[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-27-beethoven-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-27-beethoven-wikipedia\/","headline":"SONATA PIANO N \u00b0 27 (Beethoven) – Wikipedia","name":"SONATA PIANO N \u00b0 27 (Beethoven) – Wikipedia","description":"before-content-x4 WILLIBRord Joseph M\u00e4hler: Beethoven (1815) Ludwig van Beethoven Sons de piano Non. 27 ON. 90 est consid\u00e9r\u00e9 comme le","datePublished":"2019-03-10","dateModified":"2019-03-10","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8f\/Beethoven_M%C3%A4hler_1815.jpg\/220px-Beethoven_M%C3%A4hler_1815.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8f\/Beethoven_M%C3%A4hler_1815.jpg\/220px-Beethoven_M%C3%A4hler_1815.jpg","height":"278","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-27-beethoven-wikipedia\/","wordCount":1642,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 WILLIBRord Joseph M\u00e4hler: Beethoven (1815) Ludwig van Beethoven Sons de piano Non. 27 ON. 90 est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier de sa p\u00e9riode cr\u00e9ative tardive. Comme op. 49\/1, op. 49\/2, op. 54, op. 78 et op. 111 Elle n’a que deux phrases.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Cinq ans se sont \u00e9coul\u00e9s depuis l’op. 81a “Les Adieux”. Pendant ce temps, Beethoven avait travaill\u00e9 presque exclusivement \u00e0 l’op\u00e9ra Fidelio et \u00e0 quelques \u0153uvres plus petites. Ce n’est que lorsque le Fidelio s’est approch\u00e9 de la fin que Beethoven a commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur d’autres pi\u00e8ces – et a frapp\u00e9 une toute nouvelle direction. M\u00eame \u00e0 cause de la victoire d’Overture Wellington, Beethoven \u00e9tait extr\u00eamement populaire en 1814. La sonate mineure \u00e9lectrique a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 de la m\u00eame ann\u00e9e. Les redevances ont utilis\u00e9 Beethoven, entre autres, pour rembourser son fr\u00e8re Kaspar Karl (dont il a plus tard apport\u00e9 le fils). Il avait d\u00e9but\u00e9 l’\u00e9diteur musical viennois Sigmund Anton Steiner, pour qui Beethoven a repris une garantie. Le tribunal de district a oblig\u00e9 Beethoven \u00e0 transf\u00e9rer une nouvelle sonate de piano \u00e0 l’\u00e9diteur, qui a abouti \u00e0 l’op. 90.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Le patron de Beethoven et l’archiduc talentueux Rudolph von Autriche est \u00e9galement entr\u00e9 en possession de l’autographe; Cependant, la sonate de l’ami de longue dur\u00e9e de Beethoven, Moritz Graf von Lichnowsky, est d\u00e9di\u00e9e. Comme si souvent, la pression n’a eu lieu qu’apr\u00e8s quelques retards et des corrections d’erreur ardues en 1815; Le 6 juin, elle a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e par Sigmund Anton Steiner. Pour la premi\u00e8re fois, Beethoven n’utilise les noms de phrases allemandes que dans une sonate de piano, comme dans la sonate majeure et pour la derni\u00e8re phrase de la sonate majeure, est possible pour une expression d’un enthousiasme patriotique, qui, comme tous les Allemands, l’a emmen\u00e9 dans les soi-disant guerres de lib\u00e9ration contre Napol\u00e9on. Dans les noms de phrases, Beethoven se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un chef d’orchestre qui veut influencer l’interpr\u00e8te \u00e0 travers la langue. Plus que les noms de rythme traditionnels et encore communs sont des instructions pour comprendre la langue tonale. Premi\u00e8re phrase [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Avec vivacit\u00e9 et avec sensation et expression ; E-Moll, 3 \/ \/ 4 Dans cette sonate, Beethoven exp\u00e9rimente avec une forme de deux rares formes qu’il n’avait trait\u00e9e que dans les petites sonates op. 49, op. 54 et op. 78, et qui devrait recevoir sa conclusion avec la Sonate Op. 111. L’en-t\u00eate de phrase est assez ambigu: la “sensation” et “l’expression” ne sont pas faciles \u00e0 concilier, surtout pas avec la phrase r\u00e9ellement “agressive”.Le premier sujet est en trois parties et, comme la phrase enti\u00e8re, est bas\u00e9 sur une r\u00e9duction de la musique et un quart de d\u00e9part. Le sujet change encore et encore sa texture, mais reste dans le rythme de base et, surtout, harmonieusement assez lent (Beethoven Kaden encore et encore, ce qui le force \u00e9galement \u00e0 surmonter la r\u00e9sistance harmonieuse aux nouvelles formes de surmonter).        