Baryton Oba – Wikipedia

Hautbois Baryton (Gebr. Mönnig)

. Baryton Oba jest instrumentem muzyki wiatrowej z rodziny lasów, podwójnego trzciny, stożkowego Pierce, Pavilion Piriform (w kształcie gruszki), czasami skierowany w górę. Jego słoik, stożkowa rurka łącząca trzcinę i korpus góry, ma postać S, umożliwiając pionowe utrzymanie instrumentu.

Około 1,20 m długości, dwa razy większe niż obój, dzwoni w dolnej oktawie i dlatego powinien był nazywać się „obojem tenorowym”. Błąd pochodzi z środka Xix ^{To jest} wiek i występuje w katalogach czynnika Guillaume Triébert. Zamieszanie jest wzmacniane przez angielską nazwę „Bass Oxa” (niski obój), instrument, który miałby około 2,40 m długości ^{[[[ Pierwszy ]} I zabrzmiałoby dwie oktawy pod obojem, jak fagot. Prawdziwy „baryton” rodziny Hautbois, oktawa poniżej angielskiego rogu (Alto) w FA, nie jest dziś produkowana.

Jego najpoważniejszą nutą jest SI _Pierwszy , ale może otrzymać przedłużenie między dolnym ciałem a pawilonem, pozwalając mu grać w SI

_Pierwszy . Jego wyniki są odnotowane w kluczu podłogowym, dlatego jest to instrument transpozeratora z poważną oktawą z głębokim i urzeczonym dźwiękiem.

Kobieta grająca w tenorową chalemię (Tobias Stimmer około 1500)

Jego pochodzenie sięga różnych rozmiarów małżonków Chalemies, które w środku XVII ^{To jest} Century, zostały przekształcone w obój pod kierownictwem rodzin Hotteterre i Filidor.
Różne obój barów miał różne kształty:

• Raczej sferyczny pawilon i wchodzenie dzięki głowicy cylindrów U jak na basach; Otwory zostały również wywiercone ukośne (instrumenty Trieberta),
• Piriform Pavilion w rozszerzeniu instrumentu, takiego jak angielski CORS, ale słoik w postaci S. Ta druga koncepcja przetrwała w oboju barytonu zaprojektowanym przez François Lorée i przyjęty od 1889 roku.

Po tym samym rozwoju technologicznym, co obój, obój barytonu najczęściej występuje w zespołach oboju wojskowego, ale ogólnie kompozytorzy wolali basson w rejestrze zarówno tenorowych, jak i basowych.

Na końcu Xix ^{To jest} Century podczas pobytu angielskiego kompozytora Fredericka Deliusa w Paryżu instrument skorzystał z odnowionego zainteresowania; Po powrocie do Anglii kilku brytyjskich kompozytorów było zainteresowanych ideą pośredniego głosu między obojgiem a bassonami.

Zauważ, że w 1904 r. Niemiecka firma Wilhelm Heckel stworzyła podwójny instrument trzcinowy, ten sam rejestr i szerszy Pierce: Heckelphone. Czasami powoduje to niedokładność w celu ustalenia, który z dwóch instrumentów jest dostarczany, gdy kompozytor określa „obój basowy”.

Oba barytonowe nie uzyskało jeszcze swoich listów szlachetnych jako instrument solo, ale niektórzy kompozytorzy są tym zainteresowani, często pisząc dla swoich instrumentalistów „przyjaciół”, kiedy nie są, jak Drake Mabry, sami Hautbooests:

• John Blood: Ciemne sceny zimy (1981) dla oboju Bariton i Piano
• Gavin Bryars: Wschodnie wybrzeże Koncert (1994)
• Charles Koechlin: Zestaw Dla samego angielskiego klaksonu (lub oboju barytonu)
• Drake Mabry:
  • Powietrze Dla oboju baryt i bandę oboju,
  • Lament dla Astrabe
  • Ceremonia 1 Dla hautebois baron solo
• Robert Moran: Darmstadt Survivor Dla dziewięciu amplifikowanych obojów barowych (1984)
• Barry Truax: Wewnątrz Dla oboju barytonu
• Patrick widział:
  • Zabawa w komorze Dla oboju baryton, akordeon, harfa i perkusja, op. 23
  • Dwie dość wysokie piosenki , NA. 24
• Gillies Wittaker: Zestaw Dla oboju Bariton i Piano (1941)

Podobnie jak w przypadku wielu instrumentów, transkrypcje są mu poświęcone. Uczestniczył także w wielu zestawach podwójnych trzciny i muzyki kameralnej, grając także repertuar heckelphone ^{[[[ 2 ]} .

W Planety Z Gustava Holsta instrument służy do produkcji, z największym efektem, którego jeden dźwięk nie jest zdolny. Godne uwagi imprezy solówki wystawiają ulotne dźwięki Mars lub w chromatyce do oboju Rtęć , wiele linii ujawnionych w spokojnych momentach Saturn (prawdopodobnie najlepszy solowy przykład całej pracy) i w 5 ^{To jest} I 6 ^{To jest} pomiary soli bassonów po notatkach otwierających Uran .

Obój barytonu jest również wyróżniający się w Premier Interlude z Potrójny koncert Sir Michael Tiplette.

Basy oboju ponad 2,40 m (patrz notatki nr 1) zostały wyprodukowane, ale bez powodzenia, ponieważ przebywanie w tym samym rejestrze co niezbędny fagot.

Ostatnie badania, w szczególności specjalisty w starożytnym oboju (Hautboys), Bruce Haynes, sugerują, że takie instrumenty mogły zostać opracowane we Francji jako elementy pierwotnej próby utrzymania pełnej rodziny z podwójnymi trzcinami po utworzeniu oboju z Chalemia.

Instrument wyznaczony pod nazwą Basse de Cromorne lub Bask of Hautbois używany przez Jean-Baptiste Lully, Marc-antoine Charpentier i innych francuskich kompozytorów barokowych było najwyraźniej instrumentem rodziny Oxoe, ale w rejestrze fortowym.

„To obój barytonu, który najlepiej zapewniłby połączenie między obojgiem, angielskim rogiem i fagotem. Ten instrument wydaje nam się jako godna podziwu bas rodziny Humbois i znacznie więcej miedzi niż fagot dla tych samych notatek … Nie straciliśmy pamięci o jego poważnych notatkach, z tym dźwiękiem wielkiego rustykalnego rustykacza, tak jak my. Słyszałem L. Bleuzet, ponad czterdzieści lat temu. »»

– Charles Koechlin, Instrumenty wiatru, s. 41-42

Powiązane artykuły [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Źródła [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]