[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/gaspar-van-weerbeke-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/gaspar-van-weerbeke-wikipedia\/","headline":"Gaspar van Weerbeke – Wikip\u00e9dia","name":"Gaspar van Weerbeke – Wikip\u00e9dia","description":"before-content-x4 Gaspar van Weerbeke Jaspar Lub Gaspart van Werbeke Lub Werbeck after-content-x4 modyfikator Gaspar van Weerbeke , urodzony oko\u0142o 1445","datePublished":"2023-12-26","dateModified":"2023-12-26","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/38\/Info_Simple.svg\/12px-Info_Simple.svg.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/38\/Info_Simple.svg\/12px-Info_Simple.svg.png","height":"12","width":"12"},"video":[null,null,null],"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/gaspar-van-weerbeke-wikipedia\/","wordCount":6445,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Gaspar van Weerbeke Jaspar Lub Gaspart van Werbeke Lub Werbeck        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4modyfikator  Gaspar van Weerbeke , urodzony oko\u0142o 1445 r. I zmar\u0142 po 1516 r., Jest kompozytorem muzycznym ze szko\u0142y Franco-Flamande. Pochodz\u0105c z tego samego pokolenia co Josquin des Pr\u00e9s, by\u0142 jednak wyj\u0105tkowy ze wzgl\u0119du na mieszanie w\u0142oskiego stylu tamtych czas\u00f3w z Burgundian School of Guillaume Dufay.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4  W\u0142oska kariera tego urz\u0119dnika w regionie Tournai ( Turysta urz\u0119dnika ) Rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 najp\u00f3\u017aniej zim\u0105 1471-1472, kiedy przyby\u0142 do S\u0105du Sforza w Mediolanie. Wiele element\u00f3w \u017cycia Gaspar van Weerbeke pozostaje nieznanych, zaczynaj\u0105c od jego dok\u0142adnej daty i miejsca urodzenia. Wiemy, \u017ce urodzi\u0142 si\u0119 z ma\u0142\u017ce\u0144stwa gdzie\u015b w diecezji Tournai, a nast\u0119pnie we wschodnich Flandrii, i \u017ce studiowa\u0142by w starej Holandii, by\u0107 mo\u017ce pod kontrol\u0105 ko\u015bcio\u0142a Sainte-Walburge \u201eAudenarde\u201d. Chocia\u017c niewiele wiadomo o pierwszych dw\u00f3ch dekadach jego \u017cycia, m\u00f3g\u0142 by\u0107 studentem Ockeghem. Zosta\u0142o to wykazane na podstawie kryteri\u00f3w stylistycznych, kt\u00f3re zna\u0142 Dufaya i jego \u015bwita, w tym Regis, na Burgundii Charlesa The Bold. Prawdopodobnie studiowa\u0142 u Regisa, poniewa\u017c znaczna cz\u0119\u015b\u0107 jego kompozycji by\u0142a zgodna z modelem jego starszego. W 1471 r. Poszed\u0142 do Mediolanu, aby zosta\u0107 cz\u0142onkiem ch\u00f3ru kaplicy Sforza, gdzie znalaz\u0142 kompozytor\u00f3w takich jak Martini, Agricola i Comp\u00e8re. Jego imi\u0119 jest wymienione po raz pierwszy w rejestrach s\u0105dowych 29 kwietnia 1472 , kiedy ksi\u0105\u017c\u0119 Gal\u00e9as Marie Sforza odes\u0142a\u0142 go z powrotem do Flandrii i Burgundii, aby znale\u017a\u0107 nowych piosenkarzy dla swoich w\u0142oskich pracodawc\u00f3w. Druga podr\u00f3\u017c, przeprowadzona w tym samym celu, zosta\u0142a udokumentowana w styczniu 1473 r. Ta misja zako\u0144czy\u0142a si\u0119 