Zignorowałem ceramikę i zarysowania PISA

Posted on by
before-content-x4

Broch – Nielegalne i porysowane z obniżonym dnem, późnym XVI – na początku XVI wieku (kolekcja Tongiorgi, PISA) – Muzeum Narodowe San Matteo

. Zignorowałem ceramikę i zarysowania PISA Zostały one wyprodukowane między połową piętnastego do XIX wieku.

after-content-x4

Ten okres stanowi punkt zwrotny dla produkcji ceramiki wyprodukowanej w mieście, ponieważ jesteśmy świadkami wprowadzenia nowej techniki w warsztatach ceramicznych, które już wyprodukowały z pierwszych dziesięcioleci dwustu archaicznego majolika.

Nowa technika była powszechnie nazywana połykaniem i obejmowała powłokę wysuszonego ciała ceramicznego z płynną mieszanką opartą na białych glinach kaolinowych, które po osiągnięciu odpowiedniego stopnia suszenia można wzbogacić dekoracje.

Dekoracje mogą być graffiti „wskazane”, „obniżone” i „tępe” i/lub nawet pomalowane.

Świadectwa związane z otrzymanym zarysowaniem pokazują trend produkcyjny, który często sprzyja monochromatycznym okazom, ale nie brakuje przykładów wzbogacenia chromatycznego mającego na celu podkreślenie grawerowania pociągnięciami pędzla w kolorze zielonym i/lub żółtym (sporadycznie w brązowym/violace). Zignorowana ceramika i zadrapania zostały następnie pokryte prezentacją Piombifera przed drugim gotowaniem, tak że powierzchnia artefaktów nabyła wodoodporność i że dekoracje były chronione [Pierwszy] .

Table of Contents

Hipoteza o pochodzeniu ignorowanych i graffiti w PISA [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Technika Innonce, taka jak w przypadku sztyletowego sporu archaicznego majolica, nie była wyuczona przez lokalnych ceramistów z doświadczenia zdobytych w czasie, ale bardziej prawdopodobne jest, że został przekazany przez allochtonicznych robotników.

Bardzo [N 1] Zgadzają się z tezą, zgodnie z którą technika ta mogła przybyć do Pizy poprzez wiedzę wniesioną przez ceramiści pierwotnie z doliny Po, która w XV wieku przez terytoria domu Este i a dokładniej Garfagnana, dotarła do Garfagnana, dotarła do Garfagnana na północ od Toskanii.

after-content-x4

W związku z tym niektóre dokumenty świadczą o przybyciu do Pizy i na sąsiednich obszarach ceramistów z Mediolanu i Lucki. Przede wszystkim w tej ostatniej rzeczywistości występuje wiele zignorowanych ceramiki i graffiti z obszarów Modeny, Reggiane i Ferrarese, a także obecność ceramików z doliny Po Valley obecnych w mieście między piętnastym a szesnastym wiekiem. Jest zatem prawdopodobne, że Lucca mogła mieć rolę pośredniego „postoju” dla tych ceramistów, którzy z czasem mogą również przenieść się do PISA [2] [3] [N 2] .

Aby lepiej ustalić moment, w którym wiedza przyszła do miasta na produkcję ignorowanych, dwa źródła pisane wydają się bardzo interesujące.
Obaj dotyczą mistrza Pisana Vasaio, zdrowego Gherardo Borghese, który pracował na przełomie pierwszej i drugiej połowy XV wieku.
Pierwszy dokument, z 1441 r., Dotyczy płatności przez ceramistę Worki białych w Dogana Della Degazia [2] [4] [N 3] . Drugi jest później (1485) i dotyczy podziału aktywów Sano Gherardo wśród jego dzieci po jego śmierci (która miała miejsce w latach 1472–1478). Obecność Białe ziemie Spośród licznych surowców pozostawionych w dziedzictwie, niezbędne do stworzenia ceramiki [5] .

Do tych źródeł archiwalnych możliwe jest połączenie odkrycia pierwszych przeciętnych obiektów stołówek i graffiti „wskazanych” w podwoziu Pisana, zaczynając od połowy XV wieku [N 4] .

Muhoolica z Monteluupo Fiorentino, Dish with the Arme Minerbetti, 1485-1495 CA
Archaiczna majolica z Pisy, XV wieku.

Aby zrozumieć przyczyny, które popchnęły ceramiści Pisana do produkcji nielegalnej i graffiti ceramiki, jednocześnie z ostatnią archaiczną Majolicą, konieczne jest uwzględnienie warunków politycznych i ekonomicznych, w których miasto zapłaciło w tym czasie.
Od początku XV wieku (1406) Republika Pisan już nie istniała; W rzeczywistości spadło to pod kontrolą Florencji, która między oblężeniami, podbojami i buntami położyła miasto na kolanach przez cały stulecie, zmuszając je do ostatecznego poddania się na początku następujących (1509), po buncie of the Bunton of the of the koniec XV wieku.
W latach dominacji mieszkaniec kontrolował rynek, nakładając ciężkie obowiązki na działalność rzemieślniczą i działalność handlową. Konsekwencją było oprócz wyludnienia miasta, ważny spadek sklepów ceramicznych. W ostatnich latach nastąpiło również wejście do handlu nowego rodzaju ceramiki, polichromowej Majolica z Monteluupo Fiorentino, który przeszedł ostatnią archaiczną Majolikę Pisana na marginalną rolę.
Z drugiej strony, we wczesnych dziesięcioleciach XV wieku, kilku rzemieślników z Pisana pozostało reagując, aby utworzyć korporacje, aby poradzić sobie z nową konkurencją Montelupine, której produkcje cieszyły się czymś innym [N 5] .
Dlatego Florentinami muszą być, jeśli nie bodźcem do wprowadzenia nowej techniki Groita Grove, przynajmniej silną reakcją organizacyjną ze strony rzemieślników Pisan, na przykład odnowienia produkcji ze stopniowym porzucaniem archaicznej majolika, która nie była już zadowolona Smak czasu [6] .

Dokumenty dotyczące zdrowego Gherardo Borghese i odkrycia w subsoilu byłego klasztoru benedyktynów (w kościele San Paolo w Ripa d’Arno) archaicznej majoliki, zignorowane i „spiczaste” i „pręta”, oni one Sprowadził uczonego Graziella berti do hipoteza, że ​​technika Engabbio we wszystkich wariantach zorientowanych technologicznie została przyjęta w PISA około połowy wieku (lat 30. XX wieku), w połączeniu z upadkiem archaicznego Majolika. [7] [8] .
Hipoteza ta z czasem napotkała kontrastowe opinie, zwłaszcza w odniesieniu do Graffiti Vasellame „do kurczaka” częściej certyfikowanych w kontekstach pełnego XVI wieku. W ostatnich latach w stratygrafii wielu punktów podtlenika miejskiego znaleziono wiele innych wskazówek, które można udzielić wyczerpujących odpowiedzi na ten problem [7] [9] .
Dowody z wykopalisk Piazza Consoli Del Mare, Via Facchini, Via Toselli, Piazza Delle Vettovaglie, Palazzo Scotto, z Kościoła San Michele w Borgo, Villi Qucicioli i Via Sant’apollonia [dziesięć] , pokazał, że ignorowane i „kijowe” graffiti są nieobecne przez XV wieku, z bardzo rzadkimi poświadczeniami dopiero na początku XVI wieku [7] [11] .
Jedyne nielegalne i graffiti, które są produkowane jednocześnie z późną archaiczną majolica, jest zatem „spiczasty” [N 6] . Jeśli graffiti „Stick” nie jest obecne w kontekście Pisana z XV wieku, prawdopodobnie nie został jeszcze wyprodukowany; Jeśli jest obecny, choć w bardzo rzadkich przypadkach, na początku XVI wieku jest tak, ponieważ być może jest to pierwsze eksperymenty [7] .
Dlatego w piętnastym wieku klasy produkowane przez sklepy z Pisan to archaiczna majolica [N 7] A zaczynając od około połowy stulecia, pierwszy nielegalny i graffiti „wskazały”.

Funkcje i technologia ignorowanych i graffiti Pisan i graffiti [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Podobnie jak w przypadku archaicznej majolica, nielegalne i graffiti Pisan są również wytwarzane z gliną ze złożami aluwialnymi rzeki Arno. Daje to korpus artefaktów ceramicznych osobliwy ceglany czerwony kolor, który może mieć ochotę na pomarańczowy.
Instrument używany głównie przez rzemieślników Pisana do śledzenia dekoracji graffiti różni się w zależności od rodzaju dekoracji: cienkie narzędzie w przypadku typu „spiczastego” i szersze narzędzie z szerszym końcem dekoracji „kurczaka” .
Połkane i graffiti pojemniki to prawie wyłącznie otwarte formy, które mają dekoracje tylko na powierzchni wewnętrznej, a rzadziej są poświadczone zamknięte pojemniki ozdobioną zarysowaniami prześledzonymi końcówką.
Główne uprzywilejowane i wtórne motywy miały charakter geometryczny i abstrakcyjny, z odniesieniami do świata roślin.

Ingabrowana miska i spiczaste graffiti wzbogacone ściągami kolorów (późny XVI – na początku XVI wieku).

Jednak wśród ignorowanych i „spiczastych” graffiti ceramika ozdobiono wymyślonymi motywami: reprezentacje czworonogów i piór, ryb, owoców i głównie kobiecych postaci pokazanych w profilu [dwunasty] .

Paleta nielegalnych i graffiti jest bardzo biedna, ponieważ w większości przypadków jest to ceramika monochromatyczna, która wykorzystuje chromatyczny kontrast między bielą pachwiny a czerwoną ceramicznego ciała jako samej dekoracji.
W kilku przypadkach, szczególnie wśród „spiczastych” graffiti, a bardziej rzadko do „obniżonego dna”, dekoracje są wzbogacone pociągnięciami szczotkowymi w kolorze zielonym i/lub żółtym (w rzadkich przypadkach stosuje się brąz, który może mieć tendencję do fioletu).
Powierzchnia, po usunięciu i ozdobieniu, była pokryta prezentacją Piombifera. Jest to przede wszystkim bezbarwne, ale nie brakuje przypadków, w których prezentowane są żółte lub zielone okna, podczas gdy użycie prezentacji brązowej przemocy jest bardzo rzadkie. Kolor pokrywy szklanej zależał od dodania lub nie tlenków żelaza lub miedzi. Atmosfera obecna w piecu (utlenianie lub redukując) również przyczyniła się do zmodyfikowania końcowego wyniku [13] .

Powłoka „Ingobbio” i zarysowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Artefakty ceramiczne, po modelowaniu na tokarce i częściowo wykonanym do wyschnięcia po raz pierwszy, były pokryte patyną „jaskółki”, mieszanką uzyskiwaną za pomocą celów gliny kaolinowej, przesianych i rozpuszczanych w wodzie w wodzie [14] [N 8] .
Po zastosowaniu Engabbio do zanurzenia i odpowiedniego częściowego wysuszenia tego samego, pojemniki można ozdobić [N 9] , ale były też przypadki, w których połknięcia nie zostało porysowane [15] .
Dekoracje dokonano przez usunięcie odpowiednich części patyny Ingobbio (w stanie wciąż surowym) i powierzchni gliniastego korpusu poniżej z „końcówką” lub z „drążek”.
Dlatego elementy ozdobne, po zakończeniu gotowania kawałka, wyglądały na ceglane czerwone, gdy ciało ceramiczne zostało odkryte podczas zarysowania. Główne produkcje „Graffiti” Pisan są podzielone na trzy kategorie:

  • Zarysy „spiczasty”,
  • „Kurczak” zadrapania,
  • „Opuszczone” zadrapania.

Niestety, nie znaleziono żadnych świadectw materiałowych narzędzi używanych do usunięcia warstwy połknięcia. Ponieważ formułują tylko hipotezy, uczeni uważają, że mogą być wykonane z różnych materiałów, szczególnie w drewnie lub metalu, ale także uzyskane z kości zwierząt [16] .

