The Sunflowers – Wikipedia

Vincent van Gogh, Słoneczniki , 92 × 73 cm W Sierpień 1888 (Nowy Pinakothek, Monachium, Allteragne).

Słoneczniki to nazwa przypisywana dwóm serii obrazów wykonanych przez Vincenta Van Gogha.

Pierwsza została stracona podczas jej pobytu w Paryżu w 1887 roku, z słoneczami umieszczonymi na stole. Drugi obejmuje sześć płócien wykonanych podczas jego pobytu w Arles w Sierpień 1888 (cztery tabele) i IN Styczeń 1889 (Dwie kopie, które dzwoni powtórzenia ); Reprezentuje bukiety słoneczników w wazonach. Przypisuje mu się również „siódme” płótno tematu, o kontrowersyjnym przypisaniu.

Niewiele wiadomo na temat działań Vincenta Van Gogha w ciągu dwóch lat, w których mieszkał ze swoim bratem Théo w Paryżu, w latach 1886–1888. Wyprodukował pierwszą serię słoneczników umieszczonych przed nim.

W liście do jego brata datowanego Sierpień 1888 , podczas gdy jest zainstalowany w Arles, przywołuje szczegółowy pary pobytu, który inspiruje mu serię Słonecznik : „Oprócz sklepu, w restauracji, wiesz, że jest tam taka piękna dekoracja kwiatów, zawsze pamiętam duży słonecznik w oknie. »» Jest to restauracja należąca do sieci Duval, która w 1900 roku nosi nazwę Le Soleil, zgodnie ze zdjęciem tamtych czasów. Znajduje się obok galerii Boussod i Valadon, wcześniej Goupil & Cie, która zatrudnia Théo jako dyrektor oddziału, przy 21 Boulevard Montmartre ^{[[[ Pierwszy ]} .

„Maluję z entuzjazmem Marsylii jedzących Bouillabaisse, który nie zaskoczy cię, jeśli chodzi o malowanie wielkich słoneczników. »»

– Vincent van Gogh, Korespondencja ogólna: Tom III, Gallimard, Paryż, 1990

after-content-x4

Szkic pomysłu tryptyk, list do Théo Van Gogh.

W Sierpień 1888 , podczas gdy on mieszka w Arles, Vincent Van Gogh wykonuje obraz reprezentujący wazon z dwunastoma słonecznikami, a także wazon z czternastoma słoneczami, zgodnie z jego opisami, ale w którym liczymy odpowiednio czternaście i piętnaście kwiatów. Dla wygody i szacunku lepiej jest podejmować tytuły, które sam dał swoim obrazom ^{[Ref. niezbędny]} . Artysta zawsze uważał te dwa ostatnie obrazy latem 1888 r. Za zawieszki; Będzie nawet pomyśleć o tym, że nawet nadzoruje ich obok The Lullaby (Augustine Roulin) , aby stworzyć tryptyk symbolizujący wdzięczność ^{[[[ 2 ] W [[[ 3 ] W [[[ 4 ]} .

Podczas gdy jest w trzecim miejscu swoich nieruchomych życia w olejku na malowaniu płótna w wazonie, podsumowuje list do swojego brata Théo 22 sierpnia 1888 : „Mam 3 płótna pociągiem, 1) 3 duże kwiaty w zielonym wazonie, lekkie tło (płótno 15), 2) 3 kwiaty, kwiat w nasieniu i efektywnym i przycisku na niebieskim tle (płótno 25), 3) Dwanaście kwiatów i guzików w żółtym wazonie (płótno 30). Ten ostatni jest zatem jasny i będzie najlepszy, jak mam nadzieję. Prawdopodobnie nie zatrzymam się na tym. »» ^{[[[ 5 ]} . Niestety, kwiaty są wyblakłe, Vincent nie będzie już tworzył nowego składu tematu. Wymiepi tylko próby swoich dwóch ostatnich bukietów pomalowanych Styczeń 1889 .

