[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/te-deum-bizet-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/te-deum-bizet-wikipedia\/","headline":"Te Deum (Bizet) – Wikipedia","name":"Te Deum (Bizet) – Wikipedia","description":"before-content-x4 Le Vous Dieux Le compositeur fran\u00e7ais Georges Bizet (WD 122) est un cadre en cinq parties des \u00e9loges ambrosiens","datePublished":"2023-07-02","dateModified":"2023-07-02","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/de\/thumb\/c\/c3\/BIZET-1.gif\/440px-BIZET-1.gif","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/de\/thumb\/c\/c3\/BIZET-1.gif\/440px-BIZET-1.gif","height":"209","width":"440"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/te-deum-bizet-wikipedia\/","wordCount":2019,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Le Vous Dieux Le compositeur fran\u00e7ais Georges Bizet (WD 122) est un cadre en cinq parties des \u00e9loges ambrosiens pour les solistes, la chorale et l’orchestre. Bizet l’a compos\u00e9 en 1858 lors d’un s\u00e9jour \u00e0 la Rome en tant que d\u00e9tenteur de bourse \u00e0 l’\u00e2ge de pr\u00e8s de 20 ans. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de la Ave Maria (WD 134) Le TE Deum est le seul travail spirituel du compositeur.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4En France, il y avait une longue tradition de param\u00e8tres TE-Deuum \u00e0 grande \u00e9chelle, comme celui de Fran\u00e7ois-Joseph Gosseec, The Three Dedeum Estictions de Jean-Fran\u00e7ois Lesueur, le professeur de Berlioz, enfin l’\u00e9norme version de Hector Berlioz lui-m\u00eame, dont Premierre Bizet (voir aussi Te Deum (Berlioz)). Bizet peut \u00e9galement avoir connu le TE Deum de Joseph Haydn \u00e0 partir de 1800. L’influence de la musique de l’\u00e9glise italienne de l’\u00e9poque qui a utilis\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments de la musique d’op\u00e9ra est clairement perceptible. Bizet voulait que ce soit pr\u00e9tendument convoit\u00e9 avec ce travail Prix \u200b\u200bRodrigues , un \u00e9nonc\u00e9 des prix pour les d\u00e9tenteurs de bourses du Prix de Rome, pour la meilleure composition spirituelle. Cependant, il \u00e9tait \u00e7a Prix \u200b\u200bRodrigues Pas aussi populaire que ce qu’il \u00e9tait suppos\u00e9. Bizet doutait m\u00eame que cette publicit\u00e9 existait vraiment, et seul un autre coll\u00e8gue avait postul\u00e9, le compositeur Adrien Barthe, qui a remport\u00e9 le d\u00e9tenteur de la bourse Rome en 1854 (Bizet lui-m\u00eame l’a remport\u00e9 en 1857). Cependant, Bizet n’a pas \u00e9t\u00e9 approuv\u00e9 par le succ\u00e8s attendu, probablement parce qu’il a pris trop de libert\u00e9 dans l’utilisation et le traitement du texte et a not\u00e9 la forme liturgique prescrite trop peu. Le fait que Barthe a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e9tait ennuyeux pour lui principalement parce qu’il avait d\u00e9j\u00e0 planifi\u00e9 le prix consid\u00e9rable pour un voyage \u00e0 Naples. Apr\u00e8s l’\u00e9chec, le travail a \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9, mais a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 dans la Bibliot\u00e8que nationale de France \u00e0 Paris. En cons\u00e9quence, Bizet a compos\u00e9 tr\u00e8s peu de chansons spirituelles et compl\u00e8tement dispens\u00e9e de grandes compositions spirituelles \u00e0 l’\u00e9chelle. Quelques bars de la premi\u00e8re partie sont de son op\u00e9ra dans le “Hymne \u00e0 Brahma” Les p\u00eacheurs de perles a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 et une r\u00e9utilisation de certains endroits \u00e9tait dans le projet de l’oratorio Genevi\u00e8ve de Paris pr\u00e9vu; Sinon, le TE Deum n’a jamais \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 ou publi\u00e9. En 1971, les travaux ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverts par deux Allemands de la Bibliot\u00e8que nationale de France: par Mathieu Lange, qui a ensuite dirig\u00e9 la premi\u00e8re, et Johannes Wojciechowski, qui a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 publier les notes. [d’abord] Lange, chef d’orchestre et directeur de la Sing Academy de Berlin, l’a pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re le 16 mai 1971 avec un grand succ\u00e8s de la Singer Academy et du Radio Symphony Orchestra du Berlin Philharmonic. [2] [3] [4] [5] En d\u00e9cembre 2004, l’\u00e9diteur fran\u00e7ais \u00c9ditions \u00e0 c\u0153r Joie a publi\u00e9 une autre \u00e9dition en tant que score de chef d’orchestre (score orchestrale complet), extrait de piano et extrait de chorale.