Pierwsze gotowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Pojemniki po zignorowaniu i w przypadku graffiti zostały upieczone do pierwszego gotowania, w którym powstał chromatyczny kontrast między osobliwą cegłą czerwienią leżącą u podstaw ciała ceramicznego a bielą gaju [17] .

Pokrycie szkła i drugie gotowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Po pierwszym gotowaniu „ciastka” zostały pokryte prezentacją Piombifera i poddawane drugie gotowanie, aby powierzchnia artefaktu nabyła wodoodporność.
Podczas gotowania w piecu otwarte pojemniki, które zostały ułożone w celu zoptymalizowania przestrzeni, zostały oddzielone od siebie przez „nogi koguta”. [18] .

Produkcja ignorowanej ceramiki i doniczek w XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Bowl, późny archaiczny monochromatyczny archaiczny majolica (drugi odpady gotowania), 1530–1560.
Trend liczby ceramistów Pisana aktywnych między trzynastym a XVI wieku.

Do ostatniego kwartału XVI -wiecznego fabryki Pisan nadal produkują archaiczną majolica. Na początku (pierwsza połowa XV wieku) przetestowano polichrome majolica, który wkrótce został porzucony na rzecz prostszej produkcji (biały monochrom), gdzie repertuar kształtów obraca się na półkulistej misce miski [19] .
W tym samym czasie, jak najnowsza archaiczna majolica, zaczyna być produkowana pierwsza nielegalna ceramika i „spiczaste” zadrapania. Dopiero później, po początku XV wieku [20] . Drugi rodzaj graffiti, „opuszczony fundusz”, zaczyna być obecny od połowy tego samego wieku [21] .

Między XVI i XVII wieku stare formy, które towarzyszyły produkcji archaicznej majoliki i pierwszych pierwszych nielegalnych, zaczynają się zmieniać, a zwłaszcza całkowicie zmieniającą dolną część pojemników. W tym okresie stopa „pierścienia” jest stopniowo porzucana na korzyść „dysku” lub „kubka ssącego”.
Nawet w dekoracjach nastąpi zmiana w tym stuleciu. Na przykład osoby prześledzone z patykiem stają się statyczne i mniej kursywne, wśród graffiti „spiczastych” i „obniżonych” dekoracji ”, zaczyna być stosowane motywy orki, szczególnie przedstawiające herp ramion rodziny Medici. Herolds są często kojarzone z elementami inspiracji roślin [22] .

Ceramiści aktywni w mieście [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Kiedy na rynek miejski wprowadzono dużą ilość ceramiki Montelupine, Mistrzowie Pisan Vasai próbowali przedstawić nową konkurencję z produkcją Polichrome Archaic Majolica wcześniej, a z ignorowanymi i porysowanymi później.

Początkowo ta próba musiała być na próżno, jak świadczymy, dzięki pisemnym zeznaniom, z silnym spadkiem rzemieślników obecnych w mieście. W rzeczywistości do drugiego kwartału XV wieku miasto gościło wielu ceramistów, podczas gdy w drugiej połowie tego samego wieku liczba tych spadków drastycznie.
Wielu rzemieślników pochodziło ze wsi i innych centrów, ale ta niewielka migracja przerwał i rzeczywiście została odwrócona. W rzeczywistości około tuzina garnków, które po raz pierwszy działały w Pizie, przeprowadziło się do Lucca, Savony i Faenza. Spośród 66 rzemieślników obecnych w mieście w pierwszym kwartale XV wieku pozostali tylko 18 w ostatnim kwartale [23] .

Główną przyczyną tego spadku była z pewnością aneksja PISA do stanu florenckiego. Oprócz migracji tych rzemieślników odbywa się odejście klas wykonawczych. Ponadto zabroniono mu mieszkańcom wsi wchodzenia do miasta, ponieważ Florencja bała się możliwych powstań [24] . Mieszkańcy nałożyli ciężkie podatki, które podważały kwitnącą działalność, taką jak ceramika. Wiele pieców obecnych w mieście zostało zniszczonych we wczesnych latach dominacji i nie wydaje się mało prawdopodobne, aby te nieruchomości zostały zniszczone przez samych właścicieli, aby uniknąć ciężkich podatków [25] .

Podczas Drugiej Republiki Pisan (1494-1509) sytuacja nie zmieniła się na lepsze, ponieważ liczba rzemieślników wzrosła z 18 do 13.
W ciągu pierwszych trzydziestu lat XVI wieku czterech nowych rzemieślników przybywa do miasta [N 10] . Dokładnie w tym okresie, jak potwierdzają dane archeologiczne, zaczęło być produkowane pierwsze graffiti „kwiat”, a dzięki tej nowej produkcji jesteśmy świadkami całego XVI wieku wzrostu liczby doniczek.

Oprócz produkcji ostatniej archaicznej majoliki, zwłaszcza białego monochromu, powstały nielegalne i graffiti W Punta które stanowią pierwszą prawdziwą próbę odnowienia produkcji ceramicznej Pisana po polichromie archaicznej Majolica. W oparciu o stratygrafii kilku wykopalisk w podziemnym mieście, można wierzyć, że „spiczasty” graffiti pojawił się na scenie produkcyjnej w Pisan w połowie piętnastego wieku [26] .

Aspekty morfologiczne typowe dla ignorowanych i „spiczastych” graffiti XV-XVI Century [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Otwarte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Ingabbiata i spiczasta porysowana miska (pierwsze odpady gotowania), 1500–1530.
Połkany kubek i spiczasty graffiti (pierwsze odpady gotowania), 1500–1530.

Otwarte formy pierwszego okresu produkcji [27] (Połowa XV wieku 1500), to głównie miski, naczynia, basen i miski, które można wyposażyć w napięty.

Formy w drugim okresie [28] (Około 1500-1530) zaczynają zmieniać gatunki w dolnej części. Stopa pierścienia zaciska się i obniża, podczas gdy stopa disco lub wypukła jest nadal rzadka.

Co do trzeciego okresu [29] (1530-1560) Katini i miski znaleziono, podczas gdy miski i naczynia są rzadsze, w porównaniu z poprzednimi fazami. Stopa pierścieniowa w miskach zaczyna być już używana na korzyść krążka, podczas gdy mniejsze kształty są apodem.

Czwarty okres [30] (Około 1560-1590) charakteryzuje się mniejszą produkcją typu „spiczastego”, na korzyść większej produkcji zadrapań „kurczaka”. Najczęściej poświadczone formy to Catini, a następnie miski, miski i naczynia [trzydziesty pierwszy] .

Zamknięte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Ungbiegate i „spiczasty” zadrapania są potwierdzone co najmniej od 1500 (drugi okres), aż do ostatnich trzydziestu lat XVI wieku [32] (czwarty okres).

Zamknięte formy drugiego okresu [33] Są to kubki, które mają trylobiętą krawędź, długą szyję, która otwiera się w górę, owalne ciało i stopa jest na dysku. ANSA jest często wstążką.

Morfologia form nie wydaje się zmieniać w kubkach trzeciego i czwartego okresu [34] .

Catin przełknęła i spiczarniła graffiti (pod koniec XVI wieku – na początku XVII wieku).
Ingabbata i spiczasta porysowana miska (pierwsza połowa XVI wieku).

Typowe dekoracje „spiczastego” ignorowane i graffiti [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Główne powody otwartych formularzy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Głównymi przyczynami są dekoracje znalezione na dnie kabla o otwartych formach lub na brzuchu zamkniętych kształtów.
W pierwszym okresie występuje więcej motywów inspiracji geometrycznej i zaczynając od końca XVI-XV wieku, preferowane są motywy roślinne z jednego lub więcej kwiatów lub owoców, takich jak gruszka, wspierana przez gałązki ozdobione lub nie przez liście, są .
Centralne pole pojemników można podzielić na sektory przez elementy przypominające kolczyki.
Nie brakuje powodów, które przedstawiają czterokrotnie, ryby i postacie ludzkie w profilu [35] .

Główne przyczyny drugiego okresu mają tendencję do planowania podziałów centralnego pola w sektorach poprzez krzyże, gwiazdy lub elementy warzywne. Istnieją również kwiaty i obracanie kwiatów.
Reprezentacje ludzkich postaci i motywów przedstawiających ryby są dość częste [36] .

Te z trzeciego okresu nie różnią się od głównych przyczyn poprzednich lat. Tylko w rzadkich przypadkach znajdują się różne dekoracje, takie jak krzyże wypełnione dekoracjami o różnej naturze.
„Specjane” konstrukcje graffiti stylizowanych kwiatów, które wypełniają całą powierzchnię, są nadal częste.
Nie brakuje ludzkich postaci i zoomorfików, takich jak ryby lub ptaki [37] .

Główne dekoracje czwartego okresu są zredukowane do motywów składających się z wir i płaszczyzn. Znaleziono różne rodzaje dekoracji, a ludzka twarz z kręconymi włosami pojawia się po raz pierwszy [38] .

Wśród ignorowanych i „spiczastych” graffiti bardzo używanym głównym powodem jest heraldyczny, który w niektórych przypadkach odnosi się do rodziny Medici i Rosselmini. Ten rodzaj dekoracji zastosowano w późnej fazie produkcji (XVII wiek) [39] .

Inne powody są ustalane na schematy geometryczne, które mają trend obrotowy i mogą być oceniane lub wydłużone. W jednym przypadku znaleziono pojemnik z drapaniem powodem, który przedstawia okrągłą twarz, z której odchodzą promienie [40] .

W wielu przypadkach rysunki graffiti są ozdobne pociągnięciami pędzla w kolorze zielonym i żółtym pod prezentacją.

Mugal połknął monochromatyczne graffiti – pierwsze odpady kulinarne (siedemdziesiąty wiek).
Połknął kubek i spiczasty graffiti (początek XVI wieku).

Wtórne przyczyny lub sekwencje otwartych form [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Motywy wtórne z pierwszego okresu charakteryzują się wdzięczne, warzywne dekoracje i łuki [41] .

W drugim okresie motywy wtórne są podawane przez pasma wypełnione ukośnymi orowiczonymi liniami, które mogą być przeplatane spiralem lub elementami roślinnymi [42] .

W trzecim okresie znajdujemy nowe elementy i odmiany już znanych powodów [43] .

Czwarty okres charakteryzuje się wprowadzeniem nowej sekwencji o nazwie „Pióra Pavone” [44] .

Dekoracje graffiti są wzbogacone we wszystkich przypadkach pociągnięciami pędzla w zielonej i żółtej ochrze [45] .

Główne powody zamkniętych form [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Głównymi powodami są dekoracje znalezione na brzuchu zamkniętych form.

W drugim okresie stwierdzono dzban, który przedstawia dekorację krzyżową z elementami warzywami graffiti w dzielnicach [czterdzieści sześć] .

Trzeciego okresu przetrwała tylko jeden kubek, który ma element rośliny jako główną dekorację [47] .

W czwartej fazie nie znaleziono wiadomości [48] .

Motywy wtórne lub sekwencje boczne formy zamkniętych [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Charakterystyką wspólną dla zamkniętych pojemników drugiego, trzeciego i czwartego okresu jest to, że przyczyny wtórne mogą stanowić jedyną dekorację pojemnika.
Składają się z owijania, spirali i pionowych falistych linii.
Pod ustami można znaleźć wypełnione opaskę z pionowymi lub ukośnymi liniami z orientacją na prawą lub lewą stronę.
Na uchwycie mogą znaleźć różne typy różnych typów [49] .

Aspekty morfologiczne typowe dla nielegalnych i porysowanych „kurczaka” [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Pojemniki należące do klasy graffiti żeton Wszystkie są reprezentowane przez otwarte kształty. Uczeni podzielili ich na podstawie obecności lub braku napięcia.

