Collegiate of the Saints Nazaro i Celso

. Kościół Świętych Nazaro i Celso Jest to kościół Brescii, położony w Corso Giacomo Matteotti, na skrzyżowaniu z Fratelli Bronzetti.

W pełnej zrekonstruowanej w drugiej połowie XVIII wieku przez architekta Antonio Marchetti na podstawie znacznie starszego budynku, jest dziś dużym przykładem jednolitej neoklasycznej architektury w Brescii i jednego z największych kościołów w mieście. ^[Pierwszy] Zawiera liczne i cenne dzieła sztuki, wśród których Polyptych Averoldi , Młodzieżowe arcydzieło Tiziano.

Początki [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Miejsce kultu w okolicy poświęconej Saints Nazario (lub Nazaro) i Celso jest już wykrywalne w adnotacjach Alberico da Gambara, które w 1239 r. Rozbiera się z rozszerzeniem ściany miejskiej i planowaniem urbanistycznym nowych obszarów, które są: W rzeczywistości Brat wyznacza obecny Matteotti Corso „Strada Antiqua Sainti Nazarii” . Oryginalny budynek nie musiał jednak znaleźć się tam, gdzie stoi kościół, ale po lewej stronie ulicy i nieco więcej na zachód, jak można wywnioskować z precyzyjnej identyfikacji ulic sąsiedztwa narysowanych w trzynaste akty Darmowa Potheris . ^{[2] [3]}

Oryginalne jądro obecnego kościoła zostało założone przez Berardo Maggi na początku XIV wieku, przenosząc kult w tym nowym kościele, z pewnością szerszy i funkcjonalny niż oryginalny budynek, który prawdopodobnie musiał być nieco więcej niż kaplicą. Również w pracy Maggi, w nowym kościele rozstrzygany jest college z pięciu kapłanów, zamierzany powiększanie się na przestrzeni wieków. ^[3]

Piętnasta renowacja [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Collegiate zna pierwszy, wielki rozdział odnowienia w XV wieku zgodnie z specyfikacjami Giovanni Ducco i późniejszych przesłuchań. Podsumowujący opis nowego kościoła, być może bardziej ekspansja niż całkowita rekonstrukcja, opracowuje Giulio Todeschini w 1566 r., Który zauważa jego imponujące wymiary wysokości i długości oraz fakt, że ściany zostały zbudowane „na współczesne”, to znaczy , co najmniej czternasty -wiek, późny gotyk. Architekt donosi również o zapisach grawerowanej na filaru fasadowym z napisem „1455/85”, który dlatego musiał być dwie skrajne skrajności placu budowy zapoczątkowanego przez Giovanni Ducco i następców. Już sam Todeschini interpretuje jednak napis w ten sposób. ^[4]

Architekci nowej fabryki to osobowości architektury, sztuki i rzemiosła piętnastego -wieków obywateli: z dokumentów Jacopo z Mediolanu, Tonino da Lumzzane, Giovanni Serina, Betino Crescimbeni, Pecino da Caravaggio, Merino Da Noboli są Zauważono, że Giovanni da Cavernago, nawet jeśli zarządzanie placami budowy musiało zostać powierzone dwóm najbardziej ekspertom w tym temacie: Tonino da Lumezzane i Pecino da Caravaggio, pierwszy raz zdefiniowany jako inżynier w aktach miejskich, a drugi architekt, a drugi architekt niezliczonych interwencji w mieście i współpracowniku Antonio da Sangallo, starego człowieka do budowy fortyfikacji Civita Castellana. ^[4]

Giulio Antonio Averoldi jest jedynym w starożytnej literaturze artystycznej, który bezpośrednio radził sobie z architekturą tego kościoła, pisząc: „Rozumiemy starożytność bazyliki Insigne z Wielkiego statku, która działała w kłopotach, a łańcuchy i z ołtarzami od od ołko jedna tylko część ”. Od pisania Averoldi i przez niektóre zeznania ikonograficzne, w tym częściową roślinę z 1677 r I rząd kaplic tylko po prawej stronie. Mniejsza długość w porównaniu z prądem generowała głębszy cmentarz przed fasadą. Odnowienie architektury i lokalu kolegialnego, w połączeniu z niezwykłą pracą sieci społecznościowych, czyni San Nazaro drugim miejskim centrum religijnym po katedrze. ^[4]

XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Po krótkim okresie dowódcy powierzonego Raffaele Riario w 1496 r., ^[5] Presja ludu Brescia na diecezji prowadzą kardynała do wyrzeczenia się ich przywilejów w 1504 r. Na korzyść Ottaviano Ducco, do którego zastąpił Altobello Averoldi w 1515 r. należne Polyptych Averoldi . ^[6] Komisja ta jest reprezentatywna dla wielkiego zaangażowania Provost, mającym na celu ponowne uruchomienie wizerunku Collegiate: Kościół jest wzbogacony rzeźbami i obrazami najnowocześniejszej linii artystycznej renesansowej, podpisanej przez wielkich autorów, takich jak sam Tyitian, a następnie Paolo Caylina Starszy, Romanino, Moretto. Do tego dodają prowizje nowych mebli liturgicznych, renowacja organów i śpiew, przywrócenie domu Provost, a przede wszystkim cennego pokoju rozdziałów. ^[7]

Praca bezpośrednich następców, Fabio i Giovan Matteo Averoldi, nie różni się: w 1553 r. Rozbudowa i zdolność fasady jest kontynuowana z nowym przebraniem renesansowym, podczas gdy plebania i drugi organ są ukończone w środku. Jednak w drugiej połowie wieku wieża dzwonowa i architektura kościoła została zrekonstruowana, musiała przejść niektóre interwencje z rąk Giulio Todeschini, w szczególności w Apsy i w niektórych bocznych kaplicach. ^[7]

W 1581 r. Collegiate otrzymał San Carlo Borromeo podczas wizyty apostolskiej, która pozostaje nieco podejrzana wobec złożonej sytuacji prawnej i administracyjnej tego rozdziału. W raporcie z wizyty, przedłużając się przez wiele dni, przesłuchania, głębokie badania i, wreszcie liczne rozporządzenia, zostaną jak najszybsze zmaterializowane. Jednak College of Priests okaże się bardzo mocno zorganizowane w kierunku władzy Borromeo, unieważniając większość rozporządzeń. ^[8]

XVII wiek [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Prace ozdobne rozpoczęły się już w drugiej połowie poprzedniego wieku również na początku XVII wieku, wpływając głównie na boczne kaplice, w tym świętego sakramentu, powiązane z ważnym i homonimicznym braterstwem, które jest ozdobione obrazami przez obrazy przez Ottavio Viviani. ^[9]

W międzyczasie, w kolegialnym szesnastym Centry zapał jest wadliwy: preferencje są prawie zawsze nieobecne i działają na nich kanonik i parafian. Plaga z 1630 r. Posiada dalsze trudności i tłumi dowolny plac budowy wewnątrz i na zewnątrz kościoła, z minimalną nutą powrotu do zdrowia w remoncie pokrycia kaplicy rozwiązanej w 1638 r. Nawet w kolejnych latach interwencje, które również podążają za sobą, które również podążają za sobą. , Wszystkie mają nieistotne znaczenie, przeniesione do prac konserwacyjnych. ^[9]

W 1667 r., Dzięki darowiznowi wiernego, nowy drewniany chór, zakończony i ostatecznie zainstalowany w ciągu trzech lat, zlecił Lelio Zucchi w Verolanuova. Projekt staje się wyzwalaczem szeregu inicjatyw, które w ciągu wieku dojrzeją, idea pełnej rekonstrukcji budynku: nawet przed ukończeniem nowego chóru, Provost Giuseppe Franzini, aby lepiej pomieścić pracę Zamówi remont chodnika całego kościoła, który jest ukończony, przynajmniej w obszarze apsydalnym, przed instalacją nowych miejsc. Po zakończeniu zaproponowano również remont ołtarza głównego dla lepszej formalnej jedności całości: w kolejnych latach, aż do koła, prawie wszystkie ołtarze bocznych kaplic są również ozdobne lub rekonstruowane. W 1679 r. Przeszliśmy do przywrócenia portu na cmentarzu, w 1679 r. Ławki w klasie zostały zastąpione, aw 1682 r. Zarazanie zakrystii. Po śmierci Franziniego, na czele wszystkich tych interwencji, działalność budowlana w kolegiat nagle wydaje się zaprzestać. ^[9]

