heures du matin au plus tard. Jimmie doit surmonter sa timidit\u00e9 notoire et fait une proposition de mariage pour sa Marie ador\u00e9e. Parce qu’elle croit qu’il ne veut se marier qu’\u00e0 cause de l’argent, elle le rejette. L’urgence financi\u00e8re oblige Jimmie \u00e0 d\u00e9ranger d’autres connaissances f\u00e9minines press\u00e9es de faire une proposition de mariage, qui est g\u00e9n\u00e9ralement encore plus press\u00e9e. Son partenaire fait ensuite passer un rapport de mariage dans le journal. En fait, des centaines de femmes seront bient\u00f4t enthousiastes \u00e0 l’id\u00e9e d’\u00e9pouser un millionnaire dans l’\u00e9glise.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Lorsque le Sexton refuse d’irriter l’\u00e9glise, la col\u00e8re de ceux qui sont pr\u00eats \u00e0 se marier d\u00e9chargent Jimmie. Avec des centaines de femmes agressives dans des robes de mari\u00e9e, Jimmie traverse les rues de Los Angeles et s’\u00e9chappe sur le terrain environnant. Une avalanche d’\u00e9boulis, qu’il commence involontairement, les femmes fuient enfin. En attendant, Mary a pu se convaincre de l’amour honn\u00eate de Jimmies. \u00c0 la derni\u00e8re minute, ils disent tous les deux oui, avec lequel l’h\u00e9ritier de Jimmie est sauv\u00e9. En embrassant la mari\u00e9e, cependant, Jimmie est venue avant tous les puits.  Buster Keaton, probablement vers 1920. Joseph Schenck, producteur des films de Keaton, avait les droits Sept chances Achet\u00e9 sans consultation avec Keaton et a \u00e9galement assur\u00e9 le poste de codirecteur \u00e0 l’ancien d\u00e9tenteur des droits John McDermott. La pi\u00e8ce de Roi Cooper Megrue a pr\u00e9sent\u00e9 sa premi\u00e8re en 1916 et \u00e9tait “ce genre de com\u00e9die incroyable que je n’aime pas” pour Keaton. [d’abord] Parce que Keaton Schenck devait de l’argent et une certaine faveur, il a accept\u00e9 le tissu et a d\u00e9velopp\u00e9 le film \u00e0 partir d’un mod\u00e8le litt\u00e9raire avec son \u00e9quipe d’auteurs Clyde Bruckman, Jean C. Havez et Joseph A. Mitchell, contrairement \u00e0 leur autre fa\u00e7on de travailler. [2] [d’abord] [3] L’\u00e9quipe a raccourci l’intrigue sur le plus essentiel et l’a adapt\u00e9 au m\u00e9dium du film muet et au style de Keaton: au lieu de l’esprit, l’humour visuel et les valeurs des spectacles devaient dominer. Les auteurs qui ont travaill\u00e9 comme toujours sans script fixe, en tant que nouveau dernier acte, ont commenc\u00e9 une poursuite vari\u00e9e. Ils ont \u00e9galement repens\u00e9 le personnage principal dans le sens de la personnalit\u00e9 sinc\u00e8re de la toile de Keaton: chez Jimmie de Keaton, la cupidit\u00e9 pour l’argent n’est pas la puissance de la publicit\u00e9 nuptiale d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, mais la p\u00e9nurie d’argent et la loyaut\u00e9 envers son partenaire commercial. Il est secr\u00e8tement amoureux de sa derni\u00e8re \u00e9pouse depuis longtemps. [4]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Keaton a \u00e9galement insist\u00e9 sur sa libert\u00e9 artistique habituelle pendant la fusillade. Le McDermott, qui a \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9 \u00e0 toutes les d\u00e9cisions, est finalement sorti de la production. [2] Le film a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en 35 mm et en noir et blanc. Le prologue romantique dans lequel Jimmie n’ose pas confesser son amour au cours des quatre saisons \u00e9tait dans le processus Technicolor No. 2 film\u00e9. [d’abord] [5] Pour le reste du film, le processus de couleur complexe a \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9. Au