Straszna i porysowana miska porysowana (1560–1590).

Otwarte pojemniki bez herbaty (miski, catini, naczynia) [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • Ta grupa należy do bardzo niskich, prawie piętrów, które spoczywają na stopie dysku [50] .
  • Pojemniki tej grupy mają prawie półkulistą czapkę jako podstawowa cecha [51] .
  • Najbardziej archaiczne pojemniki w tej grupie nadal mają stopę pierścieniową, a później mają stopę dysku [52] .

Otwarte pojemniki z Tesą (miski) [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • Pojemniki należące do tej grupy są podłożone. Czas może być bardzo krótki, a płytka wnęka. Niektóre pojemniki mają najgłębszą wnękę i niską stopę pierścienia [53] .
  • Te pojemniki różnią się od tych opisanych powyżej, aby mieć stopę dysku i ściany bardziej zakrzywionej wnęki, zwłaszcza na zewnątrz [54] .
  • Pojemniki o różnych cechach morfologicznych charakteryzujących się brakiem stopy podporowej [55] .
Graffita letnia i klapy ze spiczastymi zadrapaniami – fornace zarysowania (1500–1530).

Typowe dekoracje zignorowanych i „kibic” [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Dekoracje ignorowanych i „kija” graffiti zależą również od morfologii pojemnika. Na podstawie rodzaju pojemnika dekoracje można przedstawić zgodnie z różnymi wzorami dystrybucji [56] :

  1. Główny powód jest wzbogacony przez wątki lub pasma wtórne.
  2. Głównym powodem jest wzbogacone linie bruzdy, które powodują wątki.
  3. Główny powód został zakończony na krawędzi lub w czasie z drugorzędnym pasmem wyznaczonym niciami.
  4. Powód umieszczony na środku pojemnika jest oddzielony od zasięgu wtórnego przez obszar bez ozdób.
  5. Główna dekoracja jest wzbogacona przez dwa wtórne zespoły.
  6. Głównej dekoracji nie towarzyszą inne dekoracje i wpływa tylko na środek kabla.
Catin połknęła i porysowała do patyka, XVI wiek.
Letnia i scratch kukurydza ozdobiono obrotami i elementami wspinaczkowymi umieszczonymi na środku artefaktu (późny XVI – na początku XVI wieku).

Główne powody [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Powodem, który z czasem charakteryzuje się produkcją graffiti „Stick”, jest zakręt. Może się to pojawiać zgodnie z różnymi wariantami:

  • Z małego elementu centralnego położonego na środku pojemnika, wydłużone linie [57] .
  • Dekoracje zwane „promieniami”, w których promienie zbiegają się w centralnym punkcie pojemnika [58] .
  • Dekoracja podobna do poprzedniej, w której spinning jest wpisany w gwiazdę utworzoną przez przecinanie kwadratów, pentagonów lub sześciokątnych [59] .
  • Wśród promieni obrotu można znaleźć małe elementy dekoracyjne [60] .

Rzadko można spotkać w graffiti „kij”, powody, które przypominają naturę:

  • Dekoracja charakteryzująca się motywami kwiatowymi pochodzącymi z zestawu Elementy Scala . Łodygi kwiatów są graffiti „wskazane” [sześćdziesiąt jeden] .
  • Dekoracja z motywami inspiracji roślin. Owalne postacie przecinające się, powodują rodzaj kwiatu [62] .
Ostrzegający okaz (motyw wtórny) wciąż układany z zainwestowanym artefaktem.

Przyczyny lub sekwencje peryferyjne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • Sekwencja utworzona przez cechy równoległe zorganizowane w pasmach wyznaczonych jednym lub więcej filetów [63] .
  • Sekcje Arcuati, które są narożne, które w sposób, w jaki organizują w zespole, mogą powodować rodzaj gałęzi z liśćmi [sześćdziesiąt cztery] .
  • Nazywane są charakterystyczne elementy tych sekwencji skalarny . Pochodzą one od aranżowania się od największych do najmniejszych, z półkola śledzonych kijem. Mogą być obecne w głównych powodach jako dalsze ozdoby. Wśród elementów skalakcyjnych może znaleźć niektóre Elementy Alfa [65] . Są one prześledzone lub spiczaste i mogą być głównie złożone z:
  1. Sekcje okrągłe.
  2. Jedna lub więcej linii prostych prześledziło poziomo i wzbogacone okrągłymi cechami, które mogą objąć pozycję lub po dwóch stronach linii/linii lub po górnych i dolnych stronach.
  3. Skośna linia prosta zorientowana na prawą, lewą lub pionową.
  4. Prosty krzyż lub wzbogacony przez okrągłe elementy umieszczone w przestrzeni utworzonych przez ramiona krzyża lub umieszczone we wszystkich sektorach.
  5. „X” kształtuje się ramionami odbytnicy, łukowatymi lub podwojonymi.
  6. Narożniki zorientowane na różne sposoby i prawdopodobnie wzbogacone o cechy okrągłe lub proste elementy pod rogiem. Można je również ozdobić elementami okrągłymi również ignoruj ​​w rogu.
  7. Różne formy: „M” odwrócone; Seria skalarnych skośnych prętów prześledzona w dystansie; Cienkie odcinki tworząc rodzaj motywu kwiatowego, rozciąganie półkola ułożone na różne sposoby lub kształty „S”.

Zignorowałem ceramikę i zarysowanie „z obniżonym” [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Połknął i porysowany talerz z obniżonym dnem (odpady gotujące, druga połowa XVI wieku).

Ignorowane i graffiti opuścił , prawdopodobnie zostały wyprodukowane w Pizie, zaczynając od pierwszych trzydziestu lat XVI wieku [N 11] .
Wydaje się, że Pisan Potery w pierwszych produkcjach tej kategorii używali motywów pobranych z „spiczastej” ceramiki graffiti i „blokowania” poprzez połączenie ich z dekoracjami naśladowanymi przez Majolikę z poprzedniego stulecia. W XVI wieku klasa ta przyjęła własne formy i dekoracje i nadal była produkowana na następujących etapach do siedemnastego wieku.
W niektórych przypadkach współistnieją na tym samym pojemniku zarówno „obniżonych”, jak i „spiczastych” dekoracji [66] .

Morfologiczne aspekty zignorowanych i graffiti „zredukowane” z XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Otwarte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Z pierwszych trzydziestu lat 1500 znaleziono miski bez stóp wyposażonych w różnorodną fakturę [sześćdziesiąt siedem] .
Trzecia faza (1530–1560) należy do tego samego rodzaju pierwszych trzydziestu lat wykonanych w różnych rozmiarach. Znaleziono również potrawy o zaokrąglonej i poziomej krawędzi z prawdopodobną stopą dysku [68] .

W czwartej fazie (około 1560–1590) znaleziono niewiele ceramiki należących do tej kategorii. Są to potrawy morfologicznie podobne do poprzednich faz, z różnicami w jamie, która ma tendencję do rozszerzania się i głębszego. Zakłada się, że dno pojemników było w dyskotece [69] .

Typowe dekoracje zignorowanych i graffiti „zredukowane” z XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Fundusz połykającego pojemnika i ozdobiony obniżonym funduszem z motywem heraldycznym.
Kwadratowe gniazdo i porysowane obniżonym dnem, 1560–1590.
Catin połknęła i porysowała obniżonym funduszem na opasce i wskazała kabel.

Główne powody otwartych formularzy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

W ciągu pierwszych trzydziestu lat 1500 przyczyn wydają się być w fazie eksperymentów. Niestety, ze względu na zły stan ochrony, dekoracyjne repertuary tego okresu nie są możliwe do zidentyfikowania [70] .

Z drugiego okresu (około 1530–1560) ceramika znaleziono ozdobione wirami [71] wyprodukowane w różnych wersjach. Na przykład zakrzywione ramiona spotykają się w środku pojemnika w okręgu, w kwiatie lub w małym obwodzie z opakowaniem. Ramiona mogą być również pojedyncze, podwójne z zakrzywionym lub prostopadłym końcem, proste lub z dodaniem wierzchołków. Są przypadki dekoracji z motywami heraldycznymi [72] .

Przyczyny lub sekwencje peryferyjne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Wtórne przyczyny obniżonych graffiti przypominają polichrom z polichromuli polichromu w trzech płatkach w trzech płatkach z koevalem polichromuli polichromu z pietruszką. Kolejnym przykładem sekwencji bocznej jest „infiltratowana perła” tak zwana „infiltrator [siedemdziesiąt trzy] .

Wśród wtórnych przyczyn drugiego okresu znajdujemy sekwencje umieszczone pod krawędzią naczyń, które są zamknięte u góry i na dole w pasmach z skośnymi sekcjami umieszczonymi po prawej lub lewej stronie i „spiczaste”. Inne wtórne motywy to: złamana wstążka, festoony, gałęzie liściaste i gałęzie warzywne z wydłużonym lub krewetkowym zaciskiem [74] .

W innych sekwencjach znajdujemy motywy już obecne w koevale ignorowane ceramikę i „spiczaste” zadrapania. Są w większości przypadków skośnych prętów w ciągu dwóch lub więcej równoległych linii; warkocze lub liny, które mogą mieć zmienną długość; Quadrifogli i sekwencja fal z wierzchołkami [75] .

Główne konteksty odkrycia zignorowanej ceramiki i zarysowania produkcji Pisan [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

