Aldo Palazzeschi – Wikipedia

Aldo Palazzeschi , pseudonim Aldo Pietro Vincenzo Giurlani (Florence, 2 lutego 1885 r. – Rzym, 17 sierpnia 1974 r.), Była włoskim pisarzem i poetą, jednym z ojców historycznych awangardy.

Początkowo podpisał swoje prace swoim prawdziwym imieniem i od 1905 r. Przyjął nazwisko swojej babci ze strony matki jako pseudonim, dokładnie Palazzeschi. Z drugiej działalności uzyskał bogatą produkcję literacką, która dała mu sławę rangi krajowej.

Urodził się w Guicciardini we Florencji przez Alberto Giurlani i Amalia Martinelli, pochodzący z Città di Castello w Umbria; Z woli ojca uczestniczył w studiach w rachunkowości, a następnie poświęcając się sztuce i pisaniu. Początkowo poświęcił się aktorstwie: w 1902 roku zapisał się do Royal Acting School „Tommaso Salvini”. Gabriellino, syn Gabriele D’Annunzio, również spotkał się w firmach teatralnych. Prawdopodobnie właśnie teatralna pasja zapewniła, że ​​artysta wyrzekł się swojego rejestru nazwiska, biorąc pseudonim. W rzeczywistości ojciec nie miał faktu, że Palazzeschi poświęcił się aktorstwu, a tym bardziej, że ta aktywność była praktykowana z nazwą rodzinną.

Z czasem Palazzeschi oderwał się od aktywności teatralnej, aby poświęcić swoją pracę na poezję. Dzięki wsparciu finansowym rodziny był w stanie opublikować swoje kolekcje na własny koszt. Tak więc w 1905 roku opublikował pierwszą książkę wierszy, Białe konie , dla wyimaginowanego wydawcy, Cesare Blanc (który właściwie był nazwą jego kota) z wyimaginowaną lokalizacją w Via Calimala 2 na Florencji. Wśród kompozycji wyróżniają się Ara Mara Amara i Benchfill . Kolekcja zbliżyła Palazzeschi do Crepuscular zarówno do stylu, jak i treści. Książka została pozytywnie przejrzana przez poetę Sergio Corazzini, z którym Palazzeschi rozpoczął gęstą korespondencję, aż do wczesnej śmierci Corazzini odbyła się w 1907 roku. W recenzji nie miała jednak kontynuacji, a książka pozostała praktycznie nieznana.

Po około roku nastąpiła pierwsza praca Latarka , który zawiera poezję COMARE COLETTA . W tym, jak w poprzedniej kolekcji, kompozycje Palazzeschi są niejasne, bajkowe i bogate w nie przejrzystych symboli. Pomimo młodego wieku artysty, odniesienie do śmierci wielokrotnie ucieka się do wierszy, temat, który podróżuje obiema kolekcjami do stanu ukrytego. Inne powtarzające się powody to choroba i starość. Miernik jest zawsze taki sam: jest to Tryzalabla, a zatem wersety Ternari lub wersety 6, 9, 12 lub więcej sylab. Monotonia rytmu jest idealnie połączona ze statycznym (przestrzennym i czasowym), który charakteryzuje dwa debiutanckie wiersze poety.

W 1908 r : Odruch , bogaty w mistycyzm i dekadencka religijność w odniesieniu do pierwszej części, nieoczekiwanie oparta na rejestrze komiksu, wiadomości i światowych plotkach, jeśli chodzi o drugie. ^[Pierwszy]

Po trzecie kolekcja nastąpiła Wiersze , który po raz pierwszy przyniósłby Palazzeschi do szerszej publiczności. W tej heterogenicznej pracy pamiętamy Kim jestem? W Habel Nasshab , jak również Rio Bo . W porównaniu z tym, co można zaobserwować w dwóch pierwszych kolekcjach, ton jest tym razem bardziej słoneczny. Niektóre wiersze są również połączone z fabułą, która daje wiersze pewną dynamizm. Werset trójskładnikowy i Senario itp. Nadal są uprzywilejowanymi, ale sztywny schemat metryczny przychodzi po raz pierwszy zepsuty, ponieważ wersety wszystkich długości są odwołane. Rytmiczna gra na Trisyllable ironicznie doprowadziła do skrajnych konsekwencji w poezji Chory fontanna . Wygląda na to, że z czasem artysta wiedział coraz mniej do formalnych kanonów o każdej naturze.
Nawet jeśli podczas pierwszej produkcji literackiej Palazzeschi podobał się fakt, że pozostanie mniej więcej anonimowości, tym razem kolekcja nie pozostanie niezauważona.

