Central Montemartini – Wikipedia

. Montemartini Central to stara elektrownia termiczna w Rzymie, zbudowana w pierwszej połowie Xx ^{To jest} Stulecie i położony w dzielnicy Ostienne, porzucony i przekształcony w muzeum archeologiczne od 1997 r. Na tle archeologii przemysłowej znajduje się około 400 rzymskich posągów, a także epitafy i mozaiki wcześniej wystawiane w muzeach Kapitolu lub utrzymywane Wielkie depozyty miasta.

Położony przez Ostiense, został zainaugurowany 30 czerwca 1912 r. I został pierwszym zakładem produkcji energii elektrycznej w Municipal Electricity Company (ACEA Przodnik). Mianowany byłym doradcą Giovanni Montemartini, który zmarł w sali rady podczas debaty w 1913 r., Fabryka została nieużywana w 1963 roku z muzeów Capitol z 1997 roku.

Elektrownia, zbudowana na działce o prawie 20 000 m², zainaugurowana Czerwiec 1912 , przedstawił szczególność bycia własnością miasta Rzymu, a nie prywatnej firmy. Był to pierwszy zakład produkcji energii elektrycznej dla New Municipal Electricity Company (AEM). Projekt, urodzony w 1908 roku, był częścią programu wyborczego Blok ludowy (Popularny blok) z Ernesto Nathana, wybranego burmistrza w 1908 r. I został zatwierdzony przez referendum miejski w 1909 r. Z mieszanego typu pary-diedsel, skorzystał z uprzywilejowanej sytuacji, na lewym brzegu Tybera za jego dostarczenie Woda, w pobliżu linii kolejowej i drogi Ostia, oś centralnej, poza barierą przyznawaną, a zatem wolna od podatków od paliwa. Obszar, na którym zbudowano elektrownię, miał powołanie przemysłowe, o czym świadczy ustanowienie rynków ogólnych i benzykoma Rzymu. W 1913 roku przyjęła nazwę jednego z głównych rzemieślników jego budowy, ekonomisty Giovanni Montemartini, autorki książki o książce Miejsce usług publicznych , asesor Techniczny , który w radzie miejskiej opracował projekt w różnych aspektach, technicznych i politycznych, w ramach gminy usług i ich decentralizacji w centrum dzielnicy przemysłowej podczas szkolenia ^{[[[ Pierwszy ]} . Główny teoretyk gminy we Włoszech, a zwłaszcza w Rzymie, zmarł podczas debaty na temat rady miejskiej w 1913 r.

Wewnątrz dwie turbiny parowe z kotłami gwarantowały ciągłą obsługę, podczas gdy silniki wysokoprężne produkowane przez Franco Tosi Meccanica w Legnano były aktywowane w szczytowych godzinach konsumpcji, gwarantując dość skuteczną produkcję w porównaniu z potrzebami konsumpcji miasta. Wyprodukowana energia zapewniła oświetlenie ponad połowy ulic i kwadratów miasta. W latach 30. XX wieku elektrownia była mniej więcej znacjonalizowana przez rząd faszystowski, powiększony i zainaugurowany ponownie przez Benito Mussolini, z okazji zastąpienia, 21 kwietnia 1933 r., Milkinów wysokoprężnych przez dwa silniki Diesla z 7500 cv Dostarczone przez firmę Tosi, przynosząc zdolności produkcyjne od 4000 do 11 000 kW w celu zaspokojenia nowych potrzeb użytku publicznego i prywatnego ^{[[[ Pierwszy ]} .

Przebudowa została również rozstrzygnięta w celu powszechnej wystawy zaplanowanej na 1942, której elektrownia miała zapewnić energię elektryczną, oraz zwiększone zapotrzebowanie na energię elektryczną, która z niej wynikała. Postanowiono zainstalować trzecią turbinę parową, zdolną do rozwinięcia mocy 20 000 kW, wyposażonej w dwa kotły Tosi 45 atm, wymagające budowy nowej kotle. Praca została przerwana przez II wojnę światową i została przeprowadzona dopiero w 1952 r. Skończyli podawanie elektrowni jej obecnej konfiguracji.

