Sociététsheater – Wikipedia

Keystone à l’entrée de la société de Jürgen Mehlhorn, 1979, 1979

Le Sociétésheater est le plus ancien théâtre de Dresde porté par l’engagement civique. Societaet et le théâtre ont été fondés en 1776 et ont ainsi porté le premier théâtre laïc de Dresde. Les performances n’étaient accessibles que par le biais des membres de la Société. H. Dans le sens d’aujourd’hui, ils n’étaient “pas publics”. À partir de 1800, la relégation du Liebhabertheater de la Sociétét a commencé, qui a finalement été dissoute en 1832. Ce n’est que dans les années 1980 qu’ils ont décidé de reconstruire le bâtiment du théâtre baroque et de relancer le métier de sociétés. Le théâtre, maintenant en tant que théâtre public, a été rouvert en 1999.

La maison de jardin baroque sous forme d’aujourd’hui

À la fin de la guerre des sept années en 1763, le paysage du théâtre de Dresde a changé. Les acteurs français qui avaient dominé jusque-là sont devenus “en partie de l’ocomy, en partie du patriotisme” ^[d’abord] licencié et à la place des groupes de théâtre allemands engagés. Surtout, la force d’acteur autour d’Abel Seyler a acquis la réputation d’un Schaubühne réformé du “système de spectacle” perçu comme inférieur. En plus de la mise à niveau des groupes de théâtre allemands loin du Court Theatre, le jeu de chasse de la noblesse a également gagné son importance et a été imité dans des érudits bourgeois.

Le 19 mai 1776, une «société il y a longtemps, qui est depuis longtemps une entreprise, [le] même goût de l’art, et des lecteurs similaires à la joie sociale […] ont travaillé avec des forces combinées.» ^[2] Le même jour, les sociétésbühne ont été ouvertes avec une préface festive. L’association comprenait 15 nobles et citoyens. Ils prévoyaient “accomplir les performances conjointes des jeux pendant leurs heures de repas”. ^[3]

Peu de temps après le début du match sur une scène provisoire près de la gare principale d’aujourd’hui, qui a pris environ 50 spectateurs, avec le soutien de l’éditeur Conrad Georg Walter, 1777 a été transféré dans un bâtiment plus grand de Borgasse. ^[4] Depuis la mort de Walther un an plus tard, la sociétésheater a de nouveau déménagé. Le 7 décembre 1779, il s’installe dans le bâtiment du jardin du chancelier gouvernemental Johann Christoph Hoffmann, qui était situé dans la cour derrière le bâtiment Hauptstraße n ° 19.

L’appendice Haupttraße 19 avec la maison de front, le bâtiment du jardin et le jardin ont été créés dans un style baroque vers 1740, mais n’ont pas été utilisés avant l’entrée du théâtre. Les écrits contemporains ont décrit l’intérieur de la salle de théâtre:

Avec la taille de 6 × 5 mètres, la scène était également plutôt petite pour l’époque. Il a été illuminé de bougies de cire ou de sébum dans des détenteurs de proscenium spéciaux, qui pourraient refléter la lumière d’une manière ciblée.

Johann Ludwig Giesel (1747–1814), le pourvoyeur du Leipzig GEWANDHAUS, a également décoré le Societaetsheater. Le projet de rideau de théâtre de 1779 est venu de Johann Eleazar Zeissig, appelé Schenau, l’un des directeurs de la Dresde Art Academy. Il y avait des scènes de mythologie grecque à ce sujet, selon la muse de l’étrange poésie Thalia, qui pointe une récente vertu de la vertu, tandis qu’un bacchchantin veut le conduire au temple de la luxure, «flottant de génie et de chaînes de roses. Le tout a un effet merveilleux et est admiré par les connaisseurs d’art. ” ^[5]

Karl von Saxony, membre passif et patronage de la Société

La société des amateurs de théâtre était initialement composée de 15, plus de 50 membres, jusqu’à ce qu’il soit passé à plus de 75 membres vers la fin du XVIIIe siècle. ^[6] Ceux-ci provenaient de la bourgeoisie de Dresde et de la noblesse et se sont engagés dans un statut de théâtre conjoint dans l’association, qui comprenait 25 articles. Entre autres choses, cela a déterminé l’égalité de tous les membres. Le votem a pris des décisions et distribué les bureaux. Cinq dirigeants, secrétaire et caissier ont été élus des rangs des membres. Entre autres choses, ils ont décidé du plan de match et de la distribution des rôles.

