Dマイナー（Bruckner）-WikipediaのSymphony
SO -CALLED「ゼロ」 Dマイナーの交響曲 （WAB 100）は、アントン・ブルックナーによる交響曲です。
この作品は1869年に建設されました。前年、作曲家はリンツからウィーンに引っ越したばかりで、「音楽協会フロインド協会」のベースとカウンターポイントの教授として、教師のサイモン・セシュターの死によって解放されました。 1867年に1867年に引き起こされた神経障害は克服されました。1869年4月末の有名なオルガンの名手ブルックナーがフランスのナンシーにつながったという非常に成功したコンサートツアーで、最終的にはパリへのしばらくして、彼の作曲のエネルギーを刺激した可能性があります。 Dマイナー交響曲は、好ましい外部状況の時代に作成されました。この作品は、1869年1月24日から9月12日までに書き留められました。
彼の神経危機を克服し、ウィーンへの移動は、最初の後に新しい始まりを試すためにブルックナーの必要性を引き起こしたかもしれません。 「ゼロ」に加えて、同じ時期からの実行されていないB主要な交響曲のヘッドセットのスケッチも証言します。 「ゼロ」の作曲家は、新しいソリューションをテストしてから、後の交響曲の完全な形でそれらを実行したかったようです。特に3番目の交響曲は、「ゼロ」からの経験から利益を得ています。9番目でさえ、この影響はまだ部分的に顕著です。ちなみに、両方の交響曲は彼女と共通する重要なd未成年者を持っています。 「ゼロ」、特に2番目と4番目の文を証明している場合、多くの場合、特定の未完成の外観である場合、シンフォニカーのブルックナーの後の発展にとって重要性を過小評価してはなりません。
後にブルックナーは彼の作曲にますます反対しました。この態度はおそらく、当時のウィーン裁判所の人気チャペルマスターフェリックスオットーデソフの声明によって引き起こされました。ブルックナーは、生涯を通じて批判に非常に敏感に反応し、1871年に撤退しました。作曲家が1895年に彼の死の1年前に彼のスコアを命じたとき、彼は後世に渡す目的で、最終的に「Unhiltig」、「1つの試み」、「完全に」、「annulium」、「Annulbled」というコメントをDマイナー交響楽団のタイトルページに書き、交代を通して彼の不快感を強調しました。したがって、作業は不動産でのみ発見されました。完全な初演は、1924年10月12日に、フランツ・モイスルの指示の下で、クロステルムーバーグでのブルックナーの100歳の誕生日の出来事の一環として開催されました。同じ指揮者がすでに同じ年の5月17日にシェルゾとシンフォニーのフィナーレを演奏していました。また、1924年に作業が初めて公開されました。
長い間、「ゼロ」が実際に作曲された時期についてはあいまいさがありました。最初のブルックナーの伝記の著者であるアウグスト・ゲルリッヒとマックス・アウアーは、ゼロを注文番号として取り、それから終了しました。スコアは1869年に明確に日付が付けられ、1866年に完成した最初の交響曲の前に失われた初期バージョンで作られたに違いないため、オットー・キッツラーの勉強であるBrucknerの勉強からの製品である可能性が高い。交響曲の同情は、1863/1864年に決定されました。 Bruckner Researchでは、対応する文書が欠落しており、スコアの年代測定がとにかくそれに反対しているため、この論文は現在持続不可能と見なされています。とりわけ、そうです。ポール・ホークショーとボー・マルシュナーは間違いなく提示されました。
したがって、タイトルページのゼロは、「No. 1の前で構成されている」ではなく、「無効」を表します。したがって、1863年のFマイナー交響曲と1866年の最初の交響曲の後の「ゼロ」は、このジャンルのブルックナーの3番目の作品です。重要なことに、元のスコアも最初にタイトルを着ていました その後の交響曲。 2 d moll 。この作品は、基本的に「キャンセルされたセカンドシンフォニー」と呼ばれます。これは、「キャンセルされた最初の交響曲」を表すFマイナー交響楽団に類似しています。一般的な用語「ゼロ」は、特に誤った年表を意味するため、より良く回避する必要があります。
2つのフルート、2つのオブエン、2つのクラリネット、2つの盆地、2つの角、2つのトランペット、3つのトロンボーン、ティンパニ、弦
プレイ時間は約40分です。作品は他のブルックナー交響曲の陰にありますが、それは主に20世紀半ばからCDの録音を通して行われています [初め] 注意を高める。
最初の文： アレグロ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
作品は、弦のdマイナーのオスティナートから始まります。