Osiemnasty wiek: wielka rekonstrukcja [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Musimy poczekać około dwudziestu lat, aby wykryć nowe interwencje upiększające w kościele, zbiegając się z początkiem przygotowania Giuseppe Antonio Martinengo Palatine: Między 1706 r. A połowie wieku wdrożono liczne dzieła odbudowy i rekonstrukcji, a także prowizje, a także prowizje. nowych dzieł d ‘art. ^[dziesięć]

Wielka rekonstrukcja z fundamentów Kościoła jest jednak spowodowana przez Provost Alessandro fè d’Astiani (1716-1791), biskup diecezji Modone, który bardzo go chciał w swoich specyfikacjach, który rozpoczął się w 1746 r. 1748 Został rozpowszechniony w imieniu architekta Giuseppe Zinelli, następnie zatwierdzony przez papieża Benedykta XIV, aw 1753 r. Rozpoczęto plac budowy. Projekt Zinelli, kanon, w rzeczywistości niezbyt ekspertów w architekturze, przechodzi rozdział raport ekspertów Domenico Corbelliniego, wybitnego charakteru współczesnej architektury miasta, około pięć lat później, na już zaawansowanym placu budowy. Być może jest to pierwszy znak nieufności wobec Zinelli, który w rzeczywistości w następnym roku nie został usunięty z fabryki, po czterech miesiącach napięcia z rozdziałem. Antonio Marchetti zostaje nowym menedżerem robót i wprowadza plac budowy do odzyskiwania, po retuszu oryginalnego projektu. W 1767 r., Podczas gdy prace postępują, Marchetti opracował projekt wykonawczy budowy nowej Apsy z jednoczesną rozbiórką poprzedniej, bardzo ryzykowną fazą, która musiała również przewidzieć połączenie dzwonka z nowymi ścianami. ^[dziesięć]

Fabryka ulega silnym hamulcu z powodu eksplozji Polveriera di Porta San Nazaro, która odbyła się 18 sierpnia 1769 r. Fala uderzeniowa, zarówno dla deszczu gruzu, niektóre nawet duże, a następnie eksplozja. ^{[N 1]} Wreszcie, prace wznawiają w ciągu kilku lat i z większym zapałem, do tego stopnia, że ​​nowa apsyna zakończyła się na początku 1774 r., Aw kolejnych latach kontynuujemy konstrukcję ściany i kaplic na północ i wszystkie pokrycie dachów. Nowy kościół został ostatecznie ponownie otwarty do kultu w 1780 roku. ^[dziesięć]

Kapituła kolegialna została stłumiona przez Republikę Brescia w 1797 r., Podczas gdy kościół pozostaje aktywny i urzędowany. Tytuł Znak kolegialny Kościół utrzymał jednak od tego czasu, od tego czasu i na stałe kwatera główna parafii. ^[dziesięć]

Neoklasyczna fasada jest imponująca i ma osiem korynckich kolumn z trójkątnym tympanum, wokół których istnieje siedem posągów przypominających tyle religijnych postaci świętych.

Wnętrze jest pojedynczą nawą z pięcioma mniejszymi kaplicami na stronę, dużym prezbiterium i półkolistą apsyją. Na czele nawy otwiera się rozległy pronao, który działa jako hal wejściowy do samej nawy, od którego jest oddzielona przez dwie gigantyczne kolumny korynckie, które działają jako wewnętrzny portal wejściowy. Dach jest podawany raz w zawieszonej lufie na całej nawie, kopule na eliptycznej bazie na prezbiterium, a na koniec na półprzewodnik na Apsy. Dekoruje ściany jednolitą sukcesję Lessene Koryntian, którzy opracowują kaplice i wspierają ciągłe podanie, na którym ustawiono sklepienie.

W kościele i na terenie kolegialnym liczne i ważne dzieła sztuki są przechowywane, zbierane i zlecone przez rozdział na przestrzeni wieków, a w większości zachowane po pełnej rekonstrukcji osiemnastej. Wśród nich pamiętają:

Prezbiterium [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

. Polyptych Averoldi , Młodzieżowe arcydzieło Tiziano, z 1522 r. I zlecone przez Altobello Averoldi, nuncjusz apostolskiego w Wenecji. Praca z wyraźną wyprowadzeniem Michelagilesca, to poliptych złożony z pięciu tabel przedstawiających Wzrosło Chrystusa (w centrum), i Santi Nazaro , w prawym dolnym rogu, e Celso , w lewym dolnym rogu, w towarzystwie San Sebastiano i przez klienta Altobello Averoldi, podczas gdy na górze znajdujemy scenę Zwiastowanie Marii podzielone na dwa pudełka: Angelo Annunciante lewy i Virgin ogłosiła W prawo.