August Gottlieb Meißner, membre actif de la société

Selon les statuts, les membres sont différenciés en une partie active et passive, ^[7] Les membres actifs provenaient principalement des environs de la cour saxonne du cours. Le conseiller privé du conseiller secret Hans Ernst von Teubern a travaillé comme traducteur de pièces étrangères. Le poète August Gottlieb Meißner a utilisé son rôle au sein de la Société pour que les œuvres de son ami poète Gotthold Ephraim Lessing soient mises en scène. D’autres membres ont écrit leurs propres pièces ou, comme au 19e siècle, le peintre Ernst Ferdinand Oehme lui-même a travaillé comme acteur sur la scène du théâtre. Au total, entre 20 et 30 membres étaient régulièrement actifs sur scène en tant qu’acteurs, c’est pourquoi il y avait souvent des rôles occupants. ^[8] Les membres passifs comprenaient des mécènes nobles, qui, par exemple, ont financé des costumes ou l’entretien de la maison. Les sponsors de la Sociétonetsvein comprenaient Karl von Saxony, le comte Alois Friedrich von Brühl et le comte Hans Moritz von Brühl.

Les idées de l’association ont principalement eu lieu entre septembre et début mai, c’est-à-dire au cours de l’hiver prolongé un demi-année. Pendant le Carême, la scène est restée fermée ainsi que tous les autres théâtres. Au cours de la semaine, cependant, ils ont également joué les vendredis et dimanches, c’est-à-dire les jours de semaine, sur lesquels il n’y avait pas de spectacles de théâtre public à Dresde jusqu’au début du 19e siècle.

Les performances de la sociétésheater n’étaient généralement pas ouvertes à un public plus large. Le public de la scène se limitait délibérément à la famille, aux amis et aux connaissances des membres des sociétés. «Chaque membre reçoit trois billettes qui peuvent la distribuer à ses amis et connaissances. Juste au moyen d’une telle billette, vous pouvez assister aux idées théâtrales de cette société. » ^[9] Des étrangers n’ont été autorisés à assister aux idées que dans des cas exceptionnels, puis uniquement lorsqu’une carte de nom a été remise. Cette pratique d’admission n’a pas réduit l’appel de la scène.

La forme exemplaire d’organisation de la Société et la qualité des performances ont fait connu la Sociétés de Dresde au-delà des frontières de la Saxe peu après sa fondation. Dans les magazines de théâtre contemporain, la scène de Dresde Lover a été mentionnée en plus des étapes de la cour établies et des apparitions invitées de troupes de randonnée bien connues. La cohérence de l’association a également été notée dans l’étonnement, mais les stades comparables de ce temps n’existaient principalement que sur de courtes périodes. La grande priorité du théâtre a également exprimé sa fonction de modèle. Dans d’autres villes, un nouveau théâtre social a été fondé dans d’autres villes selon le modèle de la scène de Dresde. À Dresde, où il y avait deux théâtres publics en plus des performances invitées des troupes de randonnée et du théâtre d’été, une deuxième compagnie de théâtre comparable, le “Friendly Theatre” a été construit en 1787. Étant donné que certains membres de cette société appartenaient également au Sociététheater, les deux scènes ont été unies en 1789. ^[dix] Le nombre de Liebhabertheater à Dresde s’est poursuivi dans les années suivantes, de sorte qu’en 1802, il y avait douze autres étapes en plus de la société. ^[11]

À la Sociététheater, seuls les amateurs étaient actifs au moment de sa fondation. Jusqu’en 1800, il n’y a eu aucune apparition par des acteurs du Public Theatre sur scène. ^[douzième] Cela a changé vers 1800 lorsque le métier de sociétés a été de plus en plus découvert comme un talent de forage pour les acteurs professionnels potentiels. Des femmes comme Demoiselle Hartmann, les sœurs Weinhold et la sœur Richard Wagner, Luise Wagner (1805–1872), ont fait le saut de la dilemage à l’actrice professionnelle. Dans le même temps, un changement de génération a eu lieu vers 1800. La génération des «fondateurs de la scène familiale» a eu lieu. Beaucoup de descendants qui ont réussi une vitrine professionnelle sont restés étroitement liés à la sociétésheater, car ils avaient acquis leurs premières expériences d’acteur sur cette scène. ^[13]