Podczas II wojny światowej elektrownia uciekła z bombardowania aliantów i nazistowskiego sabotażu. Pozostał jedyną elektrownią, na której miasto mogło się policzyć.

Niemniej jednak wyposażenie elektrowni jest szybko przestarzałe, posłuszne, obsługując koszty, które stały się wygórowane ze względu na jego wymiar ^{[[[ Pierwszy ]} ; Instalacja została porzucona w połowie lat 60. XIX wieku. W następnych latach przestrzenie zostały porzucone lub wykorzystane jako magazyny, a pomysł jest awansowany do zburzenia kompleksu. Pod koniec lat 80. ACEA zdecydowała się na przywrócenie budynku: maszyna i kotłownia zostały przekształcone w miejsca wystawowe, część maszyny została ponownie zainstalowana w pierwotnej lokalizacji (w tym turbina parowa z 1917 r. I duże silniki wysokoprężne) , podczas gdy pozostałe części stają się biurami, laboratoriami i magazynami ^{[[[ 2 ] W [[[ 3 ] W [[[ 4 ]} do użytku korporacyjnego i kulturowego. Przebudowa oszczędza ten pomnik dziedzictwa przemysłowego miasta.

Zakładana w latach 1989–1990 zakład Montemartini w 1997 r. Z zadowoleniem przyjął tymczasową wystawę zatytułowaną „Rzeźby Old Rzym. Kolekcje muzeów Kapitolu w elektrowni Montemartini ”: Następnie remontują muzea Capitol, co wymaga rezerwy dobrej części kolekcji. Wystawa ma na celu pokazanie przestarzałej roli w oryginalnym wystroju architektonicznym, takim jak świątynia Apollo Sosianus. Rekonstrukcja ogromnych monumentalnych zestawów wymagała dużych przestrzeni, takich jak te oferowane przez elektrownię Montemartini. Konserwatyści z muzeum również zakładają zakład, aby utrzymać główny sprzęt elektrowni: kotły, turbiny, generatory itp. Zestawienie starożytnych dzieł sztuki i nowoczesnej architektury przemysłowej jest bardzo skuteczne, które zmusza przekształcenie elektrowni w stałe muzeum, element z własnego prawa do kompleksu Muzeum Kapitolu.

W 2016 r. Centrum wciąż rośnie wraz z otwarciem pokoju, w którym przechowywane są wagony pociągowe ciasta IX ^{[[[ 5 ]} .

Monumentalna fasada elektrowni jest otoczona dwoma imponującymi pogłosami w żeliwa Diulio Camballotti, historyczny symbol oświetlenia miejskiego ^{[[[ Pierwszy ]} .

Większość prezentowanych prac składa się z części z wykopalisk wykonanych po Risorgimento, w szczególności wykopaliska w starym ogród Romain . Umieszczenie wystawy podkreśla obszar, w którym znaleziono odkrycia i są podzielone na trzy główne tematy:

• Republika Rzymska (sfeczka religijna i pogrzebowa, wprowadzenie luksusu w sferze prywatnej, portret), w sali kolumnowej;
• Monumentalne centrum Rzymu (strefa cyrku Flaminiusa, świątyni Apollo Sosianus, Kapitolu, świętego obszaru Largo di Torre Argentyny, teatru Pompejusza), w maszynie;
• ogrody, rezydencje imperialne i dom ( ogród esquiline, Salluste Gardens W Garden of Hope Old W Porta Maggiore, mozaika Ogrodów Liciniani w pobliżu kościoła Santa Bibiana), w pokoju kotłów.

