Une danse de masque – Wikipedia

Travail
Titre:	Une balle masquée
Titre original:	Une balle masquée
Titre du piano de 1860, scène finale
Former:	Opéra en trois fichiers
Langue originale:	italien
Musique:	Giuseppe Verdi
Livret:	Antonio Somma
Modèle littéraire:	Eugène Scribe, Gustave III. ou Le bal masqué
Première:	17 février 1859
Lieu de première:	Théâtre Apollo Rom
La recréation:	changement. 2 ¼ d’heure
Lieu et temps de l’action:	Boston et les environs, à la fin du XVIIe siècle (version plus récente selon la conception originale: Stockholm et les environs, 1792)
personnes
Riccardo, Graf von Warwick, gouverneur de Boston / Gustavo, King Gustav III. de la Suède (ténor) Renato / Graf Anckarström, Son secrétaire (baryton) Amelia, sa femme (soprano) Ulrica (Ulrica Arfvidsson), Fortune Teller (ancien ou mezzo -soprano) Oscar, Page Riccardos (Sopran) Silvano / Cristiano, Matrose (baryton) Tom / Hord Horn, Conspirateur (basse) Samuel / Graf Ribbing, Conspirateur (basse) Un juge (ténor) Diener Amelias (ténor) Personnes des tribunaux, envoyés, officiers, artistes, universitaires, domestiques, danseurs, soldats, citoyens, agriculteurs, marins, skir (chœur)

Une balle masquée (Titre allemand: Une balle masquée ) – Sous-titre Amelia – est un opéra en trois fichiers de Giuseppe Verdi. Le livret d’Antonio Somma est basé sur le drame d’Eugène Scres Gustave III. ou Le bal masqué . La première a eu lieu le 17 février 1859 dans le Teatro Apollo à Rome.

Le premier acte [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Première image: Count Riccardo audience Hall

Le comte Riccardo est attendu par les citoyens et les nobles, les fournisseurs et les courtines. Il apparaît et vérifie certains documents. Oscar lui donne la liste des invités invités à la prochaine balle masquée. Riccardo jette un coup d’œil et est heureux que son amour secret Amelia, sa femme de son secrétaire Renato, soit répertorié. Renato, également le meilleur ami du comte, l’avertit d’un complot. Mais le décompte accepte calmement l’avertissement. Le juge apparaît avec un jugement contre la diseuse de bonne aventure Ulrica, qui doit être renvoyée au pays. Page Oscar est attaché à la diseuse de fortune et rapporte que tout ce qu’elle prédit jusqu’à présent est également arrivé. Riccardo veut vérifier ceci et demande à tous ceux qui se présentent de l’accompagner déguisé au diseur de bonne aventure.

Deuxième image: Hut of the Fortune Teller Ulrica

À Ulrica, le marin Silvano demande s’il sera récompensé pour les victimes qu’il fait depuis des années au service du comte.
La diseuse de fortune prédit toutes sortes de bien et qu’il sera bientôt riche. Le comte Riccardo, déguisé en pêcheur, met secrètement un sac plein de pièces dans sa poche. Lorsque le marin revient dans son sac, la joie est grande qu’une partie de la prophétie s’est déjà réalisée. Un serviteur vient et rapporte l’arrivée d’une haute personnalité. Ulrica envoie tout le monde de la grotte. Riccardo a reconnu le serviteur d’Amelia et se cache. Quand Amelia apparaît, elle dit à la diseuse de fortune qu’elle aime quelqu’un mais souhaite un remède à cet amour. Ulrica recommande une herbe magique comme un antidote qui pousse sur le Galgenberg aux portes de la ville. Amelia a dû le choisir lui-même et toujours ce soir. Cela s’éloigne à nouveau. Les gens du tribunal reviennent. Ensuite, Riccardo, toujours incognito, viendra au diseur de la fortune et se laissera prédire. Ulrica lui dit qu’il sera bientôt assassiné, de celui qui lui donnera les mains ensuite. Riccardo va à chacun des passants avec une main tendue, mais personne ne veut prendre cette main. Renato apparaît et salue son ami Riccardo par les mains. Cela rit de la prophétie qui vient de faire. Ulrica l’avertit.

