Ghérasim Luca – Wikipedia

Gerasim Luca (Po rumuńsku: Gherasim Luca ), urodzony w Bukareszcie 10 lipca 1913 i zmarł w Boulogne-Billancourt 6 Mars 1994 ^{[[[ Pierwszy ]} , jest poetą pochodzenia rumuńskiego, którego większość dzieł została opublikowana w języku francuskim. Chociaż pocierał ramiona niektórymi francuskimi surrealistami, nigdy nie należał do grupy.

Urodzony Salman Locker w Rumunii w środowisku żydowskim Ashkénaze, jak jego przyjaciel Paul Celan. Jego ojciec Berl Locker, krawiec, zmarł w 1914 roku. W kontakcie z językami francuskimi i niemieckim w Bukareszcie na początku lat 30. XX wieku, podczas swoich lat treningu, przeczytał wiele dzieł filozoficznych bardzo wcześnie.

W 1931 r. Był to początek długiej przyjaźni z Victorem Braunerem, który później zilustrował kilka swoich książek. Luca opublikował swoje pierwsze teksty w tym samym roku, w recenzji Glony , i przylega się wkrótce po Partii Komunistycznej, wówczas nielegalnej i tajnej. W 1937 roku poślubił Annie Rasicovici. Od końca lat 30. XX wieku, pisząc po rumuńsku, zaczął pisać po francusku i wziął pseudonim Gherasima Luca. Od dawna rozważaliśmy Pasywny wampir (opublikowane w Bukareszcie w 1945 r., Z zdjęciami Théodore Braunera; ponownie wydawane przez José Corti w 2001 r.) Jako pierwsze pisanie poety w języku francuskim; Ale Iulian Toma zauważa jednak istnienie bezprecedensowego tekstu z 1938 r.: Dwadzieścia latletnie poetów lub matka jedzą ucho swojego dziecka ^{[[[ 2 ]} . Brał udział w fundacji, a następnie w działalności rumuńskiej grupy surrealistycznej, z Gelu Naum, Dolfi Trost, Paul Păun i Virgil Teodorescu, z którymi współpracuje, i publikuje kolekcję Infra-Black W latach 1946–1947 ^{[[[ 3 ]} .

Dominique Carlat mówi nam o swoim powrocie do Rumunii: „Deklaracja wojny zaskakuje go w Paryżu; Po kilku dniach wędrówki we Włoszech udało mu się odzyskać Rumunię z Gelu Naum, 26 czerwca 1940 . Właśnie uniknął deportacji ” ^{[[[ 4 ]} .

W Rumunii, przed końcem II wojny światowej, opublikował do tej pory manifest nieeuipalny, który jednak nawadnia dzieło jako całość. Z jego nieedypalnej filozofii pojawia się przede wszystkim odmowa wszelkiej transcendencji i odmowy śmiertelności biologicznej. Odtąd, jak mówi Serge Martin, zawsze będzie żył na linie, jak spacerowicz na linie, tańcząc na linie, w „ciągłej retitorializacji”, „banit przeciwników” ^{[[[ 5 ]} .

Po szybkiej wizycie w Izraelu, od 1952 roku, zdecydowanie osiadł w Paryżu, najpierw ze swoim partnerem, Mirabelle Dors, a następnie od 1955 r. I aż do jego śmierci z malarzem Micheline Catti. Mieszka w Montmartre, w starym warsztacie, bez gorącej wody i łazienki, na trzecim piętrze, pod dachami, od 8 na Rue Joseph-de-Maison. Wśród jego przyjaciół są Victor Brauner, Jacques Hérold, Gilles Ehrmann, Wifredo Lam, Paul Cen i Gisèle Cen-Lestrange, Thierry Garrel, Jean Carteret, poeta Claude Tarnaud, artysta Béatrice de la Sablière, który był jego partnerem 1952 r. do 1955 r., Sama powiązana również z Tarnaudem i poetą Stanislas Rodanski. Kontynuował wiele działań artystycznych, a zwłaszcza jego graficzne osiągnięcia, w tym „Cubomania”, rozpoczęte w 1945 r., Są niezwykłe. Jest to rodzaj kolażu, uzyskiwanego przez regularne wycinanie obrazu podawanego w fragmenty kwadratowe i losowe szybowanie kawałków, zgodnie z bardzo osobistą koncepcją obiektywnej szansy. Linda Lê opisuje go jako „nie do pogodzenia, jest jedynie zgodny z zasadą: trzymając się z daleka, nie mieszając się z torfem długich zębów. »» ^{[[[ 6 ]}

