SONATA PIANO N ° 9 (Beethoven) – Wikipedia
Ludwig van Beethoven Sonate no. 9 E-Dur. 14 no. 1 a été créé en 1798 et 1799 et est dédié à la baronne Josefa von Braun.
Les deux sonates op. 14 ont été créées en même temps que la pathtique, mais forment un contrepoids lyrique relax [d’abord] et sont d’un personnage de musique plus de chambre [2] . Beethoven lui-même a retravaillé la sonate op. 14 n ° 1 en 1801/1802 pour le quatuor à cordes.
- Première phrase: Allegro, E Major, 4/4 horloge, 162 bars
- Deuxième phrase: Allegretto, E mineur, 3/4 horloge, 116 bars
- Troisième phrase: Rondo, Allegro Commodo, E Major, 4/4 horloge Alla Breve, 131 bars
La phrase commence directement par le premier sujet: le quartens croissante en deux notes, accompagnés de suivi – à la huitième accomes, quatre demi-bassins de seizième barres suivent des emplacements descendants, qui – comme la phrase des barres plutôt lyriques suivantes – sont placées dans le style d’un quatuor à cordes. Une modification du premier sujet mène via plusieurs contrastes dynamiques avec le sujet latéral (horloge 22): un en continu piano Tendu la ligne mélodique presque non accompagnée, qui à son tour se transforme en une transition semblable à un quatuor. Depuis le temps 46, il y a un tigre à 4 barres fort / / stress -Upbreak qui change entre e mineur et e major. Un dans piano onters et jusqu’à la très fort L’augmentation du passage de 6 barres, qui est modélisé dans la structure du thème latéral, mène à la fin de l’exposition: le premier sujet sonne en pianissimo Dans la basse, la main droite reprend les accords après le courant.
La mise en œuvre (à partir du temps 61) reprend initialement le premier sujet, mais il passe harmonieusement à un mineur et après un accord réduit (Bar 64), Nouveau commence: dans le seizième accord de la basse en démarrage dans une mineure, huitième sujet de Chicome de la main droite accompagne un son à nouveau (horloge 65 à 80). Après cela, le premier sujet revient, mais reste initialement en E Minor (bar 81 à 90).
La reprise commence dans la barre 91, le sujet 1 apparaît désormais dans les accords complètes, l’accompagnement conduit au début des accords Rigan est remplacé par des gestionnaires de seizième tonus. Seule un court intermezzo irritant interrompt la continuation ultérieure de la reprise: à l’horloge 103 à 106, le sujet 1 apparaît en ma majeur, d’abord dans le pianissimo Interprétation.
La coda (de la barre 148) ne traite que le sujet 1, seulement court stress -Ccents de la main gauche interrompre le contraire pianissimo et piano a suivi le cours.
La phrase se compose de trois parties: un Joyeux En mi mineur, après un Plus grand Trio écrasé en C Major (horloge 63 à 100) inchangé, un
Coda (de l’horloge 101) se joint, qui à son tour Plus grand accepte.
La phrase commence immédiatement par le sujet principal de huit tacts: Une ligne montante à Oktavaven est accompagnée de huitième triols dans la main gauche, les quatre dernières barres interrompent ce mouvement uniforme: une échelle descendante suit dans le sixième, puis quatre trimestres amenant la section à deux-illuties à la fin, qui se répète un octave plus bas. Le sujet utilise ensuite à nouveau, la deuxième partie est un peu étendue. Ceci est suivi par le premier couplet (barre 21 à 30), qui rappelle le sujet latéral de la première phrase en raison de l’instrumentation économique: la main gauche ajoute la ligne initialement conduite de la droite à droite à quelques tons de soutien après une pause. Après un fermate (horloge 30), le sujet 1. Le deuxième couplet (horloge 47 à 83) reprend l’accompagnement triolen de la main gauche à partir du sujet principal.
- ↑ Mauser: Les sonates de piano de Beethoven, un guide de travail musical. Beck, 2008, S. 58.
- ↑ Kaiser: Les 32 sonates de piano de Beethoven et leurs interprètes. Fischer, 1979, S. 182.
Recent Comments