[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/walker-evans-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/walker-evans-wikipedia\/","headline":"Walker Evans – Wikipedia","name":"Walker Evans – Wikipedia","description":"before-content-x4 Walker Evans (N\u00e9 le 3 novembre 1903 \u00e0 Saint Louis, Missouri, \u2020 le 10 avril 1975 \u00e0 New Haven,","datePublished":"2023-01-09","dateModified":"2023-01-09","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/9\/96\/Walker_Evans_1937-02.jpg\/220px-Walker_Evans_1937-02.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/9\/96\/Walker_Evans_1937-02.jpg\/220px-Walker_Evans_1937-02.jpg","height":"147","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2fr\/wiki1\/walker-evans-wikipedia\/","wordCount":3255,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Walker Evans (N\u00e9 le 3 novembre 1903 \u00e0 Saint Louis, Missouri, \u2020 le 10 avril 1975 \u00e0 New Haven, Connecticut) \u00e9tait un photographe am\u00e9ricain.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Evans a grandi dans une famille riche et a visit\u00e9 le priv\u00e9 \u00c9cole Loomis Chaffee \u00c0 Windsor. Il a d\u00e9velopp\u00e9 un int\u00e9r\u00eat litt\u00e9raire prononc\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t et a entrepris un voyage \u00e0 Paris en 1926 pour se pr\u00e9parer \u00e0 la carri\u00e8re d’un \u00e9crivain. \u00c0 Paris, il a \u00e9crit au Universit\u00e9 Sorbonne un. Ses \u00e9tudes sont all\u00e9es aux \u0153uvres de Gustave Flaubert et Charles Baudelaire, alors qu’il connaissait \u00e9galement tr\u00e8s bien le travail de James Joyce. Evans est rest\u00e9 \u00e0 Paris pendant un an et y a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans les milieux litt\u00e9raires et des artistes. Aux \u00c9tats-Unis, Evans a renonc\u00e9 \u00e0 l’aspiration de la carri\u00e8re de l’\u00e9crivain et s’est consacr\u00e9 \u00e0 la photographie de 1928 en tant que soi. Traditionn\u00e9 par le travail du Bauhaus et de l’avant-garde russe, il a poursuivi un style constructiviste graphiquement abstrait. Il a trouv\u00e9 ses motifs principalement \u00e0 New York. Sa s\u00e9rie du pont de Brooklyn \u00e9tait dans le groupe de po\u00e8mes en 1929 Le pont Publi\u00e9 par Hart Crane. Evans avait d\u00e9j\u00e0 chang\u00e9 son style \u00e0 ce moment-l\u00e0. Il a photographi\u00e9 la vie dans les rues de New York sur des films de 35 mm. En raison de sa situation financi\u00e8re pr\u00e9caire, Evans a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 la nuit et photographi\u00e9 pendant la journ\u00e9e. Sa femme a financ\u00e9 le loyer de l’appartement partag\u00e9. La m\u00eame ann\u00e9e, Walker Evans a rencontr\u00e9 le Lincoln Kirstein, qui s’int\u00e9ressait \u00e9galement litt\u00e9ralement, r\u00e9dacteur en chef du magazine Hound & Horn. Il a rencontr\u00e9 Berenice Abbott \u00e0 son sujet, o\u00f9 il a vu pour la premi\u00e8re fois des originaux d’Eug\u00e8ne Atget. Kirstein a lanc\u00e9 la premi\u00e8re participation d’Evans \u00e0 l’exposition en 1929 (avec Margaret Bourke-White et Ralph Steiner) au Museum of Modern Art, New York. L’examen par Evans des travaux de Walter Benjamin a culmin\u00e9 dans un article dans lequel il a \u00e9crit Chien et corne . Ici, il devient clair qu’il connaissait \u00e9galement la nouvelle objectivit\u00e9 allemande et connaissait le travail des photographes allemands Albert Renger-Patzsch et August Sander. Kirstein a sugg\u00e9r\u00e9 \u00e0 Evans de traiter avec les grands documentaires am\u00e9ricains Mathew B. Brady et Lewis Hine afin de proposer enfin un projet documentaire. Walker Exemples de ce style architectural historique a photographi\u00e9 Walker Evans en 1931 \u00e0 un livre pr\u00e9vu par Kirstein sur l’architecture victorienne de Neu-English. Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 sur la petite image, il a utilis\u00e9 une cam\u00e9ra \u00e0 grand format emprunt\u00e9 pour la premi\u00e8re fois. Dans le cadre de ce travail, Evans a d\u00e9velopp\u00e9 son \u00abstyle documentaire\u00bb (style documentaire). Il a repr\u00e9sent\u00e9 les b\u00e2timents en grande partie \u00e0 la t\u00eate – sans exag\u00e9ration stylistique (acc\u00e8s frontal \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9), et l’a choisi pour \u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 appara\u00eetre qui semble adapt\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re. Il a attach\u00e9 une grande importance pour d\u00e9limiter la police comme exemple de la documentation pure (il appelle la photographie de sc\u00e8ne de crime de la police).        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Les commandes des magazines \/ magazines l’ont conduit \u00e0 Tahiti en 1932 et en 1933 \u00e0 Cuba. Au cours de ces ann\u00e9es (1931\/32), il a \u00e9galement travaill\u00e9 \u00e0 Upper Greenwich Village avec d’autres artistes du studio. Un rapport sur le Parti communiste am\u00e9ricain a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 pour le magazine Fortune en 1934. En 1935, il a photographi\u00e9 des masques africains pour le Mus\u00e9e d’art moderne (MoMA). Pour plusieurs commandes, Evans s’est rendu au sud des \u00c9tats-Unis, ce qui \u00e9tait de plus en plus int\u00e9ress\u00e9. Il a \u00e9largi son spectre avec des photos int\u00e9rieures et une photographie de rue, avec laquelle il a en particulier enregistr\u00e9 des conseils publicitaires et la typographie contemporaine. En plus d’une cam\u00e9ra en grand format (8 \u00d7 10 pouces), Evans a utilis\u00e9 un Leica. Apr\u00e8s qu’Evans ait rendu plusieurs ordres pour la r\u00e9installation de l’administration (RA), il a \u00e9t\u00e9 interrompu par cela en octobre 1935. Cette institution a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e dans le cadre du New Deal du pr\u00e9sident Roosevelt pour am\u00e9liorer la situation de la population rurale, en particulier les agriculteurs et les locataires. Evans \u00e9tait un employ\u00e9 de la section historique qui s’est consacr\u00e9 \u00e0 la documentation photographique et sociologique – en 1937, cette organisation relevait du toit de la Farm Security Administration (FSA). Le contrat de Walker Evans a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u de telle mani\u00e8re qu’il pouvait en grande partie suivre ses int\u00e9r\u00eats. Il avait dit qu’il ne serait pas utilis\u00e9 directement pour le mandat politique (propagande) du RA \/ FSA; Evans: “C’est un simple enregistrement, et surtout pas de propagande …” (selon Walker Evans au travail). Il a travaill\u00e9 jusqu’en 1938 et principalement dans les \u00c9tats du Sud pour la FSA. En 1936, Walker Evans, avec l’\u00e9crivain James Agee des Magazin Fortune, a re\u00e7u la commande pour un rapport dans les \u00c9tats du Sud. Vous devez faire rapport sur la situation des locataires fonciers. Evans avait l’arbitre de la FSA pour cet ordre. Cela a \u00e9t\u00e9 fait \u00e0 condition que les droits sur ses photographies aient \u00e9t\u00e9 affect\u00e9s \u00e0 la FSA. Evans s’est rendu en Alabama avec Ageee. Dans le comt\u00e9 de Hale, ils ont convenu avec trois familles un contrat pour la coop\u00e9ration pour le rapport pr\u00e9vu. Alors qu’Agee a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans l’une des familles (dans des conditions de cadre extr\u00eamement m\u00e9diocres) pour la p\u00e9riode du rapport, Evans s’est lou\u00e9 dans un h\u00f4tel. Les dossiers d’Ariees et d’Evans qui ont eu lieu ne r\u00e9pondaient pas aux attentes des clients, car le mat\u00e9riel a fait exploser le cadre d’un rapport. Agee a ensuite d\u00e9cid\u00e9 de faire un livre publi\u00e9 en 1941: Laissons