[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/adoracja-pasterzy-z-saints-nazario-i-celso\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/adoracja-pasterzy-z-saints-nazario-i-celso\/","headline":"Adoracja pasterzy z Saints Nazario i Celso","name":"Adoracja pasterzy z Saints Nazario i Celso","description":"before-content-x4 L ‘ Adoracja pasterzy z Saints Nazario i Celso Jest to obraz olejny na setce p\u0142\u00f3tna ( 380 \u00d7","datePublished":"2019-12-19","dateModified":"2019-12-19","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":100,"height":100},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/adoracja-pasterzy-z-saints-nazario-i-celso\/","wordCount":2157,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4L ‘ Adoracja pasterzy z Saints Nazario i Celso Jest to obraz olejny na setce p\u0142\u00f3tna ( 380 \u00d7 320 cm ) Del Moretto, Datable to 1540 i zachowany w kolegiat Saints Nazaro i Celso z Brescia.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Obraz jest jednym z najcz\u0119\u015bciej omawianych produkcji malarza i zosta\u0142 przydzielony do r\u0119ki Moretto, zaczynaj\u0105c od krytyki drugiej po\u0142owy XX wieku. Praca faktycznie przedstawia wiele, niezwyk\u0142ych wybor\u00f3w kompozycyjnych ze sztuki wielu autor\u00f3w, kt\u00f3rzy wp\u0142yn\u0119li na jej wykonanie, r\u00f3wnie\u017c bardzo cierpi\u0105 jako dow\u00f3d ogromnej liczby pokuty i poprawek, kt\u00f3re pojawi\u0142y si\u0119 podczas przywr\u00f3cenia z 1987 r. Stopniowe, ale coraz bardziej wyra\u017ane niepowodzenie malarza w kierunku manierstwa. Obraz ten zosta\u0142 po raz pierwszy zapami\u0119tany przez Bernardino Faino w 1630 r [Pierwszy] . Jednak w lokalnej literaturze artystycznej po phaine dzie\u0142o przypisuje si\u0119 Herri Met de Bles nazywany Sowa , ze wzgl\u0119du na ptaka o tej samej nazwie, kt\u00f3r\u0105 malarz zwykle wk\u0142ada\u0142 do swoich obraz\u00f3w i \u017ce w Adoracja W kwestii jest dok\u0142adnie widoczny na \u015brodku p\u0142\u00f3tna, siedz\u0105cy na ruinie \u0142uku [2] . W 1751 r., Po\u015brodku ca\u0142ego miejsca rekonstrukcji ko\u015bcio\u0142a, p\u0142\u00f3tno jest zg\u0142aszane przez Francesco MacCarinelli \u201epo bokach ambony\u201d [3] Razem z innymi obrazami, podczas gdy Giovanni Battista Carbonci, w 1760 r [4] . Paolo Brognoli w 1826 roku m\u00f3wi, \u017ce wisi na bocznej \u015bcianie kaplicy po\u015bwi\u0119conej San Carlo Borromeo [5] . Obraz znajduje swoj\u0105 ostateczn\u0105 lokalizacj\u0119 w 1841 r. Na o\u0142tarzu szopki, czwarty po lewej [2] .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Obraz przedstawia temat uwielbienia pasterzy, odcinka zwi\u0105zanego z narodzinami Jezusa w Betlejem. Opr\u00f3cz \u015bw. J\u00f3zefa, Madonny i oczywi\u015bcie dziecka Jezusa, wok\u00f3\u0142 nich znajduje si\u0119 grupa pi\u0119ciu pasterzy, do kt\u00f3rych dodano Saints Nazaro i Celso, pierwszy po lewej stronie, a drugi po prawej, obaj ubrani z Tradycyjny str\u00f3j wojskowy i podej\u015bcie modlitwy. W tle, bezpo\u015brednio za grup\u0105, Ruders powstaje, na kt\u00f3rym wida\u0107 \u017cywio\u0142ow\u0105 sow\u0119. Po prawej stronie p\u0142\u00f3tna znajduje si\u0119 zepsuty w odleg\u0142ym g\u00f3rskim krajobrazie, podczas gdy w g\u00f3rnej po\u0142owie rozwija si\u0119 skomplikowana grupa lataj\u0105cych putti. Przypisanie pracy Civetta, przewidziane po raz pierwszy, jak wspomniano, Phaino, znajduje jednog\u0142o\u015bne porozumienie we wszystkich p\u00f3\u017aniejszych lokalnych literaturze artystycznej: tylko Francesco Paglia r\u00f3\u017cni si\u0119 od tradycji i, prawdopodobnie nieporozumienia, przypisuje prac\u0119 Vincenzo Civerchio [6] . Giulio Antonio Averoldi pozwala sobie r\u00f3wnie\u017c wprowadza\u0107 w b\u0142\u0105d przez kryptofym flamandzkiego malarza, nawet uznaj\u0105c, \u017ce \u201emie\u0107 to p\u0142\u00f3tno, aby po\u0142\u0105czy\u0107 si\u0119 w\u015br\u00f3d tych z pierwszej rangi nie tylko w Brescii, ale tak\u017ce dziury, rzeczywi\u015bcie lepiej ni\u017c wielu pomalowanych w Wenecji; Umiej\u0119tno\u015b\u0107 mistrza tutaj nie mia\u0142 tego terminu. \u201d Uczony widzi nast\u0119pnie w dw\u00f3ch \u015bwi\u0119tych czciciela: \u201eDwa portrety antens Averoldi, ale niepor\u00f3wnywalnie dobrze rozczarowane i namalowane\u201d [2] [7] . Tradycyjne przypisanie pozostaje niezmienione, dop\u00f3ki nie wytyczne Alessandro Sala, kt\u00f3re w 1834 r. Przypisuje obraz Moretto [8] , a nast\u0119pnie Federico Odorici w 1853 roku [9] . Joseph Archer Crowe i Giovanni Battista Cavalcaselle zgodzili si\u0119 w 1871 r [dziesi\u0119\u0107] . Stefano Fenaroli w 1875 r. Ponownie nie zgadza\u0142 [11] , podczas gdy Emil Jacobsen w 1898 roku wraca, aby wstawi\u0107 go do katalogu dzie\u0142 mistrza [dwunasty] . Pomimo ponownego uruchomienia Jakubsena, dla krytycznej fortuny pracy rozpoczyna si\u0119 prawdziwa przypowie\u015b\u0107: Pietro da Ponte eliminuje j\u0105 ze swojej monografii na Moretto z 1898 roku, Pompeo Molmenti w tym samym roku pisze sucho, \u017ce \u201eteraz nikt wierzy ju\u017c, \u017ce jest dzie\u0142em Moretto Ko\u0142yska W San Nazaro ciemny obraz, by\u0107 mo\u017ce z powodu szczotki szczytowej \u201d [13] . Prace nie s\u0105 wymienione na li\u015bcie Fausto Lechi z 1939 r., A nawet w monografii Gy\u00f6rgy Gombosi z 1943 r., Nawet w sekcji na ko\u0144cu tomu po\u015bwi\u0119conego pracom b\u0142\u0119dnie przypisanym. Jedynym krytykiem okresu, kt\u00f3ry przypisuje dzie\u0142o Moretto, jest Antonio Morassi w 1939 r., Kt\u00f3ry r\u0119ka \u201ewydaje si\u0119 jasna w dolnej cz\u0119\u015bci p\u0142\u00f3tna, w kt\u00f3rej pochodne z tytu\u0142u i lotto\u201d, bior\u0105c pod uwag\u0119 odcisk mniej widoczny dla mistrza mistrza w g\u00f3rnej cz\u0119\u015bci, mniej czytelne przez odmalowanie \u201d [2] [14] [15] .