Deuxième acte [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Sur le Galgenberg, aux portes des Bostons

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Mariano Padilla et Sarolta de Bujanovis comme Renato et Amelia, 1867

Amelia est allée au Galgenberg pour cueillir l’herbe. Riccardo l’a secrètement suivie. À son envie, elle avoue à son amour, mais aussi qu’elle veut déchirer cet amour de son cœur. Vous entendez des étapes. Amelia peut simplement cacher son visage avec un voile, ainsi que son mari, Renato. Il a annoncé Riccardo que les conspirateurs étaient sur le point de l’assassiner. Riccardo tend la femme avec le commandement de ne pas ventiler le voile de la dame. Puis il se dépêche. Les conspirateurs apparaissent et sont déçus car ils ne trouvent que le secrétaire avec une dame. Au moins, ils veulent savoir qui est la dame. Renato veut protéger la dame avec l’épée de l’intrusivité des conspirateurs quand Amelia démolir soudainement le voile elle-même. Renato est horrifié: sa femme avec une technologie technique avec Riccardo! Les conspirateurs se moquent du secrétaire. Il saisit à nouveau et alliés avec les conspirateurs.

Troisième acte [ Modifier | Modifier le texte source ]]

Première image: étude Renatos

Renato accuse sa femme d’infidélité et veut la tuer. Elle demande à son mari de revoir son petit fils à l’avance (Aria Je mourrai, mais d’abord en grâce ). Renato, seul, décide de punir Riccardo pour l’infidélité que sa propre femme. Les conspirateurs Samuel et Tom s’appuient vers lui. Renato leur montre le complot, mais pas pour les trahir, mais pour participer. Le lot est censé décider qui peut faire le poignard contre Riccardo. Amelia, qui vient de revenir dans la pièce, devrait tirer le terrain. Sur le terrain qu’elle tire, le nom est – son mari Renato. En ce moment, la page Oscar apparaît et remet l’invitation à la balle masquée.

Deuxième image: l’étude de Count sur Riccardo

Le comte Riccardo écrit un décret sur le retour de Renato en Angleterre. Il devrait partir avec Amelia North America sous peu. Il ne veut plus mettre en danger le mariage et la réputation de son meilleur ami. Une lettre anonyme prévient Riccardo d’une attaque de meurtre sur le ballon. Mais il n’est pas un lâche et participe au ballon.

Troisième image: grande salle de bal

La balle masquée bat son plein. Les conspirateurs – parmi lesquels Renato – se mélangent sous les invités masqués. Renato essaie d’apprendre de l’Oscar de Pagen que se cache Riccardo. Mais Oscar ne révèle rien. Cependant, Amelia reconnaît Riccardo. Les deux se rencontrent et se disent au revoir. Lorsque les deux veulent diverger, Renato s’étend sur le comte Riccardo avec un poignard. La foule est appliquée et veut plonger au meurtrier. Cependant, Riccardo le protège et lui montre le décret qui a Renatos et Amelias en Angleterre. Il jure que son ami ne s’est rien passé entre Amelia et lui. Riccardo pardonne à son meurtrier et meurt. La prophétie des ulriques a été remplie.

La ligne d’orchestre – Up de l’opéra contient les instruments suivants: ^[d’abord]

• Woodwinds: deux flûtes (2e piccolo), deux oboen, corne anglaise, deux clarinettes, deux bassons
• Brass: Quatre cornes, deux trompettes, trois trombones, Cimbasso
• Pauken, batterie: grand tambour, bassin
• harpe
• Cordes
• Musique de scène sur la scène (“Piccola Orchestra”): 6 à 8 violons, deux viollistes, deux violoncelli, deux basse doubles
• Musique de scène derrière la scène: Banda, Bell in C ’

