Art of the Stone and Timber Masters – Wikipédia
L ‘ Sztuka kamiennych mistrzów i drewna to korporacja sztuki i rzemiosła w mieście Florence, jedna z mniejszych sztuk Arts of Florence który pracował tam przed i podczas włoskiego renesansu. Wznowił zawody związane z budową budynków działających kamieniem i drewnem: Architekci, macerze, creamp, … i Arte Scaglioli : stiuk i naśladowanie marmuru i jego kolorowe żyły.
Członkowie tej gildii pracowali w sektorze budowlanym: architekci ( Architekci ), producenci ( Bricklayers ), menadżerowie projektu ( słuchawki ) oraz wszyscy rzemieślnicy zatrudnieni w wielu działaniach związanych z budową. W średniowieczu większość domów jest wbudowana w drewnianą i bieloną cegłę; Tylko kościoły i pałace są w całości w kamieniu, chociaż często dachy były wspierane przez farmy z litego drewna, co nadal można zobaczyć w bazylice Santa Croce we Florencji.
Struktury wspornikowe wież były również wykonane z drewna, a także typowe konstrukcje w projekcjach, w których duże wiązki zakładane w otworach boulinów wspierają balkon i wystające brecie. Ponadto wiadomo, że XIII To jest Century jest erą domów i domków ( konsorcjum ), ciągły okres wojny między członkami przeciwnych frakcji, które konkurują z kamieniami lub inną amunicją, czasem za pomocą prawdziwych maszyn odrzutowych umieszczonych nad wieżą.
Na XIII To jest Century, powstały wszystkie duże budynki cywilne i religijne miasta: mosty, ściany, katedra, kościoły najważniejszych zamówień oraz Palazzo Vecchio, ratusz.
Florence była ogromnym placem budowy, a prace nie przegapiły rzemieślników kamienia i drewna; Podobnie jak w przypadku członków innych zawodów, dystrybucja zadań budowlanych została sztywno rozpowszechniona.
Brygadzista dzieła, nazwany Nauczyciel pracy , przybywa na to stanowisko po latach doświadczenia, przez które jest w stanie projektować budynki i maszyny, organizować witrynę z praktycznego punktu widzenia i nadzorować wykonanie pracy. Dlatego głównym wykonawcą był architekt-inżynier, ale nie jest on jedyną osobą referencyjną na stronie. Współpracuje z mistrzem Masona ( Maestro lapicida ), mistrz stolarki ( Master Carpens ) i dyrektor dachów ( Dyrektor dachów ), Zachowując podrzędną rolę w zarządzaniu ogólnym, odgrywa znacząco inną i bardziej wyspecjalizowaną rolę. Alokacja tytułu głównego wykonawcy ( Master on Work ), z wyjątkiem wyjątkowych przypadków, nie powoduje konkretnych uprawnień jako wynagrodzenia lub jakiegokolwiek innego typu. Dzień pracy ma zatem taki sam czas trwania dla wszystkich, 12 godzin w lecie i 8-9 godzin zimą, podczas których mistrzowie i pracownicy dzielą te same przestrzenie.
W związku z tym budowa katedry w Santa Maria del Fiore wydaje się być wzorowa; u brygańskiego katedra , on faso, Se Sucéeront Arnolf of Change, Goot of Bondone, Wyda Pisano i Francesco Tala MAIS FITRA FINTY WYMIENIONY Z PRZEWODNIK D’ELIP
Zaprojektowana jako koronacja ogromnego projektu katedry, kopuła wydaje się od samego początku, ponieważ jest to niezwykle trudne do osiągnięcia, zarówno według złożoności technicznej, biorąc pod uwagę, że od czasu panteonu Rzym duża średnica, a z drugiej strony ogromne koszty realizacji. Tradycyjne techniki, w tym zastosowanie tymczasowego wzmocnienia złożonego z drewnianych wiązek opartych na bokach bębna, nigdy nie mogły znieść ciężaru murowania; Jedynym rozwiązaniem było wzniesienie kopuły bez żeber i pomimo ogólnego sceptycyzmu projekt Brunelleschi został ostatecznie zatwierdzony w 1420 r.