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Gaetano Panazza i Camillo Boselli obejmuj\u0105 obraz na wystawie po\u015bwi\u0119cony obrazowi Brescii z 1946 r. I daj\u0105 medytowanemu przypisaniu Moretto, okre\u015blaj\u0105c przede wszystkim przypisanie do sowy z powodu obecno\u015bci ptaka, bior\u0105c pod uwag\u0119 cz\u0119stotliwo\u015b\u0107, bior\u0105c pod uwag\u0119 cz\u0119stotliwo\u015b\u0107, bior\u0105c pod uwag\u0119 cz\u0119stotliwo\u015b\u0107, bior\u0105c pod uwag\u0119 cz\u0119stotliwo\u015b\u0107 motywu ikonograficznego r\u00f3wnie\u017c w lokalnym malarstwie tego okresu [15] . Dwaj krytycy nast\u0119pnie umieszczaj\u0105 p\u0142\u00f3tno o skrajnej dojrza\u0142o\u015bci Moretto, kiedy \u201efantazja nie zawsze go wspiera i aby nie powtarza\u0107 si\u0119, szyje (ale z ilo\u015bci\u0105 umiej\u0119tno\u015bci!) Starych i nowych motyw\u00f3w, jego i innych\u201d . W 1948 r. Boselli powr\u00f3ci\u0142, aby pochwali\u0107 dzie\u0142o, kt\u00f3re uwa\u017ca, \u017ce \u200b\u200b\u201etak przyjemnie, je\u015bli spojrzysz na to w jego szczeg\u00f3\u0142ach, tak dekoracyjna\u201d i ca\u0142kowicie praca mistrza: \u201eDwaj \u015bwi\u0119ci tacy nowo\u015bci\u0105, wszyscy walcz\u0105 l. Inne, radosna rado\u015b\u0107 ciekawego dziecka w poszukiwaniu ka\u017cdego najmniejszego blasku \u015bwiat\u0142a, tych czterech szach\u00f3w, dw\u00f3ch zimnego ksi\u0119\u017cyca i dw\u00f3ch wyblak\u0142ych s\u0142o\u0144ca, z kt\u00f3rych San Celso jest porzucony, ten gwa\u0142towny i nie do powstrzymania rozszerza Rado\u015b\u0107 z czerwieni guarnello Nazaro ukszta\u0142towanego przez promieniuj\u0105ce \u015bwiat\u0142o […], nag\u0142e pojawienie si\u0119 zielonego ciep\u0142a wyemitowanego p\u0142aszcza San Giuseppe mi\u0119dzy br\u0105zow\u0105 szaro\u015bci\u0105 dna, jasne odcienie dziewicy, Putto Boskie, Madido di Luce, ciemny arcone, wszystko to przywraca najlepsze czasy mistrza \u201d [16] . Boselli zauwa\u017ca jednak r\u00f3wnie\u017c, \u017ce \u201eco\u015b wymuszonego jest odczuwalne […]. B\u0119dzie tak, \u017ce dwie strony, ta z \u015bwi\u0119tymi i tacy z pasterzami, nie wi\u0105\u017c\u0105 si\u0119 ze sob\u0105 dobrze, to b\u0119dzie tak Utlenianie funduszu tam uniemo\u017cliwia dostrze\u017cenie fragment\u00f3w mi\u0119dzy r\u00f3\u017cnymi pod\u0142ogami, jest to, \u017ce powietrze nie kr\u0105\u017cy ci\u0119, tam ci\u0119\u017ckie wodoszczelne, monotonne, jakby te postacie zebra\u0142y \u015awi\u0119tuj zmar\u0142e dziecko. Lot Angeli, by\u0107 mo\u017ce najpi\u0119kniejszy, jaki Moretto kiedykolwiek namalowa\u0142, cierpi z powodu tego ospokoju […]. Ale pod bogat\u0105 tkanin\u0105 chromatyczn\u0105 przechodzi jasno, \u017ce malarz jest zm\u0119czony, wyczerpany, chocia\u017c malia Z jasnego koloru, odwa\u017cna kombinacja kolor\u00f3w i odbicia […] musia\u0142a sprawi\u0107, \u017ce brak tw\u00f3rczej substancji jest mniej widoczny z ich wspania\u0142\u0105 postaci\u0105 \u201d [15] [16] . W 1987 r. P\u0142\u00f3tno zosta\u0142o poddane dok\u0142adnej przywr\u00f3ceniu, kt\u00f3ra ujawnia nieproporcjonaln\u0105 liczb\u0119 pokuty i odmiany na ca\u0142ej powierzchni obrazu, nawet ca\u0142e figurki w centralnym obszarze ca\u0142kowicie odmalowane w innym miejscu, jakby, wed\u0142ug Pier Virgilio Begni Redona (1988): \u201eMalarz przyj\u0105\u0142 bolesn\u0105 \u015bwiadomo\u015b\u0107 niemo\u017cliwej fuzji element\u00f3w kompozycyjnych, kt\u00f3re g\u0142odowa\u0142y z uszkodzeniem perspektywy, lub