W tej kolejności przeprowadzono serię z 1888 roku:

• 

  Wazon z trzema słonecznikami , 65 × 54 cm, Sierpień 1888 , Prywatna kolekcja, Stany Zjednoczone. ^{[[[ 6 ]}

• 

  Wazon z pięcioma słonecznikami , 98 × 69 cm, Sierpień 1888 , zniszczony między 4 a 5 sierpnia 1945 , Japonia. ^{[[[ 7 ]}

• 

  Wazon z dwunastoma słoneczami, 92 × 73 cm, Sierpień 1888 , New Pinakothek, Monachium, Allteragne. ^{[[[ 2 ]}

• 

  Czternaście słoneczników, Van Gogh Museum, Amsterdam.

Paul Gauguin i Słonecznik [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Na początku Van Gogh projektuje tę serię, aby ozdobić swoje warsztaty, które zamierza podzielić się z Paulem Gauguinem. „Mając nadzieję na życie w warsztatach w nas z gauguinem, chciałbym zrobić dekorację na warsztaty. Nic oprócz wielkich słoneczników. […] Wreszcie, jeśli wykonam ten plan, będzie tuzin paneli. Dlatego całość będzie symfonią w kolorze niebieskim i żółtym. Pracuję tam wszystkie te poranki z Sunrise. Ponieważ kwiaty szybko zanikają i jest to kwestia zrobienia całej linii. »» ^{[[[ 5 ]}

Paul Gauguin osiedla się w żółtym domu z Vincentem van Gogh z 23 października 1888 . Będzie pod wrażeniem dwóch ostatnich obrazów słoneczników, które Vincent w końcu wisiał w swoim pokoju. Ku wielkiej przyjemności holenderskiego artysty: powie ostatni, całkowicie żółty, że jest „Idealna strona w stylu” w stylu Vincenta . Dwaj malarze mają koncepcje czasami bardzo odmiennej sztuki, które generują wiele argumentów między nimi i kończą z Paula Gauguina 25 grudnia 1888 . Mimo wszystko ten pozostaje podziwiający tę serię i w liście poprosi go o jego płótno żółte … że Van Gogh odmówi ^{[[[ 3 ] W [[[ 4 ] W [[[ 8 ]} .

Przyjazne i robić w gauguinach „Przyjemność pewnej siły” , Van Gogh będzie jednak namalował pod koniec stycznia kopię każdego z oryginałów w pokoju Gauguina na wymianę z nim, „absolutnie równoważne i podobne próbki”. Napisał to do Théo w swoim liście od 28 stycznia 1889 który nawiasem mówiąc, że Van Gogh ma „2 testy” każdego, co do Kołysanka . W związku z tym nie ma innej kopii w tym dniu: „Myślę, że już ci powiedziałem, że poza tym mam płótno kołysanina, tylko ten, który pracowałem, gdy moja choroba przyszła mi przerwać. Z tego mam dzisiaj 2 testy. »»

Dwie próby namalowane dla gauguina to:

. szósty Płótno, zachowane w National Gallery w Londynie, jest celem 14 października 2022 , strumień zupy pomidorowej przez dwóch działaczy środowiskowych z ruchu oleju Just Stop. Osłonięte przez okno, płótno, wychodzi nienaruszone, podczas gdy jego rama jest bardzo nieznacznie uszkodzona ^{[[[ dziesięć ]} .

. siódmy płótno Słonecznik Lub trzeci Próba, kopia wersji Galerii Narodowej, związana przez wielu ekspertów od połowy lat 90. XX wieku, nie została zatem namalowana przez Van Gogha przed tą datą, w przeciwieństwie do tego, co jego obrońcy, którzy, zaniedbując liczbę Van Gogha, przypuszczali osiągnięcie osiągnięcia Grudzień 1888 .

• 

  Wazon z piętnastoma słoneczami , bez randki, Sompo Muzeum, Tokio, Japonia ^{[[[ 11 ]} .