Okres futurystyczny [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Po przeczytaniu Wiersze Filippo Tommaso Marinetti był entuzjastyczny, przekonany o kreatywności Palazzeschi i nieco zadowolony z użycia wolnego wersetu:

«Twoje wiersze bardzo mnie zainteresowały za wszystko, co w tobie ujawniają, jeszcze nie wyrażone i na pewno oryginalne. W twoim tomie jest – jak już u białych koni, potężna nienawiść do wszystkich ubitych ścieżek i wysiłek, czasem bardzo udany, w absolutnie nowym, niewątpliwie nowej duszy ”.

Palazzeschi został zatem zaproszony do współpracy w magazynie „Poezji”. Opublikuje kolekcję wierszy Zapalający , Dedykowane „F.T. Marinetti Soul of Our Flame”, poprzedzone Raport na temat futurystycznego zwycięstwa Triestu . Latem objętość została skonfiskowana w Trento dla gorących interwencjonistów przedmowy. W kolekcji znajdujemy zabawną kompozycję I pozwól mi się dobrze bawić , gdzie poeta wyobraża sobie, jak poezja przed zwolennikiem i skandalizowaną publicznością. 8 października Palazzeschi idzie do sądu Mediolanu, gdzie był świadkiem procesu przeciwko Filippo Tommaso Marinetti, oskarżonym o oburzenie skromności dla powieści mafarki futuryst.

1911 to rok powieści Kod Perelà . Jesienią 1912 r. Poznał Ardengo Soffici i Giovanni Papini, którzy przygotowały się do przygotowania nowego magazynu ( Lacerba ) W kontrowersji z Giuseppe prezzolini, dyrektorem Głos . W 1914 r. Manifest Controdolore który wcześniej pojawił się Lacerba . W marcu 1914 r. Dotarł do Papini i Soffici w Paryżu. Tutaj Palazzeschi zetknął się z artystami takimi jak Apollinaire, Léger, Modigliani, Max Jacob, Umberto Boccioni ^[2] i Ungaretti, który pokazał mu niektóre ze swoich kompozycji. W tej samej okazji, w towarzystwie Giovanni Papini, poszedł do paryskiego studia Pablo Picasso.

Palazzeschi zatem zaczął intensywnie współpracować z ruchem futurystycznym często jeżdżącym do Mediolanu i publikując swoje wiersze dzięki otrzymanym wsparciu. Zaskakujące jest to, że antologie futurystycznych poetów obejmowały także kilka pierwszych kompozycji Palazzeschi, którzy ze względu na ich stonowany i statyczny ton były w dużej mierze niezgodne z istotnymi i dynamicznymi tonami marynetan (szczególnie w odniesieniu do wierszy z Białe konie ). Fakt, że futuryści często zamknęli oko przed tym wszystkim, potwierdza tylko, że Palazzeschi miał referencje, aby osiągnąć znaczący sukces.

W każdym razie zainteresowanie Palazzeschi ruchem futurystyki nigdy nie doprowadziło go do pełnego odwrotności entuzjazmu, który grupa odżywiła wobec niego, mimo że z pewnością jest oszołomiona i zdenerwowana niezwykłą witalnością Marinettiego.
3 września 1914 r. Znalazł się w Rzymie na placu św. Piotra, gdzie miał okazję wysłuchać przesłania pokoju nowego papieża, Benedykta XV. W przeddzień Wielkiej Wojny Palazzeschi ogłosił, że neutralny ocenia gorącą interwencjonizm, który był propagowany przez futurystyczny ruch Marinettian:

«Oferujesz mi wojnę, która odrodzi śmierć i na koniec życia, proszę o to, kto ma życie przez życie i na koniec. [3] »

W momencie deklaracji wojny zbliżył się do pozycji swoich towarzyszy, przekonany, że walka oznaczałaby samą wojnę na dłuższą metę. W rzeczywistości zadebiutuje Lacerba z 22 maja 1915 r. Pisząc: „Hurray This War!”. ^[4]

Później byłby opłacalny do pisania prozy. Jeśli chodzi o poezję, w przeddzień wojny palazzchi dał z siebie wszystko. Zbliżył się do środowiska Głos Giuseppe de Robertis i zaczął współpracować w magazynie.

Odniesienie do broni i lat faszyzmu [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Latem 1916 r., Mimo zreformowania wizyty wojskowej, został odwołany 16 lipca i 24 sierpnia do broni jako żołnierz geniuszu. To było przez krótki czas z przodu, a później stacjonował we Florencji, Rzymie i Tivoli. Wspomnienia z tego okresu znajdują się w jego szkicach Życie wojskowe oraz w książce autobiograficznej Dwa imperia … przegapione (1920). W latach faszyzmu Palazzeschi nie uczestniczył w oficjalnej kulturze, pomimo wysiłków podejmowanych w tym sensie przez Filippo Tommaso Marinetti; Wyjął kilka podróży do Paryża i od 1926 roku współpracował Corriere della Sera .