Mówi o jidysz, rumuńskich, francuskich i niemieckich i staje się uznanym poetą francuską, której recitale (zgodnie z jego własnym kadrem), które zainicjował w latach 60. XX wieku, nie pozostawia nikogo obojętnego.

Jego przyjaciel i wspólnik Jacques Hérold, malarz, szafka na ścianach Paryża, krótko przed 68 maja, lista obrazów wyobrażonych mu przez André Bretona i wierszy Ghérasim Lucy.

Od 1973 r. Filozofowie Gilles Deleuze i Félix Guattari oddają mu hołd, podkreślając, jak jego „jąkanie” odnawia poezję, przenosząc język graniczny i wycinając „w jego języku językiem obcym” ^{[[[ 7 ]} . Również jego „pozycja nieeuipalna”, jego „samostanowienie” jako kreacja samodzielna, na długo wcześniej Anty-Oedipus , mógłby, śledzić Artaud, tylko po to, by zwrócić uwagę dwóch filozofów. Deleuze cytuje to w dialogach z Claire Parnet i mówi o tym jako „wielki poeta wśród największych” ^{[[[ 8 ]} .

W rodzaju werbalnego transu, który jest tak samo rytuał, jak z ćwiczeń duchowych, „z luźnym gardłem” ^{[[[ 9 ]} , Sam Ghérasim Luca czyta swoje wiersze, które oferują pisanie bardzo wielkiej złożoności, której dobroć i ograniczenie czynią dwie sprzeczne, ale zawsze powiązane metody. Czasami uczestnicząc w cyklach lub projektach książkowych, każdy wiersz jest skrupulatnie zorganizowany, aż do jego typografii przy użyciu gry na stronach, utrzymując w ten sposób u szczytu książki pismo pełne rytmu: „Ja ustna”, pisze. Jego oczywista praca, od samego początku, prawdziwa obsesja na punkcie śmierci we wszystkich jej formach, szukając najbardziej żywego języka, nawet w pisaniu Vas-woli i form syntaktycznych pokonujących każdy naukowców językowy, aby wymyślić prawdziwą „fonetyczną kabale”, a Język bogaty w nowe relacje. Najbardziej znany przykład tego „języka języka” ^{[[[ dziesięć ]} , poemat Namiętnie (1947) ^{[[[ 11 ]} Stanowi samotny wyczyn, potężny krzyk życia i miłości, ponieważ (ponownie) wina miłość, trzymając polityczny, etyczny i poetycki oddech daleko od wszystkich zwykłych dychotomii (liryzm/obiektywizm lub intymny/publiczny itp.). Przywołując swoje „bezstanowe mówienie”, André Velter pisze, że wykracza poza kody swojego języka adopcyjnego: „Człowieku znikąd mówi tutaj całkowicie własnym językiem, który przekracza dobry smak lingwistów i gramatyków tak bardzo smaku, czy dobry styl literatorów, dobre myślenie o ideologach lub dobre maniery zwolenników gregaretycznego porządku. »» ^{[[[ dwunasty ]}

