Tonsymbole – wikipedia
Tonsymbole Servir la désignation et la dénomination des hauteurs dans une connexion musicale.
Alors que la physique décrit la hauteur comme des fréquences dans l’unité Hertz, c’est-à-dire comme le nombre de vibrations par seconde, la musique utilise des lettres, des syllabes, des caractères spéciaux et des symboles graphiques pour marquer une certaine sélection de hauteur du spectre de fréquence.
Au cours de l’histoire de la musique, l’utilisation des lettres A, H, C, D, E, F et G est devenue naturalisée pour les sept tiges (et l’un de leurs parents chromatiques) dans l’histoire de la langue allemande. Les modifications des tons de tige sont identifiées en attachant les syllabes “-is” pour l’âge élevé ou “-es” pour l’âge plat. Une exception historique non systématique est le faible âge du son “H”, qui ne s’appelle pas “hes”, mais “B”. Cependant, le double -age “H” est appelé “Heses”, pas “Bes”.
Il y a un désaccord sur la question de savoir si le nom du ton individuel en allemand doit être capitalisé en allemand. Le Duden et d’autres dictionnaires permettent les deux orthographes. D’un point de vue linguistique et orthographe, c’est un nom ( le FIS, même si l’article n’a pas) ce qui parlerait pour la capitalisation. Les tons sont également très importants en anglais (voir ci-dessous). Cependant, un très commun dans la littérature spécialisée allemande.
Le nom de ton seul (par exemple C) ne fournit pas encore d’informations sur la hauteur absolue, car elle dépend de la salle d’octave dans laquelle le son est et de l’ambiance utilisée. Il y a donc une orthographe sur Hermann von Helmholtz, qui caractérise la salle d’octave à travers une écriture grande ou petite ainsi qu’en attachant des indices, des commas ou des lignes profonds ou profonds (la table mentionne le ton le plus profond de la salle d’octave):
| Nom d’octave | Indice- Orthographe |
Apostroph- Orthographe |
Doubler Orthographe |
Scientifique Orthographe |
Adapté à l’EDP Orthographe |
Fréquence à Hertz (équivalent) |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Subsubcontra-octobre | C 3 ou 3 C | ” C ou CCCC | C −1 | C – 1 | 8,18 Hz | |
| Sous-contrôle d’octave | C 2 ou 2 C | ” C ou CCC | C 0 | C0 | 16,35 Hz | |
| Contre-octobre | C d’abord ou d’abord C | ‘C ou CC | C d’abord | C1 | 32,70 Hz | |
| Grande octave | C | C | C 2 | C2 | 65,41 Hz | |
| Petite octave | c ou c 0 | c | C 3 | C3 | 130,81 Hz | |
| Octave couverte | c d’abord | C ′ | C 4 | C4 | 261,63 Hz | |
| Octave à deux lignes | c 2 | C ′ ′ | C 5 | C5 | 523,25 Hz | |
| Dreierstrichene octave | c 3 | C ′ ′ ′ | C 6 | C6 | 1,046,50 Hz | |
| Viergestrichene Oktave | c 4 | C ′ ′ ′ ′ | C 7 | C7 | 2.093,00 Hz | |
| Cinq octave peints | c 5 | C ′ ′ ′ ′ ′ | C 8 | C8 | 4.186,01 Hz | |
| Six octave peinte | c 6 | C ′ ′ ′ ′ ′ ′ | C 9 | C9 | 8372,02 Hz | |
| Octave Siebenstreichene | c 7 | C ′ ′ ′ ′ ′ ′ ′ | C dix | Q10 | 16744,04 Hz |
L’ensemble de la zone d’audience humaine est couvert des tons de la subsubcontraocave à l’octave à sept lignes. Dans le sous-subordonité, la zone d’infrasound commence et la zone d’échographie commence dans l’octave à sept lignes.
L’orthographe scientifique et informatique pour les tons sous la subcertraoctave ne sont pas très répandues. Ces tons sont à peine utilisables musicalement, et pour les tons de l’indice -Contraoctave et des tons encore plus profonds, des chiffres avec un signe négatif devraient être utilisés.
Dans la zone anglo-américaine, les tons de tige C, D, E, F, G, A, B. Le son visé en allemand avec “H” est appelé “B”. Les modifications sont formées par l’ajout de “tranchant” et “plat”; Z B. “C Sharp” désigne le CIS. Le ton allemand “B” est appelé “B Flat” en anglais. En néerlandais, l’allemand “H” “B” est appelé le “B” “B” Bes “.
Dans la zone du langage slave roman et oriental, la solmisation-silben ut (ou thu), re, wed, fa, sol, la et si a prévalu pour nommer les tons de tige.
Une forme graphique de la description symbolique des hauteurs et des sondeurs ainsi que d’autres paramètres musicaux est la note.
Les noms de tons allemands offrent de nombreuses occasions de former des mots, des noms et des abréviations qui peuvent être utilisés comme motifs musicaux. Le plus utilisé est B-A-C-H, qui a été utilisé plusieurs fois par Johann Sebastian Bach et a été mis en musique par de nombreux compositeurs de Bach en hommage à lui.
Plus loin:
- A – B – E – G – G pour Meta Abegg, l’inspiration pour Robert Schumanns Variations Abegg , sur. 1
- A-B-H-F pour Alban Berg et Hanna Fuchs-Robettin ( UN – B et H – F ), utilisé en bergs Suite lyrique
- A – es – c – h et as – c – h, utilisé dans les schumanns Carnaval . Il était amoureux d’Ernestine von Fricken de la ville d’Asch.
- A-F-F-E et ES-C-H-A-F-E MAX Reger utilisés dans sa sonate de violon en C Major, op. 72, contre ses détracteurs à l’époque.
- B – E – B – L’ODER B – A – B – E Fü Ils bartók ( Petit la Pas Rtók Bzw. Pas corde Petit LA Selon la pratique hongroise pour mettre le nom de famille devant les prénoms)
- C-A-F-F-E-E, utilisé par Carl Gottlieb Hering dans son «Canon de café» C-a-f-e-e .
- C – A – G – E pour John Cage, utilisé par Pauline Oliveros et, dans la composition Cage morte , par Simon Jeffes du Penguin Cafe Orchestra.
- C-h-a-a pour ch (i) a (r) a = Clara = Clara Schumann dans le concert de piano de Robert Schumann un mineur
- D – es – c – h pour dmitri schostakovich ( D . Sch Ostakowitsch)
- Es – c – h – b – e – g pour Arnold Schönberg ( Sch devant être r g )
- ES-F-B (SFB) du diffuseur Freiees Berlin dans la cadence finale harmonieuse de la majeur ES Major-F majeure utilisée comme un chêne de pause
- F – a – e pour “libre mais solitaire”, Johannes Brahms utilisé
- F – es – c – h pour Franz Schubert ( F . Sch Ubert)
- G – A – D – E pour le compositeur danois Niels Gade dans l’album pour la jeunesse de Robert Schumann (“Nordic Song”, avec le sous-titre “Salutations à G.”))
- H – e – a – e – es, utilisé par Thomas Mann dans son roman Docteur Faustus Pour “Hetaera Esmeralda”, la prostituée Esmeralda avec laquelle son protagoniste Adrian Leverkühn Entrée.
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