Wystawa charakteryzuje się przeplataniem obrazów klasycznej archeologii i obrazów archeologii przemysłowej, z maszynami fabryki jako tło rzeźb (lub odwrotnie, w zależności od punktów obserwacji na wnętrzu pokoju). Niepokojąca obecność dwóch gigantycznych, a teraz cichych silników Diesla w elektrowni, z których każdy jest zjednoczony z alternatorem, jest bardzo sugestywna, wszystkie symbole tego stulecia, które widziały nadejście większości najbardziej niezwykłych technologii współczesnej epoki .

Celem tej prezentacji jest zilustrowanie po raz pierwszy rekompozycja kompleksów architektonicznych, które do tej pory nigdy nie zostały zbadane jako całość, aby odbudować odpowiedni starożytny program ikonograficzny, a także klimat kulturowy, w którym był, w którym był urodzić się. Kryteria te umożliwiły przetestowanie w elektrowni Montemartini Różne rozwiązania wystawowe, które były przynajmniej częściowo zajęte w pokojach Kapitolu, pod koniec prac przywracania ^{[[[ 6 ]} .

Pokój w kolumnie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Pokój znajdujący się na parterze, jest podzielony przez uzbrojone filary cementu, które podtrzymują kotły umieszczone na górnym poziomie; Żonot węglowy, który karmił kotły, zostały przeniesione w lejach, lejne tronco-piramidalne otwarte na sufit, nadal widoczne. Stamtąd odpady spalania zostały zebrane w wagonach na szynach i noszone na zewnątrz, aby były użyte jako drenaż parków i ogrodów ^{[[[ 7 ]} .

Wystawa ilustruje świat kulturalny ery republikańskiej przez zeznania archeologiczne ujawniające klimat wielkich podbojów wojskowych i animowanych kampanii propagandowych, ponieważ można czytać na fresku z grobowca Esquiline ^{[[[ 7 ]} .

Kilka rzeźb w Pépérin, które ozdobiły świątynię Herkulesa przez Tiburtina, poświęcone Marcusowi Minucius Rufusowi (konsulowi w -221) w 217 pne. AD po swoim zwycięstwie nad Hannibal Barca, świadczą o punkcie zwrotnym monumentalizacji miasta z poświęceniem budynków religijnych ze strony najsłynniejszych generałów z końca epoki republikańskiej ^{[[[ 7 ]} .

Zasadniczo mały pokój ma na celu podsumowanie ważnych modyfikacji społecznych, które miały miejsce podczas wielkich podbojów greckiego orienta, wraz z wprowadzeniem do prywatnego życia mebli, mozaików i przedmiotów, które są nałożone jako symbole mocy powstającej klasy społecznej, że łup wojen i wojskowych prebendów wzbogaconych jeszcze bardziej. Cinar Urny w cenionym egipskim alabastrze, oznaczone łóżka z brązu i kości słoniowej, mozaiki największego wyrafinowania świadka o statusie społecznym właściciela ^{[[[ 7 ]} .

Długa galeria prywatnych portretów wyraża wyraźny indywidualizm i troskę o samoreprezentację społeczeństwa w kryzysie. Dumni, uwolnieni niewolnicy, by być rzymskimi obywatelami i członkami drobnej burżuazji, przedstawiają surowe i majestatyczne pozycje, jak pokazano dobrze, z wieloma portretami i ulgami rodzinnymi grobowcami, posągu mężczyzny w Barberini Togi ^{[[[ 7 ]} .

Prezentacja kończy się na portretach znakomitych postaci i bohaterów życia politycznego na końcu I ^Jest wiek z. J.-C. , Julius Caesar, Auguste, Marcus Vipsanius Agrippa i Virgile ^{[[[ 7 ]} .