W 1921 roku opublikował swoją pierwszą książkę opowiadań, niedaleko Vallecchi, Piękny król ; W 1926 roku „żart” rozpoczął się w 1912 roku Do piramid . W 1929 roku znaleźli przestrzeń w różnych gazetach i czasopismach, w tym Langaso W Patelnia To jest Dziki , Opowiadania, eseje i wspomnienia. W latach 1930–1931 kilka razy wyjechał do Paryża, gdzie miał okazję spotkać Filippo de Pisis, Georges Braque i Henri Matisse. W 1930 roku ostatnia edycja Wiersze Zmień zmianę z pewnymi wariantami; Uczęszczał do małżonków prezzolini i poznał Pirandello w Casa Crémieux; W 1931 roku opublikował inne historie o Langaso i na Gazzetta del Popolo ; Mondadori pojawił się w „Kolekcji Romantycznej”, jego tłumaczeniu Taracino di Tarascona z Alphonse Daudet. W 1932 r. Porzucił Dzieślni Ekstrawagancji i ikonoklastyczną futurystyczną matrycę, pogodził się z tradycyjnymi formami, publikując, o propozycji Ugo Ojetti, Odciski ottrocento , Proza Ricordiego, który zdobył mu wyróżnienie w przydzieleniu nagrody Mussolini. ^{[5] [6]} W 1933 roku współpracował z kilkoma historiami na trzeciej stronie tygodnia Quadrivio autor: Telesio Interlandi.

W 1934 r. Był częścią jury nagrody poezji Międzynarodowej Biennale sztuki w Wenecji oraz Ungaretti i Riccardo Bacchelli z Jury Littoriali for the Youth, która odbyła się we Florencji. ^[7] Powieść ukazała się w Vallecchi Materace siostry , oczekiwane na odcinki Nowa antologia Reżyseria przez Luigi Federzoni. Powieść wydana w tomie została recenzowana przez Antonio Baldini w magazynie Wszystko Leo Longanis:

« Materace siostry Są wynikiem długiego i starannego zbadania tych postaci kobiet bez miłości. […] To nie jest przytłaczająca, ale książka penetracyjna, skromnych, a także śmiesznych stworzeń, ale z pewnością z piękną i bezpieczną duszą, i ma wysokie znaczenie w ich odrobinie ”

Jeśli chodzi o Palazzeschi, zawsze nieśmiało udzielanie wywiadów, z okazji wyjścia Materace siostry przyznane Gazzetta del Popolo . Po podsumowaniu fabuły powieści ^[8] , zadeklarowane:

«Dla naszej szczerości inspiracji dodam nieomylny dokument: Ta praca została wspomniana w programie Strapaese [9] »

W 1937 roku współpracował z kilkoma opowiadaniami do magazynu Wszystko Na zaproszenie dyrektora Longanesi ^[dziesięć] . 1937 był także rokiem Palio Dei Buffi , Druga kolekcja powieści.

Lata rzymskie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

13 sierpnia 1938 r. Matka zmarła, aw październiku 1940 r. Ojciec Palazzchiego. 15 października 1939 roku napisał w nowym magazynie Curzo Malaparte, Perspektywy . W marcu znajduje się na placu św. Piotra z okazji wyboru papieża Piusa XII ^[11] . W 1941 r. Przeprowadził się do Rzymu, gdzie mieszkał do swojej śmierci. W tym samym roku historia Don Giovanni i Ewards , zawarte w Odciski XX wieku , wydaje się przetłumaczone na niemiecki w magazynie Recenzja europejska księcia Karla Antona Rohana. ^[dwunasty] Z 1945 roku to kolejna autobiograficzna książka Trzy imperia … przegapione .

W 1948 roku uzyskał, na równi dziecko Kłamstwo i zaklęcie Elsa Morante, nagroda Viareggio za powieść Bracia Cuccoli . ^[13]

W latach 1950–1951 przez dziesięć miesięcy kursował sekcję filmową cotygodniowej Era . W 1953 roku w Vallecchi opublikował powieść Rzym , za co Palazzeschi otrzymał nagrodę Marzotto.