W kabalistycznej tradycji języka cała jego praca uczestniczy w miejscu w ruchu języka, pomysłów i ciała, nierozerwalnie związanych z wirą ogólnej erotyzacji: „orgia słów”, która ma na celu „nabrać kształtu” ( Paralipomènes ). Wybuchowy sposób spanikowania języka i umieszczenia go w stanie metamorfozy i stałego ruchu. Ghérasim Luca rzeczywiście daje się radykalnej myśli i ponownej rewizji języka, w znaczeniu ciała pielęgniarskiego, wziętego w nieustannej „morfologii metamorfozy” (tytuł wiersza w Hero-limite ) ^{[[[ 13 ]} , który ma na celu uruchomienie wszystkich metafizyki: w ten sposób wiersz „czwarta godziny kultury metafizycznej” ^{[[[ 14 ]} świadczy o wyjściu, zarówno bolesnym, jak i radosnym, kultury metafizycznej, fizyki języka przeciwko „wielkiemu metafizycznemu” ^{[[[ 15 ]} . Zdecydowanie „poza prawem”, poeta Luca jest tym „limitem bohatera”, którego życie i poetyckie podróż są podsumowane w odmowie wszystkich granic, tożsamości, esencji, trybów, ideologii, patrarzy, wszystkich naukowców, lokalizacji, czy to politycznych, Etyczne, religijne, retoryczne, zgodnie z jego formułą: „Jak się z niej wydostać” ^{[[[ 16 ]} . Vincent Teixeira określa zatem niesubordynację poety: „Luca jest z tych nieredukowalnych rozwścieczonych, poszukiwaczy przygód i poszukiwaczy przygód języka, którzy odrzucają jakąkolwiek lojalność, wszelkie kompromis z ideologicznym, nawet milczącym, konsensualnym kłamstwami, niezaprzeczalnym konformizmem i firmami standaryzacji i standaryzacji i W skrócie zniewolenia ciał i umysłów odmowa świata taka, jaka jest lub tak jak chcielibyśmy, abyśmy wierzyli, że tak jest. Barbarzyńska odmowa, wbrew wszystkim barbarzyństwom w historii ” ^{[[[ 17 ]} .

Oprócz dowolnego ruchu lub szkoły, przeciwko językom i ciałom instrumentalnym, jego poezja pojawia się zatem jako teatralna próba wymyślania nieznanego języka (który na przykład symbolizują tytuły Pieśń karpia Lub Teatr ustny ), wynalezienie języka i życia oraz wspólnie reinvention miłości i świata, ponieważ według niego „wszystko musi zostać na nowo na nowo” ^{[[[ 18 ]} . Poezja, marzenie, miłość i rewolucja są jednym, odkąd powiedzenie wiersza, powiedzenie słowa polega na powiedzeniu świata: „strajk / ogólny / niekończący się / lub początek / poezja / bez języka / rewolucja / bez nikogo / miłość / bez / koniec / koniec ” ^{[[[ 19 ]} . W tym doświadczeniu, które zawiera poezję i życie, rozpaczą jest pokonana przez „wezwanie powietrza śmiechu / umrzeć na śmiech” ^{[[[ 20 ]} . Według niego, z taką samą przyjemnością jak bunt, tak samo humor, jak rozpacz, poezja to ludzka przygoda, która angażuje przyszłość człowieka i świata, nie bawić, ale aby zmienić świat, ponieważ „list jest sobą ”, mówi Ghérasim Luca.

Marguerite Bonnet nie przekonał Gallimarda do opublikowania swoich tekstów, od 1985 r. To wydania José Corti ponowne wydanie niektórych swoich starych książek, zaczynając od trzech opublikowanych przez Le Soleil Noir, a następnie opublikował niepublikowane. W przypadku wszystkich jego opublikowanych książek Ghérasim Luca starał się „fizycznego” książki w formacie, jak do dyspozycji każdego wiersza.