Fresco z grobowca Fabii [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ten fresk odzwierciedla duch triumfalnych obrazów przenoszonych w procesji w Rzymie podążającym za zwycięskim generałem; Wraz z butem wojennym, który procesja doprowadziła do świątyni Jowisza Kapitoliny, ilustrują, w formie ciągłej historii, trasy kampanii wojskowych. Mistrz tego artystycznego rodzaju, między końcem Iv ^{To jest} i początek Iii ^{To jest} wiek z. J.-C. , był Fabius Pictor, który należał do potężnej rodziny Fabii, być może jako właściciel tego grobu ^{[[[ 8 ]} .

Kompanie wojskowe zmarłego, być może odnoszące się do odcinka Wojny Samnite z pierwszej połowy Iii ^{To jest} wiek z. J.-C. , mieć cztery rejestry; Quintus Fabius i Marcus Fannius, reprezentowani w środkowej części, są bohaterami ^{[[[ 8 ]} .

Statua kobiet z dziećmi [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ten posąg, z głowami barbarzyńcy i dwoma mężczyznami o wysoce żałosnych cechach, był częścią dekoracji budynku religijnego, być może świątyni Herkulesa przez Tiburtina, również wspomnianego na pomniku głosowania poświęconego przez Marcusa Minuciusa Rufusa, powracanego zwycięzcy bitwy z Hannibalem w 217 rpne. J.-C .. postać żeńska, której pozą jest pielęgniarka, może być interpretowana jako barbarzyńca, który miał być częścią bardziej złożonej sceny bitewnej, wywołując wielkie zwycięstwo Rzymian, być może dokładnie, Marcus Minucius Rufus ^{[[[ 9 ]} .

Brązowe łóżko grobu przyjaciela [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ten obiekt z grobowca Amisternum naśladuje wystawne łóżka paradowe hellenistycznych suwerenów według jego eleganckiego i wyrafinowanego kształtu, a także jego dekoracji z markurą srebra i miedzi. Temat roślin i przedstawienia Dionizos i jego procesji sugerują asymilacja przejścia do świata poza zatruciem wina i radości dionizyjskiej. Można go datować między koniec I ^Jest wiek z. J.-C. i początek następnego wieku ^{[[[ dziesięć ]} .

Mozaika z krajobrazem morskim [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ta mozaika ozdobiła basen w pokoju termicznym domu na końcu Ii ^{To jest} lub początek I ^Jest wiek z. J.-C. , odkryty w pobliżu San Lorenzo w Panisperna. Bardzo drobne tesselle, z których niektóre znajdują się w paste szklanej, pojawiają się z delikatną naturalistyczną wrażliwością na różne gatunki ryb, a walka między homarem a mątwy. Centralną sceną graniczyła z fryzem zwojów Acanthusa, zaludnionego przez ptaki, kaczki i owady ^{[[[ 11 ]} .

Barberini Toga Man [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ta reprezentacja wywołuje starożytną tradycję, która zarezerwowała dla rodzin patrycjusznych przywilej posiadania portretu ich przodków w wosku, utrzymywania ich w swoich domach i noszenia ich w procesji podczas uroczystości publicznych i prywatnych. Aby stworzyć drzewo genealogiczne, sponsor tego posągu chciał być reprezentowany, podczas gdy on z dumą nosi portret swojego dziadka (50-40 pne) w prawej ręce i w lewej ręce jego ojca (20-15 pne) . Głowa jest starożytna, ale nie należy do posągu, do którego została dodana, gdy weszła do kolekcji rodziny Barberini ^{[[[ dwunasty ]} .

Maszynownia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Przestrzeń jest dzielona w Naves przez dwa gigantyczne silniki Diesla. Na ziemi obwód maszyn podkreśla granice mozaiki polichromu, a ściany ozdobiono fałszywym marmurowym cokołem, który nosi dekorację malowanych festoonów, a oświetlenie jest zapewnione przez Lampposts w niebieskim żeliwie. Pokój przywraca wspaniały charakter kompleksów architektonicznych obszaru monumentalnego ^{[[[ 13 ]} .

