Epische Formel -Wikipedia

叙事詩 フォークバラードの典型的な言語デザインの特徴です。 Volksballadは、個々の事前定義された単語シーケンスを使用します。これらは、形式的なケーブル、フォーミュラスタンザ、および物語関数のフォーミュラ全体であり、アクションを希少で明確で理解しやすくします。古典的な例は、驚きの式で「ベルナウリン（ヴォルクバラッド）」、フォーミュラエピソード「グラフと修道女」：厳しい夢、サドルスタンザ、ゲートの前で出会う「女の子の殺人者」、「誘kid式」と「オーストリアの城」との「オーストリアの城」で、フォーミュラシーケンスシーケンス（サトルスタンザ（サトゥーラ）の前にある城の前に出会ってください。

古い研究では、文体的な貧困ではなく、民songの公式と見なされていました。今日、私たちは壮大なフォーミュラのシステムに高品質の詩的なデザインコンポーネントを見ています。フォークソング（および古い叙事詩）のステレオタイプの表現は長い間気配りがありました（リチャードM.マイヤー、1889年、アルフレッドワース、1897;アルバートダウル、1909年、マックスイッテンバッハ、1944年、その他）。
ピープルズバラードの壮大なフォーミュラは、比較的固定されており、口頭の伝統の条件の下で生じた限られたさまざまなターンです。また、典型的な4つのラインフォークソングで数回使用され、いくつかの式の結果として一緒に張りました。正式に集中し、覚えやすい壮大なフォーミュラは、口頭の伝統を安定化する要因です。対照的に、変動性自体は、属のフォークソングと民俗詩の主な特徴です。結論ステレオタイプの言語による一方では、他方の手での変動による限られた拡張が緊張を形成します。緊張は、フォークボールのテキストが引き継がれ、特別な伝統形式の音声レベルを形成します。

叙事詩に基づいたフォークボールテキストの分析の概念は、異なる言語レベルの表面レベル（正式な使用定位要素）と深さ構造（コンテンツの分析に）を持つ英語スコットランドのバラードの伝統に拡張されています（Flemming G. Andersen、1985 [詳細情報]）。追加の拡張では、デンマークとスウェーデンのフォークバラード（Folkevise）の全盛期の文化的背景がルネッサンス中に含まれています（Vike A. Pedersen、1996 [詳細情報]）。

同じような類似のシーンで歌の伝統全体に何度も使用される一連の壮大な式では、フォークバラードの安定した物語の足場は、したがって、覚えやすいものですが、明らかに即興演奏可能です（記憶、定期的な即興演奏）。さらに、この叙事詩は、コンテンツの観点から、断られた伝統的な理解の地平線、したがって大部分が定義されているテキストの解釈フレームワークを提供します。ただし、これにはフォークバラードの文化的環境に関する伝統的な理解が必要であり、これは今日の読者にとって理解できるようにする必要があります。

他の文学ジャンルの類似点は、壮大なフォーミュラが民俗詩の一般的な要素であることを示しています（そして、それに影響された高い文学で）。同様のバラデスク構造は、中世以来ヨーロッパの詩で検出可能です。特に、中世の根を持つデンマークのフォークバラード（Folkevise）では、壮大な式の高度に開発された使用が見つかります。

トポス（人文科学）とモチーフ（文学）は テーマ テキストの指向スタイルの特徴、前者は繰り返される、頻繁に使用され、2番目は時々使用されます。それらは、使用される事前に定義された言語画像であり（そのような写真が出てくるたびに）、いわば可能な個別やその他の青写真を置き換えます。一方、壮大なフォーミュラは1つです 機能的 テキストの物語デザインのカテゴリ、構造テキスト要素。これは、特定の方法で物語の流れを構成し、対応する要素が期限になるたびに、伝統的に採用されているトピックのためにプレハブ化された一連の文です。 「モチーフは内部（構造的な）統一ですが、アクションを指定することなく[…]」とWikipedia.deで「モチーフ（文学）」と言います。 ^[初め] しかし、それは壮大なフォーミュラが行うことです。それは、ステレオティーパーで定着した方法で一連の行動を具体化し、特徴付けます。

物語はモチーフで構成されています。モチーフは、「アクションの最小の単位」です。この一般的な言葉遣いは、叙事詩の考慮事項の始まりにもあります。 ^[2] 叙事詩にはモチーフも含めることができますが、単一の絵ではなく、一連のアクションを説明しています。フォークバラードには、興味のある個々の動機はありません。たとえば、ストーリー全体に基づいたトピックに焦点を当てています。たとえば、グラフと修道女のフォークバラードでは、「貧しくて金持ち」の主題です。これは、金持ちの「伯爵」と貧しい少女の写真に具体化されています。貧しい少女は、彼を望んでいないので、それ以上の理由がないので、「修道女」としてしか留まっていません。社会的コントラストは、「Berg and Tal」の玄関のイメージでも説明されています。 ^[3] プロット自体のコースは、一連の壮大な式を通じて構造を取得します。