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Johannes Wojciechowski, l’\u00e9diteur de la premi\u00e8re publication de bizets te deum [6] A officiellement appel\u00e9 l’\u0153uvre comme un “grand motet gratuit”, qui dans sa facture suit le “style de musique de l’\u00e9glise italien Pomppat”. Bizet demande d’\u00eatre Vous Dieux Deux solistes (soprano et t\u00e9nor), une chorale mixte et un grand orchestre avec harpe et tuba. Bizet a divis\u00e9 le texte liturgique de la louange ambrosienne pour sa composition en cinq parties, avec les quatri\u00e8me et cinqui\u00e8me attaquant (de mani\u00e8re transparente) a fusionn\u00e9. Il traite tr\u00e8s librement le mod\u00e8le de texte. Il n’utilise pas certains versets du texte liturgique, afin que Le roi et \u00f4 Seigneur , dans d’autres, comme dans Esprit , il change le texte. Ces interventions dans le mod\u00e8le de texte sont reconnaissables pour augmenter l’expression dramatique de l’\u0153uvre.         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Les barres initiales de Bizet du TE Deum dans le Partinell Dans le ch\u0153ur d’entr\u00e9e Te Deum est Majestueux (Majestueux italien) \u00e9cras\u00e9. Bizet d\u00e9finit la premi\u00e8re partie du mod\u00e8le de texte ici, r\u00e9p\u00e9tant le premier verset de la reprise, qui est la phrase comme Forme aba caract\u00e9ris\u00e9. Une instruction orchestrale br\u00e8ve, seulement deux barres, suit une chorale homophone dans un brillant une importante majeure sur la fondation d’un pointill\u00e9 Des marques (Marcato, marche italienne) dans la basse (y compris Tuba), suivez les cordes et les joueurs de vent dans les accords suivants.Dans la partie centrale, les versets sont Vous avez glorifi\u00e9 les ap\u00f4tres et Le p\u00e8re d’une immense majest\u00e9 attribu\u00e9 au solotor. L’accompagnement de l’orchestre martial du d\u00e9but se transforme ici en une zone de son flottante faite de cordes de cordes cass\u00e9es, sur lesquelles le t\u00e9nor monte.Le point culminant de la phrase constitue le seul accompagnant de la harpe Esprit -Calls de la soprano solo, qui sont repris par le ch\u0153ur \u00e0 l’unisson et la t\u00f4le dans le Forssimo et mener la phrase au repran. Pour le deuxi\u00e8me ensemble sur la section texte Tu es le roi de gloire, Christ Utilisez un sujet de type Bizet A Fanfares qui s’accompagne d’accords r\u00e9p\u00e9t\u00e9s dans le compteur troch\u00e9en.La phrase est \u00e9cras\u00e9e “moderato” et a une forme en trois parties. Au d\u00e9but, le sujet est pr\u00e9sent\u00e9 par la truelle solo comme pr\u00e9tention par les cordes. Ensuite, la soprano solo porte le texte sur ce sujet Tu es le roi de gloire, Christ Avant, tandis que l’accompagnement pulsateur change dans le basson et les cornes. Au milieu, le t\u00e9nor vient au verset avec une variante des fanfarenthemamas Tu as bris\u00e9 la mort dans lequel il est accompagn\u00e9 des cordes. Une modulation chromatique aux mots Juger \u00e0 venir , dans lequel la chorale est \u00e9galement ajout\u00e9e aux deux solistes, la troisi\u00e8me partie de la phrase m\u00e8ne, la reprise dans laquelle le solo de soprano de la premi\u00e8re partie est r\u00e9p\u00e9t\u00e9, mais maintenant avec des lancers choraux extatiques sur le texte Gloria, Christ . La troisi\u00e8me phrase de la section texte Nous supplions ensuite est un Andante calme et m\u00e9lodique. Il est r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la soprano solo qui accompagne le texte ici sous une forme de chanson simple \u00e0 deux. Bizet