Depuis 1843, Giuseppe Verdi pensait qu’un opéra sur Shakespeares Le Roi Lear Composer. Il a chargé le poète Antonio Somma (1809-1864) d’écrire un livret. Lorsque Verdi a obtenu un contrat pour une nouvelle œuvre pour l’année 1858 pour le Teatro San Carlo à Naples, il a demandé à Somma d’interrompre les travaux sur le livret. Verdi voulait que Maria Piccolomini chante le rôle de Cordelia, mais elle n’était pas disponible. Il s’est donc consacré à un autre travail.
Son choix est tombé sur le travail d’Eugène Scres Gustave 3; Un drame sur la vie et la mort du roi suédois, qui était déjà Gustave III. ou Le bal masqué (dt. Gustav ou la balle masquée ) avait été mis en musique. Gustav III. La Suède était l’une des personnalités les plus éblouissantes d’Europe. Il était un monarque éclairé, célèbre en tant qu’amateur d’art et notoire pour son zeste pour la vie. Puisqu’il voulait abolir les privilèges de la noblesse, il a contracté des ennemis. Le 16 mars 1792, le roi a reçu une balle dans un bal masqué dans l’opéra de Stockholm devant la Ball Society par le comte masqué Johann Jakob ANCKARSTRöm et est décédé d’empoisonnement du sang près de deux semaines plus tard. Cet incident a aussi inspiré Verdi Une balle masquée . De nombreux détails historiques qui ont déjà été traités ont également été conservés dans le livret de Somma. ^[2] Par exemple, l’historique Gustav a en fait été averti de l’attaque comme dans l’opéra de Verdi immédiatement avant de visiter le bal masqué, qu’il a légèrement ignoré. De plus, non seulement l’assassin anckarström (René) apparaît dans l’opéra, mais aussi ses co-vibrations historiques, les comptes Claes Fredrik Horn et Adolf Ludwig Ribbing (Alias ​​Tom et Samuel), ils avaient même leurs vrais noms dans l’original. Comme dans la célèbre scène de Verdi dans l’acte 3, ces trois ont en fait déterminé l’assassin par le Los Anckarström. Un chiffre historique est également le diteur de la fortune Ulrica: l’occultiste de Stockholm alors notoire Anna Ulrica Arfvidsson avait en effet proposé la mort du roi et a donc été interrogé par la police après l’attaque. Historiquement, cependant, le profil de caractère échéant précisément du roi bisexuel est, ce qui n’a pas le moins reflété dans le profil des rôles hermaphrodites du Pagen Oscar, parce que les potins de la cour érotique ont attribué les affaires amoureuses du monarque à ses pages. Gustav III, en raison de son généreux patronage pour l’opéra et la musique ainsi que sa préférence pour les déguisements extravagants et le masque des balles comme un “roi de théâtre”. En conséquence, il était idéal en tant que protagoniste d’un livret d’opéra, d’autant plus que le vrai Gustav 1792 a en fait été victime de ses meurtriers dans l’opéra de Stockholm: «Ce Gustav III. Devenu finalement une figure de théâtre elle-même, a donc une logique sophistiquée, le titre du masque de théâtre, qui a été le titre, a une ironie ambiguë. » ^[3]

À la demande de Verdis, Antonio Somma a accepté d’écrire ce livret, mais à condition: “… Je voudrais préserver l’anonymat de ce travail ou le signer avec un pseudonyme. De cette façon, je peux écrire avec plus de liberté. ”

La prudence de Sommas était compréhensible: en 1848/49, il a été impliqué dans un soulèvement contre les seigneurs féodaux autrichiens à Venise et a été surveillé par la police depuis lors. Il ne voulait pas être associé à une pièce qui avait un meurtre royal comme contenu.

C’était un matériau révolutionnaire pour Naples, car à Naples, vous vous souvenez de l’attaque contre le roi de Naples, qui s’est engagé quatre ans plus tôt. Le 13 janvier 1858, le comte Felice Orsini a eu une tentative d’assassinat sur l’empereur Napoléon III. commis par la France. Il était donc compréhensible que la censure ait rejeté l’opéra.

La censure a complètement rejeté l’opéra, l’a appelé Adelia Degli Adimari Et Verdi a dû justifier pratiquement toutes les scène avant la censure. Étant donné que les gens et certaines personnalités de Naples se tenaient derrière Verdi, il est venu à tumulter. Il y a eu des manifestations contre le gouvernement et pour la liberté artistique d’un compositeur. Enfin, le roi Verdi a libéré de son contrat. Il a quitté la ville et n’a plus jamais voulu écrire un opéra pour Naples.

Le Teatro Apollo à Rome a offert à Verdi pour y effectuer son nouvel opéra, mais la censure papale y a également causé des problèmes. À l’état, il a convenu que l’action serait déplacée à Boston et que certaines personnes ont été renommées, en particulier les nobles. La musique et le texte ont été conservés. Le titre de la pièce a été renommé Une balle masquée.

Le 17 février 1859, la première de l’opéra a eu lieu. C’est devenu un triomphe, non seulement pour Verdi, mais aussi pour la lutte pour la liberté des Italiens. Le nom Verdi était en tant que backraymy de Vittorio Emanuele King d’Italie interprété.

Le 7 septembre 1860, le trône bourbone détesté est tombé à Naples. L’un des premiers opéras énumérés dans le Naples libéré était Une balle masquée.

En février 1861, l’opéra a été répertorié pour la première fois sur le sol américain à la New York Academy of Music. Peu de temps après, Claudio S. Grafulla a organisé des mélodies de l’opéra à une Une danse de masque rapide .

Aujourd’hui, la version Stockholm de l’opéra est parfois sous le nom Gustav 3. répertorié.