W 1954 roku pojawiły się nowe wydania Materace siostry jest od Kod Perelà , z tytułem Człowiek dymu . W grudniu tego samego roku był częścią Marino Moretti z ławy przysięgłych nagrody Alessandro Manzoni z Włoskiego Katolickiego Związku Publishers. W 1955 roku opublikował kolekcję wierszy w Scheiwiller Sentymentalna podróż . Współpracował przy Corriere della Sera To jest w Targi literackie . W 1957 roku otrzymał nagrodę Feltrinelli za literaturę przez National Academy of Lincei. ^[14] W 1960 roku University of Padua dał mu dyplom z listów Honorowy . W 1964 roku opublikował książkę autobiograficzną Przyjemność pamięci . W sierpniu został ogłoszony przez byłego suwerennego Umberto II Zakonu Cywilnego Savoya, który oficjalnie otrzymał w Cascais 15 września. ^{[15] [16]}

W lutym 1965 r. Przedstawił konferencję „z Gazzano i innymi poetami w salonie Nonna Speranza” zorganizowanego przez Nino Strayodi ^[17] . W tym samym roku przewodniczył jury różnych nagród, w tym National Art Award Ardengo Soffici, w Prato i literackich nagrody Fiuggi, nagrody Settembrini-Mestre i nagrody Stradanova. W 1966 roku osiadł Szkice i włoskie (W imię złotej rybki, Mediolan). W kwietniu zbiór powieści pojawił się w Mondadori Całkowite zabawne , która uzyskała nagrodę Gabriele d’Annunzio.

W 1967 roku nowy Enrico Vallecchi opublikował kolekcję prozy Wczoraj dzisiaj i … nie jutro . Z Mondadori powieść ukazała się w maju Doge .

W kwietniu 1968 r. Kolekcja wyszła z Mondadori Moje serce , w którym skomponowane teksty są zawarte, zaczynając od drugiego okresu post -war. W 1969 roku był to rok powieści Stefanine (1969). W 1971 roku nowa powieść pojawiła się w pobliżu Mondadori Historia przyjaźni i antologia Wiersze , pod redakcją Sergio Antonielli. Wiosną otrzymał nagrodę sympatii od burmistrza Rzymu, pomyślanego przez jego przyjaciela Domenico Pertica. W 1972 r. Został mianowany honorowym członkiem listy i sztuki Veneto Institute of Sciences. W lutym Zgromadzenie Ogólne członków Pisan Academy of Art-share z Oscero mianowało go honorowym partnerem. ^[18] W czerwcu pojawiło się to Il Giornale d’Italia jeden z jego artykułu zatytułowany Dla współczucia .

Nadzorował także produkcję scenariusza telewizyjnego Materace siostry , wyemitowane przez Rai zawsze w 1972 roku. To przyśrodkowe wydarzenie miało ogromny zakres: dzieło artysty, które już było w późnym wieku, weszło do milionów wybuchów domowych i wniósł wkład, który nie jest nieznaczny dla słynnego Palazzeschi powieściopisarz. W tym samym roku wyszedł z serii Mondadori Lustro Zbiór wierszy Via Delle Cento Stars , o którym zadeklaruje Palazzeschi:

«Chciałem zrobić coś nowego, podążaj innym sposobem z tymi wersetami, bez pretensji konstrukcji i języka. Są to nuty, prawie pamiętnik. Nie są zajęci, ale pozwól ci się tak wymknąć … [19] »

W 1973 roku otrzymał wiele nagród i nagród: Perseus złota C.O.F.A.T. 1973-1974, Złote Olive Tree for Poetry, Grand Aigle d’Or lub de la Ville de Nice na międzynarodowym festiwalu du Livre. W marcu prezydent Andreotti poinformował go o nominacji na członka Komisji za przyznanie nagród „Złotego długopisu” i „złotej książki”. Współpracował z Paolo Prestigiacomo z swoją starożytną korespondencją z Filippo Tommaso Marinetti, opublikowaną później w 1978 roku. Procesja postaci przechodzi przez jego rzymski dom: nieustannie otrzymuje Prezzolini i swoją żonę z Luglano, a od Wenecji, hrabiego i hrabiny. ^[20] ; Do Vittorio Cini autor zostałby zainspirowany postacią Doge w powieści o tej samej nazwie z 1967 roku. ^[21]

Kiedy przygotowywali uroczystości na jego dziewięćdziesiąt lat i czasopism Verri To jest Galeria Pisali mu liczbę monograficzną, pisarza, na poważne warunki, a następnie zaniedbany ropień dentystyczny, zmarł w szpitalu Fatebenefratelli, 17 sierpnia o 11.

Został pochowany we Florencji w kaplicy cmentarza Settignano.