pr\u00f3bowa\u0142 interweniowa\u0107 w celu skorygowania zbyt widocznych niesp\u00f3jno\u015bci sk\u0142adniowych oskar\u017conych w interwencj\u0119 uczni\u00f3w\u201d [15] . Begni Redona kontynuuje: \u201eOdejmowanie tego p\u0142\u00f3tna do katalogu Moretto […] oznacza\u0142oby wyeliminowanie z poetyki Moretto wa\u017cny element maj\u0105cy na celu zeznanie wra\u017cliwo\u015bci i pr\u00f3b\u0119 otwierania, a nie powierzchowne, kt\u00f3re mia\u0142 do nie do powstrzymania manieryzm “. Krytyk proponuje nast\u0119pnie por\u00f3wnanie z Adoracja pasterzy Zachowany w Berlinie, \u201ez kt\u00f3rym dzieli wiele element\u00f3w rodzaj\u00f3w, budowy \u015brodowiska i renderowania pod wzgl\u0119dem otwarcia na nowo\u015bci panuj\u0105cego sposobu\u201d [15] [17] . ^  Faino, pag. 24  ^  A B C D  Begni Redona, s. 1 322  ^  MacCarinelli, Pag. 30-31  ^  Carbon, pag. 59  ^  Brognoli, pag. 133-134  ^  Paga, pag. 252-255  ^  Averoldi, pag. 112-114  ^  Grzech, pag. 89  ^  Odorici, pag. 105  ^  Crowe, Cavalcaselle, pag. 414  ^  Fenaroli, pag. 46  ^  Jacobsen, Pag. 34  ^  Molmenti, Pag. 94  ^  Morassi, pag. 456  ^  A B C D To jest  Pier Virgilio Begni Redona, s. 1 324  ^  A B  Panazza, Boselli, Pag. 68-69  ^  Pier Virgilio Begni Redona, s. 1 325  Giulio Antonio Averoldi, Wyb\u00f3r farb Brescia wskaza\u0142 obcokrajowcu , Brescia 1700 Paolo Broglioli, Nowy przewodnik Brescii , Brescia 1826 Giovanni Battista Carboni, Obrazy i rze\u017aby Brescii, kt\u00f3re s\u0105 prezentowane publicznie z dodatkiem niekt\u00f3rych prywatnych galerii , Brescia 1760 Joseph Archer Croke, Giovanni Battista Cavascaselle, Historia malarstwa w p\u00f3\u0142nocnych W\u0142oszech , Londyn 1871 Bernardino Katalog ko\u015bcio\u0142\u00f3w riueritowych w Brescii oraz obraz\u00f3w i niezapomnianych rze\u017ab, kt\u00f3re s\u0105 w tych czasach , Brescia 1630 Stefano Fenaroli, Alessandro Bonvicino nazywa\u0142 malarz Brescia Moretto. Pami\u0119\u0107 czytana na University of Brescia 27 lipca 1873 , Brescia 1875 Emil Jacobsen, Obrazy lokalnej szko\u0142y malarskiej w Brescii W \u201eAhrbuch der Royal Prussan Art Collections\u201d, 1896 Francesco MacCarinelli, Chwa\u0142y Brescia zebrane przez obrazy, kt\u00f3re w jej ko\u015bcio\u0142ach, m\u00f3wce, pa\u0142ace i innych miejscach publicznych s\u0105 , Brescia 1747 Pompeo Molmenti, Moretto z Brescii , Florence 1898 Antonio Morassi, Katalog rzeczy sztuki i staro\u017cytno\u015bci W\u0142och – Brescia , Rzym 1939 Federico Odorici, Opowie\u015bci Brescii od wczesnych dni do naszego wieku , Brescia 1853 Francesco Paglia, Ogr\u00f3d malarstwa , Brescia 1675 Gaetano Panazza, Camillo Boselli, Farby w Brescii od XIII wieku do dziewi\u0119tnastego wieku , katalog wystawowy, Brescia 1946 Pier Virgilio Begni Redona, Alessandro Bonvicino – Moretto da Brescia , Editrice La Scuola, Brescia 1988 Alessandro Sala, Farby i inne przedmioty sztuk pi\u0119knych Brescii , Brescia 1834       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/adoracja-pasterzy-z-saints-nazario-i-celso\/#breadcrumbitem","name":"Adoracja pasterzy z Saints Nazario i Celso"}}]}]