W Pizie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • Były klasztor benedyktynów: na południe od Arno stoi w Lungarno Sidney Sonnino, co kiedyś było klasztorem benedyktyńskich zakonnic. Historia tego kompleksu wydaje się dziś dość niespokojna. Pierwsza wiadomość na temat zamówienia zakonnego pochodzi z 1282 r. Budowa Kościoła San Benedetto pochodzi z 1393 r. W XV wieku benedyktyny przeżyli bardzo wygodną sytuację ekonomiczną, ponieważ cechy nowicjuszy i zapisów testamentowych przyniosły duże sumy pieniędzy do kasetek klasztoru. W 1643 r. Wiadomość o ważnym przywróceniu kościoła. W dziewiętnastym wieku, ze względu na prawo napoleoniczne, które tłumiło instytucje religijne, mniszki musiały porzucić klasztor, który schronił się w San Silvestro, gdzie pozostali do 1814 r. Zakonne, powróciły do ​​klasztor 1866 Kiedy po „aneksji Toskanii do Królestwa Włoch, rozkazy monastyczne doznały ciężkich konfiskat i supresji. Od 1912 r. Były klasztor był po raz pierwszy wykorzystany jako publiczny akademik, a następnie siedzibę różnych biur, na przykład, był używany jako koszar Carabinieri. Później miał być gospodarzem różnych sklepów i magazynów. Dopiero w 1940 r. Kompleks budynków powrócił do nieruchomości zakonnic, ale one w 1956 r. Postanowiły postawić cały budynek na sprzedaż. W 1973 roku został sprzedany w Cassa di Risparmio di Pisa, który po jego przejęciu w 1975 r. Rozpoczął kampanię odzyskiwania i odbudowy. Podczas prac w Loggii przeprowadzono ważne włamanie, które zwróciło składowiskę pieca. Z pewnością sięgało to jednej fabryki i prawdopodobnie powstało w pierwszej połowie XVI wieku [76] . Wśród fragmentów ceramiki znalezionych w tym wykopalisku wiele kawałków archaicznej majolika, nielegalnych i graffiti („z różem” i „spiczastym”) oraz licznych elementów dystansowych („nóg koguta”) było w stanie zidentyfikować gaparowanie artefaktów w trakcie gotowanie [77] .
  • Lungarno Simonelli: Pod podłogą budynku Simonelli Lungarno, położonego na południe od rzeki Arno, znaleziono wiele marnotrawstwa pieca. Wiadomości zostały opublikowane w 1982 r. W artykule opracowanym przez Ezio Tongiorgi. Początkowo uczony rozwinął hipotezę, że budynek został zbudowany nad rozładowaniem starego pieca. W tym obszarze, który znajduje się w pobliżu dzielnicy San Paolo w Ripa d’Arno i San Giovanni Al Gatano, zgodnie z odkryciem różnych źródeł pisanych, liczne sklepy ceramiczne już od XV wieku do XVI wieku [78] . Później sądzono, że znalezione tutaj odpady zostały przetransportowane przez inne miejsca wydechowe i wykorzystywane w czasach pocztowych w celu odizolowania parteru budynku od wilgotności [76] [79] [N 12] .
  • Piazza Solferino: Między Piazza Solferino i Lungarno Pacinotti, gdzie teraz znaleziono nowoczesny pałac, znaleziono odpady pieca, które obejmowały nielegalną ceramikę i graffiti „wskazane„ polichroma i „na kaszterze” [76] [80] [N 13] .
  • Palazzo Vitelli: Między latem siedemdziesiątych a osiemdziesiątką ubiegłego wieku przeprowadzono prace na wewnętrznym dziedzińcu Palazzo Vitelli, położonego w Lungarno Pacinotti, na północnym brzegu rzeki Arno, dziś kluby administracyjne Uniwersytetu Pisa [81] . Również w tym przypadku, według Graziella Berti, odpady ceramiczne, pobrane z innych zrzutów, zostały wykorzystane do odizolowania pomieszczeń od wilgotności. Ignorowane i graffiti odnoszą się do końca XVI wieku XVI wieku XVII [76] [82] .
  • Via Nicola Pisano: W latach 1960–1965 znaleziono materiały składowiska Fornace’a w Via Nicola Pisano, na obszarze przed wejściem do byłej Macelli, na północnym brzegu rzeki Arno. Wspomniana fabryka z pewnością wytworzyła ceramikę „zadrapania polichromu” [76] [83] .
  • Villa Qucicioli: Między 28 lutego a 18 marca 2011 r. Wykonano wykopy na placu budowy Villa Qucicioli, które ujawniły różne rodzaje ceramiki produkcji Pisan i nie tylko [N 14] . Villa Quercioli stoi w obszarze Largo del Parlascio, już w miejskiej tkaninie starożytnego rzymskiego miasta. Pomyśl tylko o pozostałości rzymskich spa wciąż widocznych, znanych jako łazienki Nerona [N 15] . Willa jest zamknięta na północy starożytną ścianą zbudowaną między 1154 a 1161 [84] . Inne prace miejskie wpłynęły na ten obszar, gdy drzwi Parlascio zostały otwarte w ścianach miasta. Zostało to powiększone i ufortyfikowane w XV i XV wieku i pozostało w użyciu do całego XVI wieku, kiedy został zastąpiony przylegającymi drzwiami do Lucki [85] [N 16] . W tym czasie obszar, w którym stoi Villa Qucicioli, był otwarty i bez budowy przynajmniej do całego XVI wieku, używany jako rozładunek gruzu i odpadów [osiemdziesiąt sześć] . Między 1542 a 1544 r [osiemdziesiąt siedem] Drzwi Parlascio zostały zamknięte i zastąpione przez homonimiczny bastion [88] i otwarcie nowych drzwi do Lucki [89] . Interwencje z pewnością spowodowały wiele marnotrawstwa przetwarzania, które pobrane w bezpośrednim sąsiedztwie bardzo podniosły ziemię. Obszar ten nie przeszedł poważnych zmian w XVII i XVIII wieku. Dopiero w połowie lat, w wieku, w klimacie modernizacji post -jednostki była przestrzenią Piazza dei Miracoli z cudów, z których najbardziej widocznym świadectwem jest budowa Via Torelli, obecnie przez Cardinale Maffi. Duża droga uzyskano w 1864 r., Wykorzystując powierzchnię zajmowaną przez ogrody warzywne, które wyrosły z kwadratowego do drzwi do Lucki. Wraz z otwarciem nowych dróg nowe budynki mieszkaniowe zaczęły być hodowane do średniowiecznych ścian. Obszar, w którym obecnie stoi willa, był zajęty przez ogród warzywny [N 17] .
  • Via Sant’Apollonia: W 2002 r. Wykonano wykopy w Sant’apollonia, położone w centrum miasta w pobliżu Piazza dei Cavalieri [90] . W nim znaleziono różne rodzaje ceramiki produkcji Pisan, od późnego monochromatycznego archaicznego majolika, po wszystkie trzy rodzaje nielegalnych i graffiti (ze spiczastym, z obniżonym dnem). Jednak nie brakuje świadectw dotyczących marnotrawstwa ignorowanego monochromatycznego i marmurkowego (z ostatnich lat XVI wieku). Na obszarze wykopalisk stoi kościół, który w wieku średniowiecznym był znany jako św. Piotr w Ischii, ale następnie w XVII wieku, po odkryciu pod ołtarzem większym niż relikt Sant’apollonia zmienił nazwę w dzisiejszych czasach [91] . Znaleziono tutaj odpady Fornace’a skłoniły uczonych do hipoteza, że ​​w tym obszarze działały starożytny warsztat ceramiczny. Aby potwierdzić to założenie, istnieją pewne pisemne źródła, które świadczą o statkach należących do kaplicy San Pietro w Ischii od drugiej połowy XV do całego XVI wieku [92] .
  • Via Della sapienza: Na północnym brzegu rzeki Arno, wewnątrz domu wieżowego w Via Della sapienza, położonym w jednym z najbardziej zaludnionych obszaru w XVI wieku, z okazji dwóch wykopalisk znaleziono stare kampanie wykopaliskowe Kampanie Fornace należały do ​​kilku pokoleń, zgodnie z tym, co sugeruje dokumentacja archiwalna, rodzinie Bitozzi. Najbardziej poświadczonym rodzajem ceramiki jest nielegalny i „spiczasty” graffiti, a następnie graffiti „z kieszenią” i „opuszczone”. Wśród ceramiki wyświetlonych na liście znajdują się również marmurkowe i pierwsze i drugie straty gotowania połkniętych monochromatycznych i „krótkich wyrobów” do gotowania [93] .
  • Piazza Dante: W Piazza Dante kilka nielegalnych i graffiti należących do wszystkich trzech klas znaleziono w Piazza Dante, którego produkcja znajduje się między połową piętnastego wieku a połową latem w wieku [dziewięćdziesiąt cztery] .
  • Klasztor Sant’anna: w klasztorze S. Anny, około 1669 r [95] .

W Toskanii [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • Na wsi Pisan
    • Calci: niektóre okazy zignorowanej ceramiki były przechowywane w certosa di calci [N 18] . Jest to zestaw używanych pojemników prawdopodobnie w społeczności religijnej. Aby zasugerować tę hipotezę, jest obecnością własnych znaków, wygrawerowanych pod niektórymi utworami, które zgłaszają Capital Letters S. P .. Prawdopodobnie ta usługa stołówka została dokonana na prowizji. Zestaw ceramiczny odnosi się do ostatnich dziesięcioleci XVI – na początku XVII wieku [96] .
    • Naprawiony.
    • Vecchiano.
    • Castelfranco di Sotto.
    • Volterra [97] .
  • Lucca: W mieście znaleziono je roiło Pisana w renesansowym kościele S. Giustina, w pałacu Arnolfini, w Palazzo Lippi, w Palazzo Gigli – Piazza San Giusto i w Via Del Crocifisso. Na wsi Lacchese nie brakuje znalezisk, jak w Garfagnanie, w zamku Gorfigliano (Minucciano) [98] .
  • Pietrasanta: W byłym klasztorze Sant’agostino di Pietrasanta, który stoi u podnóża starożytnej Rocca di Sala, około 1970 roku, marnotrawstwo korzystania z różnych klas i pochodzenia używanego w przeszłości znaleziono jako architektoniczne środki ostrożności. Zostały one umieszczone w czasie, aby rozjaśnić ciężar i pod podłogą parteru i pierwsze piętro, aby odizolować [99] .
  • Prowincja Massa – Carrara: Okazy produkcji Pisan znaleziono w zamku Aghinolfi (Montignoso) i Filattiera, Lunigiana Locality [100] .

W innych regionach Włoch [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • LAZIO: W Rzymie zadrapania Pisana odzyskano w ogrodzie Santa Caterina Della Rosa Conservatory of the Rosa, „opuścił”, ale także „tępy” [101] .
  • Liguria: W Genui, w Via San Vincenzo, znaleziono dużą liczbę zadrapań „kurczaka”, a obecność tych ceramiki jest prawie stała we wszystkich wykopaliskach tkaniny miejskiej. Ponownie import z PISA jest udokumentowany w rejestrach „Gabella Dei Carati” archiwum państwowego Genui, szczególnie w ostatnich latach XVI wieku, ale także na początku XVII wieku. Obecność nielegalnej ceramiki i graffiti produkcyjnej Pisan jest również udokumentowana w centrum Ligurii, na przykład w Sarianie. Na obszarze przybrzeżnym odzyskano je w S. fruttuoso di Camogli, Rapallo, Chiavari, Lavagna, Levanto. Znalezie są zgłaszane w dolinie Sturda, a w zachodniej ligurii ceramika Pisan została sprowadzona do Albisoli i Savona [102] .
  • SARDINIA: Znaleziono je ignorowane i zadrapania z pyskiem produkcyjnym Pisan w Sassari, Nuoro i Posada [103] .

W innych regionach Morza Śródziemnego [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  • Corsica: W Bonifacio, zarysowująca ceramika była „kurczakiem” produkcji Pisan w połowie piętnastego wieku [104] . Świadectwa importu Pisana na wyspie pochodzą z niektórych wraków. Jednym z nich jest Rondinara [105] , który bierze swoją nazwę z lokalizacji. Jest to zatopiony statek komercyjny, który przetransportował liczne pojemniki otwarte przez stołówkę do centralnej części hold, w tym niewielki zestaw marmurków, polichromu i monochromatycznej produkcji Pisana ozdobionej „na frytkach”. Innym jest wrak revalakta [106] z których nie znaleziono pozostałości łodzi, ale na dnie morskim znaleziono obciążenie, które obejmowało dużo ceramiki. Ogólnie rzecz biorąc, produkty z końca XVI lub pierwszych dziesięcioleci XVII wieku również wydają się graffiti „z pakietem” produkcji Pisan. W porcie turystycznym Calvi znaleziono trzeci zestaw zignorowanych i graffiti pojemników [107] .
  • Południowa Francja: Pisan Ceramics znaleziono w Marsylii z graffiti z powodu początku XVI wieku [108] . Ponadto w pobliżu wybrzeża znaleziono mnóstwo tuzina łodzi, obejmowały one kilka przypadków „bicia” ozdobnych pojemników z produkcji Pisan [109] . W Narbonne w XV – XVII wieku importowano liczne włoskie ceramiki, wśród których wydają [110] . Badania archiwalne przyniosły również zeznania dużego importu ceramiki Pisan. Na przykład w dokumentach z końca piętnastego i XVII wieku wspomniano o imporcie ceramiki Savonesi, Genuee i Pisan [111] .
  • Ignorowane ceramiki i graffiti
  • Scodella ingobbiata e graffita a fondo ribassato e tesa decorata con la perla infilzata(scarto di seconda cottura - 1530, 1560)

    Square i porysowana miska i porysowana z obniżonym i napiętą ozdobioną przymocowaną perłą (drugie odpady gotowania – 1530, 1560)

  • Mattonelle ingobbiate e invetriaste monocrome (scarti di prima e seconda cottura - XVII secolo).

    Ingogate i monochromowe większe płytki (pierwsze i drugie odpady gotowania – XVII wiek).

  • Piatti ingobbiati monocromi (scarti di prima cottura - XVII secolo).

    Symbrus połknęło naczynia (pierwsze gotowane skrawki – XVII wiek).