Oryginalność jego poezji [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Palazzeschi, choć w różnych fazach swojej długiej aktywności jako pisarza, do którego zbliżył się do współczesnych ruchów, zawsze utrzymywał swoją indywidualność i szczególną fizjognomię. Nawet gdy on początkowo wznawia motywy Zmierzchu, a później futurystyczne utrzymuje swoją oryginalność. Tematy o zmierzchu, które wznowił, są w rzeczywistości bez nadmiernego ospokoju: jeśli Palazzeschi przestrzega pewnych sytuacji, zastępuje żart westchnieniem i zanieczyszcza elegijny ton kpiny, który nadaje jej tekstom zabawną postać. ^[22]

Podobne rozważania dotyczą przyczepności Palazzeschi z innymi prądami. Pisarz będzie podążał za ruchem futurystycznym jako krótki czas i oficjalnie deklarując w magazynie Lacerba , W 1914 roku, który nie uważał się za futurysty, otwarcie zadeklarowałby swoje powołanie do gry fantasy i ryżu: «Musimy się przyzwyczaić do śmiechu do wszystkiego, co zwykle płaczemy, rozwijając naszą głębię. Tego mężczyzny nie można poważnie wziąć pod uwagę, że kiedy śmieje się […], nasze dzieci muszą być ponownie wykształcone, do najbardziej ustnego, bardziej bezczelnego ryżu, do odwagi, by głośno się śmiać … ». Takie podejście oznacza, że ​​w Palazzeschi można znaleźć najbardziej zróżnicowane tematy i tony: od bardziej snów wizerunku po kpiny, z zabawną zabawą po drażnienie, które nie wyklucza jednak czegoś czuły i całkowicie obce futuryzmowi.

Zawsze na temat futuryzmu, pomyśl o oryginalności tekstów takich jak Pizzicheria Gdzie wprowadza się dialog między Pizzicagnolo a klientem. Odnośnie do Spacer , Ten wiersz jest niczym więcej niż wyliczeniem różnych obrazów, pism reklamowych i liczb obywatelskich, które wyobraża sobie poetyckie jaźń podczas spaceru po ulicach miasta, spaceru, który zatem działa ramą. Dzięki tym zmianom Palazzeschi wydaje się podążać za futurystami, których jednak nie wpływa na wywyższenie ruchu, ani aktywizmu politycznego, ale głównie niszczenie tradycyjnych struktur.

Narracja [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Wszystkie te pozycje można łatwo znaleźć w jej narracji, która będzie miała powszechną rolę Palazzeschi. Autor podał niezwykły test już w 1911 r. Kod Perelà Która jest historią niespójnego małego człowieka dymu, który wydarzył się w naszym świecie. Jest to alegoryczna bajka, w której zabawa nie pozostaje tylko fantastyczna, ale ustępuje miejsca nawadnianiu, Nietzscheana Matrix, skodyfikowanych wartości naszego społeczeństwa, które, widoczne poprzez drogę niekonformisty Perelà, są ich skargą za ich skargę Tymczasowość i wiarygodność. Nawet w następującej pracy, Piramida (Napisane natychmiast później, ale opublikowane w 1926 r.) Nadal pozostajemy w dziedzinie humorystycznego fantastycznego, podczas gdy w Odciski ottrocento z 1932 r. I Materace siostry Z 1934 r. Zdecydowanie zmienia się ton.

Przyjmowane są w nich bardziej tradycyjne moduły narracyjne, które przypominają, w reprezentacji środowisk i postaci, do formy toskańskiego szkicu z końca XIX wieku i bardziej miękkiej interpretacji programisty I pozwól mi się dobrze bawić który zaczął tonami ludzkiej melancholii i zrozumienia. W szczególności wyraża się melankolia wszechstronna, od tragicznego po szczęśliwe, ale smutne; Znaki zapomnianego teatru odradzają się między wierszami Palazzeschi z nową matrycą. Na bardziej tradycyjnych pozycjach umieszczana jest zatem produkcja po fazie futurystycznej. Jest to okres „powrót do rzędu”, który jest ogólnie wyróżniony w dwóch fazach: pierwszy to lata trzydzieste, które pokrywają się z powieścią Materace siostry i opowiadania Palio Dei Buffi ; Drugi rozciąga się wzdłuż lat 40. i pięćdziesiątych i jest reprezentowany przez powieści Bracia Cuccoli To jest Rzym . W pierwszej tradycji literackiej jest akceptowana, ale elementy programu są widoczne I pozwól mi się dobrze bawić ; W drugim tradycyjnym kanonie jest doskonale szanowany, a ładunek zbezczenny jest całkowicie nieobecny ^[23] .

Sezon narracyjny autora trzy krótkie powieści zamykają się: Doge (1967), Stefanine (1969) i Historia przyjaźni (1971), które przedstawiają, zwłaszcza dwa pierwsze, odzyskanie struktur eksperymentalnych związanych z sezonem futuryzmów. Palazzeschi zachwyca się przekazywaniem masy sedana, który nieustannie ma tendencję do wznoszenia fetyszu i bożków. Cele pieseł i Stefanine Ostatecznie łatwowierność i głupota tłumu. Co więcej, Palazzeschi, w latach sporządzania pieseł i Stefanine – Jak widać na podstawie korespondencji z pisarzem Moretti – coraz bardziej odżywiła nieufność do małej i średniej burżuazji, szefowi politycznej Congerie, która przybyła się w tej sytuacji historycznej. ^[24] Doge Należy wziąć pod uwagę – zgodnie ze słowami autora – również jako refleksja na temat tajemnicy istnienia:

«Doge […] nie jest, jak może się wydawać, zabawną książką. Chciałem zrobić dramat, aby uczynić tajne znaczenie istnienia, dążenie do człowieka do poszukiwania powodu poza jego naturą. Nasze życie jest taką tajemnicą. Zawsze byłem religijny. […] Może teraz, może nie więcej, pociąga mnie nadprzyrodzony. Przede wszystkim dogmaty są zafascynowane: nie są lodowatymi rusztowaniem, ale żarliwe abstrakcje bogate w poezję. [25] »

Literatura faktu [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

W 1920 roku opublikował Dwa imperia … brakowało Polemiczna broszura podczas pierwszej wojny światowej ^[26] , paradoksalnie mile widziany w korzystnym znaczeniu przez interwencjonistów pierwszej godziny, gdy Ardengo Soffici i Giovanni Papini ^{[27] [28] [29]} . W Dwa imperia … brakowało Palazzeschi, obok stron poświęconych życiu w koszarach, porusza się przeciwko tym, którzy spowodowały konflikt, kontrastując im pacyfizm Romain Rollanda i Karla Marksa, ale jednocześnie Anela dla społeczeństwa, zdecydowanie utopijnego, rodzaju złotego wieku , w którym każdy człowiek może żyć bez wojen, w pokoju, swojej pracy. Podsumowując, powierzył Madonnę upadły konflikt, odzyskując modlitwę do dziewicy Canto xxxiii z raju. ^[30]

Z 1945 r. Jest Trzy imperia … przegapione , idealny następujący następujący esej i kontrowersyjne, ale także melancholijne świadectwo II wojny światowej, w której Palazzeschi śledzi lata faszyzmu i drugiej wojny światowej; „Konserwatywna książka przeciwko marksistowskiej i anegdotycznej ekonomizmowi”, ale właśnie krytyczna wobec dyktatury właśnie minęła. ^{[trzydziesty pierwszy]}

Spójność jego prac [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Jedną z cech podkreślonych w produkcji Palazzeschi jest spójność jego pracy i więź, która istnieje między jedną pracą a drugą. Dlatego nawet w tych dziełach nigdy nie wpada w elegijski sentymentalizm, ponieważ często strony są skrzyżowane przez spraye z ryżu. I właśnie to połączenie uśmiechu i litości, które nie zaprzecza powołania zabawy. ^[32]

Poezja [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

• Białe konie (Spins, Florence, 1905.
• Latarka , Aldino typograficzne establishment, Florence 1907
• Wiersze , pod redakcją Cesare Blanc, Aldino Typographic Establishment, Florence 1909
• I pozwól mi się dobrze bawić … 1910
• Zapalający. Z raportem o futurystycznym zwycięstwie Triestu , Futurystyczne edycje poezji, Mediolan 1910
• The Insideary (1905-1909), Edizioni Futurista di Poetia, Milan 1913
• Wiersze 1904-1914 , Florence, 1925
• Wiersze , Milan 1930
• Wiersze 1904-1914 , Florence 1942
• Square św. Piotra, poezja, w faksymile, zilustrowana przez Mino Maccari , Florence 1945
• Wady 1905 , Milan 1947
• Sentymentalna podróż , Milan 1955
• Włosko-francuskie plamy , Milan 1966
• Moje serce , Mondadori, Milan 1968
• Wiersze , ROH dla Cargo Antonian, Mondadori, 1971.
• Via Delle Cento Stars 1971-1972 , Milan 1972
• Wszystkie wiersze , Mondadori, Milan 2002

Wiersze są teraz dostępne w tomie Wszystkie wiersze naszyjnika Meridiani i głównie w publikacjach antologicznych. Wiersze Zmierzch Białe konie To jest Latarka Są one dostępne w wydawnictwie Roman Empirìa.