Galeria bóstw, zdominowana przez imponującą statuę Ateny, prowadziła w kierunku rekonstrukcji świątyni Apollo Sosianusa, umieszczona w uprzywilejowanej pozycji pod Karmieniem Pont, aby wywołać wielkie dzieło remontu miasta i przywrócenie noszonych budynków religijnych. przez cesarza Augusta, który odbudował 82 świątynie ^{[[[ 13 ]} .

Poza frontonem, w wyznaczonej przestrzeni, której dno jest zamknięte przez baldachim, w którym poświęcone są opuszczone magazyny przemysłowe, możliwe jest penetracja w świątyni: jeden z edyktów, które ozdobiły jej dolne kolejność i duży lepszy fryze, który reprezentuje Sceny z potrójnego triumfu Augusta są odbudowane. Niektóre z najważniejszych zabytków Kapitolu zostały ponownie skomponowane po drugiej stronie pokoju, szczególnie osoby wokół świątyni Jowisza Kapitoliny i sanktuarium Przekonanie publiczne , boskość, która gwarantowała traktaty międzynarodowe. Te ważne świadectwa końca Republiki odnoszą się częściowo do działania Sylli i interwencji propagandowej, którą doprowadził do Kapitolu. Po przeciwnej stronie wznosi się kolosalny posąg fortuny, z jego stopami i ramieniem, elementami należącymi do posągu kultu świątyni B. Długość Argentyny ^{[[[ 13 ]} .

Posąg agrypina młodych w kapłanach [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Statua agrypina, młoda osoba reprezentowana w kapłance, która prawdopodobnie była częścią wystroju komórka Z świątyni Boskiego Claude’a na Cælius miał być częścią jednolitego programu, który ma na celu wyrażenie polityki reżimu, która zbiega się z nadchodzącą władą, po zniknięciu Claude’a (cesarza rzymskiego), jego siostrzenicy, która została jego żoną, Agrippine i nero, syn pierwszego łóżka cesarzowej ^{[[[ 13 ]} . Członkostwo w głowie przechowywanej w Kopenhadze, tutaj odtworzone przez formowanie, umożliwia zidentyfikowanie postaci ^{[[[ 14 ]} .

Ten posąg, który jest inspirowany modelami od końca W ^{To jest} i początek Iv ^{To jest} wiek z. J.-C. , przeprowadzono w Basanitis, szczególnie popularnym egipskim -origin, często używanym do reprezentowania postaci z rodziny imperialnej ^{[[[ 14 ]} .

Front du Temple d’Apollon Sosianus [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Scena bitewna między Grekami i Amazonkami mogła być interpretowana jako dziewiąta dzieło Heraklesa, nałożona na bohatera przez króla Eurysthée: jego córka, Admète, pożądała paska (symbol supremacji podczas wojny). Amazonki otrzymały od swojego ojca Arèsa jako znak wyższości na temat gwałtownych ludzi wojowników. Herakles, wspomagany przez ateńskiego bohatera Thésée i grupę wolontariuszy, wyruszył na wyspę Páros w odległej krainie Amazonów, Themyscira, na wybrzeżu Morza Czarnego, aby wykonać swoją misję. W centrum Athena uczęszczała do walki, jako obrońca Greków; Po lewej stronie Niké postawił koronę zwycięstwa nad głową Tezeusza, reprezentowaną, gdy atakuje Amazonię na konno. Po prawej stronie Ateny znajduje się Herakles, który kieruje się w kierunku Hippolite, którego tułów jest utrzymywany aż do rozmiaru, podkreślony przez małe otwory, w których przymocowano brązowy pas. Za nią druga Amazonka na koniu zaraz się rozpłynie na klęczącym greckim wojownikom. Ciało greckiego, które upadło w bitwie, po lewej stronie bębenki, zamyka kompozycję ^{[[[ 15 ]} .