いくつかのオプションの1つ（基本的にはすべてのステレオタイプを「軽spする」、つまり遷移があります – 遷移がある）のすべての高さに加えて、いくつかのオプションの1つは、主に口頭に向けられた言葉の文献の特徴である壮大な式を使用します。 （使用される画像は、共通の文化的記憶のレパートリーから来ています（文化的記憶 ^[4] ）;今日の読者にとって、彼らはしばしば説明し、解釈する必要があります。）しかし、これは同じように彼らのさまざまなジャンルを使って民俗文学全体には当てはまりません。壮大なフォーミュラは、スタンザ形式を上昇させるフォークバラードの特徴です。それは属の典型です、はい、彼女はこの属を構成します。モチーフは、（散在する詩を除いて）散文物語の一形態である民俗物語にとって決定的です。口頭伝統からの伝統的な物語モチーフ（Aarne-Thompsonインデックス）の研究は、フォークバラードではなく、民俗物語を使用しています。

Volksballadで最も印象的な壮大なフォーミュラの選択の概要を説明します。アクションの構造に従って次のシーンを割り当てることができます：状況式、遭遇フォーミュラ、サプライズフォーミュラ、フォーミュラシーケンス：門の前での深刻な夢、サドルスタンザ、会議、対立式、誘発式

状況フォーム [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

状況式は、開始状況の開口部と説明のためのバラデスクアクションです。たとえば、「この日が過ぎ、花嫁がチャンバーに持ち込まれた夜が来ました」ということは、幸福な日の後、夕方の休憩がアクションのコースに劇的なターンを与える脅迫的な状況を発表することを表現されています（この場合：「ハイアウェディング」では、花嫁はその夜死にます）。 「ライン川の上に騎士がいた…」、「高貴な紳士が乗ることを望んでいる…」などのフォーミュラは、通常の環境からの距離のリスクを示し、対立につながります（そこを参照）。

「見知らぬ人」はその日の夜のように危険です。 「おそらくイギリスの王はライン川を越えていた…」メイドとして、彼女の人生をふさわしくない（「姉妹」）を持たなければならない娘。 「ラインについて…」は、危険な見知らぬ人の壮大な公式です。また、スロベニアのフォークソングでは、分離と別れを示すために一般的に使用されています。ライン川（歌と長距離の歴史的現実）は、過去に超えてはならないさまざまな文化的景観の典型的なしきい値です。また、ライン川によって分離されたプロテスタントとカトリックの風景の間で結婚することは、20世紀までかなり珍しいことです。歴史的な経験は、すべての地域で同じではなかったライン川のイメージで処理されます（川はアッパーライン川に厳格な境界を形成しませんでした）。

「紳士と召使が広い道、狭い橋に乗った…」、「それはおそらく広い橋の上に、狭い橋の上にある。

別の典型的な始まりの状況は、「森に」行きたい少女について語っています。 「早く起きたいと思っていた女の子、森に行きたい、森の中への散歩に行きたい、ハリ、こんにちは、散歩に行き、ブラックベリーを取りたい。 /そして、少女が森に入ったとき、彼はハンターに会います…「フォークバラードのバリアントは、ハンターによってレイプされた「ブラックベリーピッカー」から始まります。森とヒース（ハイデでの出会いを参照）は、家と中庭の敷居を越えて耕されたフィールドの外にあるフォークバラードの「危険な」エリアです。

このしきい値は、スカンジナビアのフォークバラードで非常に明確にマークされています。悲劇的な会議は中庭と城の門で行われます。非人道的な景色は窓の外に出て、フランスのフォークバラードでも、「von der Zinne」は画像の公式「MadameàSaTour」に対応する広範囲にわたる式です）。フォーミュラとして、森は「女の子の殺人者」の歌のような具体的で本当の背景を持っていることがあります。森の真ん中に、少女はハレウィン氏を見つけます（ハトと血の赤い春の水が事前に警告します）。それは、女性が絞首刑にされる絞首台の森に来ます。それはまた少女を脅かします。

式の会議 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

「彼が私たちの妻でヒースと彼の妻を乗ったとき、彼が服用したとき…」と、壮大なフォーミュラシーケンス「ライド・オブ・ザ・ヒース… /（彼を参照）…」という劇的な行為。おとぎ話で重要な役割を果たし、デンマークのフォークバラードにも典型的な危険の場所として登場する森に加えて、ヒースは脅迫的な出会いの場所です。