  • Catino ingobbiato e graffito a punta (scarto di prima cottura, 1500 - 1530).

    Pochwalanie i spiczaste koty (pierwsze odpady gotowania, 1500–1530).

  • Catino ingobbiato e graffito a punta, XVI secolo.

    Połykanie i spiczaste graffiti, XVI wiek.

  • Catino ingobbiato e graffito a punta (scarto di prima cottura - XVII secolo).

    Połknięcia i spiczaste koty (pierwsze odpady gotowania – XVII wiek).

Wyjaśniający [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  1. ^ (Zobaczysz Alberti – Giorgio 2013, s. 1 14 ) Hipotezę tę zasugerował Graziella Berti już w 1994 r. ( Berti 1994 ), a następnie przeprowadzony przez Trombetta w 2009 roku Trombetta 2009, s. 1 7 ).
  2. ^ Ignorowana ceramika i zadrapania znalezione w Lucca i obecności ceramików po Valley w mieście między piętnastym a XVI wieku CIPPLOLTRICS 2013 . Dokumenty archiwum potwierdzają początek niektórych firm między krzyżem dwóch miast na początku „400, patrz Moore Valeri 2004, s. 1 96 ; Tonguorgi 1979, s. 27, 29 60, 98, 132 .
  3. ^ Jak pokazuje dr Daniela Stiaffini, terminy „białe” i „białe krainy” były używane dokładnie do wskazania jaskółki, patrz 2002 STACTINI ).
  4. ^ Na przykład podczas wykopalisk Villa Qucicioli, przeprowadzonej między lutym a marcem 2011 r., Odzyskiwanie stratygrafii, która obejmuje około 1470 i 1590, zwróciła późną archaiczną Majolikę (zwłaszcza białą monochromatykę) i pierwszy nielegalny i pierwszy „wskazany” Graffiti. Przed 1500 r. Nie znaleziono fragmentów nielegalnych i „kurczaka” graffiti.
  5. ^ Znają się w pierwszej połowie XV wieku korporacji stworzonych między Masters Pisan Vasai. Pierwsza próba organizacji została podjęta w 1419 r., Wraz z opracowaniem umowy między podmiotami stowarzyszonymi, którzy jednak nie przeszli. Kilka lat później, w 1421 r., Umowa została podpisana przez dziewięć statków, w których niektóre klauzule były zainteresowane różnymi aspektami produkcji i handlu ceramiką. Wiadomo, że później, w latach 1427–28, powstała kolejna ważna firma trzech garncarzy, z których jedna była już sygnatariuszem umowy z 1421 r. Berti 2005, s. 110-115 ).
  6. ^ W rzeczywistości, w stratygrafii poprzedzającej 1500 Villa Qucicioli i innych miejsc wykopaliskowych, znaleziono tylko późną archaiczną Majolica (monochromową), a połknięte i „spiczaste” zadrapania.
    W latach 1500–1530 po raz pierwszy pojawia się klasa nielegalnych i graffiti „na kurczaku”. Ostatni okres od 1560 do około 1590 r. Zawiera graffiti „ogrodzenia”, a następnie typu „spiczastego”. Wciąż istnieje biała archaiczna monochromatyczna archaiczna majolica (bardzo niewiele okazów), które prawdopodobnie przestaną być produkowane w ostatnich latach.
  7. ^ Produkcja archaicznej majoliki po próbie podania nowej limfy dekoracyjnym repertuarze z polichromem w kolorze żółtym i pomarańczowym ma tendencję do utraty dekoracji (zwracając się do monochromii) i ograniczenie poprzedniej panoramy morfologicznej (patrz panorama morfologiczna (patrz panorama morfologiczna (patrz panorama morfologiczna (patrz Alberti – Giorgio 2013, s. 1 16 ).
  8. ^ Mała dziewczynka nazywa tego rodzaju glinianą „białą krainą” lub „Ver Land Visentina”, ponieważ w przeszłości Clay był sprzężony w przeszłości. Jeśli chodzi o glinę używaną w PISA do „połknięcia” artefaktów, uczeni znaleźli użycie różnych ziemi; Rozważania w tym zakresie, zapoznaj się Berti – Hair – Mannoni 2001a, s. 12-13 ; Hair i in. 2001 .
  9. ^ Zastosowanie pachwiny może również wystąpić z powodu posypania lub skoku pędzla, patrz Cuomo di Caprio 2007, s. 289-293 .
  10. ^ (Zobaczysz Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ) Po florenckiej Reconquest Pisie na kolanach. Gospodarka i liczba ludności oskarża długie lata oblężenia i starć ( Mazzei 1991, s. 1 10. ” ). Dopiero po upadku Drugiej Republiki można zobaczyć nowy wzrost demograficzny. Wzrost populacji pozwolił na ożywienie gospodarcze, które sprzyjało rynkowi miasta. Pisa powróciła do głównych portów Toskanii, obowiązkowego zatrzymania w wejściu i wyjściu towarów ( Fasano – Guarini 1991, s. 1 17 ).
  11. ^ Na przykład, podczas wykopalisk willi Qucicioli, w stratygrafii, która dotyczy trzydziestu lat 1470–1500 (pierwsza faza) Nie znaleziono ich ignorowanych i graffiti należących do tej kategorii, patrz Alberti – Giorgio 2013, s. 110-112 .
  12. ^ Graziella berti rozwija hipotezę, że „silnie nachylone plany”, o których mówił Ezio Tongiorgi, były spowodowane upadkiem przeróbek z „ładunków wagonów („ barocci ”), pobranych na stronie w późniejszych czasach”. Przez pewien czas ustalono, że na południowym brzegu rzeki Arno pojawiły się wiele sklepów, które zwolniły marnotrawstwo produkcyjne na sąsiednich obszarach.
  13. ^ Ezio Tongiorgi z wskazań dotyczących odkrycia „dużego” składowiska z „nagromadzeniem odpadów pieca” w Piazza Solferino. Graziella berti po raz kolejny proponuje hipotezę, zgodnie z którą znalezione tam szaleństwo pieca zostały zabrane z innych składowisk i ustawione w tym momencie do izolacji od wilgotności tynku starego budynku. Temat jest również rozwiązany Berti 1994, s. 356, 363-372 .
  14. ^ W rzeczywistości wśród stwierdzonych fragmentów obejmuje kilka ceramiki produkcji montepinu, patrz badanie Alberti i Giorgio 2013 , akapit poświęcony na wykopanie, o którym mowa).
  15. ^ Nominacja „Bagni di Nerone” pochodzi z co najmniej XIII wieku i narodziła się z tradycji związanej z Pisan Męczennikiem San San Torpè, byłym dworzanką Nero, który następnie przeszedł na chrześcijaństwo i ścięł w mieście (( Alberti – Giorgio 2013, s. 1 47/Uwaga 5 ; Pasquinucci – Menchlise 1989, P. 31. ” ).
  16. ^ W 1435 r. Przed drzwiami Paralascio zbudowano wieżę z mostem szelfowym. Ta fortyfikacja przypisuje się Brunelleschi, który po podboju florenckim zburzyłby starą czternastą wieżę, aby zbudować nową z funduszami usuniętymi z rebeliantów z Pisana ( Severin 1999, s. 1 63 ; Purse-, 2005, s. 1 112 ; Średnia 2007, s. 1 98 ).
  17. ^ Cząstka katastralna n. 329 mówi o „ogrodu warzywnym 18 042 kwadratowych ramion należących do Piazzi, prawnika, Tommaso i Gaspare di Giovanni Marco”. ASP, Historic Catastre, Pisa, Sekcja C, 1872, f. 122. W 1872 r. Budynek z ogrodem został zbudowany. W 1912 r. Nieruchomość została sprzedana Enrico Quercioli, który następnie pozostawił swoje dziedzictwo swojej córce Linie w 1936 roku.
  18. ^ Materiał pochodzi z powrotu do zdrowia w obszarze miejskim, a następnie przeniesionym do muzeum w XXI wieku.

