[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/tonsymbole-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/tonsymbole-wikipedia\/","headline":"Tonsymbole – wikipedia","name":"Tonsymbole – wikipedia","description":"before-content-x4 Tonsymbole Servir la d\u00e9signation et la d\u00e9nomination des hauteurs dans une connexion musicale. after-content-x4 Alors que la physique d\u00e9crit","datePublished":"2019-07-23","dateModified":"2019-07-23","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wikimedia.org\/api\/rest_v1\/media\/math\/render\/svg\/f5e2580bca593c5b96b0bfe5df9549898c8d4372","url":"https:\/\/wikimedia.org\/api\/rest_v1\/media\/math\/render\/svg\/f5e2580bca593c5b96b0bfe5df9549898c8d4372","height":"","width":""},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/tonsymbole-wikipedia\/","wordCount":3369,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Tonsymbole Servir la d\u00e9signation et la d\u00e9nomination des hauteurs dans une connexion musicale.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Alors que la physique d\u00e9crit la hauteur comme des fr\u00e9quences dans l’unit\u00e9 Hertz, c’est-\u00e0-dire comme le nombre de vibrations par seconde, la musique utilise des lettres, des syllabes, des caract\u00e8res sp\u00e9ciaux et des symboles graphiques pour marquer une certaine s\u00e9lection de hauteur du spectre de fr\u00e9quence. Au cours de l’histoire de la musique, l’utilisation des lettres A, H, C, D, E, F et G est devenue naturalis\u00e9e pour les sept tiges (et l’un de leurs parents chromatiques) dans l’histoire de la langue allemande. Les modifications des tons de tige sont identifi\u00e9es en attachant les syllabes “-is” pour l’\u00e2ge \u00e9lev\u00e9 ou “-es” pour l’\u00e2ge plat. Une exception historique non syst\u00e9matique est le faible \u00e2ge du son “H”, qui ne s’appelle pas “hes”, mais “B”. Cependant, le double -age “H” est appel\u00e9 “Heses”, pas “Bes”. Il y a un d\u00e9saccord sur la question de savoir si le nom du ton individuel en allemand doit \u00eatre capitalis\u00e9 en allemand. Le Duden et d’autres dictionnaires permettent les deux orthographes. D’un point de vue linguistique et orthographe, c’est un nom ( le FIS, m\u00eame si l’article n’a pas) ce qui parlerait pour la capitalisation. Les tons sont \u00e9galement tr\u00e8s importants en anglais (voir ci-dessous). Cependant, un tr\u00e8s commun dans la litt\u00e9rature sp\u00e9cialis\u00e9e allemande.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Le nom de ton seul (par exemple C) ne fournit pas encore d’informations sur la hauteur absolue, car elle d\u00e9pend de la salle d’octave dans laquelle le son est et de l’ambiance utilis\u00e9e. Il y a donc une orthographe sur Hermann von Helmholtz, qui caract\u00e9rise la salle d’octave \u00e0 travers une \u00e9criture grande ou petite ainsi qu’en attachant des indices, des commas ou des lignes profonds ou profonds (la table mentionne le ton le plus profond de la salle d’octave): Nom d’octave Indice- Orthographe Apostroph- Orthographe Doubler Orthographe Scientifique Orthographe Adapt\u00e9 \u00e0 l’EDP Orthographe Fr\u00e9quence \u00e0 Hertz (\u00e9quivalent) Subsubcontra-octobre C 3 ou  3 C ” C ou CCCC C___{displayStyle {begin {smallmatrix} {sous-licenciement {sous-ligne {sous-licenciement {mathsf {c}}}}} end {smallMatrix}}} C \u22121 C – 1 8,18 Hz Sous-contr\u00f4le d’octave C 2 ou  2 C ” C ou CCC C__{displayStyle {begin {smallmatrix} {Underline {Underline {mathsf {c}}}} end {smallmatrix}}} C 0 C0 16,35 Hz Contre-octobre C d’abord ou  d’abord C ‘C ou CC        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4C_{displayStyle {begin {smallmatrix} {Underline {mathsf {c}}} end {smallmatrix}}} C d’abord C1 32,70 Hz Grande octave C C C{displayStyle {begin {smallmatrix} {mathsf {c}} end {smallmatrix}}} C 2 C2 65,41 Hz Petite octave c ou c 0 c c{displayStyle {begin {smallmatrix} {mathsf {c}} end {smallmatrix}}} C 3 C3 130,81 Hz Octave couverte c d’abord C \u2032 c\u00af{displayStyle {begin {smallmatrix} {overline {mathsf {c}}} end {smallmatrix}}} C 4 C4 261,63 Hz Octave \u00e0 deux lignes c 2 C \u2032 \u2032 c\u00af\u00af{displayStyle {begin {smallmatrix} {overline {overline {mathsf {c}}}} end {smallmatrix}}} C 5 C5 523,25 Hz Dreierstrichene octave c 3 C \u2032 \u2032 \u2032 c\u00af\u00af\u00af{displayStyle {begin {smallmatrix} {overline {overline {overline {mathsf {c}}}}} end {smallmatrix}}} C 6 C6 1,046,50 Hz Viergestrichene Oktave c 4 C \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 c\u00af\u00af\u00af\u00af{displayStyle {begin {smallmatrix} {overline {overline {overline {overline {mathsf {c}}}}}} end {smallmatrix}}} C 7 C7 2.093,00 Hz Cinq octave peints c 5 C \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 c\u00af\u00af\u00af\u00af\u00af{displayStyle {begin {smallmatrix} {overline {overline {overline {overline {overline {mathsf {c}}}}}}} end {smallMatrix}}} C 8 C8 4.186,01 Hz Six octave peinte c 6 C \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 c\u00af\u00af\u00af\u00af\u00af\u00af{displayStyle {begin {smallmatrix} {overline {overline {overline {overline {overline {overline {mathsf {c}}}}}}}} end {smallmatrix}} C 9 C9 8372,02 Hz Octave Siebenstreichene c 7 C \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 \u2032 c\u00af\u00af\u00af\u00af\u00af\u00af\u00af{DisplayStyle {begin {smallatrix} {overline {overline {overline {overline {overline {overline {overline {overline {overline {mathsf {c}}}}}}} end {smallmatrix}}} C dix Q10 16744,04 Hz L’ensemble de la zone d’audience humaine est couvert des tons de la subsubcontraocave \u00e0 l’octave \u00e0 sept lignes. Dans le sous-subordonit\u00e9, la zone d’infrasound commence et la zone d’\u00e9chographie commence dans l’octave \u00e0 sept lignes. L’orthographe scientifique et informatique pour les tons sous la subcertraoctave ne sont pas tr\u00e8s r\u00e9pandues. Ces tons sont \u00e0 peine utilisables musicalement, et pour les tons de l’indice -Contraoctave et des tons encore plus profonds, des chiffres avec un signe n\u00e9gatif devraient \u00eatre utilis\u00e9s. Dans la zone anglo-am\u00e9ricaine, les tons de tige C, D, E, F, G, A, B. Le son vis\u00e9 en allemand avec “H” est appel\u00e9 “B”. Les modifications sont form\u00e9es par l’ajout de “tranchant” et “plat”; Z B. “C Sharp” d\u00e9signe le CIS. Le ton allemand “B” est appel\u00e9 “B Flat” en anglais. En n\u00e9erlandais, l’allemand “H” “B” est appel\u00e9 le “B” “B” Bes “. Dans la zone du langage slave roman et oriental, la solmisation-silben ut (ou thu), re, wed, fa, sol, la et si a pr\u00e9valu pour nommer les tons de tige. Une forme graphique de la description symbolique des hauteurs et des sondeurs ainsi que d’autres param\u00e8tres musicaux est la note. Les noms de tons allemands offrent de nombreuses occasions de former des mots, des noms et des abr\u00e9viations qui peuvent \u00eatre utilis\u00e9s comme motifs musicaux. Le plus utilis\u00e9 est B-A-C-H, qui a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 plusieurs fois par Johann Sebastian Bach et a \u00e9t\u00e9 mis en musique par de nombreux compositeurs de Bach en hommage \u00e0 lui. Plus loin: A – B – E – G – G pour Meta Abegg, l’inspiration pour Robert Schumanns Variations Abegg , sur. 1 A-B-H-F pour Alban Berg et Hanna Fuchs-Robettin ( UN – B et H – F ), utilis\u00e9 en bergs Suite lyrique A – es – c – h et as – c – h, utilis\u00e9 dans les schumanns Carnaval . Il \u00e9tait amoureux d’Ernestine von Fricken de la ville d’Asch. A-F-F-E et ES-C-H-A-F-E MAX Reger utilis\u00e9s dans sa sonate de violon en C Major, op. 72, contre ses d\u00e9tracteurs \u00e0 l’\u00e9poque. B – E – B – L’ODER B – A – B – E F\u00fc Ils bart\u00f3k ( Petit la Pas Rt\u00f3k Bzw. Pas corde Petit LA Selon la pratique hongroise pour mettre le nom de famille devant les pr\u00e9noms) C-A-F-F-E-E, utilis\u00e9 par Carl Gottlieb Hering dans son \u00abCanon de caf\u00e9\u00bb C-a-f-e-e . C – A – G – E pour John Cage, utilis\u00e9 par Pauline Oliveros et, dans la composition Cage morte , par Simon Jeffes du Penguin Cafe Orchestra. C-h-a-a pour ch (i) a (r) a = Clara = Clara Schumann dans le concert de piano de Robert Schumann un mineur D – es – c – h pour dmitri schostakovich ( D . Sch Ostakowitsch) Es – c – h – b – e – g pour Arnold Sch\u00f6nberg ( Sch devant \u00eatre r g ) ES-F-B (SFB) du diffuseur Freiees Berlin dans la cadence finale harmonieuse de la majeur ES Major-F majeure utilis\u00e9e comme un ch\u00eane de pause F – a – e pour “libre mais solitaire”, Johannes Brahms utilis\u00e9 F – es – c – h pour Franz Schubert ( F . Sch Ubert) G – A – D – E pour le compositeur danois Niels Gade dans l’album pour la jeunesse de Robert Schumann (“Nordic Song”, avec le sous-titre “Salutations \u00e0 G.”)) H – e – a – e – es, utilis\u00e9 par Thomas Mann dans son roman Docteur Faustus Pour “Hetaera Esmeralda”, la prostitu\u00e9e Esmeralda avec laquelle son protagoniste Adrian Leverk\u00fchn Entr\u00e9e.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/tonsymbole-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Tonsymbole – wikipedia"}}]}]