Systèmes e-Murs – Wikipedia
Systèmes e-MU était un fabricant d’instruments de musique électroniques et d’équipement de technologie sonore. L’entreprise a été fondée en 1971 et est considérée comme un pionnier dans le domaine des synthétiseurs et des échantillonneurs. Il a été repris en 1993 par le fabricant de matériel multimédia Creative Labs et a fusionné plus tard avec la société Ensoniq, qui a également été repris en 1998. À partir de 2004, les systèmes E-Mu ont vendu des échantillonneurs de logiciels et des cartes son appropriées qui se sont construites sur le développement des deux décennies précédentes. Aujourd’hui, le nom existe uniquement en tant que marque pour les accessoires audio.
Les étudiants Scott Wedge et Dave Rossum ont commencé à construire des synthétiseurs modulaires vers 1970. Les systèmes AS Eµ (abréviation des systèmes musicaux électroniques [d’abord] ) La société fondée a développé un clavier polyphone dilaté numériquement en 1972 qui a été breveté. Les acheteurs de licences étaient les fabricants Oberheim (quatre voix, huit voix) et des circuits séquentiels ultérieurs (Prophète-5). Avec la musique à l’état solide (SSM), des CI spéciaux ont été développés pour les synthétiseurs (modulaires) qui ont été utilisés par divers fabricants, mais aussi chez les amateurs.
E-Mu lui-même construit autour de 125 grands systèmes modulaires [d’abord] qui ont été vendus dans les écoles et les universités ainsi que des musiciens connus tels que Herbie Hancock et Frank Zappa. [2] Pour des clients tels que le groupe The Grateful Dead, ils ont expérimenté divers microprocesseurs disponibles, pour 1975 avec un premier Intel 8080 que le développeur Ed Rudnick avait acheté. [d’abord] Avec le Zilog Z80, un processeur 8 bits approprié a été trouvé en juillet 1976. E-Mu l’a utilisé dans ses produits pour les dix prochaines années. En 1977, un clavier avec 16 voix et un séquenceur pour 6 000 grades ont été développés. Les données de séquentier ont pu être enregistrées sur des disques de 8 pouces à partir de 1979. [d’abord]
Avec l’argent des revenus de licence, l’audit de 16 voix a également été développé en 1978, déjà avec des oscillateurs à commande numérique. Le prix de vente devrait être d’environ 70 000 $ (en fait, 30 000 $ étaient prévus [d’abord] ). Il est resté avec un spécimen construit qui a été montré à AES en 1980 et devait plus tard être vendu à Peter Baumann par Tangerine Dream. Cependant, le prototype n’a jamais été complètement terminé. Aujourd’hui, l’audit est dans un musée au Canada. [3] Peter Baumann n’a reçu que des composants que son équipe a terminé un système. [d’abord]
Le projet Audity devrait mettre fin à une mauvaise nouvelle tôt: Dave Smith des circuits séquentiels est passé des puces SSM au CEM dans le modèle Prophète-5, et les revenus se sont effondrés. En 1979, la société a été réformée, a enregistré une dette et a embauché un spécialiste du marketing. [d’abord]
Une fois que les revenus de licence étaient de moins en moins et que le projet Audity s’est avéré être un échec, il a été décidé de faire une vertu par nécessité et de développer un échantillonneur. Le prix devrait être beaucoup moins cher à environ 10 000 $ que le Fairlight CMI, dont le modèle de base a coûté 35 000 $ (bien que les prix au-delà de 100 000 $ n’étaient pas rares).
La première version de la série Emulator est apparue sur le marché en 1981, et les données pourraient initialement être enregistrées sur des disques de 5,25 ″. Des versions avec quatre et huit voix étaient disponibles, à 128 Ko Ram. La version à deux parties était un flop, une seule copie a été vendue au concurrent Yamaha. Le premier acheteur d’un modèle de série était Stevie Wonder. [d’abord] Un peu plus tard, l’émulateur a été révisé en raison de chiffres de vente décevants et commercialisés avec l’ajout de Mark 2. Il y avait maintenant un séquenceur intégré, une bibliothèque d’échantillons sur les disques et le prix a été réduit de 20%.