ins\u00e8re un interm\u00e8de \u00e0 vent choral entre les deux strophes, qui est entour\u00e9e d’\u00e9cailles pizzicato tr\u00e8s calmes des cordes \u00e0 l’unisson. Dans la deuxi\u00e8me strophe, la chorale rejoint le soliste qui l’accompagne et accompagne le chant solo. La fin de la phrase dans laquelle les chorales sont particuli\u00e8rement frappantes dans le amortissement (Smoft italien) Smart String Melody les mots Avoir piti\u00e9 de nous, o Im pianissimo deklamerenn. En contraste total avec l’expression intime de l’Andante, la quatri\u00e8me phrase du TE Deum, le bizet en tant que grand chorale \u00e0 quatre parties sur le texte Laissez votre mis\u00e9ricorde sur nous pos\u00e9. Le sujet \u00e0 cinq barres conduit \u00e0 une premi\u00e8re impl\u00e9mentation de 20 bar, qui suit un interm\u00e8de tout aussi long. Dans la deuxi\u00e8me impl\u00e9mentation, la s\u00e9quence d’utilisation des votes principaux est interrompue en r\u00e9p\u00e9tant cet interm\u00e8de et la feuille de tension est augment\u00e9e. Il se termine par un point d’orgue \u00e0 dix barres dans la basse, sur lequel la soprano de chorale avec le motif principal jusqu’au contr\u00f4le dominant sur les deux lignes A. Apr\u00e8s cela, les chorbides commencent une autre impl\u00e9mentation dans laquelle Bizet prend le th\u00e8me principal. Apr\u00e8s un s\u00e9quen\u00e7age Intermezzo, ce guide \u00e9troit m\u00e8ne \u00e0 une quatri\u00e8me impl\u00e9mentation, dans laquelle Bizet essaie un nouveau texte au sujet conjoint, \u00e0 savoir le verset final J’esp\u00e9rais que tu ne seras jamais d\u00e9\u00e7u pour toujours . Bien que le texte du mod\u00e8le liturgique soit maintenant compl\u00e8tement trait\u00e9, Bizet ajoute son Vous Dieux Ajoutez une cinqui\u00e8me partie dans laquelle la premi\u00e8re partie est fid\u00e8le \u00e0 la phrase finale Te Deum est r\u00e9p\u00e9t\u00e9. Gr\u00e2ce \u00e0 une poign\u00e9e de composition intelligente, il r\u00e9alise un effet formel significatif: il ajoute cette reprise sous la grande forme avec une transition brillante vers la grande articulation de la quatri\u00e8me phrase. Dans les mots du Esprit S’il compose un dialogue croissant entre le ch\u0153ur et l’orchestre, ce qui m\u00e8ne au Maestoso de la premi\u00e8re phrase pour le public. Winton Dean: Bizet sacr\u00e9. Dans: Temps musicaux (1973), vol. 114, n \u00b0 1561, S. 281, JSTOR: 955658 . Ingo Dorfm\u00fcller: Georges Bizet. Te Deum. Dans: Hans Gebhard (\u00e9d.): Harenberg Choral Music Leader . Harenberg, Dortmund 1999, ISBN 3-611-00817-6, S. 123. D. Karrann: Vous dieux. Dans: Remarques. The Quarterly Journal de la Music Library Association. (1975), vol. 31, n \u00b0 4, S. 870\u2013871, JSTOR: 896845 . Paul-Gerhard Nohl: Textes de musique de l’\u00e9glise latine. Traduction – Histoire – Commentaire. 4e \u00e9dition. B\u00e4renreiter, Kassel 2002, ISBN 978-3-7618-1249-5. Christine Villinger: Bizet, Georges. Te Deum. Dans: Silke Leopold, Ullrich Scheideler: Chef d’oratorio . Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-00977-7, S. 67 f. Josef Weiland: Min\u00e9 dans le domaine de l’oubli. Le “Te deum” par Georges Bizet. Dans: New Music Magazine. 149, 1988, Heft 10, ZDB-ID 1062250-0 , S. 3\u20137. \u2191  Josef Weiland: Min\u00e9 dans le domaine de l’oubli. Le “Te deum” par Georges Bizet. Dans: New Music Magazine. 149, 1988, Heft 10, ZDB-ID 1062250-0 , S. 3\u20137.  \u2191  Gottfried Eberle: 200 ans de chant – Academy \u00e0 Berlin. Nicolaische Verlagsbuchhandlung Beuermann GmbH, Berlin 1991, ISBN 3-87584-380-0.  \u2191  Livret du programme Sing – Academy \u00e0 Berlin 16 mai 1971 Philharmonie  \u2191  Exp\u00e9diteur Freies Berlin Memorial Show on Death Matthieu Langes 3e 1992, Wolfgang Matkowitz  \u2191  Frankfurter Allgemeine: 10 juillet 1973 H.H. Stuckenschmidt  \u2191  Voir pr\u00e9vision de la premi\u00e8re \u00e9dition Boosey & Hawkes, Berlin 1971, DNB 400039745 .       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/te-deum-bizet-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Te Deum (Bizet) – Wikipedia"}}]}]