maintenant louer des hommes c\u00e9l\u00e8bres (\u00e9ditions allemandes: je veux des prix). Le livre commence soudainement par une s\u00e9lection de 31 photographies de Walker Evans. Ceci est suivi par le texte AGEES. Seulement 4 000 exemplaires ont \u00e9t\u00e9 vendus lors de la premi\u00e8re \u00e9dition, le livre n’\u00e9tait pas une excellente r\u00e9ponse. Au total, 62 photographies sont incluses dans la nouvelle \u00e9dition de 1960. Apparemment, en raison du plus grand temps \u00e9loign\u00e9 de la Grande D\u00e9pression et de la Seconde Guerre mondiale, le livre est devenu un grand succ\u00e8s. \u00c0 la suggestion de Lincoln Kirstein, le MoMA en 1938 a organis\u00e9 la premi\u00e8re exposition d’un seul photographe pour Walker Evans: American Photographs. La suspension a suivi un concept de Walker Evans. Le catalogue qui appara\u00eet en parall\u00e8le, contrairement au g\u00e9n\u00e9ral, suit une logique diff\u00e9rente de l’exposition.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Par la suite, Walker Evans a v\u00e9cu des ordres changeants. En 1941, il a d\u00e9velopp\u00e9 la “s\u00e9rie Subway”. Avec un appareil photo cach\u00e9, il a photographi\u00e9 des passagers de m\u00e9tro sans observation \u00e0 New York. Cette s\u00e9rie n’a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e qu’en 1966 sous le titre “Beaucoup sont appel\u00e9es”. Toujours en 1941, il a \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de photographier un livre sur la Floride. Pour cela, il a particuli\u00e8rement photographi\u00e9 des vacanciers dans le “Sonnenstaat”. Au nom de Fortune, il s’est rendu \u00e0 Bridgeport dans le Connecticut, Neu-England pour documenter la ville florissante gr\u00e2ce \u00e0 l’industrie de la guerre. La m\u00eame ann\u00e9e, Evans a trouv\u00e9 un emploi de critique de cin\u00e9ma \u00e0 l’\u00e9poque du magazine, mais \u00e0 peine photographi\u00e9 pendant la guerre jusqu’\u00e0 ce qu’il soit arr\u00eat\u00e9 au magazine Fortune en 1945. En 1946, Evans a travaill\u00e9 sur des “portraits anonymes”. \u00c0 D\u00e9troit et \u00e0 Chicago, il a photographi\u00e9 des passants – par des endroits discrets, principalement dans une l\u00e9g\u00e8re perspective de grenouille. Evans a dit qu’il \u00e9tait int\u00e9ress\u00e9 par “comme \u00e9l\u00e9ments de l’image (…) .. [Il] ne croit pas \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9 du portrait”. Dans la s\u00e9rie de Chicago, qui a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans Fortune, il repr\u00e9sentait principalement des femmes. En 1945, Evans a publi\u00e9 une s\u00e9rie de photographies dans le train en mouvement \u00e0 Fortune. Evans a vu cette s\u00e9rie comme une suite des enregistrements Subway et met l’accent sur la d\u00e9pression al\u00e9atoire de ces photographies. 1955 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 La beaut\u00e9 de l’outil , Un plus grand groupe de photographies que Fortune publie. Evans a repr\u00e9sent\u00e9 des outils dans un environnement neutre ici. Jusqu’\u00e0 son d\u00e9part \u00e0 Fortune en 1965, d’autres contributions sont r\u00e9guli\u00e8rement apparues par lui. Cette ann\u00e9e, Evans a re\u00e7u une chaire de photographie \u00e0 la conception graphique de la Yale University School of Art. Cette \u00e9cole est la Art Academy de l’Universit\u00e9 de Yale. En 1962, le Museum of Modern Art, New York, (MoMA) a pr\u00e9sent\u00e9 une s\u00e9lection des images qu’elle avait d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9es en 1938 Walker Evans: Photographies am\u00e9ricaines hors de. En 1971, John Szarkowski a organis\u00e9 la premi\u00e8re r\u00e9trospective majeure du MoMA Evans. En 1972, Walker Evans a d\u00e9couvert les possibilit\u00e9s sp\u00e9cifiques de la technologie d’instance Polaroid color\u00e9e avec sa propre esth\u00e9tique apr\u00e8s