lieu de cela, Keaton a eu recours \u00e0 un tour de film au cours de l’intrigue, qu’il Sherlock Jr. Utilis\u00e9 dans une s\u00e9quence de trucs connue: dans Sept chances Jimmie grimpe sur son roadster devant son country club pour se rendre chez Mary. Mais l’automobile reste \u00e0 sa place: seul le fond change \u00e0 travers un fondu de la maison de Mary, apr\u00e8s quoi Jimmie sort du v\u00e9hicule et franchit la porte du jardin. Lorsqu’il revient au club-house peu de temps apr\u00e8s, le processus devient exactement. Des dimensions exactes \u00e9taient n\u00e9cessaires pour ce b\u00e2illon li\u00e9 au film. L’automobile et le buster Keaton ont d\u00fb \u00eatre film\u00e9s dans une m\u00eame position et la m\u00eame distance \u00e0 la cam\u00e9ra. L’effet a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 en donnant sur les deux param\u00e8tres film\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rents endroits. [6] [7] Devant la cam\u00e9ra, il a travaill\u00e9 pour la premi\u00e8re fois avec l’acteur de personnage et com\u00e9dien Snitz Edwards, qui peut \u00e9galement \u00eatre vu dans les productions suivantes du c\u00f4t\u00e9 de Keatons. Il a r\u00e9alis\u00e9 la poursuite frappante au point culminant du film avec environ 500 statististations dans les rues de Los Angeles avec environ 500 statistiques. [8] En tant que r\u00e9ceptionniste au Country Club, la star du cin\u00e9ma ult\u00e9rieure Jean Arthur a \u00e9galement une petite apparition. Lorsque Keaton a montr\u00e9 la com\u00e9die termin\u00e9e comme d’habitude dans le cadre des performances pr\u00e9liminaires, selon lui, les r\u00e9actions \u00e9taient limit\u00e9es. Ce n’est que lorsqu’il a accidentellement r\u00e9solu des rochers dans le film pendant la poursuite et a fait rouler, les spectateurs ont r\u00e9agi “pour la premi\u00e8re fois pendant le film” avec une attente excit\u00e9e. [9] “Nous avons ensuite form\u00e9 1500 rochers, la taille d’un pamplemousse jusqu’\u00e0 huit pieds de diam\u00e8tre […] Nous avons travaill\u00e9 avec du papier m\u00e2ch\u00e9 … n\u00e9anmoins, par exemple, le gros morceau pesait 400 \u00a3.” [dix] Dans la s\u00e9quence ajout\u00e9e, Jimmie Steine \u200b\u200bKicks, qui d\u00e9clenche d’autres pierres. Une \u00e9norme avalanche d’\u00e9boulis en rochers se d\u00e9veloppe d’une grande vari\u00e9t\u00e9 de taille. Lorsque le groupe de mari\u00e9es dans la vall\u00e9e de Jimmie veut couper le chemin, il est fui par les rochers roulant, tandis que Jimmie se l\u00e8ve et habilement le rocher individuel\u00c9VADE. \u00c0 la nouvelle finale, Keaton a d\u00e9clar\u00e9: “C’est le seul moyen de sauver le film.” [11] [7]  Comme le montre le graphique de fr\u00e9quence de coupe, l’utilisation de titres interm\u00e9diaires (noir) dans la seconde moiti\u00e9 devient consid\u00e9rablement plus faible. La poursuite dynamique prend environ un quart du match total. Faire des applications et rejeter est un sujet typique des films de Keatons, qui en Sept chances Les circonstances l’obligent \u00e0 lui demander sept femmes d’affil\u00e9e si elles veulent l’\u00e9pouser. [douzi\u00e8me] [8] Comme le notent les cin\u00e9ma, Keaton augmente le rythme avec chaque s\u00e9quence d’une mani\u00e8re sans faille ” [13] : “[…] Le dernier dit” non “avant qu’il ne puisse m\u00eame lui demander quoi que ce soit.” [14] Ce n’est pas seulement le d\u00e9sespoir du personnage principal: selon Robert Knopf, le film d\u00e9forme les conventions sociales de la publicit\u00e9 nuptiale \u00e0 absurde. [15] Pour Norbert Grob, le moment le plus touchant a \u00e9t\u00e9 atteint lorsque Buster (Jimmie) “s’abstient enfin