Brunelleschi nosi nazwę przełożonego ( administrator ) o kopule, ale świadczą o klimatu niepewności i nerwowości towarzyszącym pracowi, najpierw jest poparta jego rolą Lorenzo Ghiberti i dwóch substytutów, Arrigo Giuliano i Giovanni di Gherardo da Prato, wiceprezesa Ghiberti Oszczędzają surową krytykę jego kierownictwu. Skromne wynagrodzenie przyznane czterem głównym kontrahentom to 3 gildery miesięcznie. Upór Brunelleschi i niewydolność Ghiberti wkrótce popchną go, aby go popchnąć Główny gubernator z witryny Duomo w 1423 r.; Nowa umowa zapewnia mu wyłączne zobowiązanie do końca pracy i znaczny wzrost wynagrodzeń, wzrósł do 100 gildii rocznie, podczas gdy Ghiberti nadal otrzymuje wynagrodzenie, 3 Gildilderów zgodziło się wcześniej w 1433 r. Za jego zewnętrzną poradę i nieregularną.
Od tego momentu Brunelleschi przyjmuje odpowiedzialność za wdrożenie projektu, osobiście sprawdza fazy wykonywania progresywnego sprzętu, również przejmując transport materiałów używanych w budownictwie i ich podnoszeniu; Zdaje sobie sprawę ze swojego kosztu, łodzi, która szybko przetransportuje cegły i kamieniołomy oraz maszyny, aby podnieść je na rusztowaniu. Organizuje dzielnice pracy i zespoły robotnicze, podzielone na grupy ośmiu, aby przejść równomiernie ze wszystkich stron, i organizuje miejsce, w którym jeść, lunch, aby uniemożliwić mężczyzn z marnowaniem czasu na pójście i w dół. Brunelleschi jest ostrożnym i sumiennym kuratorem i chociaż autor kilku innych budynków we Florencji, jego imię pozostaje powiązane z kopułą, jego arcydziełem.
Podczas gdy gotyckie i renesansowe zabytki w stylu nabierają kształtu, wiele innych jest niszczonych przez najczęstsze nieszczęścia, ogień, który rozbił się, często i propagował się z łatwością z powodu obecności wielu drewnianych struktur, domy oświetlone tylko świecami i lampy naftowe. Subskrybenci tych korporacji Ustawa wówczas, a także strażacy, pędząc na scenę, a także Konsulowanie sztuki , ale ledwo udaje się powstrzymać niszczycielską moc ognia. Dino Compagni mówi o stratach spowodowanych w 1304 r. Czarny , który wykorzystał śmiertelną miksturę znaną pod ogniem Grégeois, do zniszczenia domów Cavalcanti; Pożar wybuchł atakując inne domy i zniszczył wiele budynków i sklepów w regionie między starym rynkiem (dziś Piazza della repubblica) i Ponte Vecchio, pod bezradnym spojrzeniem Florentin:
«Wyglądają na ponad 1900 maga: a Niuno Remedy był w stanie to zrobić […]
Arsa wszystkie szpik i żółtka oraz drogi miejsca w mieście Florence ”
- (Dino towarzysze, przewlekłe)
. Czterech koronowanych świętych : Claudio, Nicostratto, Sinfronio i Castorio , reprezentowany przez ten sam statuat Nanni di Banco w jednej z nisz (tabernacles) Kościoła Orsanmichele.
Topór w paśmie na czerwonym polu.
- M. Giuliani, Florentine Arts , Florence, Scramasax, 2006.
- Katedry tajemnicy , Wyspa Angela Cerinata, Florence, łyżka, 2005.
- D. Balestriccacci, Kiedy zobaczyli file dymu , w średniowieczu, iii, n. 12 (35), grudzień 1999.
Powiązane artykuły [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
Recent Comments