sukcesem: liczba \u015bpiewak\u00f3w ch\u00f3ru zosta\u0142a podwojona przez dodanie dwudziestu nowych cz\u0142onk\u00f3w, a Sforrza wkr\u00f3tce mia\u0142 jedn\u0105 z najwa\u017cniejszych muzycznych kaplic W\u0142och , nawet Europa. Rejestry ch\u00f3ru 15 lipca 1474 poka\u017c zesp\u00f3\u0142 utworzony przez 18 Piosenkarze aparatu (Singers Chamber), pod kierunkiem Van Weerbeke jako wice-Abb\u00e9 i 22 Singers kaplicy (Chapel Singers), kierowany przez ojca Antonio Guinati. W\u015br\u00f3d \u015bpiewak\u00f3w byli Comp\u00e8re i Martini, kt\u00f3rzy przez kilka lat tworzyli z Van Weerbeke co\u015b najbli\u017cej laboratorium muzycznego. Zajmuj\u0105c pozycj\u0119 pewno\u015bci siebie i ciesz\u0105c si\u0119 du\u017cym szacunkiem, Van Weerbeke otrzyma\u0142 kilka zysk\u00f3w od ksi\u0119cia, w tym w 1473 PROPOSITURA (jako Provost) Saint-Laurent de Lodi.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Jednak zab\u00f3jstwo ksi\u0119cia Mediolanu, kt\u00f3re mia\u0142o miejsce 26 grudnia 1476 , oznacza\u0142 koniec tego wspania\u0142ego okresu i wi\u0119kszo\u015b\u0107 chor\u00f3b rozproszy\u0142a si\u0119; Wielu z nich znalaz\u0142o prac\u0119 w Ferrare. Van Weerbeke przebywa\u0142 przez kolejne cztery lata w Mediolanie a\u017c do zimy 1480-1481, osiad\u0142 w Rzymie, gdzie zosta\u0142 cz\u0142onkiem pontyfickiego ch\u00f3ru pod pontificats z szesnastego IV i niewinnego VIII. . 19 maja 1483 , podobnie jak inni pontyficzni piosenkarze, Van Weerbeke by\u0142 powi\u0105zany z rzymskim braterstwem Ducha \u015awi\u0119tego i Sainte-Marie de Saxe. W Rzymie by\u0142 koleg\u0105 z Josquin i Marbrianus de Orto, o kt\u00f3rym m\u00f3g\u0142 zna\u0107, gdy by\u0142 studentem, zanim wyjecha\u0142 do W\u0142och. Po odrzuceniu propozycji, \u017ce zosta\u0142 zwr\u00f3cony do osiedlenia si\u0119 w Mediolanie wiosn\u0105 1482 r., Wr\u00f3ci\u0142 do tego miasta w po\u0142owie kwietnia 1489 r., Aby wej\u015b\u0107 do s\u0142u\u017cby Ludovica Sforza Le More. Siedem miesi\u0119cy p\u00f3\u017aniej 14 listopada 1489 , zosta\u0142 przyj\u0119ty ze wszystkimi zaszczytami w swoim rodzinnym mie\u015bcie, Audenarde, jako mistrz piosenki ksi\u0119cia Mediolanu ( \u201eSanckmeester van den Herthoge van Melanen\u201d ). W nast\u0119pnej dekadzie wydaje si\u0119, \u017ce Weerbeke by\u0142 zwi\u0105zany z r\u00f3\u017cnymi kursami, zw\u0142aszcza Philippe Le Beau i by\u0107 mo\u017ce Medici we Florencji. Kolejna podr\u00f3\u017c, przeprowadzona wiosn\u0105 1493 r., Ponownie sprowadzi\u0142a go do Florencji w celu rekrutacji \u015bpiewak\u00f3w, prawdopodobnie do s\u0105du w Milan. W tym drugim okresie w s\u0105dzie SFOZA Van Weerbeke otrzyma\u0142 zyski w diecezji Utrecht i Th\u00e9rouanne. Do 1495 r. W \u017cyciu Van Weerbeke by\u0142o zdominowane przez zr\u00f3wnowa\u017cone kontakty z ch\u00f3rem S\u0105du Philippe Le Beau, Arcykduke z Austrii i ksi\u0119ciem Burgundii. Od 1495 do 1498 r. Zosta\u0142 r\u00f3wnie\u017c wymieniony jako kanon kolegialnego ko\u015bcio\u0142a Saint-Donatien de Bruges, korzystaj\u0105c z jednego z prebend przyznanych kantorom kaplicy papieskiej. By\u0107 mo\u017ce