Bibliograficzny [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

  1. ^ Alberti – Giorgio 2013 ; Berti 2005
  2. ^ A B Alberti – Giorgio 2013, s. 1 14 .
  3. ^ Tongiorgi 1979, s. 1 19 ; Berti 1997, s. 1 266 .
  4. ^ Berti 2005, s. 1 124 .
  5. ^ Berti 2005, s. 124-125 ; Tonguorgi 1979, s. 134-135 ; Berti – Tongiorgi 1977a, s. 1 151 .
  6. ^ Berti 2005, s. 121-122 ; Berti – Tumbios 1977a pp. 150-151 .
  7. ^ A B C D Alberti – Giorgio 2013, s. 1 15 .
  8. ^ Berti 2005 .
  9. ^ Giorgio – Trombetta 2011 .
  10. ^ Zobacz szczegółowo Alberti – Giorgio 2013, s. 47-143 .
  11. ^ Giorgio – Tombetta 2011, s. 231-235 .
  12. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tav. 8 . Odkrycia znaleziono podczas wykopalisk Villa Qucicioli, Datable w latach 1500 do 1530 do 1530–1560. Inne wykopaliska patrz Berti 1994 .
  13. ^ Berti 2005, s. 9, 11 .
  14. ^ Berti 2005, s. 1 9 ; Cuomo di Caprio 2007, s. 1 287
  15. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 188-190, Figg. 2, 3.A-B, 4-7, 9 ; Alberts – Tozzi 1993, s. 613, 628-632 ; Moore Valeri 2005, ryc. 13, s. 1. 195 ; Moore Valeri 2004, ryc. 23, 6, s. 1. 21 .
  16. ^ Berti 2005, s. 1 10 ; Berti 1993, s. 197-198 ; Przykłady narzędzi używanych do zarysowania patrz Berti – Best – Daini, s. 1 39 ; Cuomo di Caprio 2007, s. 444-446 .
  17. ^ Berti 2005, s. 1 10 .
  18. ^ Berti 2005, s. 10-11 . Przeprowadzono analizy fluorescencji X w celu ustalenia składu szklanych dachów, patrz Arias – Berti 1973, s. 130-132 .
  19. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 16 . Kontekst wykopu wpływają na rozległe obszary Centrum Historycznego Pisan i zostały opublikowane przez M. Giorgio i I. Trombetta ( Giorgio 2011 To jest Giorgio – Trombetta 2011 ); Patrz te z Via Toselli ( Ducci – Baldassarri – Gattiglia 2009 ), Piazza Consoli del Mare ( Anicans – Gathers 2009 ; Gattiglia – Giorgio 2007 ), Narodowe Muzeum San Matteo ( Baldassarri 2007 ; Baldassarri i in. 2005 ), Piazza Delle Vettovaglie ( Alberti – Baldassarri 2004 ), Palazzo Scotto ( Gattiglia – Milanese 2006 ) i Villa Quercioli ( Aalberte – Giorgio 2013, s. 47-153 ). Kontekst wykopu prowadzony między latami 70. a 80. ubiegłego wieku, taki jak kontakt Palazzo Vitelli ( Garzella – Redi 1980 ; Redi 1982 ), Lungarno Simonelli ( Berti – Tongior 1982 ; Berti 2005 ) i byłego klasztoru benedyktyny ( Berti – Tongior 1982 ), gdzie „spiczasty” graffiti znaleziono obok tych „opuszczonych”, połkniętych monochromatycznych i marmurów, można dziś umieścić w lepiej zdefiniowanym czasie.
  20. ^ Giorgio – Trombetta 2011, s. 1 237 .
  21. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 79-81 .
  22. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 16-17 . Zobacz także PP. 198-200 Aby uzyskać więcej informacji na temat marmurów w piecu w Via Della Sapienza.
  23. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ; Tongiorgi 1979, s. 1 19 ; Berti 1997, s. 1 266 .
  24. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ; Petralia 1991, s. 1 180 .
  25. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ; Tongiorgi 1964 ; Casini 1965, s. 1 79 .
  26. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 91 . Zobacz spostrzeżenia na temat wykopalisk Villa Qucicioli a pp. 91-102 i Via Della sapienza z pp. 191–194
  27. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 91 – 94, Tav. 4a .
  28. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 94-98, Tavv. 4b-8 .
  29. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 98-101, Tavv. 9-13 .
  30. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 101-102, Tav. 14 .
  31. ^ Aby uzyskać bardziej zaktualizowane badanie, zapoznaj się z pracą doktorancką Giorgio 2016 .
  32. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 96, 101, Tavv. 8, 13 .
  33. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tav. 8 .
  34. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 100, Tav. 13 (trzeci okres), s. 1. 101 (czwarty okres) .
  35. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 92, 94, Tavv. I (vi.a) – ii (ix.b, x.a, xi) ; Berti 1994, s. 361-362, ryc. 8/1-6 Powody I. (s. 380), zarysowane dekoracje na znaleziskach z Nicolo Pisano ; Alberti – Giorgio 2013, s. 193–194 ; Berti 1994, s. 1 362, ryc. 9/1-3 Motivi 3 (s. 381) .
  36. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tavv. I (I, III.B, IV.A-B, V, VII.A-B), II (IX.A-B, X.B-C) .
  37. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 100, tavv. I (III.A, Via-B, Via-B viaii), III (IX.B, X.A) ; Berti 1994, s. 1 369 (Motywy zoomorficzne – ptaki), ryc. 20, s. 1. 386 .
  38. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 101-102, Tavv. I (VII.A.1, II), II (IX.C, X.A-B) .
  39. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 194, ryc. 16 (A4) -18 ; Berti 1994, s. 1 385, ryc. 19 ; Berti 1994, s. 1 362, ryc. 19 powodów II (s. 385) .
  40. ^ Berti 1994, s. 1 362, ryc. 9/1-2 (powody IV) s. 381 i 10/1 p. 381 .
  41. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 94, Tav. IV (4.a.1-2) .
  42. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tavv. Iii (1, 3.a.1, 3.c.1, 3.c.2), IV (4.B.1, 6.A.1), v (9.B.3, 9.C) .
  43. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 100-101, Tavv. Iii, (1, 2.a-e, 3.a.2, 3.B, 3.c.1), IV (4.a.1-2, 4.B.2, 6.A.1-2) , V (4, 9.A, 9.B.1-2) .
  44. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 102, Tavv. III (1), IV (5.a-B, 8.a) .
  45. ^ Inne przykłady motywów lub sekwencji obwodowych znajdują się Alberti – Giorgio, s. 1 194, ryc. 19 .
  46. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tav. VI (i) .
  47. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 101, Tav. VI (II) .
  48. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 102 .
  49. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 96-97 Tavv. VI (S.L.1-3, S.O.2, S.A.2) ; Alberti – Giorgio 2013, s. 101-102 Tav. VI (S.L.1-3, S.O.1.A, So.O.1.B, S.A.1-2) .
  50. ^ Berti 2005, s. 1 12, Tavv. 1-4 .
  51. ^ Berti 2005, s. 12-17, Tavv. 5-19, wykres 2. Następnie różne typy rozróżniają się w zależności od miar związanych z średnicą i głębokością pojemnika .
  52. ^ Berti 2005, s. 23-27, Tavv. 20-25, grafika 3 .
  53. ^ Berti 2005, s. 27-28. Tavv.26-39, graficzny projektant 5-6 .
  54. ^ Berti 2005, s. 34-35, Tavv. 40-41. Na podstawie różnych relacji między wymiarami pojemników zidentyfikowane są trzy inne warianty, TAVV. 42-44 .
  55. ^ Berti 2005, s. 37-41, Tavv. 45-54 .
  56. ^ Berti 2005, s. 41, 52, Tav. 66 .
  57. ^ Berti 2005, s. 1 52, Tavv. 67-69. Te dekoracje znaleziono na pojemnikach, które mają 1 i 3 dystrybucję .
  58. ^ Berti 2005, s. 53, 64, Tavv. 70-79. Ta grupa przyczyn spotyka się w pojemnikach z głównie dystrybucją typu 3 .
  59. ^ Berti 2005, s. 65-66, Tavv. 80-81. Pojemniki, które zostały zachowane, lepiej pokazują, że ta dekoracja ma rozkład typu 2 i 3 .
  60. ^ Berti 2005, s. 66, 68, Tavv. 82, 84/1-3. Przyczyny tej grupy spotykają się głównie z rozkładem typu 2, ale także 3 .
  61. ^ Berti 2005, s. 1 69, Tav. 87. Przyczyny mają dystrybucję 4 i 3 .
  62. ^ Berti 2005, s. 1 69, TAVV 88-89. Powody mają głównie rozkład typu 2, a następnie 3 .
  63. ^ Berti 2005, s. 41, 45, Tavv. 55-56 .
  64. ^ Berti 2005, s. 1 45, Tav. 57 .
  65. ^ Berti 2005, s. 45-52, Tavv. 58-65 . Elementy „Alfa” są schematyczne w Tav. 59.
  66. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 110 ; Moore Valeri 2004 .
  67. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 112, Tav. 21, Gr.R.5-6 .
  68. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 113, Tav. 21, Gr. R.1 i 3, Gr.R.2 i 4 .
  69. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 113, Tav. 21, Gr.R.7-8 ; Alberti – Giorgio 2013, s. 1 196, Fig. 25-27 . Te znaleziska pochodzą z wykopu Via Della sapienza.
  70. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 112, Tav. 21 .
  71. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 113, Tav. X, i; Ryc. 17, Gr.R.1 .
  72. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 198, ryc. 28 . Te dekoracje znaleziono na pojemnikach doprowadzonych do wykopaliska za pośrednictwem Della sapienza.
  73. ^ Alberti – Giorgio, s. 1 112, Tav. Xi, 5.a, 6.a; Figa. 17 . Przykład „imitacji” dekoracji Montelupini składa się z motywów peryferyjnych „Leaf Parsley Leaf”. Dekoracja „infiltrowana perła” (s. 112, Tav. Xi, 4.a) jest charakterystyczna dla innych toskańskich centrów i rozprzestrzenia się z drugiej połowy XVI wieku.
  74. ^ Alberti – Giorgio, s. 1 113, Tavv. XI (1.A-B, 3, 4.B, 5.B, 6.B, 6.C.2); Ryc. 17, Gr.R.2-3; Tab.6 ; Aby zobaczyć „Oddział Frondoso” Moore Valeri 2004, s. 1 53 .
  75. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 198, ryc. 29 . Sekwencje te znaleziono na otwartych pojemnikach wykopu za pośrednictwem Della sapienza.
  76. ^ A B C D To jest Zobaczysz Giorgio 2016 Aby uzyskać bardziej zaktualizowane badanie.
  77. ^ Berti – Renzi Rizzo 1997, s. 51-54, ryc. 18-21 ; W Aa. Itp. 1979 Wykazane są dane dotyczące przywrócenia i historii klasztoru. Niektóre dane pochodzą z pracy Antonio Mannosi, „klasztoru A Story”, pp. 9-29.
  78. ^ ( Berti 2005, s. 5-6 ). Ezio Tongiorgi w 1982 r. Opublikował artykuł, w którym poinformował uczonych i entuzjastów o odkryciu znalezisk w Lungarno Simonelli ( Berti – Tumbigi 1982, P. 142. ).
  79. ^ Berti 2005, s. 1 7 .
  80. ^ Berti 2005, s. 7-8 .
  81. ^ Prace były nadzorowane przez Letizia Pani Ermini. W przypadku artykułów dotyczących dzieł i materiału wyświetlonego: Garzella – Redi 1980 ; Redi 1982 ; Del Cleen 1984-85 (Praca dyplomowa omówiona na wydziale listów i filozofii Uniwersytetu Pisy w 1985 r.).
  82. ^ Berti 2005, s. 1 88 ; Del Cleen 1984-85 . To randki sugeruje brak bardziej archaicznych form i dekoracji.
  83. ^ Berti 1994, s. 356, 357-363 .
  84. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 48 ; Garzella 1990 ; Redi 1991 ; Zbierz 2013, s. 106-116 .
  85. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 49 ; Baldassarri – Raffaelli 1975, s. 1 16
  86. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 49 ; Giorgio 2011b ; Ducci – Giorgio – Clemente 2012 ; Giorgio 2012c .
  87. ^ Salond 1879, s. 48-49 ; Severin 1999, s. 1 82 .
  88. ^ Bardziej szczegółowy opis Bastion Zobacz Baldassarri – Raffaelli 1975, s. 21-23 .