de ses inqui\u00e9tudes pendant un moment” et s’accroupie et s’endort dans l’\u00e9glise, peu de temps avant que des centaines de mari\u00e9es remplissent progressivement l’\u00e9glise. [16] La com\u00e9die surr\u00e9aliste de cette “com\u00e9dienne m\u00e9lancolique” observ\u00e9e par les critiques se pr\u00e9sente encore et encore lorsque Buster flirte dans un salon de coiffure avec une dame qu’il ne voit que par derri\u00e8re “, jusqu’\u00e0 ce que le coiffeur soit ajout\u00e9 – et sa t\u00eate enl\u00e8ve, c’est sa poup\u00e9e de d\u00e9monstration.” [16] Une autre forme de confusion ne partage pas directement les spectateurs d’aujourd’hui: Buster voit l’affiche d’une star f\u00e9minine \u00e0 une entr\u00e9e de sc\u00e8ne et a acc\u00e8s \u00e0 sa garde-robe. En ce moment, un bo\u00eetier de costume est supprim\u00e9, ce qui couvre le nom sur l’affiche: “Julian Eltinge” – un imitateur de femmes tr\u00e8s connu \u00e0 l’\u00e9poque. Peu de temps apr\u00e8s, Buster vient du vestiaire avec un \u0153il bleu. Walter Kerr dit que dans pratiquement aucun autre film, la vision simple des imitateurs des femmes \u00e0 l’\u00e9poque devient plus claire. “[Le public] a vu cela comme un talent, et non comme une indication que l’acteur peut \u00eatre du transvestite.” [17] La r\u00e9ception de la poursuite de douze minutes et de la joue en pierre qui a ajout\u00e9 par la suite, que Keaton a non seulement donn\u00e9 une finale de film exceptionnelle, est particuli\u00e8rement impressionn\u00e9e. [18] Les d\u00e9combres que le Buster pourrait tuer lui apporte le sauvetage des femmes en col\u00e8re: “[…] Il se sent plus \u00e0 l’aise sous les rochers.” [19] En tant que motif principal dominant de la com\u00e9die, Robert Knopf constitue l’augmentation constante des masses: \u00e0 la quantit\u00e9 folle de mari\u00e9es, \u00e0 une \u00e9quipe serr\u00e9e de policiers, de baisses d’essaims et enfin des innombrables rochers de diff\u00e9rentes tailles. La date d’horloge des sept approches a \u00e9t\u00e9 \u00e9tablie dans une s\u00e9quence de b\u00e2illon avec plusieurs montres au d\u00e9but de la poursuite. L’\u00e9chafaudage narratif acquis de la nomination a donn\u00e9 \u00e0 Keaton la libert\u00e9 de se concentrer enti\u00e8rement sur le d\u00e9veloppement de divers gags pendant l’\u00e9vasion de Jimmie. [20] Sa capacit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er des images fortes est particuli\u00e8rement soulign\u00e9e dans ce contexte. Afin de montrer autant que possible des quantit\u00e9s des mari\u00e9es et des d\u00e9combres utilis\u00e9es, Keaton a fait filmer la poursuite avec des param\u00e8tres totaux. \u00c0 Keaton, Groat ne triomphe pas la suggestion, “mais la valeur du spectacle, qui est souvent pr\u00e9sent\u00e9e pleine de luxure, presque pr\u00e9sent\u00e9e sur le plan onririque”. [16] Il a \u00e9vit\u00e9 pr\u00e8s de l’attitude, aussi parce que, \u00e0 son avis, ils peuvent perturber le rythme d’une com\u00e9die: “[…] Une coupe [sur un \u00e9troite-up] peut emp\u00eacher le public de rire.” [21] Sept chances Est venu au milieu du mars en 1925 [22] dans les cin\u00e9mas am\u00e9ricains. Comme d\u00e9j\u00e0 Sherlock, jr. Le film a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 pour projeter le film \u00e0 une vitesse de 1000 pieds en onze minutes et donc plus rapide que les films sonores d’aujourd’hui. [23] Avec environ 600 000 $ de revenus aux \u00c9tats-Unis seulement [2] La com\u00e9die s’est av\u00e9r\u00e9e rentable: les historiens du cin\u00e9ma quantifient les co\u00fbts de production moyens d’un film de Keaton avec 220 000 $.Cela a fait le succ\u00e8s