w tym okresie skontaktowa\u0142 si\u0119 z francusk\u0105 scen\u0105 muzyczn\u0105 i z Cretinem, kt\u00f3ry wspomina o Van Weerbeke w swoim deplowaniu o \u015bmierci Ockeghem, kt\u00f3ry mia\u0142 miejsce w 1497 r. Wygl\u0105da na to, \u017ce nigdy nie w pe\u0142ni z\u0142ama\u0142 swojego zwi\u0105zku z relacjami z S\u0105d SFOZA. Pod koniec okresu w s\u0142u\u017cbie Philippe, Van Weerbeke ponownie zwerbowa\u0142 piosenkarzy w imieniu ksi\u0119cia Mediolanu i prawdopodobnie wr\u00f3ci\u0142 do Mediolanu jesieni\u0105 1498 roku. 28 listopada 1499 , wkr\u00f3tce po podboju Mediolanu przez kr\u00f3la Ludwika XII, ksi\u0105\u017c\u0119 Hercules d’Este pr\u00f3bowa\u0142 jednak na pr\u00f3\u017cno zaanga\u017cowa\u0107 go w kaplic\u0119 S\u0105du Ferrary. Van Weerbeke wr\u00f3ci\u0142 do Rzymu, gdzie zosta\u0142 udokumentowany w rejestrach Pontyficznych jako piosenkarka od 1500 do 1509. W lutym 1509 r. Jego nazwisko pojawi\u0142o si\u0119 na drugim miejscu na li\u015bcie 17 \u015bpiewak\u00f3w, ale po przerwie w rejestrach, bardziej wspomniano o nim . W innym dokumencie, przestarza\u0142y 26 grudnia 1514 , zawsze jest wymieniony jako Piosenkarka Clograda Papal (Cantor of the Papal Chapel). W tym czasie upad\u0142 na braterstwo niemieckiego i holenderskiego cmentarza ( Bractwo Santo Campo dei Teutoni i Flamandzkie ) W Rzymie, by\u0107 mo\u017ce w celu zarezerwowania miejsca poch\u00f3wku obok ko\u015bcio\u0142a Saint-Pierre, ale poniewa\u017c jego nazwa nie jest w rejestrze zgon\u00f3w w tym bractwie, niew\u0105tpliwie umar\u0142 daleko od Rzymu. Ostatnie lata jego \u017cycia pozostaj\u0105 niejasne; Ostatni dow\u00f3d jego istnienia sugeruje, \u017ce wr\u00f3ci\u0142 do swojego rodzinnego regionu, poniewa\u017c, Pierwszy Jest 1515 listopada , zosta\u0142 sklasyfikowany na drugim miejscu w kolejno\u015bci sukcesji w diecezji Cambrai i Tournai przez papie\u017ca Leona X, kt\u00f3ry zaoferowa\u0142 mu korzy\u015b\u0107 200 Ducats d’Or rocznie jako nagrod\u0119 za us\u0142ugi \u015bwiadczone jako kantor ( kantor ) i kapelan ( kapelan ) W pontyficznym ch\u00f3rze. Ale jest te\u017c dokument archiwum, datowany Pierwszy Jest 1517 listopada , kt\u00f3ry wydaje si\u0119 dostarcza\u0107 dowodu, \u017ce zajmowa\u0142 stanowisko, kanon ( kanoniczny ), w ko\u015bciele Sainte-Marie w marszach w Moguncji w 1517 r. Van Weerbeke prawdopodobnie nie mo\u017cna identyfikowa\u0107 z Gasparo Famenga kt\u00f3ry by\u0142 jednym z tajnych \u015bpiewak\u00f3w ( Sekret \u015bpiewak\u00f3w ) z L\u00e9on X w 1520-1521. W przypadku, gdy Van Weerbeke wci\u0105\u017c \u017cy\u0142 w tym czasie, osi\u0105gn\u0105\u0142by wiek oko\u0142o 75 lat, kt\u00f3ry prawdopodobnie by\u0142 za stary, aby zosta\u0107 zaakceptowanym w prywatnym ch\u00f3rze papie\u017ca. Table of ContentsUwagi og\u00f3lne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ba\u0142agan [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Motety [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Profane dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Lista prac [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u015awi\u0119te dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ruchy masowe i masowe [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Cycles de Motets [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Inne motety [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Inne \u015bwi\u0119te dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Profane dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Notatki i referencje [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u0179r\u00f3d\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Uwagi og\u00f3lne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wi\u0119kszo\u015b\u0107 muzycznej produkcji Van Weerbeke sk\u0142ada si\u0119 z muzyki sakralnej, zar\u00f3wno liturgicznej, jak i nieliturgicznej. Z dw\u00f3ch credos i o\u015bmiu cykli zwyk\u0142ej masy, kt\u00f3r\u0105 znamy dzisiaj, tylko dwie masy ( Kr\u00f3tka masa I Lu\u017any \u201ePrincess of Amourettes\u201d ) zosta\u0142y wydrukowane przez Petrucci, kt\u00f3ry po\u015bwi\u0119ci\u0142 ca\u0142y tom Van Weerbeke ( Musia\u0142em by\u0107 par\u0105 gazow\u0105 , 1507). W przypadku cyklu motetowego najwa\u017cniejsze \u017ar\u00f3d\u0142a to Codex gaffurius (I-MCAP): Grupa r\u0119kopis\u00f3w napisanych w Mediolanie na pocz\u0105tku XVI To jest wiek. Wszystkie pozosta\u0142e motety by\u0142y znane kolekcjom wydrukowanym przez Petrucci w Wenecji mi\u0119dzy 1502 a 1508. W Motetti a , Pierwszy tom motet Petrucci, kompozycje Weerbeke przekraczaj\u0105 liczb\u0119 wszystkich innych, nawet sk\u0142adu Josquina. Oko\u0142o dw\u00f3ch trzecich jego zachowanej pracy zosta\u0142y przekazane przez wsp\u00f3\u0142czesne wydania, wszystkie pochodz\u0105ce z pierwszej dekady XVI To jest Wiek, kt\u00f3ry dowodzi, \u017ce w swoim \u017cyciu by\u0142 bardzo szacowany we W\u0142oszech, ale tak\u017ce, \u017ce jego rozg\u0142os szybko st\u0119pi\u0142 si\u0119. Szczeg\u00f3lna pozycja Van Weerbeke w kr\u0119gu kompozytor\u00f3w Franco-Flamand wok\u00f3\u0142 Josquina polega na jego niezwyk\u0142ej zdolno\u015bci do przyswajania muzyki w\u0142oskiego pochodzenia. Uda\u0142o mu si\u0119 po\u0142\u0105czy\u0107 tradycj\u0119 francusko-flamandy polifonii z nowym stylem w\u0142oskich laud\u00f3w, w ten spos\u00f3b nowym indywidualnym stylem, opartym na najlepszych cechach dw\u00f3ch muzycznych dziedzictwa. Ba\u0142agan [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W\u015br\u00f3d najstarszych kompozycji cyklu masowego s\u0105 Masowa \u201eZdrowa\u015b kr\u00f3lowa nieba\u201d i Lu\u017any ‘ Ten zesp\u00f3\u0142 Venus ‘ . Te dwie masy s\u0105 podobne do swojego projektu i mog\u0105 wr\u00f3ci\u0107 do epoki przed przybyciem do Mediolanu. W swojej strukturze, w og\u00f3lnym rozrzuceniu g\u0142os\u00f3w i technika kompozycji, przypominaj\u0105 p\u00f3\u017ane masy Dufay, kt\u00f3re mog\u0142y s\u0142u\u017cy\u0107 jako modele. Symetria i r\u00f3wnowaga Dufay s\u0105 nieobecne w pracach Van Weerbeke, kt\u00f3re wykazuj\u0105 siln\u0105 tendencj\u0119 do szczeg\u00f3\u0142owego rozwoju g\u0142os\u00f3w zewn\u0119trznych wed\u0142ug sekwencji i sekwencyjnej