Pod koniec lat dziewięćdziesiątych warsztat, w którym mieszka, Rue Joseph-de-Maîtere został uznany za niezdrowego przez administrację, a następnie został wydalony i zmuszony go do ewakuacji. Aby uzyskać przeniesienie, musi uzasadnić wyraźny przynależność narodowa; Ten, który uważał siebie, zawsze, ponieważ ludzie bezstanowici będą musieli wtedy rozwiązać, zmusić i zmuszać do naturalizowania francuskiego, jednocześnie poślubił swojego partnera, Micheline Catty w 1990 roku. Dodano do ciężaru przeszłości i nawiedzonego znęcania się i nawiedzonego Ideologies rasistowskie i antysemickie, ten przymusowy ruch (w mieszkaniu na Rue Boyer, w 20 ^{To jest} Arrondissement), a ten obowiązek administracyjny głęboko go wpłynął, uczestnicząc w przyciemnieniu ostatnich lat jego życia.

W 1994 r., Wierny swojej myśli w swoim absolutnym prawie do tej ostatecznej decyzji (wyrażony w szczególności w Martwa śmierć , który wydaje się przypieczętować jego „samobójstwo”), jak w jego odmowie posłuszeństwa biologicznego przeznaczenia, kończy swoje życie: „Ponieważ nie ma już miejsca dla poetów na tym świecie”, jak pisze w pożegnalnym liście, który zostawia do jego partnera. Podobnie jak Paul Celan 24 lata wcześniej, popełnił samobójstwo, rzucając się w Sekwę 9 lutego ; Jego ciało zostanie znalezione 10 Mars ^{[[[ 21 ]} .

Jego przyjaciel fotograf Gilles Ehrmann złożył mu hołd House (1994).

Spędził czterdzieści lat w nieudokumentowanej Francji i „bezpaństwowcom”, co roku w celu przedłużenia zezwolenia na pobyt, zanim uzyskał obywatelstwo francuskie pod koniec życia. Od 1955 r. Mieszkał z malarzem Micheline Catti, którego następnie poślubił. Brała udział w niektórych z jej najpiękniejszych dzieł, w których łączą się grafika i teksty.

Jej wpływy zapłodniono za jego życie, poeci tacy jak Serge Pey, Jean-Pierre Verhegen, Joël Hubaut, Olivier Cadiot, Julien Blaine, Serge Ritman lub Christophe Tarkos, i nadal rośnie, o czym świadczą ostatnie adaptacje swoich dzieł w swoich dziełach w dziełach w teatr i wiele badań, które pojawiają się na jego pracy i na nim.

W 2012 roku francuska piosenkarka Arthur H ustawiła swój wiersz na muzykę Przybrać kształt i Christophe Chassol, ekstrakt z jego wiersza Namiętnie . Po wysłuchaniu interpretacji Przybrać kształt Autor: Arthur H, poeta loïc Demey ponownie wykorzystuje w swojej pracy, Ja, wypadek lub miłość , Proces Gholesm Luca pomija czasowniki ^{[[[ 22 ]} .

W Maj 2016 recenzja Europa oddał ją N ^O 1045 (w reżyserii Serge Martin) do Ghérasim Luca.

W ramach sezonu Francji-Romanii wystawa zatytułowana „Ghérasim Luca-hero-limite” poświęcona mu w Center Pompidou du du 28 listopada 2018 Na 7 stycznia 2019 , od wyjątkowej darowizny przyznanej przez Micheline Catti-Ghérasim Luca po National Museum of Modern Art ^{[[[ 23 ]} .