Ta grupa frontowa to grecka praca między 450 a 425 pne. AD, stworzone w środowisku ateńskim lub w każdym razie filozowo-ateńskie, jak pokazano w uprzywilejowanej roli zarezerwowanej dla Ateny i Tezeusza. Te posągi mogą ozdobić fronton świątyni Apollo Daphnopros W éretie, skąd podobno zostali sprowadzeni do Rzymu, aby ponownie zainstalować w świątyni Apollo Lekarz , w pobliżu teatru Marcellus, który Caius Sosius przywrócił na cześć cesarza Auguste ^{[[[ 15 ]} .

Pomnik dit de bocchus du capitole [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ten rodzaj reprezentacji z bronią i trofeami dotyczy dużego triumfu wojskowego. Z powodów stylistycznych oraz z powodu użycia szarego kamienia, być może pochodzenia afrykańskiego, ten pomnik wotywujący został zinterpretowany jako poświęcenie wyrażające oficjalne poddanie Bocchusa, króla Maurétanie, do potęgi Rzymu, a dokładniej Sylli. W ten sposób wielki rzymski generał, zwycięzca Jugurtha, jest obchodzony na Kapitolu ^{[[[ 16 ]} .

Statua kultu de la Fortune tego dnia, Du Largo Argentyn [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Tylko głowa, stopy i prawe ramię pozostają z tej postaci zaprojektowanych zgodnie z techniką akrolitu, gołymi marmurowymi częściami, resztą drewna pokrytego brązu. Wizerunek kultu został odtworzony jako stojący, z rogówką w jednej ręce: jego wymiary pozwoliłyby mu osiągnąć 8 metrów wysokości, co odpowiada proporcjom okrągłej świątyni okrągłej świątyni Długość Argentyny , Dedykowany w 101 pne. Reklama Quintusa lutatius catulus (konsul w -102) po zwycięstwie nad Cimbrees. Ta praca pasuje do stylistycznie w klasyfikacji tego czasu i można ją przypisać Scopas Le Jeune, greckim artystom, który był następnie aktywny w Rzymie ^{[[[ 17 ]} .

Antinos [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Młody ulubieniec cesarza Hadriana jest reprezentowany w postaci Apollo, w posągu pochodzącym z prywatnej rezydencji odkrytych podczas robót ziemnych Via dei dla Imperiali, willi rinaldi ^{[[[ 18 ]} .

Statua można przypisać wielkiemu artystom z końca panowania Hadriana, który przejął grecki model W ^{To jest} wiek za wyidealizowany wizerunek Antinoüs-apollo. Delikatny dotyk z efektami chiaroscuro wywyższa kontrast między inkarnatem a włosami z lekko falistymi pętlami ^{[[[ 18 ]} .

• 

  Widok maszyny; Zasadniczo rekonstrukcja frontonu świątyni Apollo Sosianos

• 
• 

  Afrodyta typu „arlesa”

• 

Kotłownia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Tylko jeden z trzech kotłów zawartych w tym pomieszczeniu nadal zajmuje dno, stojąc na wysokości ponad 15 metrów i dając wrażenie futurystycznego tła wykonanego z cegieł, rur, mostów i drabin metalowych. Węgiel zachowany w sklepach na górnych piętrach dotarł do ogromnej komory spalania przez oscylacyjne rury połączone z sufitem i kotłem ^{[[[ 19 ]} .

Tworząc gwałtowny kontrast, ekspozycja posągów przyczynia się do wywyższenia zmysłowości niektórych żeńskich posągów lub potężnego modelu męskich ciał lub delikatności rysowania fontann i przedmiotów dekoracyjnych ^{[[[ 19 ]} .