que la cam\u00e9ra Polaroid SX-70 est arriv\u00e9e sur le march\u00e9. Jusque-l\u00e0, Evans avait largement rejet\u00e9 la photographie couleur, mais entre 1945 et 1965, neuf portefeuilles color\u00e9s avec des photographies en noir et blanc et color\u00e9es et neuf autres portefeuilles purement color\u00e9s d\u00e9velopp\u00e9s: \u00abIl y a un an, j’aurais dit que la photo couleur \u00e9tait quelque chose de vulgaire. Une telle contradiction est typique pour moi. Maintenant, je vais me consacrer \u00e0 la couleur avec tous les soins de mon travail. ” La succession de Walker Evans (l’administration du domaine du photographe) en 1994 Walker Evans\u2019s Estate, y compris tous les droits d’auteur, a d\u00e9missionn\u00e9 au Metropolitan Museum of Art. En 2000, Walker Evans a \u00e9t\u00e9 admis au Saint-Louis Walk of Fame en tant que photographe am\u00e9ricain important. Le sens de Walker Evans en tant que photographe est essentiellement bas\u00e9 sur ses photographies, qu’il a faites pendant la Grande D\u00e9pression au milieu des ann\u00e9es 1930. Les portraits des trois champs de familles de locataires, Borroughs et Tingle sont devenus des ic\u00f4nes de l’histoire de la photographie. Aux \u00c9tats-Unis, ils sont consid\u00e9r\u00e9s comme des documents sur l’identit\u00e9 des Am\u00e9ricains blancs qui, m\u00eame dans les circonstances les plus difficiles, ne perdent pas leur morale et ne se l\u00e8vent pas de bon. En tant qu’intellectuel typique de la c\u00f4te est, Evans avait une relation \u00e9troite avec la litt\u00e9rature, l’histoire de l’art et \u00e9tait un connaisseur du d\u00e9veloppement de l’art contemporain, de sorte qu’il a pu r\u00e9fl\u00e9chir et \u00e9valuer de mani\u00e8re critique ses propres photographies et contemporains dans un tel arri\u00e8re-plan. En cons\u00e9quence, il a rapidement acquis la perspective des artistes et des photographes europ\u00e9ens et a compris comme une impulsion pour son propre d\u00e9veloppement. Il s’est d\u00e9cid\u00e9ment d\u00e9tourn\u00e9 de la compr\u00e9hension de la photographie du photographe am\u00e9ricain Edward Steichen et Alfred Stieglitz, qui a conduit \u00e0 ce point. Ce faisant, il a fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un point de vue que la photographie voulait \u00e9tablir comme l’art par imitation de la peinture (pictorialisme). Walker Evans a d\u00e9velopp\u00e9 une langue photographique ind\u00e9pendante \u00e0 partir de son travail pour documenter l’architecture victorienne. Avec l’approche frontale et apparemment neutre, elle est proche des proc\u00e9dures des historiens de l’art et des \u00e9cologistes du monument, mais aussi un pr\u00e9curseur de Bernd et Hilla Becher, qui dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1950. Les monuments industriels sont syst\u00e9matiquement document\u00e9s. Avec son travail \u00e0 la FSA et le rapport dans le comt\u00e9 de Hale, Evans a constitu\u00e9 la grande tradition am\u00e9ricaine des photographes documentaires sociaux, mais a utilis\u00e9 une vision tr\u00e8s personnelle des personnes repr\u00e9sent\u00e9es. Lors de la pr\u00e9sentation de ses enregistrements dans des expositions et des livres, il est frappant de l’importance du traitement ult\u00e9rieur des images. La derni\u00e8re nuit de son exposition solo dans le MoMA, avec un artisan de mus\u00e9e, il a d\u00fb \u00e0 nouveau circonciser la plupart des photographies pour la pr\u00e9sentation. Il ne les a pas pr\u00e9sent\u00e9s dans le cadre, mais a \u00e9lev\u00e9 sur du carton. En m\u00eame temps, Walker Evans peut \u00eatre compris comme le pr\u00e9curseur de la photographie de rue (photographie de rue). Il a sans aucun doute eu un impact sur de nombreux successeurs. Ceci est largement occup\u00e9. B. pour Garry Winogrand, qui indique lui-m\u00eame cette influence. La photographe