「草の女性は、彼女が見たときに窓の外を見ます…」状況の式を、出会いのフォローアップ形式と組み合わせます。窓からの明らかにランダムなビューは人々を結びつけ、次のシーンはしばしばこれらの人々の間の対話を開発します。繰り返しますが、関係はほとんど悲劇的です。同様に、「ブリキのミスと窓を見た、見た…」と言っています。個々の式は、より大きな式フィールド、同じ重要性の用語であるが、「遠くを見てください」、「これまでに見て」、「窓から」、「錫から見える」、「スズのスタンド」などを組み合わせたものに割り当てることができます。

私たちは、「少女、それは深い井戸に水を描きたいと思っていた女の子との出会いにつながる別の状況式を知っています…」、
「深い井戸に水を入れる…」噴水での出会いは、文学全体（聖書の物語でも）と典型的なバラードシーンで人気のあるモチーフです。噴水に水を塗ることは、以前は毎日の家事の一部でしたが、噴水は自然な出会いとアイデアの交換の場所でした。これにより、さらなるアクションの出発点に適したシーンが作成されます。

同じことが橋にも当てはまります。これは、出会いの場所（ほとんど悲劇的な）として適しています。

サプライズ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

「そして…」とフォークバラードは突然、驚くべき出会いを示します（ヒースでの出会いも参照）。それは文法的には小さいが、電圧の増加のための典型的な要素ですが、（主に敵の意図を持って）互いに向き合う2人の人々を対比することでもあります。

テキストはまた、「何…」という質問で緊張を高めます。 「彼女は頭から何をしたのか、ギルディング・ロイヤル・クラウン…」「王室の子供が2人いた」というテキストで、王の娘が必死にgaveめて自殺しました。同じことが「彼女をあなたの指から引き離したもの」にも当てはまります…」、「彼は何を見ますか…」、「彼は膣から何を引き出しましたか？金の赤と刺し傷の剣…」など。

言葉遣いは驚くべき出会いに似ています。ほとんどの小さなアクションではありませんたとえば、直接表現されたリングのストリッピング（たとえば：現在はリングを取りました）が、小さなオープニングクレジット「What …」で文言を繰り返し要求します。これにより、劇的な緊張が高まります（ただし、言語レベルでのみ。次の行為はリスナーにとって驚くことではありません。アクションは知られています）。電圧の増加のこの目立たないが典型的な要素は、非常に頻繁に表されます。アンケートは、フォークバラード言語の基本的なインベントリの一部です。

「そして、彼が来たのか、そこに…」、「そして彼が真ん中に近づいてきたのか、「そして彼女が来たとき、彼女は…」、「そして彼らが来たとき、彼らが聞いたとき、彼らは聞いた。」、「そして彼らが乗ったとき、」、「そして」、そして彼はどうやって来たのか…」フォークバラードの言語は、非常に集中した形で最も単純な手段で劇的な緊張を築くことができます。

フォーミュラシーケンス：重い夢、サドルストアとゲートの前で会う [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

「真夜中に、彼にとって非常に困難でした…」、「」、「真夜中にあったとき、若い伯爵はとても激しく夢を見ました…」（「Graf and Nun」）、「おそらく3日目に夢を見ることができました。

夢のスタンザはしばしばサドル・スタンザに続きます。アラームが実行されます：「立ち上がって自分でフリーフ、私たちの両方の馬を満たしてください…」（再び「グラフとヌン」の典型的な例で）または「伯爵は彼の召使に話しました：sattle us two馬…」（「グラフとメイド」）。

（マイナーな変更では）シーンを変更するときに新しい劇的なイベントを導入するのは、頻繁に使用されるフォーミュラです。 zに従います。 B.ヒースの悲劇的な「出会い」。 Semi-Stanzaは、典型的なアラーム式（または開始アクション）であり、たとえば、扇動的な出会いや誘n式によって継続できます。シーンの突然の変化は、フォークバラードの「跳躍」スタイルの典型です。叙事詩の結果は、このようなシーンの変化を形成します。

3番目の叙事詩が結合できます。ステレオタイプのデザインにより、3つのスタンザが接続されているため、簡単に思い出に残ります。 「ゲートの前での出会い」は、同じ意味のフォーミュラフィールド内で異なる可能性のある壮大な式で到着またはレセプションを示しています。「彼女は女性のドアの前に来たので、静かにノックします。ランドラディさんは言った：私のドアの前に外にいる人…」、「あなたは彼女の家の前に乗る…」、「あなたが門に来たとき…」など。レセプションも同様に設計されています：「彼らは一緒に中庭に乗って、母親は彼らに叫びます…」、「…門に乗って、彼に向かって来ました…」など。 「驚くべき」という言葉は使用されませんが、そのような式には対応する劇的な緊張がマークされ、対立に続きます。