• Wilk przez szkło powiększające , Bucharest, 1942. Wiersze w Prozie, opublikowane najpierw w języku rumuńskim, następnie przetłumaczone przez autora francuskiego i opublikowane przez José Corti Editions, Paris, 1998
• Wynalazca miłości śledzony przez Martwa śmierć , Bucharest, 1945. Wiersze w Prozie, opublikowane w języku rumuńskim, następnie przetłumaczone przez autora w francusku i opublikowane przez José Corti Editions, Paris, 1994
• Ilościowo kochany , Bucarest, éditions de l’aubli, 1944
• Pasywny wampir , Bucarest, éditions de l’iblique, 1945. Ilustrowane fotografią Théodore Braunera; Reissue, Paris, José Corti, 2001. Reissue of the Facsimile Manuscript, prezentowane przez Petre Răileanu i Nicolae Tzone, Bucharest, Editura Vinea, 2016
• Dialektyka dialektyka , we współpracy z Dolfi Trost, Bukareszcie, surrealistyczne wydania, 1945
• Orgie z tego, ile , Bucharest, éditions de l’aubli, 1946
• Ruchy amfitritu, super-opiekuna i nie-eedipalne ruchy , Bucharest, Éditions de l’Infra-Noir, 1947; Reissue, Paris, La Maison de Verre, 1996
• Sekret pustki i pełny , Bucarest, éditions de l’iblique, 1947; Reissue, Paris, La Maison de Verre, 1996
• Hero-limite , z trzema rysunkami Jacquesa Hérolda, Paryżu, Le Soleil Noir, 1953; Reissue, 1970; Reissue, Paris, José Corti, 1985
• Ten zamek , z grawerowaniem Victora Braunera, Paryżu, ignorancji, 1958. Ten wiersz jest częścią Wilk przez szkło powiększające .
• La Clef , Poem-Tract, Paryż, 1960
• Ekstremalny zachód , z 7 rycinami Jean Arp, Victor Brauner, Max Ernst, Jacques Hérold, Wifredo Lam, Roberto Matta, Dorothea Tanning, Paris, Mayer Editions, Lausanne, 1961; Reissue, Paris, José Corti, 2013
• Litera , z Claude Tarnaud, Paris, bez wzmianki o wydawcy, 1960 (publikacja narysowana w 11 egzemplarzach)
• Obecność niezauważalnego , „W kierunku nie-mentalnych” i „w kierunku czystej nieważności”, zilustrowane przez punkty punktu Pol Bury z lat 1953–1961, Châtelet, C 1962
• Czarny czarnoksiężnik. Formuła formy Jacquesa Hérold , z Jacques Hérold, Paris, w The Author and the Artist, 1962 (druk z 50 egzemplarzami)
• Slogany Sept Ontofoniki , z rycinami Augustina Fernandeza, Enrique Zanartu, Gisèle Cen-Lestrange, Jacques Hérold, Brunidor, Paris, 1963; Reissue, Paris, José Corti, 2008
• Poezja podstawowa , Iorititor’s Brunidor, Vaduz, Lies Stone, 1966
• Apostrof’apocalpse , z 14 rycinami Wifredo Lam, Mediolan, wydawki upiglio, 1967
• Géphe Géometr , z rzeźbą elektryczną Piotra Kowalskiego z szklanych bąbelków zawierających rzadkie gazy, Paryż, Claude Givaudan Editions, 1967
• Prawidłowe pomysły , Paris, Brunidor, 1967
• Odnosził się do wyjątkowego sądu , Paryż, 1968
• De-monolog , z rycinami Micheline Catty, Paryż, Brunidor, 1969, zajęty Paralipomènes
• Koniec świata , z frontonem Micheline Catty i 5 rysunkami Ghérasima Luca, Paryż, Éditions Petithory, 1969
• Trąba powietrzna, która spoczywa , Krytyk i historia, 1973
• Pieśń karpia , Paris, Le Soleil Noir, 1973 z płytą z jego głosu i szklaną rzeźbą i lustrami Piotr Kowalski; Reissue, Paris, José Corti, 1985
• Obecność niezauważalnego , Franz Jacob, Châtelet, ilustrowany pracami Pol Bury, bez randki
• Paralipomènes , z obiektem poety „Cubomania”, Paryż, Le Soleil Noir, 1976; Reissue, Paris, José Corti, 1986
• Teatr ustny , z rycinami i 9 rysunkami Micheline Catty, Paris, Criapl’e, 1984; Reissue, Paris, José Corti, 1987
• Satyr i satrap , Barlfeur, wydania de la crem, 1987
• „Argol. Jako ledwo skierowany monolog ”, w Kto żyje ? Wokół Julien Gracq (Kolekcja tekstów 29 pisarzy poświęconych Julienowi Gracq), Paris, wydania José Corti, 1989.
• Ofiara jest Olved , Paris, wydania José Corti, 1991
• Krzyk , Paris, éditions au fil de l’encre, 1995
• Tutaj jest to silanowata ścieżka , Paris, José Corti Editions, 1997
• Orzech , Paris, José Corti Editions, 2003
• Le czat podwójny bólu … , zilustrowane przez Victora Braunera, Paryż, Éditions les Loups są zły, 2005
• … dla niektórych odległych przyjaciół … , Korespondencja z Tilo Wenner, Paris, Éditions des Cendres, 2015
• Powieka filozofa , Paris, José Corti Editions, 2016 (tytułowy wiersz opublikowany wcześniej w Pieśń karpia
• Jest M’Oraise , Paris, José Corti Editions, 2018 (faksimile manuskryptu, skomponowane w latach 1964–1968, naprzemienne wiersze i rysunki złożone z punktów)
• Niepokój języka , Santander, El Desvelo Ediciones, 2018. Antologia trójjęzyczna (rumuńska, francuski, hiszpański) z badaniem wprowadzającym autorstwa Vicente Gutiérrez Escudero. Tłumaczenia na hiszpańskie przez Catalina Iliescu, Vicente Gutiérrez Escudero, Jesús García Rodríguez i Eugenio Castro.