CD

• Chœur et orchestre de l’opéra de Rome sous Tullio Serafin avec Maria Caniglia, Beniamino Gigli et Gino Bechi, EMI 1943
• Choir et orchestre de radio-coologne sous Fritz Busch avec Walburga Wegner, Lorenz Fehenberger et Dietrich Fischer-Dieskau, ligne 1951 (en allemand Spr.)
• Robert Shaw Chor, NBC Symphony Orchestra sous Arturo Toscanini avec Herva Nelli, Jan Peerce et Robert Merrill, RCA 1954
• Chœur et orchestre de l’opéra métropolitain New York sous Dimitri Mitropoulos avec Zinka Milanov, Richard Tucker et Josef Metternich, Walhall (Cetra) 1955
• Chœur et orchestre du Milan Scala sous Gianandrea Gavazzeni avec Maria Callas, Giuseppe di Stefano et Ettore Bastianini, Emi (Cetra), Live-Mitschnitt 1957
• Chœur et orchestre de l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia Rome sous Georg Solti avec Birgit Nilsson, Carlo Bergonzi, Cornell MacNeil et Giulietta Sionato, Decca 1961
• Choir et orchestre RCA Italiana sous Erich Leinsdorf avec Leontyne Price, Carlo Bergonzi, Shirley Verrett et Robert Merrill, RCA 1966
• Chor und Orchester der Academia Nazionale de Santa Cecilia Rom Unter Bruno Bartoletti, Mit Renata Tebaldi, Luciano Pavarotti, Sherrill Milnes, Decca 1970
• Chor des Royal Opera House Covent Garden, New Philharmonia Orchestra Unter Riccardo Muti, Mit Martina Arroyo, Plácido Domingo und Piero Cappuccilli, EMI 1975
• Chœur et orchestre du Royal Opera House Covent Garden sous Colin Davis avec Montserrat Caballé, José Carreras, Sona Ghazarian et Ingvar Wixell, Philips 1979
• Chœur et orchestre du Milan Scala sous Claudio Abbado avec Katia Ricciarelli, Plácido Domingo, Edita Gruberová et Renato Bruson, DGG 1980
• Orchestre philharmonique national sous Georg Solti avec Luciano Pavarotti, Margaret Price, Christa Ludwig et Renato Bruson, Decca 1982/83

DVD

• Metropolitan Opera Orchestra Unter James Levine Mit Luciano Pavarotti, Leo Nucci, avril Millotti, Florence Quivar, Harolyn Blackwell (136 ’, Sound: DSS5.1 / DTS5.1; Bild: 4: 3; Sub: D, E, F, Sp, Ch, I), Deutsche grammophon

• Georg Mondwurf: Giuseppe Verdi et l’esthétique de la libération. Peter Lang, Frankfurt AM Main 2002, ISBN 3-631-38400-9.
• Leçon.: Le ballon masqué de Giuseppe Verdi. Dans: Booklet de programme de l’Opéra d’État allemand Berlin pour “A Masken Ball”, 2008. pp. 19-28.
• Martin Lade: Gustav III. Et la “balle masquée” de Verdi entre la poésie et la vérité. Book de programme Opera Cologne, saison 2007/2008.
• Tino Boys: L’amour et la mort dans le drame musical de Verdi. Études sémiotiques sur des opéras sélectionnés. Karl Dieter Wagner, o. O. 1996, ISBN 3-88979-070-4.
• Johann Christoph Grünbaum: Une balle masquée par Giuseppe Verdi. Reich, o. O. 1949.
• Teresa Klier, Wolfgang Osthoff (éd.): Le son Verdi. Le concept d’orchestre dans les opéras par Giuseppe Verdi. Hans Schneider, Tutzing 1998, ISBN 3-7952-0917-X.

Livret

• Wilhelm Zentner (éd.) Giuseppe Verdi. Une balle de masquage. Allemand par Johann Christoph Grünbaum (Reclams Universal Library No. 4236). Reclam, Stuttgart 1949 U.ö., ISBN 978-3-15-004236-6.
• Rosemarie König, Kurt Pahlen (éd.): Une balle de masquage. Livre de texte italien – allemand. Opéra du monde. 3. Édition. Atlantis, Zurich / Mainz 1997, ISBN 3-254-08023-8.

1. ↑ Pluie A. Zondergeld: Une balle masquée. Dans: Pipers Encyclopedia of the Music Theatre. Bande 6: Werke. Spontini – Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1, p. 461.
2. ↑ Martin Lade: Opéra de scène de crime. Gustav III. Et la “balle masquée” de Verdi entre la poésie et la vérité. Book de programme Opera Cologne, saison 2007/2008.
3. ↑ Martin Lade: Opéra de scène de crime. Gustav III. Et la “balle masquée” de Verdi entre la poésie et la vérité. Programme pour Opera Cologne, saison 2007/2008, p. 29.