Narracja [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

• : Odruch , Cesare Blanc, Florence, 1908 (później z tytułem Listopadowa alegoria )
• Kod Perelà , Futurystyczne wydania poezji, Milan, 1911 (przepisane tytułem Człowiek dymu , Vallecchi, Florence, 1954)
• Dwa imperia … brakowało , Vallecchi, Florence 1920
• Piękny król , Vallecchi, Florence 1921
• Piramida. Zły rodzaj żartów i nie na miejscu , Vallecchi, Florence 1926
• Odciski ottrocento , Treves-Treccani-Tumminelli, Milan-Rome, 1932
• Materace siostry , Vallecchi, Florence 1934
• Palio Dei Buffi , Vallecchi, Florence 1937
• Trzy imperia … tęskniłem. Chronicle (1922-1945) , Vallecchi, Florence 1945
• Bracia Cuccoli , Vallecchi, Florence 1948
• Najlepsze z lat 1900. , Vallecchi, Florence 1951
• Rzym , Vallecchi, Florence 1953
• Żarty młodzieży (kolekcja Lazzi, Frizi, Szkice, Gigogoli i Ghiribizi i Manifest L’Adulore) , Milan 1956
• Życie wojskowe , Rebellato, Padwa 1959
• Przyjemność pamięci , Mondadori, Milan 1964
• Całkowite zabawne , Mondadori, Milan 1966
• Wczoraj, dzisiaj i … nie jutro , New E. Vallecchi, Florence 1967
• Doge , Mondadori, Milan 1967
• Stefanine , Mondadori, Milan 1969
• Historia przyjaźni , Mondadori, Milan 1971
• Pytanie hrabiny Marii , Mondadori, Milan 1988

Korespondencja [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

• z Filippo Tommaso Marinetti, Korespondencja MARINETTI-PALAZZESCHI , Wprowadzenie Paolo Prestigiaco, prezentacja Luciano de Maria, Milan: Mondadori, 1978
• Listy do przyjaciela prawnika , pod redakcją Demetrio Bonuglia, prezentacja Mario Picchi, Rzym: Edizioni della Cometa, 1981
• z Giuseppe przedzzolini, Carteggio, 1912-1973 , pod redakcją Michele Ferrario, Rzym: red. History i literatury, 1987
• z Marią Luisą Belleli, Pod magicznym zegara. Carteggio 1935-1974 , Wprowadzenie Emerico Giachery, Lecce: Manni, 1987
• z Antonio Baldini, Carteggio 1915-1960 , Wprowadzenie i notatki Marty Bruskia, Neapol: Italian Scientific Editions, 1989
• z Mario Novaro, Carteggio, 1910-1914 , z powieściami Inżynier To jest Oreste , pod redakcją Pino Boero, Wprowadzenie przez Giorgio Luti, Florence: Vallecchi, 1992
• z Marino Moretti, Carteggio 1: 1904-1925 , pod redakcją Simone Magherini, Rzym: red. History i literatury, 1999; Carteggio 2: 1926-1939 , pod redakcją Alessandro Pancheri, IVI, 2001; Carteggio 3: 1940-1962 , Risada Francesca Serri, IVI, 2000; Carteggio 4: 1963-1974 , A Cura di Laura Diafani, Ivi, 2001
• Z Diego Valeri, Carteggio 1934-1972 , pod redakcją Gloria Manghetti, Rzym: red. History i literatury, 2004
• z Giovanni Papini, Carteggio 1912-1933 , pod redakcją Stefania Alessandra Bottini, Rzym: red. History i literatury, 2006
• z Arnoldo i Alberto Mondadori, Carteggio 1938-1974 , pod redakcją Laura Diafani, Rzym: red. History i literatury, 2007
• Aldo Palazzeschi i magazyn „Film”. Listy , pod redakcją Matilde Tortora, Neapol-Roma: Grauseditori, 2009
• Con Juliette Bertrand, Carteggio 1930-1973 , pod redakcją Enrica Agnesi, Rzym: red. History i literatury, 2010
• z Ardengo soffici, Carteggio 1912-1960 , pod redakcją Simone Magherini, Rzym: red. History i literatury, 2011
• Korespondencja z „Corriere della sera”, 1926–1971 , pod redakcją Barbara Silvia Anglani, Prezentacja Piergaetano Marchetti, Rzym: wyd. Historia i literatura, 2011
• z Pietro Pancrazi, Carteggio 1916-1952 , pod redakcją Chiara Esposito, Rzym: red. History i literatury, 2016
• z Gianem Pietro Lucini, Carteggio 1910 , pod redakcją Simone Magherini, red. History i literatury, Rzym, 2020

Tłumaczenia [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

• Alphonse Daudet, Tartarino , Milan, Mondadori, 1931. – z tytułem Trzy książki Tartarino , Turyn, Einaudi, 1987.
• Stendhal, czerwony i czarny , pod redakcją Francesca Mecatti, przesłanka Massimo Colesanti, Rzym, wydania historii i literatury, 2012, ISBN 978-88-6372-403-5.