• Bain de Sang , Ghérasim Luca zapalił 3 wiersze w MOMA, Nowy Jork, Październik 1984 (Adlm, 1998).
• Ghustim Luca autorstwa Ghérasim Luca , Podwójna CD zawierająca 17 recytowanych wierszy, José Corti / Heroes-Limite, 2001.
• Jak się z tego wydostać bez wychodzenia , „Recital telewizyjny”, w którym Ghérasim Luca mówi osiem wierszy, wyreżyserowany przez Raoul Sangla, The Seven/CDN/FR3, 1989; Reéd., Na DVD, w towarzystwie broszury ze wszystkimi tekstami, José Corti éditeur, 2008.
• Dwa wiersze , „Inne sekrety pustki i pełne” (1971) / „Pierwotne zbrodnie zmysłowe” [ sic ] (1972). Disc 33⅓ Tours: Alga Marghen, Planda-L 18vocson065, 2009.

• 1967: Sztokholm, Modern Museum
• 1968: Vaduz, audytorium szkoły podstawowej
• 1969: Paryż, Muzeum Sztuki Amerted
• 1970: Paryż, Warsztaty tworzenia radia
• 1971: Paryż, galeria Albertus
• 1973: Sztokholm, francuskie instytuty
• 1975: Paryż, Muzeum Sztuki Amerted
• 1977: Seals, Gemini
• 1977: Paris, La Hune
• 1981: Paris, Center Georges Pompidou
• 1984: New York, Polyphonix 07, Museum of Modern Art
• 1984: New York, French House, New York University & Columbia University
• 1984: San Francisco, Międzynarodowy Festiwal języka i wydajności
• 1985: Oslo, Pierwszy ^Jest Międzynarodowy Festiwal Poezji
• 1986: VillageNove the Ascq, Museum the Arts Amerder
• 1986: Paris, Polyphonix 10, Galerie Lara Vincy
• 1987: Paris, Polyphonix 11, „La Revue Parlée”, Center Georges Pompidou
• 1988: Genewa
• 1989: Międzynarodowe spotkania współczesnej poezji, Tarascon.
• 1991: Paris, Center Georges Pompidou
• 1991: Marsylia, Międzynarodowe Centrum Poezji (CIPM)

Bibliografia: monografie, pliki i artykuły [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