de rue Helen Levitt \u00e9tait Evans 1938\/39 partenaire de coop\u00e9ration et mentor. De plus, l’hypoth\u00e8se que le livre de Robert Frank Les Am\u00e9ricains Sous l’influence du travail de Walker Evans. Avec ses photographies de photographies (photo sur l’image), comme la photographie de l’image publicitaire d’un photographe d’image de passeport de New York Studio Il a remis en question son m\u00e9dium sur son chemin d’origine. Il en r\u00e9sulte une certaine pr\u00e9vision pour l’art cr\u00e9diteur, \u00e0 savoir le traitement ou le traitement des \u0153uvres d’art par d’autres. Avec ses Polaroids, Walker Evans ne pouvait plus s’appuyer sur le niveau de ses travaux ant\u00e9rieurs. En 1969, Evans a \u00e9t\u00e9 \u00e9lu \u00e0 l’American Academy of Arts and Sciences. [d’abord] 1977 150 ans de photographie Documenta 6, Kassel [2] 2010 Walker Evans. D\u00e9cennie , Cincinnati Art Museum, Cincinnati, Ohio [3] 2012 Walker Evans. D\u00e9cennie Une exposition du mus\u00e9e d’art de Cincinnati organis\u00e9 par James Crump, conservateur en chef \/ conservateur de la photographie au Cincinnati Art Museum, en coop\u00e9ration avec la collection photographique \/ Culture de la Fondation SK, Cologne; 21 septembre 2012 au 20 janvier Collection photographique 2013 \/ Culture de la Fondation SK, Cologne Mus\u00e9e d’\u00c9tat autrichien sup\u00e9rieur 2013, Landesgalerie, Linz, Haute-Autriche et Huis Marseille, Amsterdam 2014 Walker Evans: Un travail de vie. Martin-Gropius-Bau, Berlin [4] 2015\/2016 Walker Evans. Profondeur de champ. La r\u00e9trospective . Josef Albers Museum. Quadrat, bottrop Exposition de groupe  MIT James Agee: Laissons maintenant louer des hommes c\u00e9l\u00e8bres. Trois familles de locataires. Houghton Mifflin, Boston, Massachusetts, \u00c9tats-Unis 1941. Derni\u00e8re \u00e9dition allemande: Je veux louer les grands hommes. Traduit par Karin Graf. The Other Library, Berlin 2013, ISBN 978-3-8477-0344-0. [6] Beaucoup sont appel\u00e9s . Premi\u00e8re \u00e9dition: Houghton Mifflin, 1966. New Edition, 2004: Yale University Press, New Haven et Londres \/ Metropolitan Museum of Art, New York. ISBN 0-300-10617-3. Thomas Zander (\u00e9d.): Double \u00e9l\u00e9phant. 5 volumes. Avec Garry Winogrand, Manuel \u00c1lvarez Bravo, Lee Friedlander et une introduction. Steidl, G\u00f6ttingen 2015, ISBN 978-3-86930-743-5. [7] James Crump: Walker Evans. D\u00e9cennie par d\u00e9cennie. Catalogue d’exposition Cincinnati Art Museum. Hatje et Cantz Verlag, Ostfildern 2010, ISBN 978-3-7757-2491-3. Walker Evans at Work – 745 photographies avec des documents \/ s\u00e9lectionn\u00e9s parmi les lettres, les m\u00e9morandums, les interviews, les notes . Harper & Row, New York 1982. ISBN 0-06-011104-6. Walker Evans – Am\u00e9rique (photos des ann\u00e9es de d\u00e9pression). Munich 1990, ISBN 3-8814-351-9. Walker Evans – le look insatiable. Munich 1993, ISBN 3-88814-689-5. Walker Evans & Company . The Museum of Modern Art, New York 2000. ISBN 0-8109-6206-3. (Catalogue de l’exposition du m\u00eame nom dans le MoMA du 16 mars au 26 juillet 2000.) Michael Leicht: Comment Katie Tingle a refus\u00e9 de poser correctement et Walker Evans n’a pas grond\u00e9 \u00e0 ce sujet. Une vue d’image critique de la photographie documentaire sociale . Transcript Verlag, Bielefeld 2006, ISBN 3-89942-436-0. John Hill, Heinz Liesbrock: Walker Evans: profondeur de champ. Prestel, Munich 2015, ISBN 978-3-7913-8222-7. Svetlana Alpers: Walker Evans: Am\u00e9rique; Vie et art , Munich: Schirmer Mosel, 2021, ISBN 978-3-8296-0910-4 [8] \u2191  American Academy of Arts and Sciences. Livre des membres  (PDF) . Consult\u00e9 le 18 avril 2016.  \u2191  Catalogue pour Documenta 6: Volume 2, p. 66: Photographie \/ film \/ vid\u00e9o, 1977, ISBN 3-920453-00-X.  \u2191  Walker Evans. 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