Praca pisemna [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

• ( Fr ) Giovanni Papini, A. Palazzeschi , W Włoskie portrety , Florence, Vallecchi, 1932, s. 385-951.
• Lorenzo Giusso, Aldo Palazzeschi , W Wayfarer i posągi. Eseje o współczesnej literaturze, seria II , Rzym, Cmemese, 1942.
• Nicola Francesco Cimmino, Profil Aldo Palazzeschi , W Krytyczne eseje i sporadyczne pisma , Napoli, D. View, 1959, s. 64-86.
• Francis Grees, Spotkania w księgarni. Włoscy pisarze dzisiaj , Milan, Ceschina, 1961, s. 251–63.
• Giacinto spagnoletti, Palazzeschi , Milan, Longanesi i C., 1971, s. 1 234.
• Giorgio Pullini, Aldo Palazzeschi , Milan, Mursia, 1972.
• Francesco Paolo Memmo, Zaproszenie do czytania Aldo Palazzeschi , Milan, Mursia, 1976.
• François Livi, Między Crepusculars a futuryzmem: Govoni i Palazzeschi , Milan, propaganda, 1980.
• Valentino Brosio, Tajny portret Aldo Palazzeschi , Turyn, Daniela Piazza Editore, 1985.
• ( W ) Anthony Julian Tamburri, „Saltimbanchi” i „zapalania”: Aldo Palazzeschi i awangardyzm we Włoszech , Madison, NJ, Fairleigh Dickinson, 1990.
• Laura Lepri, Nieświadomy Funmbol. Aldo Palazzeschi 1905-1914 , Florence, Olschki, 1991.
• Gino Tellini (pod redakcją), Aldo Palazzeschi et les Avant-Gardes, Proceedings of the International Conference , Florence, Florentine Publishing Company, 2002.
• Giuliana Adamo, Metro i rytm pierwszego Palazzeschi , Salerno Editrice, Rzym 2003.
• Kodeks wolności. Aldo Palazzeschi (1885-1974), pod redakcją Simone Magherini, Florentine Publishing Company, Florence 2004.
• Palazzeschi i terytoria komika , pod redakcją Gino Tellini, Matilde Dillon Wanke, Florentine Publishing Company, Florence 2006.
• Europejski Palazzeschi , pod redakcją Gino Tellini i Willi Jung, Florentine Publishing Company, Florence 2007.
• The Art of Saltimbanco, Aldo Palazzeschi między dwoma awangardami , pod redakcją Luca Somigli i Gino Tellini, Florentine Publishing Company, Florence 2008.
• Annalisa Cima, Palazzeschi nieprzewidywalny , Schlesinger Foundation, Milan 2010.
• Mimmo Cangiano, Jeden i kolektor w Young Palazzeschi (1905-1915) , Florentine Publishing Company, Florence 2010.
• Aldo Palazzeschi w Rzymie . Acts of the Study Day, pod redakcją Gino Tellini, Florentine Publishing Company, Florence 2011.
• Marco Marchi, Dla Palazzeschi , The Letters, Florence 2013.

Źródła – wydania krytyczne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

• Palazzeschi, A., Białe konie , Critical Edition autorstwa Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1992.
• Palazzeschi, A. Latarka , Wydanie krytyczne pod redakcją Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1987.
• Palazzeschi, A. Wiersze , Wydanie do krytyki Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1996.
• Palazzeschi, A., Białe konie/latarnia/wiersze, wiersze 1905-1909 , pod redakcją Giovanna de Angelis, Rzym, Edizioni Empiria 1996.
• Palazzeschi, A., Zapalający. Z raportem o futurystycznym zwycięstwie Triestu , Mediolan, futurystyczne wydania „Poezji” 1910.

• Palazzéschi, Aldo . Czy Treccani.it – ​​encyklopedia online , Instytut Encyklopedii Włoskiej.
• Palazzeschi, Aldo , W Encyklopedia włoska , Institute of the Italian Encyclopedia, 1935.
• Alessandra Briganti, Palazzeschi, Aldo , W Encyklopedia włoska , IV załącznik, Institute of the Italian Encyclopedia, 1979.
• Palazzéschi, Aldo . Czy sape.it , De Agostini.
• ( W ) Aldo Palazzeschi . Czy Brytyjska encyklopedia Encyclopaedia Britannica, Inc.
• Giorgio Taffon, Giurlani, Aldo , W Słownik biograficzny Włochów , tom. 57, Institute of the Italian Encyclopedia, 2001.
• Aldo Palazzeschi . Czy Siusa.archivi.beniculturi.it , Ujednolicony system informacji dla nadinspektencji archiwalnych.
• Aldo Palazzeschi . Czy Wypasać , Włoska konferencja episkopalna.
• Prace Aldo Palazzeschi . Czy OpenMlol , Horizons Unlimited SRL.
• ( W ) Prace Aldo Palazzeschi . Czy Otwarta biblioteka , Archiwum internetowe.
• ( W ) Prace Aldo Palazzeschi . Czy Projekt Gutenberg .
• Włoska bibliografia Aldo Palazzeschi . Czy Katalog fantastycznej literatury Vegetti , Fantascienza.com.
• Aldo Palazzeschi , W Archiwum historyczne Ricordi , Memories & C ..
• Audiowizualne nagrania Aldo Palazzeschi . Czy Rai Teche , Rai.