• Sari Alexandrian, « Poeta bez pokuty », Nieznany W N ^O 5, Październik-grudzień 1996 .
• Aleksandrian ( Trad. Nicolae Tzone, Ioan Prigoreanu i Marilena Muntuane), Éwaying Gherasim Luca do Paryża Bucharest, Vine / ICAR 2006 .
• Pierrick Brient ” Nacisk na homofonię w Gherasim Luca. Poetyckie stworzenie i bezpłatne stowarzyszenie », Kogut W N ^O 189, 2008 .
• Dominique Carlas, Ghérasim Luca , Paris, José Corti, 2001.
• Kolektyw, L’Imance – Charles Duits – Gherasim Luca , Revue Bimestrerle Poezja94 W N ^O 53, Czerwiec 1994 .
• Charlène clonts, „synestezja w Cubomanie i poetyckie pisanie Gherasim Luca ”, w Ekphrasis W N ^O 7, Université Babes-Balai de Cluj-Napoca, Accent Publishing House, Cluj-Napoca, Czerwiec 2012 .
• Charlène clonts, „Ghérasim Luca i jego kwiaty zła”, w Przedramiona awangardy W N ^O 2, do Muzeum Narodowego Literatury Rumuńskiej, Bukareszcie, Grudzień 2013 .
• Charlène clonts ” Jest M’Oraise : Gherasim Luca et le Teatr ustny “, W Mélusine – Notebooks of the Surrealism Research Center , n ° xxxiv, wiek człowieka, Luty 2014 .
• Charlène clonts, „Ghérasim Luca i The życie w porównaj “, W Heterogeniczne w literaturze w języku francuskim , Paris, L’A Harmattan, 2015.
• Charlène Clonts, Gherasim Luca. Teksty, obraz, syn , Berne/Oxford, Peter Lang, Coll. «Współczesne tożsamości francuskie», 2020, 482 str.
• Benoît Decron (red.), Gerasim Luca , Sainte-Croix Abbey Notebooks, N ^O 110, Les Sables d’Olonne-Marseille-Saint-Syrieix-La-Perche, 2008, 2009.

Obejmuje teksty Nicoleta Manucu, Charles Soubeyran, Thierry Garrel, Aurélia Gibus, Benoît Decron, a także reprodukcje 77 Cubomania i niektórych zdjęć.

• Patrice Delbourg, „Ghérasim Luca, Bégayeur des nuées”, w Zrozumieni – 53 portrety pisarzy , Paris, Le Castor Astral, 1996, P. 141-142 .
• Gilles Deleuze, „Bégaya”, w Krytyk i kliniczny ( P. 135-143), Paryż, Minuit, 1993.
• Gilles Deleuze, Jeden manifest ( P. 108-109), Paryż, Minuit, 2004 (w Zachodzić na siebie , napisane z Carmelo Bene).
• Pierre Dhainaut, „z luźnym gardłem”, Literackie dwa tygodnie W N ^O 178, Styczeń 1977 .
• Rémi Froger, „Intonacja, detonacja”, plik Ghérasim Luca, Rakieta W N ^O 7, 2003, z bezprecedensowym tekstem Luca: V’ivre au moonde .
• Hyperion , Specjalna liczba Ghushesim Luca, tom VII, N ^O 3, Październik 2013 .
• Nicole Manucu, Od Tristan Tzara do Ghérasim Luca. Impulsy rumuńskich nowoczesności w europejskiej awangardzie , Paryż, mistrz Honoré, 2014.
• AROUA LABIDI, „Ghérasim Luca, Anatomy of an Ibalance Poetics”, praca magisterska pod kierunkiem Huges Marchal, Paris 3 University, Sorbonne Nouvelle, 2010.
• Serge Martin (reż.): Z Ghérasimem Luca namiętnie , Saint-Benoît-du-Sault, Tarabust Editions (Suplement do magazynu Triale ), 2005.

Wznawia akty dnia badania Gérasim Luca à Goren Dénouée zorganizowane na University of Cergy-Pontoise 10 grudnia 2004 . Obejmuje komunikację Serge Martin, Laurent Mourey, Daniel Delas, Julian Toma, Zeno Bianu, Elke de Rijcke, Nicoletta Manucu, Patrick Quillier, Cendrine Varet, Oriane Barbay, Philippe Païni, Cendrine Varet i Serge Martin.

