Efekt dystansowy – Wikipedia

I Efekt dystansowy jest procesem stosowanym w ramach fikcyjnej narracji, mający na celu przerwanie naturalnego procesu identyfikacji czytelnika lub widza z postaciami, z którymi się spotyka.

Ten efekt literacki zajmuje duże miejsce w epickim teatrze Brechta przy użyciu szczególnej historyzacji, pozwalając na sytuacje w swojej historycznej osobliwości, a także podkreślenie sprzeczności samego tekstu w grze, aktora gry, podwójne wymowie, Użycie piosenki, wystroju lub nieciągłej narracji oddzielonej na przykład komentarzami. To jest przerwa z wizją teatru, którą wywołuje Brecht arystotelesowy ^{[[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ]} którego celem jest katharsis i z naturalizmem w teatrze Xix ^{To jest} wiek.

Brecht nie wymyśla efektów, które pozwalają mu uzyskać efekt dystansu, teoretyzuje ten efekt. On był zainspirowany kodeksami i konwencjami teatru japońskiego ^{[Ref. niezbędny]} i teatr chiński ^{[[[ 3 ]} , Theatre of the Middle Ass, Elizabethain Theatre ^{[[[ Pierwszy ]} a także pisma Frédérica Schillera ^{[Ref. niezbędny]} . Wymyśla termin Efekt wyobcowania (Niemiecki zagraniczny : Dziwny, nieznajomy, nieznany), dystansowanie w teatrze dla Disalonance Od widza, to znaczy ograniczenie jego bierności poprzez podkreślenie przemówień zorganizowanych przez serial. Koncepcja dystansowania podejmowanego szerzej, teatr jest już dystansem rzeczywistości. To oczywiście nie rzeczywistość. Brecht wprowadza element dydaktyczny tej odległości od rzeczywistości: chęć uświadomienia widza mechanizmów w grze przed jego oczami ^{[[[ 4 ]} .

Oddanie w Brechcie jest ściśle powiązane z projektem politycznym mającym na celu uświadomienie człowieka jego zdolności do przekształcania jego środowiska. Człowiek, który jest w stanie przekształcić naturę poprzez naukę, musi przyjrzeć się temu samemu celowi na świat, co pozwala nauka: Zasadniczą zaletą, że Epic Theatre wywodzi się z dystansowania (który ma na celu wyłącznie pokazanie świata pod kątem, jakie wydaje się być przyjęte przez ludzi), jest dokładnie jego naturalny i naziemny charakter, jego humor, odmowa całego tego mistycyzmu którego tradycyjny teatr jest zadłużony do długoterminowych czasów. B. Brecht, napisany w teatrze, Trad. autor: J. Tailleur, Paris, L’Ache, 1972, P. 337 ^{[[[ 5 ]} .

Dla aktora wymaga to zakazu identyfikacji z jego postacią.

Proces ten może być stosowany w dowolnej formie narracji: w teatrze, literaturze, telewizji lub kinie.

Złam czwartą ścianę [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Najbardziej podstawową techniką jest „złamanie czwartej ściany”: postać weźmie udział w czytelniku lub widza, nazywając ją bezpośrednio.

Zatrudnienie „strony trzeciej” w historii [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Może to być narrator lub postać umieszczona w otchłani. Użycie chóru w starożytnym teatrze greckim jest dziś uważane za pierwsze użycie, wolontariat lub nie, procesu dystansowego. ^{[[[ Ref. pożądany]}

Teatr [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Występuje w teatralnej nowoczesności (Brechtienne) Brecht postanowił zerwać z iluzją teatralną ( Taki sam jak nowa powieść ^{[Ref. niezbędny]} ). Spectator jest w pozycji refleksji w odniesieniu do tego, na co patrzy. Jest to możliwe tylko z dystansującej (i nie żadnej rzeczywistości rzeczywistości), co pozwala widzowi krytyczne oderwanie się od gry, która jest rozgrywana, charakterystyka bohaterów, a przede wszystkim świadomość teatralności reprezentacji.

Dystansowanie teatru epickiego Brechtian można przeciwstawić (z niuansami) udział że teoria teatru okrucieństwa Antonina Artauda promuje jednocześnie ^{[[[ 6 ]} .

Literatura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Jest już znaleziony w Diderot, który jest skierowany bezpośrednio do czytelnika Siostrzeniec Rameau . Jest również używany przez Houellebecq w niektórych fragmentach Przedłużenie pola walki gdzie wspomina czytelnika, wahając się, używając takiego stylu, a nie innego, i dość często w Frédéric Dard w swoim San-Antonio .

Mówiąc szerzej, byliśmy w stanie zdefiniować science fiction jako literaturę dystansu poznawczego ^{[[[ 7 ]} .

Telewizja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W niektórych pierwszych odcinkach Ostatnie pięć minut Komisarz Bourrel zwrócił się do społeczeństwa w trakcie dochodzenia. Następnie zrobił to tylko w końcowej sekwencji, w której wyjaśnił sprawę.

Kino [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Powiązane artykuły [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Linki zewnętrzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

• Uwaga w słowniku lub encyklopedii :