Ponadto praca nadeszła, aby zastąpić poliptych Vincenzo Foppa, którego dziś pozostaje Narodzenia Jezusa W kościele Santa Maria Assunta w Chiesanuova, sąsiedztwo w zachodniej części Brescii i dwa boczne panele przedstawiające Santa Apollonia To jest St. John Baptist , trzymany w Pinacoteca Tosio Martinengo. ^[11]

Prawa strona [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Chrystus w pasji z Mojżeszem i Salomonem Del Moretto, trzeci prawy ołtarz, Datable to 1541-1542. Praca, często oceniana o niskiej jakości i duchowym napięciu przez historyczną i współczesną krytykę, jest w pełnej artystycznej dojrzałości malarza, a teraz ustępuje miejsca większej liczbie manierystycznych form, tracąc wiele cech sztuki renesansowej młodzieży. Wykonany w Commission of the School of the Błogosławiony Sakrament aktywny w kościele, ma znacząco dydaktyczny akcent, podany w szczególności przez zapisy na tablice prosto przez bohaterów.

Lewa strona [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Inne prace [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Działa już w kościele:

Organy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Na kanorze po lewej stronie prezbiterium znajduje się narząd lufy, wynik stratyfikacji interwencji działających w różnych epokach na pierwszym narzędziu, zbudowanym przez Domenico da Urbino w 1577 r. I zrekonstruowane przez Carolus Van Botort w 1579 r.; Jego obecna konformacja, przywrócona wraz z przywróceniem Daniele Giani z lat 2012-2015, wynika z renowacji Luigi Amati z 1803 r., Które nastąpiły odpowiednio przez Angelo Amati w 1875 r., Oraz Diego Porro i Giovanni Maccarinelli w 1889 r.; W 1924 r. Frigerio i Fusari zreformowali organ, czyniąc go przenoszeniem pneumatycznym. ^[14]

Instrument znajduje się w bogatej, sprawdzonej niszowej niszowej oprawionej między dwoma rogami -pomalowanymi na rogach leasene ze złotym; Prospekt składa się z jednego brzegu z bocznymi skrzydłami utworzonymi przez pręty należące do rejestru Main 8 ‘ . Narząd jest mechaniczną transmisją i ma 56 rejestrów; Jego konsola z oknem ma dwie klawiatury i pedał, z rejestrami obsługiwanymi przez boczne ślizgające się kajdanki. ^[15]

Skarb Państwa Collegiate [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ]

Collegiate zachowuje rozległy skarb złożony z srebrnych oprogramowania i szat liturgicznych. W szczególności, ze względu na swoją starożytność i cenność, wyróżnia się duszpasterski Altobello Averoldi, który należał do wysokiego prelate w pierwszej połowie XVI wieku.

Notatki do tekstu

Źródła

• Ivo Pantnegini, W świetle renesansu: obrazy, rzeźby i przedmioty z diecezji Brescii , Katalog wystawy, która odbyła się w Brescii w 1997 r., Brescia, Diecezan Museum, 1997, SBN Iticcumil 349151 .
• Louis Francis Floues Ortiani, Historia, tradycja i sztuka na ulicach Brescia , pod redakcją Paolo Guerrini, Brescia, Sons of Maria Immacolata, 1927, s. 28-31, sbn ITICCUVEA1145856 .
• Antonio Fappani (pod redakcją), Nazaro S., Bazylica , W Brescia Encyclopedia , tom. 11, Brescia, La Voce del Popolo, 1994, OCLC 955711986 , Sbn ITISCORTY 293136 .
• Francesco de Leonardis (aukcja di), Przewodnik Brescii, History, Art, The Face of the City , Brescia, GRFO, 2018, ISBN 9788873859918, UCLC 1124648622 , Sbn Iticcubve 818515 .
• Valentino czas, Wydarzenia budowlane insigne Collegiate of the Saints Nazaro i Celso , W Insigne Collegiate of the Saints Nazaro i Celso w Brescii Banca San Paolo Di Brescia, 1992, s. 11-84, ISBN 88-350-8673-6, SBN Iticcuubo4206205 .