  89. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 1 51 ; Uwaga 2011, s. 35-36 e figg. p. 80 cali Jesteśmy .
  90. ^ Wykopaliska opublikowała Marcella Giorgio ( https://www.academia.edu/13408119/un_occasion_per_recuperare_il_passato_lo_scavo_sant_apollonia_a_pisa ). Prace były nadzorowane przez archeologa Roberta Mirandola i architekt Chiara Prosperini
  91. ^ W Seaming – Marchetti 2000, s. 36-37 , e in Paliaga – Renori 2005, s. 1 85-8 Informacje dotyczące kościoła są zgłaszane.
  92. ^ Zobacz badanie G. Clemente „Vasai and Ceramic Production w Pizie w XVI wieku przez źródła dokumentalne” w Alberti – Giorgio 2013, s. 35-36
  93. ^ Alberti – Giorgio 2013, s. 157-227 .
  94. ^ Berti 2005, s. 1 169 ; Zobacz też Alberts – Tozzi 1993, s. 606, 614-619, 625-626 . Znalezione tutaj ceramiki są zachowane w archeologicznym kurniku Toskanii. Berti 2005, s. 1 169 ; Abela 1994, s. 34-38/TAV. VII, 34-3 ; Berti – Staffini 2001, s. 88-93 .
  95. ^ Berti 2005, s. 1 169 ; Abela 1994, s. 34-38/TAV. VII, 34-3 ; Berti – Staffini 2001, s. 88-93 .
  96. ^ Berti 2005, s. 8, 91-97 . Aby uzyskać więcej informacji, zobacz także Berti 1994, s. 376-377 ; Berti – 2001 Settills. 99 .
  97. ^ Berti 2005, s. 169-170 . Wyniki ripofrakta patrz Return 1987, s. 1 311 ; WYZWANIE PRZYJĘTE. Vv. 1989, s. 425, 445-447 ; Banti 1988, s. 204, 213 (Vecchiano) ; Cambolrini – Aba 1998, s. 137-140 ; Mascinelli 198, s. 72-73, Tav. XXIII / 1-5 ; Pogoda w Castelella i in. 1987, Tav. II / 1-3 .
  98. ^ Kościół Santa Giustina patrz: Berti 2005, s. 170-171 ; Abela 1997 ; Berti – Staffini 2001, s. 82-88 ; Citartites 2003/2004, s. 55-67 . Dla Palazzo Adinolfi: Ciampletini – 2002 Search, s. 169-170, Tavv. 55-56 / 1-3 . Dla Palazzo Lippi: Ciampoltrini – Notini 1990, s. 1 571 ; Chieldtrines 1992, s. 707-710 ; Berti – Hats 1994, s. 97-98 . Palazzo Gigli i Piazza S. Giusto Zobacz Berti – Hats 1994, s. 1 94. . Z powodu krucyfixu patrz Berti – Hats 1994, s. 94-95 . Dla zamku Gorfigliano: Quiros Castillo i in. 2000, s. 163, 166, ryc. 16/41,43 .
  99. ^ Berti 2005, s. 1 145 . Zastosowanie odpadów pieca do rozjaśniania Timesa znaleziono również w regeneracji w Sienie, w klasztorze Carmine ( Francovich – Valenti 2002, s. 28-35 ). Więcej informacji na temat znalezisk byłego klasztoru Sant’Agostino w Pietrasanta Zobacz Berti 2005, s. 145-168 .
  100. ^ Berti 2005, s. 1 171 To jest Gallo 2001, s. 1 35 (Zamek Agehinolfi); Biags 1994, s. 190 – Ryc. 2B – Rys. 3/8-10 .
  101. ^ Berti 2005, s. 1 173 ; Manacorda 1985, s. 294-302 – (tekst Paola Palazzo), ryc. 91 .
  102. ^ Berti 2005, s. 1 173 . Odkrycia w Genui w Via San Vincenzo Zobacz Mannoni 1975a, s. 95–97; Ryc. 82 / 1-3, 7 To jest Mannoni 1969, s. 86-87 – nr. 18-22 ; Milanese 1976, s. 1 272 ; Milanese 1977, s. 243, 261/Tav. II/13-17 ; Gardini – Milanese 1978, s. 1 100/tav. IX-X ; Gardini 1982 ; Milanese 1985, s. 29/ryc. 9, 102-103/RYS. 117 ; Bellatalla i in. 1989, s. 1 387/Tabella 1 ; Przygotuj 1971, s. 1 39 . Znalezie w Sarianie, zapoznaj się Berti 2005, s. 1 173 ; Bonora 1975 ; Frondony – Jeltrudes 2000 . Dla obszaru przybrzeżnego patrz Berti 2005, s. 1 173 ; Benente 1992, s. 1 208 ; Gardini – Belle 1994b, s. 49-51, 60-61/RYS. 2 . Zobacz też Berti 2005, s. 1 174 To jest Ferrari i in. 1992, s. 637, 640-641, 648, 649/RYS. 11, nn. 50-51 (Stine Valle); Milanese 1982, s. 123-125, 128-129, 141 /Tav. I, 144/Tav. V (dla produkcji albisoleskiej z powinowactwem do najnowszych zadrapań Pisana „kurczaka”); Bernat i in. 1992, s. 119-120, 130/RYS. 22/4-9 (Albisola); Varaldo 2001, s. 265-269, w szczególności PP. 266-268/RYS. 117 (Savona).
  103. ^ Berti 2005, s. 1 174 ; Gorcella – Ferrie 199 Fer, s. 176, 183 / ryc. 31. ” ; Zrujnowane 1986, s. 204, 207 / Tav. Ii.3 .
  104. ^ Berti 2005, s. 1 175 ; Gayraud 1978 ; Maraccini Mazel 1973, s. 1 15 / RYS. 20; 1976, s .24 / ryc. 31
  105. ^ Berti 2005, s. 1 175 ; Amouric – Rechez – Volzuri 1999, s. 81-83, ryc. 172-180
  106. ^ Berti 2005, s. 1 175 ; Amouric – Rechez – Volzuri 1999, s. 84-85, ryc. 181-183 (Ocalała ceramika jest przechowywana w różnych publicznych muzeach i prywatnych kolekcjach)
  107. ^ Berti 2005, s. 1 176 ; Amouric – Richez – Vallauri 1999, s. 1 85, ryc. 184 .
  108. ^ Berti 2005, s. 1 176 ; WYZWANIE PRZYJĘTE. Vv. 1993, s. 40-41, ryc. 29, pp. 45 Chan 24 wakacje
  109. ^ Berti 2005, s. 1 176 ; Amouric – Rechez – Volzuri 1999, s. 186-187 .
  110. ^ Berti 2005, s. 1 176 ; Przyjaciele 1998, Graphic 1 E 2, s. 210, 216/RYS. 1A-B .
  111. ^ Berti 2005, s. 1 176 ; WYZWANIE PRZYJĘTE. Vv. 1993, s. 32, 71-73 ; Amouric – Richez – Vallauri 1999, s. 1 90 .
  • Przywrócenie byłego klasztoru benedyktyńskiego (różni autorzy), PISA (Cassa di Risparmio di Pisa) , 1979.
  • Obszar S. Michele w Borgo w Pizie. Wstępne wiadomości na temat interwencji archeologicznej 1986 (różni autorzy) , W Medieval Archeology , Xim, 1988, s. 33966.
  • Ripofrakta (PISA). 3 (różni autorzy) , W Medieval Archeology , Xiva, amator, francuski pp. 425-498.
  • Smak Włoch. Ceramika i włoscy ceramiści w Prowansji od średniowiecza do XX wieku (Authori var) , Aubagne, 1993.
  • E. przypisać, Renesansowa ceramika z klasztoru S. Anna w Pizie , W Momus , I, 1994, s. 26-39.
  • E. przypisać, Renesans Kościół S. Giustina w Lucca. Rekonstrukcja pomnika, która zniknęła w porównaniu z wynikami badań archeologicznych i źródeł dokumentalnych , W Momus 7 – 8, s. 26-39.
  • A. Alberti i M. Baldassarri, Przed przepisami: wykopaliska archeologiczne na placu , W Architektura Pisan , N. 3, pp. 42-49.
  • A. Alberti i M. Giorgio, Vasai i ceramika w Pizie od pięciu do XVII wieku. Produkcja ceramiki poprzez źródła pisemne i archeologiczne. Z tekstami C. Capelli, G. Clemente, M. Fichabrus, A. Fornaciari, D. Stiaffini. Wydanie , Pisa, Pisan Historical Company, 2013, ISBN 978-88-6019-718-4.
  • A. Alberti i C. Thics, Produkcja Pisan przysięga ceramiki m. XV – m. XVII , w S. Bruni (potrzeby), Pisa. Piazza Dante: Sekcja historii Pisana. Kampania wykopaliska 1991 , Pontedera, 1993, s. 605-632.
  • F. Friends, Import hiszpańskiej i włoskiej ceramiki w Langwedolu -Roussillon (15 – XVII wieku): Przykład Narbonne W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona Isa, 1998, s. 207-221.
  • H. Amouric, F. Richez i L. Vallauri, Dwadzieścia tysięcy garnków pod morzami , Aix-en-Provence, 1999.
  • F. Andreazzoli, M. Baldassarri i R. Mirandola, Piza, kanonika Sant’apollonia , W Medieval Archeology XXIX, 2002, s. 389-390.
  • F. Anichini E G. Gattiglia, Nowe dane dotyczące topografii PISA Medieval między XVI a XVI wieku. Badania archeologiczne Piazza S. Omobono, Via Uffizi, przez Consoli del Mare i Via Gereschi , W Medieval Archeology Xxxv, pp. 121-150.
  • C. Arias i G. Berti, Analiza z fluorescencją X w badaniu szklanych pokryć grup ceramicznych W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , Vi, 1973, s. 127-134.
  • C. Arias, G. Berti i L. Tematy, Charakterystyka techniczna niektórych rodzajów ceramiki (XVI – XVI wiek). Zapłon i zjawiska rozjaśniających ciasta W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , 8, 1975, s. 137-149.
  • M. Baldassarri, Pisa. Badania archeologiczne na północnym dziedzińcu Muzeum San Matteo , W Biuletyn nadinspektencji dla archeologicznego dziedzictwa Toskanii , N. 2, pp. 199-203.
  • S. Baldassarri i C. Raffaelli, Prowadzi do Parlascio, „Pisan Antiquity”, 3 , Pisa, 1975, s. 16-23.
  • M. Baldassarri i in. W Interwencja archeologiczna na północnym dziedzińcu klasztoru San Matteo w Pizie (Campagna 2003) , W Post -Medieval Archeology , N. 8, pp. 163-198.
  • O. Banti (pod redakcją), Rzeka, wieś, morze. Znajduje dokumenty obrazy historii Vecchiano , Pontedera, 1988.
  • E. Bellatalla, A. Bertino i A. Gardini, Wykopu na podmiejskim obszarze Via S. vincenzo w Genui , W Medieval Archeology , Xiva, amator, francuski pp. 357-410.
  • F. Benente XVI -wieczna Majolica Ligurian w niektórych kontekstach Liguria di Levante W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona XXV, 1992, s. 95-210.
  • C. Bernat, M. Cicconi i D. Restagno, Ceramiczne składowisko szesnastego -wieków pod starą Albisola Marina Railway W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona XXV, 1992, s. 117-134.
  • G. Berti, Graffiti Productions w Toskanii między XV i XVII wieku , w S. gelichi (opieka), Na końcu graffiti. Centra ceramiki i produkcji w północnych Włoszech między XVI i XVII wieku (Proceedings of the Conference of Studies – Argenta, 1992) , Florence 1993, s. 187-205.
  • G. Berti, Połknięte i zarysowania obszaru Pisana. Późny XVI – XVII wiek W Międzynarodowa konferencja ceramiczna 27, 1994, s. 355-392.
  • F. Berti, HISTORIA MONTELUPO CERMIC. Mężczyźni i piece w centrum produkcyjnym od XVI do XVIII wieku. I. Ceramika stołówka od początków do końca piątego wieku , Montelupo Fiorentino, 1997.
  • G. Berti, Pisa. Nielegalne ceramiki „zapalenie grafu z kurczaka”. Secc. XV – XVII (Muzeum Narodowe San Matteo) , Borgo San Lorenzo (FI), w imieniu Giglio, 2005, ISBN 88-7814-487-8.
  • G. Berti i L. Hats, Lucca – Średniowieczna i post -medieval Ceramics (National Museum of Villa guinigi). I. Od ceramiki islamskiej po „archaiczną majolica”. XI-XV Sec., High-Medieval and Medieval Archaeology Research, 19-20 , Florence, 1994.
  • G. Berti E C. Renzi Rizzo (załącznik: „Nazwy statków”); Pisa. „Archaic Majolica”. Secc. XIII – XV. (Narodowe Muzeum San Matteo) , Florence, w imię Giglio, 1997, ISBN 88-7814-120-8.
  • G. Berti i L. Tematy, Pisan Ceramics. XIII wieki – xv , Pisa, Pacini Editore, 1977.
  • G. Berti i E. Tongiorgi, Aspekty produkcji Pisan of Swallow Ceramic , W Medieval Archeology , IX, 1988, s. 141-174.
  • G. Berti i D. stactini, Ceramika i sprzęt Monastyczne Społeczności między 1700 a 700: kilka toskańskich przypadków , W Post -Medieval Archeology , N. 5, 2001, s. 69-103.
  • G. Berti, C. Capelli i T. Mannoni, Ingobbio/Ingobbi i inne powłoki na ścieżkach średniowiecznej wiedzy technicznej W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXXIV, 2001, s. 9-15.
  • F. Berti, G. Best i E. Daini, Starożytna technologia ceramiczna. Muzeum archeologiczne i ceramiki Montelupo. Sekcja nauczania „Ezio Tongiorgi” , Montelupo Fiorentino, Montelupo Museum Press Center, 1989.
  • F. Bonora, Wykopalisko pieca dzwonowego w S. Andrea di Sarzana , W Medieval Archeology , Ii7, 1977, s. 123-148.