対立式 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

対立の前には、フォークバラードの「状況」、出発点のバラードのような説明が先行します。 「窓から外を見て、そこに…」、「中庭に入る」などの叙事詩的な式（中庭に入ります…中庭にある「反対のステップ」（出会いの式、上記を参照）。特別なタイプの対立は、1人のアクションパートナーが「テーブルに」座る状況で説明されています。 「そして、彼女がおそらく高いゴールの前にあるレーゲンスバーグの前に来て以来、マーグレイブは話す上部に座っています…」（「スワビアンの娘」）。このテーブルは、陽気なごちそうと危険で脅迫的な行動の障壁として、フォークバラードでの役割をしばしば果たしています。この写真は、古い北欧および中部ドイツの叙事詩でも使用されており、通信として画像式もあります。

誘n式式 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

フォークバラードの反応は、ドラマチックな発達のバラデスクの説明としてのフォーミュラチェーンの終わりです。反応式は、上記の「サドルストア」であり、もう1つの最後の殺人スタンザ（ここでは実行されません）です。アクションが完了する典型的な反応は誘nです。 「それから彼は彼女を彼女のスカートに連れて行き、彼女を彼の後ろに置いた」、「彼はおそらく彼女のスカートをつかみ、おそらく彼は彼女を高い馬に揺さぶるだろう」、「彼は彼女を彼女の右腕に連れて行った、彼は彼女を彼の高い馬に振った…」同じ信号は、「彼は彼女の手で彼女を雪の白を手に取りました。 /彼はあなたを最後に導きます…」

ステレオタイプの（定型的な）言語を使用してテキストを失うように思われるもの（そして、「オリジナルの」テキストは口頭での伝統で失われただろう）、すなわち本物の詩の個性と独自性において、彼らは（私たちの見解では）簡潔で劇的な表現を獲得します。アクションは説明されておらず、質問されませんが、悲劇的な運命は与えられているように受け入れられます。フォークバラードの定型言語の重要性を理解するには、一般的にこのジャンルのフォーク詩を解釈する鍵があります。叙事詩の使用は、属の定義コアであることが証明されます。

• リチャード・M・マイヤー： フォーミュラのような要素に従って説明されている古いゲルマンの詩 、ベルリン1889。
• アルフレッド・ワース： 英語とスコットランドのフォークバラードの典型的で式の要素 、ハレ1897。
• アルバート・ダウル： 古いドイツの民songはそのしっかりした形の表現を見ています 、ライプツィヒ1909。
• Max Ittenbach： フォークバラーの詩。ドイツ語、オランダ語、フランスの民songの研究 、アムステルダム1944。
• Otto Holzapfel： 中世のデンマークのフォークバラードの式に関する研究 、フランクフルト/m。 1969（Mikrofiche-Edition 1994）。
• Otto Holzapfel：「ドイツ人のバラードの壮大なフォーミュラ」。の： フォークソングリサーチの年鑑 18（1973）、S。30–41。
• Otto Holzapfel、 バラード 、Odense 1980（デンマーク語）。
• 記事「フォーミュラ、フォーミュラ理論」。の： おとぎ話の百科事典 、バンド4（1984）、sp。 1416–1440。
• フレミングG.アンダーセン： 一般的で創造性。アングロスコットランドの伝統的なバラドリにおける定型辞書の役割 、大学出版局、Odense 1985。
• Vibeke A. Pedersen： 境界のないフォーミュラ？ソフィア女王のヴィセボグの研究 、Odense 1996（デンマーク語）。
• Otto Holzapfel： 大きなドイツのフォークバラードの本 、Artemis＆Winkler、Düsseldorf2000（上記のバラードタイトルとテキストアクティビティを備えたフォークキャンプのテキストのコレクションを参照してください。
• Otto Holzapfel： 曲のリスト 、第1〜2巻、Olms、Hildesheim 2006（ISBN 3-487-13100-5）= Otto Holzapfel： 曲のリスト：古いドイツ語を科せている人気のある歌の伝統 。 2018年1月以来のオンラインバージョン上部バイエルン地区のホームページフォークミュージックアーカイブ（PDF形式、さらに更新が提供）、Lexiconファイル「Epic Formula」を参照してください。

1. ↑ モチーフ（文学）[アクセス：2014年11月]
2. ↑ Otto Holzapfel： 中世のデンマークのフォークバラードの式に関する研究 、diss。フランクフルトAMメイン1969、S。59。
3. ↑ Otto Holzapfel： ドイツの民songs：メロディーを備えたバラード /ドイツの民songs 、第8巻[DVLDR No. 155 “Graf and Nun”]、Freiburg i。 Br。1988、p。237f。、章 個々のトピックとモチーフ 。 ISBN 3-7806-0388-8。
4. ↑ この特性は、トポスとモチーフには当てはまりません。特に、文学的なモチーフは、高い文献の文脈で推定されるように、「独創的な」個人の発見になりたいと考えています。