[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-9-beethoven-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-9-beethoven-wikipedia\/","headline":"SONATA PIANO N \u00b0 9 (Beethoven) – Wikipedia","name":"SONATA PIANO N \u00b0 9 (Beethoven) – Wikipedia","description":"before-content-x4 Ludwig van Beethoven Sonate no. 9 E-Dur. 14 no. 1 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1798 et 1799 et est","datePublished":"2023-05-09","dateModified":"2023-05-09","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Special:CentralAutoLogin\/start?type=1x1","url":"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Special:CentralAutoLogin\/start?type=1x1","height":"1","width":"1"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-9-beethoven-wikipedia\/","wordCount":789,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Ludwig van Beethoven Sonate no. 9 E-Dur. 14 no. 1 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1798 et 1799 et est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la baronne Josefa von Braun.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Les deux sonates op. 14 ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es en m\u00eame temps que la pathtique, mais forment un contrepoids lyrique relax [d’abord] et sont d’un personnage de musique plus de chambre [2] . Beethoven lui-m\u00eame a retravaill\u00e9 la sonate op. 14 n \u00b0 1 en 1801\/1802 pour le quatuor \u00e0 cordes. Premi\u00e8re phrase: Allegro, E Major, 4\/4 horloge, 162 bars Deuxi\u00e8me phrase: Allegretto, E mineur, 3\/4 horloge, 116 bars Troisi\u00e8me phrase: Rondo, Allegro Commodo, E Major, 4\/4 horloge Alla Breve, 131 bars La phrase commence directement par le premier sujet: le quartens croissante en deux notes, accompagn\u00e9s de suivi – \u00e0 la huiti\u00e8me accomes, quatre demi-bassins de seizi\u00e8me barres suivent des emplacements descendants, qui – comme la phrase des barres plut\u00f4t lyriques suivantes – sont plac\u00e9es dans le style d’un quatuor \u00e0 cordes. Une modification du premier sujet m\u00e8ne via plusieurs contrastes dynamiques avec le sujet lat\u00e9ral (horloge 22): un en continu piano Tendu la ligne m\u00e9lodique presque non accompagn\u00e9e, qui \u00e0 son tour se transforme en une transition semblable \u00e0 un quatuor. Depuis le temps 46, il y a un tigre \u00e0 4 barres fort \/ \/ stress -Upbreak qui change entre e mineur et e major. Un dans piano onters et jusqu’\u00e0 la tr\u00e8s fort L’augmentation du passage de 6 barres, qui est mod\u00e9lis\u00e9 dans la structure du th\u00e8me lat\u00e9ral, m\u00e8ne \u00e0 la fin de l’exposition: le premier sujet sonne en pianissimo Dans la basse, la main droite reprend les accords apr\u00e8s le courant. La mise en \u0153uvre (\u00e0 partir du temps 61) reprend initialement le premier sujet, mais il passe harmonieusement \u00e0 un mineur et apr\u00e8s un accord r\u00e9duit (Bar 64), Nouveau commence: dans le seizi\u00e8me accord de la basse en d\u00e9marrage dans une mineure, huiti\u00e8me sujet de Chicome de la main droite accompagne un son \u00e0 nouveau (horloge 65 \u00e0 80). Apr\u00e8s cela, le premier sujet revient, mais reste initialement en E Minor (bar 81 \u00e0 90).        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4La reprise commence dans la barre 91, le sujet 1 appara\u00eet d\u00e9sormais dans les accords compl\u00e8tes, l’accompagnement conduit au d\u00e9but des accords Rigan est remplac\u00e9 par des gestionnaires de seizi\u00e8me tonus. Seule un court intermezzo irritant interrompt la continuation ult\u00e9rieure de la reprise: \u00e0 l’horloge 103 \u00e0 106, le sujet 1 appara\u00eet en ma majeur, d’abord dans le pianissimo Interpr\u00e9tation. La coda (de la barre 148) ne traite que le sujet 1, seulement court stress -Ccents de la main gauche interrompre le contraire pianissimo et piano a suivi le cours. La phrase se compose de trois parties: un Joyeux En mi mineur, apr\u00e8s un Plus grand Trio \u00e9cras\u00e9 en C Major (horloge 63 \u00e0 100) inchang\u00e9, unCoda (de l’horloge 101) se joint, qui \u00e0 son tour Plus grand accepte. La phrase commence imm\u00e9diatement par le sujet principal de huit tacts: Une ligne montante \u00e0 Oktavaven est accompagn\u00e9e de huiti\u00e8me triols dans la main gauche, les quatre derni\u00e8res barres interrompent ce mouvement uniforme: une \u00e9chelle descendante suit dans le sixi\u00e8me, puis quatre trimestres amenant la section \u00e0 deux-illuties \u00e0 la fin, qui se r\u00e9p\u00e8te un octave plus bas. Le sujet utilise ensuite \u00e0 nouveau, la deuxi\u00e8me partie est un peu \u00e9tendue. Ceci est suivi par le premier couplet (barre 21 \u00e0 30), qui rappelle le sujet lat\u00e9ral de la premi\u00e8re phrase en raison de l’instrumentation \u00e9conomique: la main gauche ajoute la ligne initialement conduite de la droite \u00e0 droite \u00e0 quelques tons de soutien apr\u00e8s une pause. Apr\u00e8s un fermate (horloge 30), le sujet 1. Le deuxi\u00e8me couplet (horloge 47 \u00e0 83) reprend l’accompagnement triolen de la main gauche \u00e0 partir du sujet principal.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4\u2191  Mauser: Les sonates de piano de Beethoven, un guide de travail musical. Beck, 2008, S. 58.  \u2191  Kaiser: Les 32 sonates de piano de Beethoven et leurs interpr\u00e8tes. Fischer, 1979, S. 182.  Sonates de piano par Ludwig van Beethoven       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/sonata-piano-n-9-beethoven-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"SONATA PIANO N \u00b0 9 (Beethoven) – Wikipedia"}}]}]