8 P R8 8 R8 2番目のトピックはメジャーで始まります：
R4 R2！ }3番目のトピック、Fメジャー：
-
> onevoice
}
新しいスタッフの親relativeC ” {
SET STAFF.MIDIINSTRUMENT =＃ “StringEnsemble1” Key F Major Clef Treble Time 4/4
R4 F C8 C、8 A’8 F’8 A8 G8 | ％2
F8 R8 C8 C、8 A’8 F’8 A8 BES8 | ％3
A8 R8 R4 R2
}
>>
}
“/>
シンフォニーの中で最も長くて最も重要な最初のセット（Dマイナー、4/4ストローク）は、キャラクターが非常に似ており、最初の交響楽団のヘッドセットで、約13分のプレイ時間もあります。バソスチナートの始まりは、前任者も記念しています。ただし、低音の図に留まる16番目のトピックは、狭い間隔での最初の動きのメロディーではもはやあまり一般的ではありません。 Quints and Quartensで、3番目のものを一時的にストリップします。この主なトピックは、作曲家の仕事全体に影を投げかけ、その動機、特に3番目の交響曲とテ・デ・デ・デ・デ・デ・デ・デ・距離が9番目の交響楽団の決勝で大きな役割を割り当てたいと思っていたことが初めて現れます。最初のものと同様に、トピックは短い増加を経て、その後2番目のトピックが始まります。これは、バイオリンに最初に登場するボーカルメロディーであり、最初の交響曲の対応するトピックにまだ明らかに基づいています。これに続いて、メインテーマの頭からの移行が続きます。 FマイナーフェアのKyrieが支援されている3番目のトピックは、最初に文字列で最初に声を上げます。その後、実装のために木管楽器が転送される前にブラスが加わりました。これは当初、2番目のトピックを再び取り上げ、徐々に16番目に問題を抱えたツットに導きます。 3番目のトピックは、合唱のようなものになります。主なトピックはフルートに表示され、その大規模でエネルギッシュな処理は、すぐに残りの実装を利用します。リプライズは、わずかに多様で短縮された形で露出を繰り返します。メイントピックのさらなる実装はコーダとして機能します。これは、3番目のトピックによって一時的に中断された後、それ自体を迅速かつ乱暴に再配置します。
2番目の文： アンダンテ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
2番目のセット（Bメジャー、4/4クロック）は、その形で無料のソナタとして見ることができます。
最初のトピック：
-
D4 C2！
}
新しい音声相対bes {
Voicetwo Stemdown
bes2 a2 | ％2
bes1〜 | ％3
bes2 c2〜 | ％4
C4 BES4 A2
}
>> onevoice
}
新しいスタッフの相対f {
SET STAFF.MIDIINSTRUMENT =＃ “STRINGSENSEMBLE 1″キーBES BES MASIF CLEF BASS TIME 4/4
<< { VoiceOne Stemup f1 p〜 | ％2 f1 | ％3 f1 <〜| ％4 F4！ > G4 C、2！
}
新しい音声相対bes、{
Voicetwo Stemdown
bes2 c2 | ％2
bes2 d2 | ％3
bes2 a2 | ％4
C4 E、4 F2
}
>> onevoice
}
>>
}
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2番目のトピック：
-
>
}
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「ギルド」交響曲のゆっくりとした文の違いは、ターゲットを絞った方法でクライマックスに向かうのではなく、それが休むということです。コーダの少し前に、ダイナミクスと真鍮の使用が増加する場所もありますが、比較は非常に短く、文からはるかに上昇しています。トピックの星座は、アダージオの最初の星座と似ています。文は、より流動的でより声の2番目が続く合唱を連想させる幅広い最初のトピックから始まります。点線のヘッドモチーフがマークされた3番目のトピックは、これから剥がれます。実装のようなエピソードの後に、3つのトピックすべてが短時間です。最初のトピックには、ベースのピジカートダックの再ルシスが伴います。 2番目のトピックでは、すでに述べた短いクライマックスが紹介されています。3番目のトピックは欠落しています – 彼の頭のモチーフだけが再び明らかになります。アンダンテ音 ピアニシモ 文字列に。