commercial extraordinaire de la production pr\u00e9c\u00e9dente de Keaton Le navigateur n’a pas d\u00e9pass\u00e9, mais l’encouragement g\u00e9n\u00e9ral de Keaton a confirm\u00e9 la popularit\u00e9 exceptionnelle en tant que com\u00e9dien de cin\u00e9ma – m\u00eame si le New York Times D\u00e9\u00e7u, la nouvelle com\u00e9die de Keaton ne serait \u00abpas dans la m\u00eame classe que Le navigateur . ” [24] Keatons a red\u00e9couvert et restaur\u00e9 des com\u00e9dies de films muets apr\u00e8s la r\u00e9ussite de la performance de Le g\u00e9n\u00e9ral \u00c0 partir de 1962, \u00e0 nouveau progressivement montr\u00e9 dans les cin\u00e9mas. Exp\u00e9riment\u00e9 en septembre 1965 Sept chances Sa performance dans le cadre du Festival du film de New York. [25] M\u00eame des d\u00e9cennies apr\u00e8s avoir termin\u00e9 son ach\u00e8vement, Buster Keaton est rest\u00e9 dans son \u00e9valuation que Sept chances Son film le plus faible serait. Il est heureux de contredire les critiques d’aujourd’hui et les cin\u00e9philes. Jim Kline pense que la com\u00e9die est un “travail merveilleusement \u00e9trange et imaginatif que [Keatons] ne m\u00e9rite pas l’opinion”. [26] David Robinson parle du film comme un “v\u00e9hicule id\u00e9al” pour la com\u00e9die de Keaton. [d’abord] Sept chances \u00c9tait le seul film de Keaton pour deux nouveaux films: l’auteur de Keaton, Clyde Bruckman, a travaill\u00e9 en 1947 comme sc\u00e9nariste sur le court m\u00e9trage Mari\u00e9 sans bride avec le Les trois compats a \u00e9merg\u00e9 dans les r\u00f4les principaux. En 1999 est venu Le baccalaur\u00e9at (le baccalaur\u00e9at) Avec Chris O\u2019Donnell et Ren\u00e9e Zellweger dans les cin\u00e9mas. [27] Les critiques pr\u00e9f\u00e9raient g\u00e9n\u00e9ralement l’original: [28] “Le g\u00e9nie de Buster Keaton a obtenu un meilleur hommage.” [29] David Robinson: Buster Keaton , Pp. 119\u2013125. Thames and Hudson Limited, r\u00e9vis\u00e9 2e \u00e9dition, Londres 1970, ISBN 0-436-09881-4 Walter Kerr: Les clowns silencieux . Da Capo Press, r\u00e9impression, \u00e9dition originale chez Alfred A. Knopf, New York 1980, ISBN 0-306-80387-9 Kevin Kline: Les films complets de Buster Keaton , S. 104\u2013107. Citadel Press, New York 1993, ISBN 0-8065-1303-9 Heinz-B. Heller, Matthias Steinle (\u00e9d.): Com\u00e9die des genres de films , Pp. 63\u201367. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018407-X Kevin W. Sweeney (Hrsg.): Buster Keaton: Interviews . University Press, Mississippi 2007, ISBN 978-1-57806-962-0 Marion Meade: BUSTER KEATON: Couper \u00e0 la poursuite, une biographie , S. 153\u2013155. Harper Collins, New York 1995, ISBN 0-06-017337-8. Robert Knopf: Le th\u00e9\u00e2tre et le cin\u00e9ma de Buster Keaton , S. 92\u201396. Princeton University Press, 1999, ISBN 0691004420. \u2191 un b c d  Voir Robinson, Keaton , S. 119.  \u2191 un b c  VGL. Marion Meade: Couper \u00e0 la chasse , S. 153\u2013155.  \u2191  Voir Kline, Les films complets de Buster Keaton , S. 105.  \u2191  Voir le bouton, Le th\u00e9\u00e2tre et le cin\u00e9ma de Buster Keaton , S. 92.  \u2191  Voir. www.silellera.com .  \u2191  Voir Robinson, Keaton , S. 124.  \u2191 un b  Kline, Les films complets de Buster Keaton , S. 106.  \u2191 un b  Voir la documentation TV de Brownlow et Gills Buster Keaton: un acte difficile \u00e0 suivre , Partie 2.  \u2191  \u00ab[\u2026] Ils s’attendaient \u00e0 quelque chose – pour la premi\u00e8re fois sur l’image [\u2026]\u00bb, VGL. Keaton im Gespr\u00e4ch mit George C. Pratt, en Buster Keaton: Interviews , S. 43.  \u2191  \u00abNous sommes revenus en arri\u00e8re, et je pense que pour une finition, nous avons construit quinze cents roches, \u00e0 partir de la taille d’une taille de pamplemousse jusqu’\u00e0 un diam\u00e8tre de huit pieds, et nous sommes sortis sur la route de la cr\u00eate, puis je suis all\u00e9 l\u00e0-haut et j’ai commenc\u00e9. Au moins, je travaillais avec du papier Mac\u00e9, bien que certains d’entre eux\u2026 par exemple, ce grand pond\u00e9r\u00e9 quatre cents livres. \u00bb, Keaton Im Gespr\u00e4ch Mit Arthur B. Friedman, dans Buster Keaton: Interviews , S. 23.  \u2191  \u00abC’est la seule chose qui a sauv\u00e9 l’image.\u00bb, Keaton im Gespr\u00e4ch mit George C. Pratt, dans Buster Keaton: Interviews , S. 43.  \u2191  Voir Kerr, Les clowns silencieux , S. 236.  \u2191  \u00abLa fa\u00e7on dont il construit le tempo des s\u00e9quences individuelles est impeccable.\u00bb, Robinson, Keaton , S. 124.  \u2191  Norbert Grob dans Com\u00e9die des genres de films , S. 64.  \u2191  Knopf, Le th\u00e9\u00e2tre et le cin\u00e9ma de Buster Keaton , S. 94\u201396.  \u2191 un b c  Norbert Grob dans Com\u00e9die des genres de films , S. 66.  \u2191  \u00abLe public de la p\u00e9riode a examin\u00e9 l’identit\u00e9 f\u00e9minine d’une mani\u00e8re simple: c’\u00e9tait un talent, pas un indice que l’interpr\u00e8te \u00e9tait un transvistite probable. L’attitude est rendue la plus explicite dans Keaton Sept chances [\u2026] \u00bb, Kerr, Les clowns silencieux , S. 293.  \u2191  “Keaton a ramen\u00e9 le film au studio et a invent\u00e9 les rochers, se donnant non seulement une finition hilarante pour le film, mais l’une de ses cong\u00e9s d’orteil les plus repr\u00e9sentatifs avec l’inanim\u00e9 d’animation.”, Kerr, Les clowns silencieux , S. 225.  \u2191  \u00ab[Les \u00e9pouses] ne peuvent \u00eatre achemin\u00e9es que, enfin, par un revers de rochers g\u00e9ants qui peuvent eux-m\u00eames tuer Buster tout en le sauvant. Mais il est plus \u00e0 l’aise avec des rochers. \u00bb, Kerr, Les clowns silencieux , S. 240.  \u2191  Voir le bouton, Le th\u00e9\u00e2tre et le cin\u00e9ma de Buster Keaton , S. 94\u201395.  \u2191  \u00abLes gros plans sont trop choquants \u00e0 l’\u00e9cran, et ce type de coupe peut emp\u00eacher un public de rire.\u00bb, Keaton im Gespr\u00e4ch mit John Gillet, dans Buster Keaton: Interviews , S. 225.  \u2191  La date de d\u00e9but exacte sera \u00e0 Kline, Les films complets de Buster Keaton , P. 105, ainsi que sur le Imdb donn\u00e9 le 11 mars. Le site Web www.silellera.com En revanche, m\u00e8ne le 16 mars en tant que pr\u00e9mence.  \u2191  Kerr, Les clowns silencieux , S. 37.  \u2191  \u00ab[\u2026] On ne pourrait jamais consid\u00e9rer Sept chances dans la m\u00eame classe que Le navigateur . \u00bb,, New York Times 17 mars 1925.  \u2191  S. Dates de pr\u00e9mension du film www.imdb.com , consult\u00e9 le 6 novembre 2007.  \u2191  “Le long m\u00e9trage le moins pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Buster, Sept chances , est en fait un travail d\u00e9licieusement dr\u00f4le et inventif, totalement inf\u00e9rieur \u00e0 son opinion d\u00e9sobligeante. \u00bb, Kline, Les films complets de Buster Keaton , S. 105.  \u2191  S. Titre li\u00e9 au film www.imdb.com , consult\u00e9 le 6 novembre 2007.  \u2191  Voir les critiques \u00e9galement Le c\u00e9libataire et Sept chances sur www.rottentomatoes.com .  \u2191  “L’\u00e9clat de Buster Keaton m\u00e9rite un meilleur hommage.”, Rob Blackwelter dans ses critiques SplicEdWire.com , consult\u00e9 en novembre 2007.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sept-opportunites-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Sept opportunit\u00e9s – Wikipedia"}}]}]