画家マティス – ウィキペディア

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仕事
タイトル： 画家のマティス
オリジナル言語： ドイツ人
音楽： ポール・ヒンドミス
台本： ポール・ヒンドミス
プレミア： 28. 1938年5月
プレミアの場所： チューリッヒ
プレイ時間： 約3時間
アクションの場所と時間： マインツ、ケーニヒショーフェン、マルテンズバーグとオーデンヴァルト。 16世紀、農民戦争の時
人
  • ブランデンブルクのアルブレヒト – マインツの枢機andと大司教（テナー）
  • マティス – 画家（バリトン）
  • ローレンツ・フォン・ポマーズフェルデン -MainzのDomdechant（ベース）
  • ヴォルフガングは理解した – 枢機inalの評議会（テナー）
  • リーディンガー – マインツのルーテル市民（ベース）
  • ハンス・シュワルブ – 反乱軍のガイド（テナー）
  • ウォルドバーグの真実 – 連邦陸軍の司令官（ベース）
  • シャルバーグのシルベスター – Truchsessの役員（テナー）
  • Graf Von Helfenstein – （ミュートの役割）
  • ヘルフェンシュタイン伯爵のパイパー – （テナー）
  • 4人の農家 – （2テナーと2つのベース）
  • ウルスラ – リーディンガーの娘（ソプラノ）
  • レジーナ – シュワルブスの娘（ソプラノ）
  • ヘルフェンシュタイン伯爵夫人 – （すべての）
  • 教皇、ルーテル市民、農民、ランズキーゼット、学生、アントニタ兄弟、悪魔 – （合唱団）

画家のマティス ポール・ヒンドミスの7枚の写真のオペラです。ポール・ヒンデミスは台本を書いた。オペラの焦点は、改革と農民戦争の乱れた時期の画家マティアス・グリューネワルドの生活に焦点を当てています。ヒンデミスは、マティス交響楽団のオペラを詳しく説明する前に、画家に対処したイセンハイム祭壇の写真に触発されました。

最初の写真：アントニタのklosterhof [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

大司教の裁判所の画家であるマティスは、マインツのアントナイト修道院の回廊の壁を描いた。突然、反乱軍の農民の指導者であるハンス・シュワルブが突っ込んで、娘のレジーナが続きました。シュワルブを迫害者から救うために、マティスは彼の馬を貸します。ウサギが到着すると、マティスは彼の行為にコミットします。

2番目の写真：マインツのマーティンズバーグのホール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

市民は、アルブレヒツ枢機inalに挨拶するために挨拶しました。 Schaumbergの将校は、Schwalbが逃げることを可能にしたMathisの男性を認識しています。情熱的なスピーチで、マティスは農民への同情を告白します。枢機inalは彼のサービスから彼をリリースします。

3番目の写真：マインツのマーケットプレイス [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

プロテスタントの本は燃やされるべきです。多くの市民が激怒しています。彼女を落ち着かせるために、親友のアルブレヒトであるキャピトはルーサーの手紙を読み、そこで彼は枢機inalに新しい信仰を受け入れ、結婚するように頼みます。主人と金持ちの民間少女と結婚する際に賢明なものを見ているキャピトは、アルブレヒトを動かしたいと思っています。ルーサーを満たしてください。尊敬されているマインツ市民のリーディンガーの娘であるウルスラは、若い頃からマティスに恋をしていたにもかかわらず、あきらめたいと思っています。しかし、彼はもはや最年少ではなく、彼女に安全な存在を提供することができないので、彼は少女を縛りたくありません。

4番目の写真：破壊されたKönigshofen [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

農民はケーニヒショーフェンを征服し、大部分が破壊されました。 Graf Helfensteinを処刑に導いている間、彼の妻は農民に仕えなければなりません。マティスは伯爵夫人に立ち向かい、それのために置かれます。その後、シュワルブは新しい戦いのために農民を見つめるために倒れます。次の戦いでは、反乱軍は激しい敗北を招きます。シュワルブは娘の前に落ちます。マティスは実行されます。ただし、現在未亡人のヘルフェンシュタイン伯爵の利点については、それからわか​​るでしょう。

ヘルムートユルゲンスによるステージデザイン 画家のマティス P. Hindemith、Performance Munich 1948
ヘルムートユルゲンスによるステージデザイン 画家のマティス P. Hindemith、Performance Munich 1948

5番目の写真：枢機inalの研究 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ウルスラ・リーディンガー、彼女の父親とキャピトは、枢機inalを結婚させようとしています。しかし、彼は彼の古い信仰に忠実であり続けたいと思っています。

6番目の写真：Odenwaldで [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

マティスとレジーナが走っています。後者は父親の死によって深く悲しんでいます。二人がオーデンヴァルトでレースをしている間、マティスはミュージシャンの少女に語った。レジーナはそれについて眠りに落ちる。アイゼンハイム祭壇の写真の現実と夢は凝縮されています：「聖アントニウスの誘惑」と「エルミタージュのアントニウス」。アルブレヒト枢機inalは聖ペテロの形で登場し、マティスを命じます：「行くと形！」