Kompozycja, kolory [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Skład obrazów jest niezwykle prostota. Kolory i kontury wyznaczają różne przestrzenie: dno pokoju, plan wsparcia i wazon. Podczas gdy wszystko otaczające bukiety jest przedmiotem trzeźwego, prawie podsumowującego leczenia, słoneczniki mają drobiazgową opiekę obrazową ^{[[[ dwunasty ]} . Ten sprzeciw między formalną prostotę a mocą chromatyczną wynika ze sztuki japońskiego druku, bardzo wpływowego na dzieło Vincenta Van Gogha; Ujawnia także powiązanie z ruchem podziału, drogi Gauguinowi i w szkole Pont-Aven ^{[[[ 2 ]} . Tabele były na razie innowacyjne, używając szerokiego spektrum żółtka, możliwe dzięki wynalezieniu barwników ^{[[[ 3 ]} .

„Ale oczywiście przez cały ten czas namalowałem wiele innych badań lub obrazów. Między innymi tego lata dwa kwiaty z niczym innym, jak słoneczniki w żółtej terakocie. Malowane trzema chromowanymi żółtkami, żółtą ochrą i zieloną „Véronèse” i nic więcej. »»

– Vincent van Gogh, List do Arnolda Konga z 22 stycznia 1889 ^{[[[ 13 ]} .

Wybór słonecznika [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Zanim jego płótno Arlesa Vincent van Gogh namalował już słoneczniki w Holandii (Lost Canvas), a następnie w Paryżu w 1887 roku w tkaninach takich jak tkaniny Podział z słonecznikami W Schronienie z słonecznikami I Słonecznik w nasionach , dziś w kolekcji Muzeum Van Gogh w Amsterdamie.

Podczas pobytu w Paryżu (1886–1888) Vincent van Gogh ćwiczył kontrolę nad kolorem. Mówi, że praktycznie namalował nic poza wciąż życiem kwiatów po swoim przybyciu w 1886 r. Poszedłby swoją wojnę:

„Jeśli Jeannin ma piwonii, kwoosta lejka, ja, przed innymi, wziąłem słonecznik. »»

– Vincent van Gogh, List do Paula Gauguina, 21 stycznia 1889 r.

Analizy X -Ray [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W 2014 r. Muzeum Van Gogh w Amsterdamie wyprodukowało X -Ray X -Ray z wersji Słonecznik . Radiografie pokazują pracę z pędzlem Van Gogha, który nałożył się energicznie i szybko, ujawniając w ten sposób wskazówki do jego wykonania. Najgrubszy obraz jest widoczny w samych głowach słonecznika. Analiza ujawnia również, że Vincent dodał dodatkowy pasek drewna o szerokości około 3 cm, aby rozszerzyć płótno z wersji Amsterdamu, być może ze względu na wymiary planowanej ramki. Bez tego pasma dwa płótna są praktycznie identyczne (standardowy format francuski, znany jako „płótno 30”). Stół jest bardzo delikatny, wrażliwy na jasność i wilgotność ^{[[[ 14 ]} ; W 2019 r. Muzeum podjęło decyzję o tym, aby nie przenosić ^{[[[ 15 ]} .

W Słoneczniki , Stół National Gallery of London, wewnętrzna struktura pokazuje, że Vincent pracował z początkową nieporadowaną przestrzenią pozostawioną w rezerwie dla dużej części bukietu słoneczników, po raz pierwszy zdefiniowanego jako rysunek linii podsumowujący. Następnie umieścił zjednoczone pomalowane tło, kończąc je innymi konturem farby po nałożeniu większości kwiatów w grubą warstwę. Van Gogh postępował zgodnie z tym samym ogólnym schematem, tworząc wersję Amsterdamu ^{[[[ 3 ] W [[[ 14 ]} .

Zakupy pośmiertne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W 1887 r. W restauracji Le Grand Bouillon wystawiono dwa płótna, Avenue de Clichy w Paryżu. Paul Gauguin daje im, wymieniając je na jedno z jego obrazów. Później wystawi dwa płótna nad swoim łóżkiem, Rue Vercingétorix ^{[[[ dwunasty ]} .