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Apr\u00e8s une transition, qui se caract\u00e9rise par des courses rapides vers le bas, Beethoven module en h mineur, o\u00f9 le deuxi\u00e8me sujet se pr\u00e9pare (ou commence d\u00e9j\u00e0?). Ces accords augmentent au Fortissimo avant qu’une m\u00e9lodie ne sonne d\u00e9sormais sur une large basse Alberti comme accompagnement. L’exposition fond jusqu’\u00e0 un ton (h), \u00e0 partir de laquelle l’impl\u00e9mentation d\u00e9noute ensuite.Ceci est principalement bas\u00e9 sur le d\u00e9but du premier sujet. Ceci est suivi d’un traitement de la deuxi\u00e8me partie de celle-ci, dans lequel Beethoven ajoute un seizi\u00e8me accompagnement dans la main droite, \u00e0 partir duquel le premier sujet r\u00e9sulte au d\u00e9but de la reprise. La reprise \u00e0 son tour est consid\u00e9rablement modifi\u00e9e et augment\u00e9e, en particulier dans la section de transition. La premi\u00e8re phrase se termine enfin par une coda de pianissimo qui cite \u00e0 nouveau le premier sujet. Deuxi\u00e8me phrase [ Modifier | Modifier le texte source ]]  Pas trop rapidement et tr\u00e8s chantable pr\u00e9sent\u00e9 ; E-Dur, 2 \/ \/ 4 Cette phrase est le dernier rondo final de Beethoven dans une sonate de piano et, comme d\u00e9j\u00e0 indiqu\u00e9, est souvent compar\u00e9e au style de Schubert en raison de sa canthaperie.Comme dans la premi\u00e8re phrase, le mat\u00e9riau th\u00e9matique peut \u00eatre trouv\u00e9 presque exclusivement dans la main droite, mais les seizi\u00e8me accidents de la gauche sont \u00e9galement tr\u00e8s int\u00e9ressants, car la m\u00e9lodie est toujours parfaitement adapt\u00e9e aux “besoins”. Beethoven utilise deux 8 temps comme sujet, qui suit \u00e9tonnamment la premi\u00e8re partie avant qu’un nouveau sujet lat\u00e9rale rappelle le premier ensemble \u00e9merge. Cela sera bient\u00f4t remplac\u00e9 par une autre id\u00e9e, qui s’accompagne de “trille” seizi\u00e8me. \u00c0 la fin de cette clause subordonn\u00e9e, il y a un geste final lent, qui est maintenant fourni avec des triols avant que le sujet ne recommence. Le deuxi\u00e8me taux interm\u00e9diaire est beaucoup plus \u00e9tendu et, surtout, plus harmonieusement int\u00e9ressant. De E Major, Beethoven module \u00e0 C mineur et cite l’id\u00e9e finale de la premi\u00e8re partie de la partie interm\u00e9diaire. En ce sens, on pourrait \u00e9galement parler d’une sorte de processus de mise en \u0153uvre, et en fait les Rondos de Beethoven sont toujours aussi des processus de sonata. Apr\u00e8s que le sujet et la premi\u00e8re partie de l’interm\u00e9diaire ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9p\u00e9t\u00e9s, presque soudainement, une petite modulation s’est jointe qui annonce le prochain radicalisme de Beethoven, et semble tr\u00e8s bri\u00e8vement renvers\u00e9 l’ambiance paisible (et cela dans le pianissimo!). La coda d\u00e9place le sujet dans la main gauche et il existe de nouvelles phrases d’accompagnement. Le flux de la sonate est interrompu deux fois, mais de nouvelles id\u00e9es surgissent encore et encore. \u00c9tant donn\u00e9 qu’une fin furieuse est \u00e0 peine possible, Beethoven utilise une pens\u00e9e unique: une figure \u00e0 l’\u00e9chelle Accelerando tombe puis se l\u00e8ve \u00e0 nouveau pour s’arr\u00eater dans le pianissimo, deux parties, “comme \u00e7a”, sans gros geste, est soudainement tomb\u00e9 dans une imposition. Jeu de piano de Randolph Hokanson \u00e0 l’Universit\u00e9 de Washington, 2006 Phrase –  Ecouter ? \/ \/ je Phrase –  Ecouter ? \/ \/ je Sonates de piano par Ludwig van Beethoven      (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-27-beethoven-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"SONATA PIANO N \u00b0 27 (Beethoven) – Wikipedia"}}]}]