  • C. Hair, S. Gavagnin i A. Gardini, Podsumuj monochromu lokalnej produkcji i importu w Genui (Palazzo Ducale) między XII i dwunastym wiekiem. Problemy typologiczne i archeometryczne W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXXIV, 2001, s. 25–35.
  • Afcarella, M. de Marco i G. Puglinelli, Archeologiczne świadectwa produkcji ceramicznej pomary , W Medieval Archeology , Xim, 1988, s. 277-288.
  • B. Casini, Aspekty życia gospodarczego i społecznego Pizy z rejestru gruntów z 1428-1429 , Livorno, 1965.
  • E. Cavazza i E. Marchetti, Piza poza placem , Pisa, 2000.
  • G. Cielpolrines, Transformacja Lucca między XII i XIII wieku. Wkład archeologiczny , W Medieval Archeology , Xix, 1992, s. 701-728.
  • G. Cielpolrines (troskliwe), Konwentualny biały. Usługi stołówce San Francesco di Lukca między XV i XVI wieku , Lucca, 2013.
  • G. Cielpolrines, Plac gminy Castelfranco di Sotto , pod redakcją E. Abela, Poggibons (Siena), 1998.
  • G. Ciampoltrini e P. notini, Lacchantic and Early Medieval Lucca: Nowe wkład archeologiczny , W Medieval Archeology , It 14, 1990, s. 561-592.
  • G. Ciampoltrini i M. Zecchini, Palazzo Arnolfini w Lucca , Lucca, 2002.
  • G. Citriniti, Konsumpcja ceramiki „graffiti” w klasztorze Santa Giustina w Lucca, między koniec XV a końcowym spojrzeniem XVI wieku, praca specjalizacji, University of Florence – School of Specjalizacja w archeologii (Rel. G. Vannini), A.A. 2003/2004.
  • A. Prawidłowe i M. A. vaggioli, Pisa, przez Sant’Apollonia: stulecia kontaktów śródziemnomorskich , w M. Tangherons (opieka), Pisa i Morza Śródziemne: mężczyźni, towary, pomysły Etrusków do lekarzy , s. 57–63.
  • N. Cuomo di Caprio, Ceramika w archeologii 2: Starożytne techniki przetwarzania i nowoczesne metody badań , Roma, L’Herma ”di Bretschneider, 2007, ISBN 88-8265-397-8.
  • G. de Ferrari, P. Fiore, E. Giannicedda i T. Mannoni, Dla archeologii wiosek i zajęć szkła w Sturda Valley (Genua) , W Medieval Archeology , Xix, 1992, s. 629-667.
  • A. Del Chiare, Wkład w wiedzę o produkcji „Pisan” Crate ”Ceramic Sixth i XVI wieku, praca dyplomowa, University of PISA (mówca L. Pani Ermini), A.A 1984-85.
  • S. Ducci, M. Baldassarri i G. Gattiglia, Pisa. Za pośrednictwem Toselli: Dochodzeń zapobiegawcza w projekcie odbudowy (kampania, lipiec-sierpień 2008) , W Biuletyn nadinspektencji dla archeologicznego dziedzictwa Toskanii , N. 4, 2009, s. 220-228.
  • E. Fasano Guarini, Piza w XVI wieku, w Pizie: drukowana ikonografia od XV do XVIII wieku , Pisa, 1991, s. 17-25.
  • R. Francovich, Pewnego razu. Średniowieczna ceramika klasztoru karminu , do M. Valentes, Firenze, 2002.
  • A. Fronton i F. Geltrudes, Urban Archaeology in Saryjana: Preventive Awaryjne dochodzenia W Kongres średniowiecznej archeologii , Brescia, 2000, s. 107-113.
  • N. Gallo, 14C i archeologia budynku: przypadek zamku Aghinolfi (MS) , W Archeologia architektury , Vi, 2001, s. 31-35.
  • A. Gardini, Graffito autobusowe, miednica (ryc. 60) , w p. Melli (opieka), National Gallery of Palazzo Spinola. S. Maria Della Passion. Za historię zapomnianego budynku „Archeological Superintendence Notebook of Liguria – Superintendence for the A.S. ligurii ”, nr 5 , 1982, s. 1 77.
  • A. Gardini i F. Benente, Ceramika post-medieval w ligurii: dane archeologiczne W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona 27, 1994, s. 47-65.
  • A. Gardini i M. Milanese, Szesnaste stowarzyszenie ceramiczne z Prè Commenda w Genui W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XI, 1978, s. 95–108.
  • G. Garzella, Piza jak to było: topografia i w establishmentu od późnej antycznej rośliny po murowane miasto XII wieku , Neapol, 1990.
  • G. Garzella E F. Redi, Pisa. Wykopalisko na dziedzińcu Palazzo Vitelli , W Medieval Archeology , 7, pp. 457-460.
  • G. Zbierz, Mapa. Medieval PISA: archeologia, analiza przestrzeni i modele predykcyjne , Rzym, 2013.
  • G. Gattiglia i M. Giorgio, Metalurgiczny obszar produkcji w sercu PISA. Przez Consoli del Mare , W Biuletyn archeologicznego kuratora dla Toskanii , N. 3, pp. 281-290.
  • G. Gattiglia i M. Milanese, Palazzo Scotto Corsini. Archeologia i historia transformacji obszaru miejskiego w Pizie między XII i XX wieku , Pisa, 2016.
  • R. P. Gauraud, Rodzaj importowanego importu do Korsyki i jej kontekst archeologiczny: ceramika „A STECCA” w Bonifacio, w Colloquium Aietm2, I, Valbonne, 1978 , Paris, 1980, s. 187–195.
  • F. Ghizzani Cat, Pod powierzchnią. Archeologia miejska w Pizie , pod redakcją M. C. Mileti, Pisa, 2011.
  • M. Giorgio, The Last Pisan Majolica: Wiadomości i aktualizacje na temat produkcji archaicznej majoliki w Pizie w XV wieku W Międzynarodowa konferencja ceramiczna , XLIII, 2011, s. 10-1 215-2
  • M. Giorgio, PI VQ 2011 – Interwencja archeologiczna w Villa Qucicioli, przez Cardinale Maffi N.2, Pisa. Proces pomocy archeologicznej (raport), PISA: mod (mapa) http://www.mapproject.org/mod/files/relazioni/id00014_relazione.pdf .
  • M. Giorgio, Średniowieczna ceramika z wykopalisk historycznego centrum , W F. Ghizzani Marcata i M. C. Mileti (I Cure Di), Pod powierzchnią. Archeologia miejska w Pizie , Swift, 2011, s. 58-59.
  • M. Giorgio, Ceramika na przestrzeni wieków przejściowych: produkcja i krążenie ceramiki w Pizie i na wsi od piętnastego do XVII wieku , Pisa, 2016.
  • M. Giorgio i I. Trombetta, Od ostatniego archaicznego majolika do pierwszego nielegalnego graffiti: wytrwałość i transformacje w produkcji ceramicznej w Pizie i w dolnym Valdarno między końcem XV i na początku XVI wieku W Międzynarodowa konferencja ceramiczna , XLIII, 2011, s. 10-1 229-2
  • D. Manacorda (opieka), Urban Archaeology in Rome: The Crypta Balbi Project, 3, The Garden of the Conservatory of S. Caterina della Rosa , Florence, 1985.
  • T. Mannoni Fornace Waste i XVI -wieczny kamieniołom Via S. Vincenzo w Genui. Dane geologiczne i archeologiczne. Analiza materiału W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , II, 1969, s. 73-95.
  • T. Mannoni Medieval Ceramic w Genui i Ligurii, „Numerensi Studi”, VII, 1968/69 , Bordighera – Genoa, 1975.
  • R. Mazzei, Pisa Medici. Gospodarka miejska od Ferdynand do Cosimo III , Florence, 1991.
  • M. Milanese, The Post -Medieval Ceramic of S. Maria di Castello w Genui: wkład w wiedzę Majolika Ligurian z XVI i XVIII wieku W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , IX, w 1976 r., Pp. 269-308.
  • M. Milanese, Wantwater Graffiti, późne graffiti i inne post-medieval Ceramic Typy z rozładunku pieca w Albisola Superiore W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , 15, 1982, s. 123-144.
  • M. Milanese, Obszar byłego klasztoru S. Margherita i zachodnia strona wzgórza Carignano w Genui , W Medieval Archeology , 12, 1985, s. 17-128.
  • G. Moracchini Mazel, Abbayes prymitywnie ET zabytki du haut moyen wiek w Korsyce. Ii. La Chapelle Santa Maria dla Lavezzi do Bonifacio, „Cahger Corsica” , N. 59, 1976.
  • A. Moore Valeri, Renesansowa ceramika Castelfitorentino. Zapłon i graffiti w Toskanii , Florence, 2004.
  • A. Moore Valeri, Marmurkowa ceramika w Toskanii (1550–1650) , W Płytki , N. 2, pp. 187–196.
  • L. nuti, PISA: Project and City, 1814-1865 , Pisa, 1986.
  • L. nuti, Urbanistyka , w R. Campani, L. Nuti i G. Many (pod redakcją), Prefekt trójkolorowy. Luigi Torelli w Pizie, 1982-1864 , Swift, 2011, s. 35-51.
  • F. Paliaga E S. Renzoni, Poprosił o Pisę. Przewodnik po wiedzy o dziedzictwie artystycznym , Pisa, 2005, ISSBN 88-7741-604-1.
  • G. Pascinelli, Ceramika Volterry w średniowieczu (XIII – XV Secc.) , W Siena Quaderni , N. 9, 1987, s. 33-50.
  • M. Pasquinucci, S. Menichelli, Pisa: The Terme „Di Nerone” , Pisa, 1989.
  • G. Petralia, Piza w XV wieku: los arystokracji miasta , w O. Banti i C. Violante (pod redakcją), Chwile średniowiecznej historii Pisana. Przemówienia na dzień San Sisto , Ospedaletto (PISA), 1991, s. 157-187.
  • F. Porcella i M. L. Iron, Graffiti and Slip Ware Production na Sardynii w XVI – XVII wieku od materiałów materialnych W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXIV, 1991, s. 171–184.
  • D. Prettotto, Ceramiczne wiadomości o ruchu drogowym za pośrednictwem rejestrów Gabella Dei Carati (1586-1636) W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , IV, 1971, ppp. 33-46.
  • J.A. Quiros Castillo, S. Gobbit, L. Giovannetti E C. Sorsino, Historia i Angel Castle Gorfigano (Concraviano, Lucca): Country 1999 , W Medieval Archeology , 2000, s. 147, 175.
  • F. Powrót Nowe znaleziska archeologiczne w Palazzo Vitelli w Pizie , W Medieval Archeology , J, 268, s. 1 416.
  • F. Powrót Ripofrakta (PISA). Raport wstępny, 1983–1986 , W Medieval Archeology , Xim, 1988, s. 289-312.
  • F. Powrót PISA, jak to było: archeologia, planowanie urbanistyczne i struktury materialne (V.XIV wieki) , Pisa, 1991.
  • C. Renzi Rizzo, PISA: Z kart Romite of S. Benedetto wkład w chronologiczną definicję połkniętych produkcji ceramicznych W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXXIV, s. 75–80.
  • D. zwykłe, Medieval and Post -Medieval Graffiti Ceemics z S. Nicola di Sassari i innych miejsc środkowej Sardynii Środkowej W Międzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , Xix, 1986, s. 201-209.
  • G. kochankowie, Fortyfikacje i kontrola wody w Toskanii między 1600 a 600. Przypadek PISA , Pisa, 1999.
  • D. Stataffines, „Bianca di Siena” z dokumentów z początku XVIII wieku W Międzynarodowa konferencja ceramiczna , XXXIV, 2002, s. 59–67.
  • E. Siani, Pisarum Forma: Urban History of the City of Pisa: Problems and Research , Pisa, 1979.
  • E. Siani, Ściany XII wieku i inne fortyfikacje w miejskiej historii PISA , Pontedera, 2005.
  • E. Siani, PISA: Miasto i historia , Pisa, 2007.
  • L. Tematy, Piza w historii ceramiki , W Faenza , L, 1964, s. 3-24.
  • L. Tematy, Piza w historii ceramiki, ii , W Faenza , LVII, Livi, pp. 125-139.
  • I. Trombetta, Produkcja połkniętej ceramiki w Toskanii. Dla charakterystyki aktywnych centrów produkcyjnych między XVI i XIX wieku w dolnym Valdarno (praca doktorska – nauczyciel Prof. F. Redi), University of L’Aquila , A.A 2008/09.
  • C. varaldo (pod redakcją), Archeologia miejska w Savona: wykopaliska i badania w monumentalnym kompleksie Priamana. Ii. 2. Palazzo Della Loggia (wykopaliska 1969–1989). Materiały , Bordighera – Savona, 2001.

after-content-x4