W 1891 r. Pisarz Octave Mirbeau kupił pierwszy bukiet Arlesian od ojca Tanguy, dostawcy malarstwa Vincenta Van Gogha, za 300 franków (900 euro 2020) ^{[[[ 16 ]} .

Zniszczenie Wazon z pięcioma słonecznikami [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Wazon z pięcioma słonecznikami , 98 × 69 cm, sierpień 1888 r., Zniszczone między 4 a 5 sierpnia 1945 r., Japonia.

4 i 5 sierpnia 1945 , Armia amerykańska bombarduje Japonię. Sieć Wazon z pięcioma słonecznikami Znika w ogniu w Ashiya. Stół został zakupiony przez Koyta Yamato w 1921 r. W 1922 r. Stół został wystawiony dwukrotnie. To właśnie podczas drugiej wystawy w Osace upada wyjątkowo ciężka rama obrazu, uszkadzając podwozie, na szczęście dotykając samego obrazu. Dlatego Yamato odmawia później, że arcydzieło zostanie ponownie ujawnione. Uważa się, że ciężkie podwozie odegrało rolę w zniszczeniu stołu podczas amerykańskiego bombardowania, ponieważ nie można go było przesunąć z powodu ciężaru ramy ^{[[[ 7 ] W [[[ 16 ] W [[[ 17 ]} .

Rekord aukcji [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W Mars 1987 , Japoński magnat ubezpieczenia Yasuo Goto kupuje jeden z obrazów na równowartość 40,8 miliona euro podczas aukcji w Christie’s w Londynie, co stanowi w tym czasie rekord pracy Van Gogha ^{[[[ 11 ] W [[[ 16 ]} . Kontrowersje dotyczące autentyczności sieci będą szalone dziesięć lat później.

Wandalizm [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W październiku 2022 r. Tabela Wazon z czternastoma słoneczami Występowanie na National Gallery w Londynie jest ofiarą wandalizmu. Dwóch działaczy środowiskowych z grupy oleju Just Stop rzeczywiście opróżniło dwie puszki zupy pomidorowej w pracy – chronione przez szkło – w celu ostrzegania kryzysu klimatycznego ^{[[[ 18 ]} . Według Galerii Narodowej rama przeszła „niewielkie uszkodzenia”, ale tabela jest „nienaruszona” ^{[[[ 19 ]} .

• W 1917 r. Holenderski malarz Isaac Israels ujawnił jeden z obrazów na płótnie Kobieta przed „The Sunflowers” ​​Van Gogha.

• Drogie przejęcie jednego z obrazów Yasuo Goto sprawia, że ​​piosenkarka Jean Ferrat React, która skomponowała w 1991 roku Słoneczniki , gdzie protestował z sumą miBal przeznaczoną na ten zakup i myśli o nędzy, w której mieszkał Vincent van Gogh. Artysta już skomponował piosenkę Mężczyzna z wyciętym uchem W hołdzie malarzowi w 1962 roku ^{[[[ 16 ]} .
• Słoneczniki są w centrum intrygi dziewiętnastego filmu franczyzowego Detektyw Conan Wydany w 2015 roku.
• Jeden z obrazów, pod tytułem Kwiatowe płótno , jest jednym z wielu płótna w grach wideo Przejście zwierząt: New Horizon Opublikowane w 2020 roku.
• W odcinku 5 of Samurai Champloo , Praca fikcyjnego japońskiego artysty jest przedstawiana jako zainspirowana Słoneczniki W Van Gogh.

Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

• Gérard Denizeau, Van Gogh, Master of Color , Barcelone, Larousse, 2017 , 128 P. (Ean 9782035941800 ) W P. 64-65
• Ingo F. Walther et Rainer Metzger ( Trad. Catherine Jumel), Vincent van Gogh, 1853-1890: Wizja i rzeczywistość , Torby, 2003 , 95 P. (Ean 9783822861684 ) W P. 135-140
• Didier Beajean, van Gogh , Ullmann Publishing, coll. „Mini wielkiej sztuki”, 2005 , 96 P. (ISBN 3833113901 ) W P. 54-55

Linki zewnętrzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]