Les “peintures morales et familiales” bourgeoises, qui ont toujours dominé le répertoire général des grandes et petites étapes vers 1800, pourraient surtout être effectuées partout avec peu d’efforts dans le personnel et le temps, les accessoires et les décors. Avec l’application générale du grand historique et des Versdrams, entre autres, par Goethe et Schillers, les costumes élaborés, difficiles à réciter et à mémoriser des versets et de nombreux acteurs, l’écart entre les grandes étapes et le jeu amateur se sont plissés pendant une courte période. Le dilettantitische a reçu – comme dans le fragment de Goethe et Schiller Sur le dilettantisme Déjà indiqué – la connotation négative de l’inférieur. Chez le SocietaetsTheater, vous avez énuméré vos propres moyens et possibilités en fonction des drames simples, de la comédie et des bouffonneries. Il ne doit pas être mis en scène par un morceau de Goethe ou Schiller sur la scène de la société. ^[14]

Alors que les sociétés de sociétés avaient également profité de l’attention nationale avant le début du 19e siècle, sa conscience était beaucoup plus faible au cours des dernières décennies de son existence. Avec aucun des nombreux artistes dont le travail était lié à Dresde entre 1810 et 1830, au moins une visite d’une performance du Sociétonestheater peut être démontrée. Si vous aviez l’objectif commun d’établir le spectacle bourgeois allemand sur les étapes professionnelles et la scène de la société, la Sociétietätsheater avec l’importance croissante du théâtre national était maintenant en dehors de la société de théâtre établie. Par rapport aux grandes étapes avec leur supériorité technique et artistique, de grandes parties de la bourgeoisie haut de gamme ont au mieux vu un “plaisir inoffensif” chez les amoureux, qui n’avait plus un avantage moral ou esthétique spécial. ^[15] Le 19 mai 1832, des raisons financières, sociales et politiques ont conduit à la fermeture du métier de sociétés.

Thomaes pavillon im barockgarten

Après la dissolution de la société théâtrale en 1832, la construction d’une dépendance a été construite en 1837, avec laquelle le côté de la maison de théâtre était presque à moitié couvert. ^[16] Le bâtiment lui-même a reçu un deuxième étage et d’autres fenêtres. Le bâtiment est utilisé comme bâtiment résidentiel depuis la seconde moitié du 19e siècle. Au début du 20e siècle, les petites entreprises manuelles ont déménagé dans l’ancien hall. Même aujourd’hui, vous pouvez trouver les traces d’un atelier métallique, probablement un smithy cuivre ou un atelier galvanique. ^[16] Il est rapporté que les locaux ont également servi de studio photo et de branche du Neustädter Post. Lors du bombardement de Dresde le 13 février 1945, la maison n’a pas été touchée, mais est tombée de plus en plus au cours des décennies suivantes. Les réparations requises ont été urgentes qui ne se sont pas concrétisées dans les années 1950 et 1960. Le bâtiment est vide depuis les années 1970. Les plans d’interrompre la maison et la démolition subséquente n’ont pas été mis en œuvre lors de la reconstruction de la rue principale à partir de 1978. ^[17] L’architecte Jürgen Mehlhorn, qui avait été chargé de la reconstruction des maisons de la vieille ville sur la rue principale et donc également avec celle des anciennes sociétés, avait une partie importante de la préservation du bâtiment. Il avait déjà traité le bâtiment délabré en tant qu’étudiant et l’avait maintenant utilisé comme salle de stockage pour les matériaux de construction. En 1979, il a conçu un but fermant la pierre pour la façade de la façade Hauptstraße 19, les deux larves avec l’inscription Sociététsheater 1715 1779 1979 montré. ^[17] Cela a été suivi par la fondation du “groupe d’intérêt sociétésheater”, à partir de laquelle l’association “Sociétaetsheater E.V.” s’est formée en 1992. Au cours des années suivantes, le groupe d’intérêts a fait campagne pour la préservation du bâtiment et a collecté de l’argent afin de pouvoir le faire, par exemple, pour pouvoir effectuer des dépenses de toit et des travaux de sécurité provisoire. En 1985, le bâtiment a été inclus dans la liste des monuments de la GDR. ^[18] De plus grands travaux de sécurité ont eu lieu à l’automne 1989.

Le revirement politique a amené un sponsor avec la Dresdner Bank pour financer la reconstruction du bâtiment. En octobre 1994, le conseil municipal de Dresde a décidé d’exploiter le bâtiment en tant que théâtre urbain après sa reconstruction. La construction a commencé en 1996.