À partir de 1983, les ordinateurs de tambour coûteux d’Oberheim et de Linn ont été attaqués avec le Drumulator, qui pourrait être proposé pour moins de 1 000 $. Il avait un souvenir de 64 Ko pour 12 sons, ce qui n’a rendu que des échantillons très courts possibles même avec une résolution 8 bits. Cependant, les autres fonctionnalités telles que la programmation en temps réel, la quantification automatique ainsi qu’un contrôleur de volume et un filtre analogique par son ont fait du produit un succès. À partir de 1984, une nouvelle interface MIDI a-t-on a également été installée.
L’émulateur, qui a été produit environ 500 fois en 1983, a suivi l’émulateur II en 1984. Cela est immédiatement devenu un succès économique, s’est vendu plus de 3 000 fois et a considérablement influencé la musique de forme électronique de la décennie. [d’abord] Les clients inclus Depeche Mode, Tony Banks de Genesis, oui, Jean-Michel Jarre, Vangelis et New Order. [4] Le succès était urgent car l’émulateur II est venu en retard de six mois et que la société manquait lentement d’argent. L’émulateur II a été développé jusqu’en 1987, plus récemment, un disque dur de 20 MB et des échantillons étaient disponibles sur CD-ROM.
En 1985, le Drumulator SP-12 a été publié avec succès (pour 12 bits) et en 1988, son modèle successeur moins modifié SP-1200, qui a été reproduit en raison du grand succès en 1993 et 1997. Les deux appareils sont désormais négociés comme une rareté car ils sont très populaires auprès des producteurs de hip-hop et de danse en raison de leur son grossier Lo-Fi et de leur timing difficile.
Maintenant que l’entreprise a gagné de l’argent pour la première fois, la main-d’œuvre a été agrandie, a déménagé dans de nouveaux locaux et a présenté Emulator III en 1987, qui a pu échantillonner en qualité de CD. Il avait 16 voix, 4 ou 8 Mo de RAM, un disque dur interne de 40 mm et a pu aborder des supports de stockage externes via SCSI. [d’abord] Mais la fiabilité a initialement laissé à désirer et vous avez donc dû rappeler les premiers instruments livrés et le modifier coûteux. Les problèmes avec les disques durs et l’épargne ont accablé la réputation du fabricant. Encore une fois, ils ont eu une difficulté financière. [d’abord]
En plus du SP-1200, les premières batteaux (voir ci-dessous) se sont avérés être un sauveur. Ils ont donné à l’équipe de développement le temps de développer une nouvelle génération pour les filtres (H-chip) après un nouveau G-chip pour jouer les échantillons. Des commandes de plus de 5 000 unités ont été faites en très peu de temps. [d’abord] Néanmoins, la catastrophe de qualité avec l’émulateur III a eu des conséquences de grande envergure, la société a de nouveau été restructurée et l’objectif était de quadrupler les ventes à 100 millions de dollars. Les G Chips des premières Rompers ont également été installés dans des cartes son d’IBM, Digidesign et Turtle Beach. Un acheteur approprié a été recherché pour une version améliorée. Après l’échec des entretiens avec Steve Jobs, ils ont convenu avec Creative Labs en 1992. [d’abord]
En 1993, E-Mu Systems a été complètement repris par Creative Labs et le co-fondateur Scott Wedge a été publié. [d’abord] Le nouveau propriétaire compose désormais sur Dave Rossum.