• Serge Martin, „Posłuchaj niewyrażalnych wierszy Ghérasim Luca”, w Ingerencja literacka , Nowa Serie, N ^O 4, „Unpeakable and Literary”, reż. Lauriane Sand, Maj 2010 .
• Serge Martin (reż.): Gerasim Luca W Europa W N ^O 1045, Maj 2016 : Teksty Ghérasim Luca, Wkład Patricka Beurarda-Valdoye, Dominique Carlat, Charlène Clonts, Pierre Dhainaut, Bertrand Fontand, Patrick Fontana, Anne Foutault, Thierry Garrel, Joël Gayraud, Bernard Heidsieck, Niceole Manu, Serge Massnat, Laurent, Laurent, Laurent Mourey, Jean-Jacques Lebel, Sibylle Orlandi, Charles Pennequin, Sébastian Reichmann, Alfredo Riponi, Vincent Teixeira, Iulian Toma, Monique Yaari.
• Serge Martin, Ghérasim Luca, łatwopalny głos , Saint Benoît du Sault, Éditions Tarabast, 2018, 236 s. 1.
• Serge Martin (teksty), Trąba powietrzna. Ghérasim Luca (Książki, plakaty, rękopisy, modele, cubomania, rysunki, prace we współpracy), Katalog Michela Scognamillo, Paryż, Métamorphoses, 2020, 208 s., 365 ilustracje kolorów – opublikowane z okazji wystawy w księgarni metamorfose, 21 stycznia – 23 lutego 2020 .
• Sibylle Orlandi, „The Signs: Emergence and Mleffication in the Poetic and Plastic Creations of Ghérasim Luca”, Listy doktoranckie i sztuka Lyon 2, 2015 (reż. Dominique Carlat). http://www.theses.fr/2015lyo20083.
• Petre Răileanu, Gherasim Luca , Paris, Oxus, Coll. „Cudzoziemcy z Paryża – les Romanains de Paris”, 2004.
• Petre Răileanu, « Pasywny wampir , nowy poetycki porządek świata ”, w ponownym wydaniu manuskryptu w faksymile Pasywny wampir Prandence. Pitreated i Nicolee Tweed, Bukareszcie, Luta, 2016, P. 393-438 .
• Petre Răileanu, Awangarda w Rumunii. Wózek i hole konia , Paris, Éditions Non Place, 2018, 220 s., 200 ilustracji Couleurs.
• Vincent Teixeira, „Pitching of the Language of Ghérasim Luca – A Writing of the Hole w całości”, Fukuoka University Review Literature and Humanities (Japonia), N ^O 154, Grudzień 2007 .
• Vincent Teixeira, «Ghérasim Luca, Ogranicz bohater Poezja francuska ”, Fukuoka University Review Literature and Humanities (Japonia), N ^O 152, Czerwiec 2007 .
• Vincent Teixeira, „Pisarze znikąd. Te inne „francuskie” z innych miejsc ”, Fukuoka University Review Literature and Humanities (Japonia), N ^O 150, Grudzień 2006 .
• Vincent Teixeira, „od Rimbaud do Luca – Silent Way? “, Cisza , Revue Alkemie W N ^O 13, Paryż, Classics Garnier, 2014.
• Iulian Toma, Gherasim Luca lub bezkompromisowa pasja bycia , Przedmowa Jacqueline Chénieux-Gendron, Paris, Honoré Champion, 2012.
• Yannick Torlini, Ghérasim Luca, poeta głosu: ontologia i erotyzm , Paris, L’A Harmattan, 2011.
• André przewraca się, Ghérasim Luca Passio , Paris, Jean-Michel Place, 2001.
• Monique Yairi (ty.), Infra-noir, jeden i wielokrotność: surrealistyczna grupa między Bukareszcie a Paris, 1945–1947 , Oxford, Peter Lang Editions, 2014.

Archiwa Ghérasim Luca są obecnie przechowywane w bibliotece literackiej Jacques Doucet w Paryżu. ^{[[[ 24 ]}

Powiązany artykuł [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Linki zewnętrzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]