Le bâtiment de théâtre historique a été reconstruit au modèle historique. De plus, un bâtiment latéral a été créé en tant que bâtiment fonctionnel avec un stade de sous-sol, un restaurant et cinq salles de retraite. Le jardin baroque, qui appartenait entre autres au sculpteur Johann Benjamin Thomae, a été restauré de la même manière que la forme originale. Au milieu, un pavillon de jardin restauré Thomaes a également trouvé sa place. Le 19 février 1999, le Societaetsheater a été rouvert.

Le théâtre se considère comme un théâtre de chambre moderne, qui donne de l’espace aux performances de la parole, de la danse, de la musique et du théâtre de figures. Des artistes de Freeland de la région et des invités de chez eux et à l’étranger apparaissent également dans le SocietaetsTheater. Les événements peuvent avoir lieu sur deux étapes du bâtiment, une portée dans le hall et une portée supplémentaire dans le jardin baroque.

Heiki Ikkola est le nouveau directeur général depuis mai 2020.

• Du théâtre societäts à Dresde . Dans: Heinrich August Ottokar Reichard (éd.): Calendrier du théâtre sur l’année 1785 . Gotha 1785, S. 83–94.
• Wilhelm von Biedermann: La scène de Dresden Loveron il y a cent ans . Dans: Feuilles d’histoire de Dresde . Année 4, n ° 2, 1895, p. 187–196.
• Eckhard Gruber: “Les gens ont pris en charge le plaisir”. Sur l’histoire de la Sociététätätsheater et d’autres «étapes au format de poche» . Alexander, Berlin 1998, ISBN 3895810363.
• Eckhard Gruber: École du soir citoyen moral. The Societätsheater – une étape d’amant de Dresde de la fin du XVIIIe siècle . Dans: Dresdner History Association e. V. (éd.): Cahiers de dresde . Année 22, numéro 79, n ° 3, 2004, pp. 16-25.

1. ↑ August Wilhelm Iffland: Fragments sur la présentation humaine sur les stades allemands . 1. Collection. Gotha 1785, p. 19.
2. ↑ Du théâtre societäts à Dresde . Dans: Calendrier du théâtre sur l’année 1785 . Gotha 1785, S. 83f.
3. ↑ Eckhard Gruber: École du soir citoyen moral. The Societätsheater – une étape d’amant de Dresde de la fin du XVIIIe siècle . Dans: Dresdner History Association e. V. (Ed.): Booklets de Dresde. Année 22, numéro 79, n ° 3, 2004, p. 17.
4. ↑ Le musée d’hygiène est à proximité.
5. ↑ ^{un b} Du théâtre societäts à Dresde , S. 86f.
6. ↑ Eckhard Gruber: “Les gens ont pris en charge le plaisir”. Sur l’histoire de la Société. Alexander, Berlin 1998, S. 97.
7. ↑ Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, p. 101.
8. ↑ Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, p. 104.
9. ↑ Bidditités de Dresde de contenu sans but lucratif . Non. VIII, 24 février 1792, p. 61.
10. ↑ Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, p. 109.
11. ↑ Rapport de Dresde à partir du 15 mai 1802 . Dans: Journal of Luxury and Fashions . Juillet 1802, S. 403.
12. ↑ Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, p. 160.
13. ↑ Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, p. 162.
14. ↑ Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, p. 171.
15. ↑ Reinhard Meyer: Éducation limitée. Études sur la conscience culturelle bourgeoise à la fin du XVIIIe et au début du 19e siècle . Dans: Hans Erich Bödecker, Ulrich Herrmann (éd.): Sur le processus d’illumination en Allemagne au XVIIIe siècle. Personnes, institutions et médias . Göttingen 1987, S. 177.
16. ↑ ^{un b} Heinrich Magirius: Sur le bâtiment et l’histoire de l’art de la Sociétietätsheater à Dresde-neustadt . Dans: Gruber: “Les gens ont pris soin du plaisir”, pp. 203-230, ici p. 222.
17. ↑ ^{un b} “Le chemin survient en marche”. Un rapport sur l’histoire et les objectifs de la Sociététheater-Verein , Dans: Gruber: “Les gens ont pris en charge le plaisir”, pp. 231-255, ici p. 235.
18. ↑ “Le chemin survient en marche”, p. 238.

51.0605 13.742722222222 Coordonnées: 51 ° 3 ′ 37,8 ″ N , 13 ° 44 ′ 33,8 ″ O