Tematy zilustrowane w tym pokoju odzwierciedlają różne aspekty ściśle powiązane z prywatną kulą, odtwarzając dekoracyjny program dużych willi Nobiliary, ogród , Monumentalne wyrażenie na granicach społeczeństwa i sektora prywatnego, które pojawiają się jako transformacja głębokiego planowania urbanistycznego. Narodziny ogromnych prywatnych willi, które przybyły, w zielonym pasie, monumentalnym centrum miasta, są wyrazem pracy rehabilitacji miejskiej przeprowadzonej między końcem ery republikańskiej a panowaniem Augusta. Ogrody Salluste i Ogrody Liciniani wywyższają rozmiary ich właścicieli poprzez imponujący system dekoracyjny, który każdy mógł podziwiać, nawet z zewnątrz. Te rezydencje zostały zaprojektowane jako pałace głównych hellenistycznych dynastów ^{[[[ 19 ]} .

Rozwój tych ogrodów był ciągły w erze cesarskiej i wciąż sięgał pod koniec starożytności momentów wielkiego blasku, o czym świadczy odkrycia ogrodów liciniani w pobliżu kościoła Santa Bibiana z posągami sędziów reprezentowanych przez wyjazd wyścigów cyrkowych i ogromna mozaika polichromu z scenami polowań na dzika i wychwytywanie dzikich zwierząt ^{[[[ 19 ]} .

Statua polimnie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Reprezentowana w zamyślonej i zamyślonej poze, całkowicie owinięta w płaszcz i wspierany przez skalistą ostrogę, młodą muzę retoryki, Polymnie, miała Papyrus Roll, symbol sztuki, którą uosabiała ^{[[[ 20 ]} .

Ta rzymska kopia okresu Antonine jest inspirowana grupą muz stworzonych przez Philishosa de Rhodesa Ii ^{To jest} wiek z. J.-C. Oryginalny lakier pracy jest doskonale zachowany, ponieważ posąg był ukryty, w starożytności, w podziemnej galerii ^{[[[ 20 ]} .

Mozaika z sceną myśliwską z Liciniani Gardens [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ten duży dywan mozaiki został zaktualizowany w pobliżu kościoła Santa Bibiana. Prawdopodobnie ozdobił portyk i reprezentuje sceny, aby uchwycić dzikie zwierzęta w grach (starożytny Rzym) i polowanie na dzika ^{[[[ 21 ]} .

Na białym tle, przerywanym wskazaniami schematycznych krajobrazów, grupy łowców w towarzystwie psów na smyczy prowadzą ofiarę do pułapek umieszczonych na dnie obudów ograniczonych przez sieci. Niedźwiedź i gazele nie miały na myśli: mężczyzna przykucnął nad klatką, która wisi jako szynka, jest gotowy, aby drzwi spadły. Polowanie na dzika jest krwawe: główny bohater kompozycji, na koniu, przebił zwierzę długą lancą ^{[[[ 21 ]} .

Ta mozaika może być datowana od początku Iv ^{To jest} wiek ^{[[[ 21 ]} .

Posąg sędziego [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Ubrany w wystawny ceremonialny nawyk, ten sędzia daje odejście wyścigów cyrkowych, podnosząc prawą rękę, aby wystrzelić mapa . Jego twarz odzwierciedla sztukę teodozowskiego portretu lat między Iv ^{To jest} i W ^{To jest} wiek z. J.-C. ^{[[[ 22 ]} .

Młoda dziewczyna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Assisi Girl, która była częścią dekoracyjnego zestawu ogrodów licynian, jest rzadką kopią wykonaną w czasie Hadriana z modelu hellenistycznego ^{[[[ 6 ]} .

• Marina Bertoletti, Maddalena Cima i Emilia Tadamo, Montemartini Central , Wybrany, 2006 ( 2 ^{To jest} Recenzowana i zwiększona edycja) (ISBN 88-370-4624-3 )
• Gmina Rzymu, Muzea Kapitolin, przewodnik , Milan, Mondadori Electa S.P.A., dwa tysiące trzynaście , 221 P. (ISBN 978-88-370-6260-6 ) .