Corneille Verdonck – Wikipédia

after-content-x4

Cornelis Verdonck Corneille Verdonck
Cornelius Verdonck

modyfikator

Wrona ( Cornelis w języku holenderskim i łacińcym, Cornelius ) Verdonck , urodzony w Turnhout w 1563 r. I zmarł w Antwerpii 5 lipca 1625 , jest polifonistą francusku na końcu renesansu, pochodzącego z południowej Holandii. Jeden z ostatnich członków tej szkoły podczas kontrreformy, wyróżnił się przede wszystkim jako kompozytor Madrigaux, charakteryzujący się cechami, które są zarówno włoskie, jak i holenderskie. Znamy o nim święte piosenki i Madrigaux o piątej, dziewięć i dziesięć głosów, wydrukowane w Antwerpii i Kolonii od 1585 do 1604 roku.

Od pierwszych lat był członkiem domu Corneille Pruenen, senatorem i skarbnikiem miasta Antwerpii. Staje się dzieckiem chóru w katedrze Notre-Dame D’Antvers, gdzie pozostaje do dziewięciu lat. W 1572 r. Zdecydował się w Hiszpanii, aby zostać chórem flamandzkiej kaplicy króla Filipe’a II w Madrycie, gdzie mieszkał aż do wieku pieczenia, na początku 1580 r., Po czym wrócił do krajów -bas Antwerpia z Séverin Cornet i być może także Hubertem Waelrant. Mniej więcej w tym czasie jego pierwsze kompozycje zostały opublikowane z Cornet.

W 1584 r. Verdonck powrócił do Hiszpanii, aby zostać przemianowanym na piosenkarce chóru Philippe II, stanowiska, które zajmował w latach 1598–1599, aby powrócić na Antwerpię. W 1599 r. Przyczynił się do uroczystego wejścia do Antwerpii dwóch nowych nowożeńców, Archdukes Albert i Isabelle, przez jego motet Promet Novos , zinterpretowane, według naocznych świadków, sześcioro dzieci chóru zainstalowanych z tyłu słonia idącego obok arcyksiężności i architeksji; Nie można jednak z całą pewnością wiedzieć, czy zwierzę było prawdziwe, czy fałszywe. To jedyny motet, który, jak wiemy, miał być grany na grzbiecie słonia.

Uzyskał prebend w Eindhoven, który utrzymywał do 1622 r. Wygląda na to, że pozostał przez całe życie w służbie bogatych obywateli, z wyjątkiem jego pobytu w Hiszpanii. Poświęcenie zbioru Madrigaux, opublikowane w 1603 r., Wskazuje, że jednym z jego pracodawców był Jean-Charles de Cordes, siostrzeniec jego pierwszego patrona. Verdonck niewątpliwie mieszkał w Holandii aż do jego śmierci, która miała miejsce w 1625 r.

Verdonck jest późnym przedstawicielem włoskiego stylu Madrigalsque praktykowanego poza Włochami. Skomponował włoski madrygali, nie ustawiając stopy na włoskiej ziemi. Przyjął dość konserwatywny styl, unikając innowacji muzyki powstającego baroku (około 1600), takiego jak monodia i ciągły bas. Raczej wolą pracować w stylu polifonii wokalnej na końcu XVI ^{To jest} Century, napisał, dla przedmowy do swojej kolekcji Madrigaux z 1599 r., Oszacujące uwagi na temat upadku standardów muzycznych w jego rodzinnym kraju, wcześniej centrum muzyki europejskiej:

„[…] Albo jego słodkie harmonie zostały przerwane przez burze marca, zbyt długi mistrz tych regionów, albo muzyka przestała być rozważana przez tego, który pełen zamieszania […] nie jest w stanie rozpoznać, co jest Tak bogaty w akordy i harmonię ^{[[[ Pierwszy ]} . »

To, co pozostaje z pracy Verdoncka, polega na większości świętych dzieł. Jednak napisał także włoskie i francuskie piosenki i madrygali. Niektóre z tych piosenek są napisane dla niezwykle dużej liczby głosów. Tak więc jego kolekcja Francuskie wiersze różnych autorytetów , od 1599 r., Jest przeznaczony dla dziesięciu niezależnych głosów. Tekstura muzyki jest najczęściej kontrapunktowa, czasem z animowanymi synchronizacjami. Do słów jednego z jego Madrigaux, Piękna i miła kobieta ( Piękna i miła dama ), zastąpiliśmy te tekstem angielskiego, Pani, wyglądasz tak delikatnie ( Pani, wyglądasz tak słodko ), opublikowane w Muzyka transalpine ( Muzyka transalpine ), kolekcja zebrana przez Nicholasa Yonge, który w ten sposób wystrzelił ekstremalne szaleństwo dla Madrigal w Anglii.

Verdonck i inni kompozytorzy, tacy jak Hubert Waelrant i André Pevernage, ustawili wersety „Brabanons” (to znaczy holenderski, ale w stylu Brabançon) autorstwa Jean van der Noot. Nie utrzymujemy żadnych śladów tych holenderskich piosenek, jeśli nie ich wzmianki w źródle pośrednim.

Praca Verdonck zawiera kilka motetów i Magnificat do czterech, pięciu, a nawet sześciu głosów. . Magnificat Od 1585 r. W pięciu głosach odtworzono na oryginalnym grawerowaniu na miedzi.

Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

• (W) Lenaerts, René B. , Kristine K. Forney I Laura Macy (redaktor), Cornelis Verdonck , Grove Music Online ( Czytaj online ) .
• (W) Lenaerts, René B., «Cornelis Verdonck», Nowy słownik muzyki i muzyków Grove (Czerwony. Stanley Sadie), 20 ^{To jest} Vol., Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980 (ISBN 1-56159-174-2 ) .
• (W) Reese, Gustave, Muzyka w renesansie , New York, W.W. Norton & Co., 1954 (ISBN 0-393-09530-4 ) .

Linki zewnętrzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]