La série E IV a été présentée comme le successeur de l’émulateur III en 1994. Cette famille d’échantillonneur, qui peut être élargie au moyen de cartes de plug-in, a été proposée à divers stades et options d’expansion (E64, E6400, E-Syth, plus tard également E5000 Ultra) et sur plusieurs générations (E IV, E4X, E4XT Ultra) pour atteindre son dernier niveau de développement en 2000 dans le platine E4. L’E IV a été principalement proposé dans les versions de rack avec trois unités de hauteur, qui étaient similaires à l’intérieur d’un PC de la génération 486. Il y avait des versions clés de l’E4X (1996, comme E4K) et de E-Synth (1997).
Le système d’exploitation EOS a reçu de nombreuses mises à jour qui pourraient être installées avec une disquette. Dans le cas de modèles ultérieurs, il a également été possible d’installer des sons de la série Romper en tant que carte de plug-in et, quelle que soit la banque d’échantillons chargée, j’ai toujours un certain sol de base sur les sons. L’E IV a offert jusqu’à 128 votes avec autant de filtres, un maximum de 128 Mo de RAM, jusqu’à 16 sorties individuelles analogiques et 16, 16 à 32 canaux MIDI et éventuellement un processeur complexe multi-effets (“Board RFX”). Le E IV était u. Utilisé par Roger Waters dans le studio et Genesis Live.
En plus de la série Emulator, E-MU a également produit des échantillonneurs dépouillés dans la série EMAX (1986-1995) et ESI (à partir de 1994). Fondamentalement, les modèles étaient basés sur la technologie des modèles d’émulateur déjà embauchés ou vieillissants, selon l’Emax sur l’émulateur II, l’Emax 2 et la série ESI sur l’émulateur III (mais sans filtre analogique). En raison du prix beaucoup moins cher, cependant, ils étaient populaires et n’ont donc pas contribué de manière insignifiante à la survie de l’entreprise avant la prise de contrôle en 1993. En raison de la compatibilité vers le bas de l’E IV, qui peut lire le format de données de l’émulateur III (et donc également de la série ESI), un ancien banc d’échantillon au modèle plus récent ou plus grand est possible. Avec l’omission de certaines fonctions, cela est généralement également possible, car un E IV peut également écrire le format E-III.
Le premier appareil de la série ESI a été l’ESI-32 avec 32 voix et un maximum de 32 Mo de RAM. Il a été utilisé u. De Daft Punk. Le successeur était l’ESI-4000 (1998), qui a pu gérer jusqu’à 128 Mo de RAM et a eu 64 voix. Le dernier appareil de cette série était l’ESI-20000 (1999), qui était techniquement identique à l’ESI-4000, mais avait une conception de couleurs modifiée et a été livré avec une bibliothèque d’échantillons beaucoup plus étendue.
En outre, la société a produit un certain nombre de modules de rack réussi, peu coûteux et peu coûteux et en même temps sous le nom de “Proteus” basé sur des échantillons de ROM de haute qualité (ROMPler).
Les autres appareils de cette ligne étaient U. l’orbite, carnaval, plomb extrême [5] , Planet Phat, plus tard Mo Phat et l’audit [6] qui ont été utilisés dans de nombreuses productions de la danse des genres, de la techno et du hip-hop du milieu des années 1990. Le B3 a également réussi [7] , une émulation de Hammond. Tous les appareils sont pratiques en interne et ne diffèrent souvent que par les modules Rome utilisés dans lesquels les sons sont hébergés. Certains appareils ultérieurs tels que l’auditoire ont eu un résultat numérique. Un avantage majeur de ces appareils par rapport aux systèmes comparables était les options de réglage approfondies pour les sections de synthétiseur et de filtre ainsi que le mode soi-disant battement, dans lequel les motifs de tambour et de son préfabriqué ont été joués indépendamment. De plus, une opération autonome pure était possible, car une liste de chansons basée sur des liens battus pourrait également être stockée sur l’un des battements. Cela a permis à plusieurs appareils de se connecter sans sources MIDI externes, de le laisser fonctionner en parallèle et de mélanger les sons dans le style d’un DJ.