7番目の写真：マインツのマティスのスタジオ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

マティスは素晴らしい祭壇を作りました。努力は彼の強さを使い果たしました。ウルスラによって愛情を込めて世話をされていたレジーナは、マティスのワークショップで死にます。 Albrechtは最後にMathisに来て、彼の人生の残りの間近くにとどまるように彼に頼みます。しかし、マティスは自分の人生を孤独に決めたいと思っています。胸に、彼は自分の行為に関する情報、スケール、円、色、ブラシを提供するペーパーロールを置きます。彼は永遠の落ち着きを切望しています。

オーケストラ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

2つのフルート、2つのオボ、2つのクラリネット、2つのバソーン、4つの角、2つのトランペット、3つのトロンボーン、バスバ、ティンパニ、ドラム、弦。

履歴テンプレート [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Hindemithは、ChaconneやCompero Grossoなどのバロック様式のフォームと、1877年の古いドイツの歌の本からのオリジナルの引用を使用しました。 [初め]

ヒンデミスが1935年初頭に作品を完了したレンツキルチの家でシールド

よく知られている作家との試みが失敗した後、ヒンデミス自身が台本を開発しました。しかし、国民社会主義者への権力の引き渡しの後、彼はマティアス・グリューネワルドに目を向けました。 1933年9月、彼は最初の台本のデザインを終了しました。彼は演劇と絡み合いを最初に作曲し、1934年に交響曲として作曲しました 画家のマティス 初演。台本を作り直した後、彼は1935年7月27日にスコアを終了しました。このオペラでは、ヒンデミスはアーティストのソーシャルタスクに対処しました。 [2]

「マティスオブザペインター」交響曲の初演は、1934年3月12日にベルリンのウィルヘルムファートウェングラーのもとで開催されましたが、ヒンデミスの作品のパフォーマンスボイコットは、アルフレッドローゼンバーグがリストしたキャンペーンによってまだ同じ年でした。このメッセージは、オペラの恒久的に計画されたパフォーマンスの準備に突入しました。これは辞任によって脅かされ、ヒンデミスのセンセーショナルな新聞の貢献にありました。 [3] しかし、ナチスの指導者のために期待されていたため、「フルトワングラーは12月4日に州のオペラディレクターとして若いオフィスを辞任しただけでなく、ベルリンのフィルハーモニー管弦楽団から辞任し、RMKの副大統領室から釈放されました。 [4] それによってトリガーされたスキャンダルでさえ、硬直したナチスの位置を変えなかったので、ヒンデミスはついに移住することを決めました。フルオペラの完全なパフォーマンスは、1938年5月28日にチューリッヒシティシアターで開催されました。ドイツの初演は、1946年12月13日にシュトゥットガルトのスタッツ族の劇場で続きました。

同じ名前のオペラの抽出物を形成する交響曲は、オペラよりもはるかによく知られています。シンフォニーとともに、ヒンデミスはイセンハイム祭壇を音楽的に実装することを目指しました。祭壇によると、3つの文で構成されています。

  1. エンジェルコンサート
  2. GrableGung
  3. 聖アントニウスによるサプリメント

これらの文の素材は、次の場所のオペラにあります。

  1. 序曲
  2. 最後の写真のオーケストラの絡み合い
  3. 6番目の写真からのマティスのビジョンを備えたシーンのオーケストラ小道具
  • Gudrun Breimann： マティス画家と「ケースヒンドミス」：1930年代の文化的歴史的および政治的条件の文脈におけるヒンデミスのオペラ台本に関する研究 、フランクフルトはメイン[u。 a。]：Lang、1997。ISBN3-631-31219-9
  • シグリン・ブルーン： 画家マティス：たとえ話の正当化。 の： Hindemithの大きなステージは機能します （= ヒンデミス三部作 テープ1）。 Edition Gorz、Waldkirch 2009、ISBN 978-39,9095-11-9、P。8-134。
  • シグリン・ブルーン： ポール・ヒンデミスの誘惑：マティス・デル・マラーとしての精神的な証言として 、ニューヨーク州スプスバン：ペンドラゴンプレス、1998年。ISBN1-57647-013-X
  • クレア・テイラージェイ： Pfitzner、Krenek、およびHindemithのアーティストオペラ：政治とアーティストのイデオロギー 、イギリス、アルダーショット。バーリントン、VT：Ashgate、2004。ISBN0-7546-0578-7
  • サイモンはそうではありません： マティス – ヒンデミス – ケプラー。 1929年から1957年の間に、ポールヒンデミスのオペラ作業の（異議）解釈のために、「Musica Mundana」の想像力の背景に反して 、ディプロマ論文大学2011年。
  1. ↑ Batta、András（Hg。）（1999）。 オペラ：作曲家、作品、通訳者 。ケルン：ケーネマン、ISBN 3-8290-2840-7、p。235。
  2. ↑ Batta、András（Hg。）（1999）。 EBD。、S。235。
  3. ↑ WilhelmFurtwängler： ヒンデミスのケース 。の： ドイツのアールゲミーヌ・ジトゥン 、ベルリン、25。1934年11月。
  4. ↑ フレッド・K・フォダルグ： ナチス州の音楽 、Fischer Taschenbuch Verlag、Frankfurt Am Main 1982、ISBN 3-596-26901-6、p。66。