3番目の文： スケルツォ。 Presto-トリオ。遅くて静かです [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
-
cis8 d2〜 | ％2
d4）a’4-！ D4-！ | 3
ES4-！ E4-！ F4-！ | ％4
fis4-！ G4-！ GIS4-！ | 5
a8（ – > gis8 a4）bes8 c8 | ％6
D8。 E8。 F8。 E8。 D8。 C8。 | ％ 7
bes8。 A8。 G8。 F8。 E8。 D8。 | ％8
cis4-> c4-> b4-> | ％9
bes2トリルa4-！ |
Bes4 Trill A4-！ R4
}
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「ゼロ」（dマイナー、¾ストローク）のシェルゾは、最初の交響曲のそれよりもコンパクトに保たれますが、活気には後ろにありません。始まります とても強い マンハイム学校の「ロケットの問題」を連想させる色合いの撮影トピックで。その継続はより踊っています。これらの要素は、狭いソナタセットの基礎を形成します。 Gメジャートリオは、静かなディーラーを連想させます。 Da Capo des Scherzoの後、Brucknerは狭いコーダで文を完成させました。
トピックDes Trios：
-
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4番目のセット： 最終。中程度-Allegro Lively [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
最終（Dマイナー）は、Brucknerの異常に短いレートである9分間のプレイ時間だけで、12/8ごとにゆっくりと紹介されます。 Woodwindsの8分の1が2回セットを伴うエレガントな弦のトピックですが、4/4ごとに非常に活気のあるアレグロ部分を開始するトランペットファンファーは中断されます。彼の主なトピックは、彼の大きなインターバルジャンプ（オクターブダウン、上向きの上方）のためにすぐに気づきます。ヘッドセットのそれと密接に関連しています。 Rapid Triolsの2番目のトピックには、他のBruckner Symphonyのカウンターパートはありません。 Brucknerの初期の弦楽四重奏団の決勝戦のスタイルをさらに思い出させます。主なトピックは、ロンドのような列車の刑を与える3番目のトピックとしても（現在はメジャーです）。穏やかな移行は、再びわずかに変化した導入に起因します。突然、メインテーマのカウンター特許デザインを備えた実装が始まります。リプライズは実装にリンクされています。これは、ここのサイドトピックのみがすべての長さに表示され、すぐに独自の処理を受けるという事実によって示されます。最後に、メインのトピックが再び現れ、短い静かな挿入の後、レッタのメジャーで交響曲を終了します。
ゆっくりと紹介：
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主な話題：
-
D、2-> | ％2
f’2〜-> f8 e8 d8 c8 | ％3
bes2-> gis、2トリル – > | ％4
A4 R4 R2
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2番目のトピック：
-
D8（CIS8 D2！）| ％3
TupletBracket＃ ‘stencil = ## fをオーバーライドしたら
タイム2/3 {
C8 MFB8（A8 B2！）
}
>>
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このフィナーレは、生殖の後の交響曲からすでに多くの文体的なデバイスがあることよりも重要ではないように見えます。ブルックナーは、第5交響曲でゆっくりと紹介のアイデアを取り上げています。主なトピックは、4番目、5番目、9番目の交響曲の最終文の主なトピックに非常に似ています。後者の場合、カウンターポイント要素の強い割合でさえ教育を受けています。また、Bruckner String Quintetの最後の文で実行する類似点もあります。最後に、文の開始が6番目の決勝のそれとどれだけ一致するかに注意してください。
- ↑ z。 B.カールスバッド（カリフォルニア州）の「Bruckner Marathon」で新たに発売されたレコード録音（1975）は、YouTubeに新しくアップロードされ、Nurmermeg SymphonicsとのGelmini指揮者によってアップロードされています。
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