Les derniers appareils de cette série avaient des créneaux de Rome, dans lesquels les modules pouvaient être modernisés avec d’autres matériaux sonores. Ces modules pourraient également être utilisés avec des échantillonneurs de la série E IV.
Déjà au milieu des années 90, il a été démontré que E-Mu ne pouvait plus suivre les concurrents Roland et Yamaha. Un poste de travail numérique (Darwin) et un mélangeur (Mantis) avaient échoué. [d’abord] Creative a également acheté Ensoniq en 1998 et fusionné avec E-Mu. Avec les Mompers, vous avez vendu une technologie de dix ans avec des sons toujours nouveaux (y compris de Rob Papen) et de nouveaux panneaux avant. À cette époque, les versions KB des Rompers sont sorties, comme le XK-6. [8] Le fondateur de l’entreprise, Dave Rossum, travaillait désormais plus pour la création que pour E-Mu. À partir de 2000, ce modèle d’entreprise s’est effondré. [d’abord]
Après que la production d’échantillonneurs de matériel a été complètement abandonnée en 2002, un certain nombre de sampleurs de logiciels ont d’abord été distribués sous le nom de l’émulateur X. y compris l’émulateur de deuxième version X2, qui a été présenté en 2006, une carte son (Modèles 0404, 1212M, 1616, 1616M, 1820 et 1820M) a agi comme un dongle logiciel. D’après l’émulateur de version X3 (2009), cette protection pourrait être obtenue.
Le logiciel était basé sur le dernier système d’exploitation de l’E IV (EOS 4.70) et était plus récemment disponible dans une version 64 bits avec un taux d’échantillonnage de 192 kHz. Des échantillons de banques de l’E IV peuvent également être utilisées dans le logiciel. Le soutien de la part du fabricant a maintenant été interrompu. Emulator X a été conçu pour les versions Windows XP et Vista et un pilote pour Windows 7 est apparu en statut bêta pour les cartes son.
En commençant par le Soundblaster awe32 en 1994 (EMU8000) jusqu’à Soundblaster X-Fi Titanium En 2008 ( EMU20K2 [dans] )) Les processeurs audio numériques d’E-MU ont formé le cœur des cartes son de la société mère Creative Labs. Certains d’entre eux ont également été installés dans des appareils sous l’étiquette E-MU et sous licence à des fabricants tiers. Pendant le processeur des derniers niveaux d’expansion X-Fi Titane HD (CA20K2, 2010) n’est qu’un changement de marque n’est pas clair dans quelle mesure E-Mu était toujours impliquée dans le développement des processeurs de la génération actuelle de blaster (Sound Core3D).
Creative vend des écouteurs depuis un certain temps sous la marque “E-Mu”. Le marché des instruments de musique et de la production audio n’est plus servi (à partir de 2021)
- Partie 2: Golden Years, Whap Whap. Partie 3: D’Emax à Proteus.
- ↑ un b c d C’est F g H je J k l m n O p Rob Keeble: 30 ans d’e-Mu. ( Mémento à partir du 14 mars 2012 dans Archives Internet ) Dans: Son sur son , Septembre 2002.
- ↑ Systèmes e-MU modulaires Sur vintageynth.org
- ↑ Audit des systèmes e-MU Sur vintageynth.com
- ↑ E-Mu Systems Emulator II Sur vintageynth.org
- ↑ E-Mu Xtreme Lead-1 | Explorateur de synthés vintage. Consulté le 29 juillet 2020 .
- ↑ E-MU Audity 2000 | Explorateur de synthés vintage. Consulté le 29 juillet 2020 .
- ↑ E-MU B-3 | Explorateur de synthés vintage. Consulté le 29 juillet 2020 .
- ↑ E-MU XK-6 Xtreme Keys | Explorateur de synthés vintage. Consulté le 29 juillet 2020 .
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