powt\u00f3rzenia. Zw\u0142aszcza w sekcjach, w kt\u00f3rych Cantus Firmus nie jest umieszczony w tenorze, imitacja najcz\u0119\u015bciej stosuje si\u0119 mi\u0119dzy wykrywaniem a tenorem. Duety kanoniczne s\u0105 wstawiane w sekcjach, w kt\u00f3rych liczba stron jest zmniejszona. Cz\u0119\u015bci masy s\u0105 ujednolicone przez pewnego rodzaju leitmotyfy. Tam Lu\u017any ‘ O Wenus Band \u2019 opiera si\u0119 na melodii holenderskiej piosenki (lub flamandzkiej), wspomnianej w teoretycznych pismach Gaffuriusa; Wygl\u0105da na to, \u017ce jest to najpopularniejsza kompozycja Van Weerbeke [[[ Pierwszy ] . w Lu\u017any \u201ePrincess of Amourettes\u201d , G\u0142osy zewn\u0119trzne w wi\u0119kszym stopniu u\u017cywaj\u0105 ni\u017c zwykle sprz\u0119tu z tenora opartego na zagubionej piosence. Wprowadzaj\u0105ce duety zast\u0119puj\u0105 g\u0142\u00f3wne powody; Znaczna r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 na\u015bladowania i bezp\u0142atne leczenie materii cz\u0119sto wskazuj\u0105 na bardziej nowoczesny styl. Tam Lu\u017any I my\u015bl za du\u017co ” Wydaje si\u0119, \u017ce ma powi\u0105zania z Florencj\u0105, w szczeg\u00f3lno\u015bci z Isaac Mass na tej samej piosence Air. W tej kompozycji i ponownie w Lu\u017any \u201eSE Mieulx nie przychodzi\u201d , Van Weerbeke u\u017cywa techniki parodii hybrydowej Firma \u015bpiewacza , przez co nie tylko tenor, ale tak\u017ce cz\u0119\u015bci innych g\u0142os\u00f3w, s\u0105 po\u017cyczone z piosenki w spos\u00f3b nienikatyczny. Tam Lu\u017any \u201eCzy nie\u201d jest znacznie p\u00f3\u017aniejsz\u0105 kompozycj\u0105 ni\u017c masy, o kt\u00f3rych w\u0142a\u015bnie rozmawiali\u015bmy i mog\u0142y by\u0107 skomponowane w Rzymie mi\u0119dzy 1504 a 1508 rokiem , raczej przyjmowanie wzorc\u00f3w harmonizacji ca\u0142ej piosenki. Nietypowy w nim jest ci\u0105g\u0142a tekstura w czterech cz\u0119\u015bciach, ale bli\u017aniacze imitacje s\u0105 z drugiej strony typowe. Tam Mass Octavi Toni i Kr\u00f3tka masa Prawdopodobnie znajd\u017a swoje pochodzenie w drugim pobycie w Mediolanie. Majaj\u0105 do\u015b\u0107 silny zwi\u0105zek z masami Comp\u00e8re i Gaffuriusa i s\u0105 napisane w typowo w\u0142oskim stylu, w kt\u00f3rym struktura wed\u0142ug sekcji, charakterystyka mi\u0119dzy homorymicznym deklamacj\u0105 i woln\u0105 polifony, cz\u0119ste duety na\u015bladowania w parach i szeroko zakrojony tekst sylabiczny jest charakterystyczny . Motety [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W motetach zastosowa\u0142 szerok\u0105 gam\u0119 technik kompozycji, sklasyfikowanych przez CROLL w 1952 r. W pi\u0119ciu odr\u0119bnych grupach: motet\u00f3w, harmonizacji polifonicznych, mieszanych harmonizacji, harmonizacji homofonu i \u201emotet\u00f3w tenorowych\u201d. Cykle motetowe nale\u017c\u0105 do rozpocz\u0119cia kariery Van Weerbeke Composer i s\u0105 typowe dla repertuaru Milanowego. Zaprojektowany w celu zast\u0105pienia cz\u0119\u015bci masy, s\u0105 one zorientowane na mieszan\u0105 liturgi\u0119: ambrosian i rzymski, podobnie jak wiele innych dzie\u0142 napisanych dla s\u0105du w SFOZA. Motety te sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 w du\u017cej mierze, w wolnej i prostej polifonii. Kr\u00f3tsze sekcje, w tym inna liczba g\u0142os\u00f3w, pod\u0105\u017caj\u0105 za sob\u0105, oddzielone stawkami wewn\u0119trznymi. Na\u015bladowanie w parach, u\u017cycie dw\u00f3ch g\u0142os\u00f3w poruszaj\u0105cych si\u0119 r\u00f3wnolegle i kontrast tekstury, uzyskany przez nag\u0142e zmiany polifonizacji w homofonii, wzmacniaj\u0105 wra\u017cenie zapieraj\u0105cej dech w piersiach projektu. Zasadniczo forma jest szczelna i oparta na strukturze tekstu, kt\u00f3ra zwykle jest renderowana sylabalnie. Od czasu do czasu akcenty na jednym s\u0142owie i pierwsze oznaki pr\u00f3by wyra\u017cenia znaczenia tekstu w muzyce s\u0105 typowe dla tego w\u0142oskiego \u201estylu Motta\u201d [[[ 2 ] . \u015acis\u0142a homofonia panuje w motetach dla podniesienia gospodarza. Cykle motetowe niewiele korzystaj\u0105 z liturgicznych modeli \u015bpiewu. W\u015br\u00f3d motet\u00f3w polifonicznych, Zatrzymaj matk\u0119 wszystkich Zajmuje okre\u015blon\u0105 pozycj\u0119: przedstawia zar\u00f3wno \u015bcis\u0142\u0105 tekstur\u0119 z czterema cz\u0119\u015bciami, z ka\u017cdym g\u0142osem w wolnym kontrapunktie, jak i naprzemienne kombinacje cz\u0119\u015bci z sekwencjami i powt\u00f3rzeniami wzor\u00f3w. Dobrym przyk\u0142adem muzyki mieszanej jest Motet Matka godna Boga , gdzie okre\u015blone s\u0142owa, z\u0142o\u017cone z brief\u00f3w, s\u0105 cz\u0119\u015bciowo podkre\u015blone przez punkty narz\u0105d\u00f3w na ka\u017cdej sylabie. Wed\u0142ug ich deklaracji motet\u00f3w homofonu s\u0105 najbli\u017cej w\u0142oskiej tradycji pochwalenia. Dwa anonimowe aran\u017cacje motet\u00f3w Van Weerbeke Motetti b , w drugiej ksi\u0105\u017cce pochwa\u0142y opublikowanej przez Petrucci (RISM 1508 3 ), poka\u017c, jak niekt\u00f3re z w\u0142oskich motet\u00f3w wchodz\u0105 do w\u0142oskiego ducha. Motet Franco-Flamand jest tutaj zmieszany z muzyk\u0105 popularn\u0105 W\u0142och. Z drugiej strony dwa z motet\u00f3w tenorowych z pi\u0119cioma g\u0142osami Van Weerbeke, a mianowicie S\u0142odko przyjazny b\u00f3g \/ Daj pok\u00f3j, Panie I Allegro \/ Widzia\u0142em pi\u0119knego , a tak\u017ce Motet z czterema g\u0142osami Witaj kr\u00f3lowej niebios i Magnificat , mocno zarejestruj si\u0119 w tradycji Franco-Flamande. Dwa pi\u0119\u0107 motet\u00f3w Voice s\u0105 zad\u0142u\u017cone do modelu Regis, a dwie cztery prace wydaj\u0105 si\u0119 \u015bci\u015ble \u015bledzi\u0107 Dufay. Allegro \/ Widzia\u0142em pi\u0119knego przetrwa tylko w manuskrypcie prezentacji Franco-Flamand, Chigi Codex (I-rvat); Wszystkie pozosta\u0142e kompozycje w tej grupie zosta\u0142y przekazane przez rzymskie \u017ar\u00f3d\u0142o (I-RVAT CS15) z 1495-1500. Profane dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Identyfikacja blu\u017anierczych dzie\u0142 Van Weerbeke jest utrudniona przez zamieszanie spowodowane sprzecznymi przypisaniami i mo\u017cliwym zamieszaniem z jego wsp\u00f3\u0142czesnym Japartem, kt\u00f3rego wulgaryzatorem jest znana. Rondeau Bez \u017calu, \u017ce utrzymuje \/ \u017ba\u0142uj jest przypisany Jaspar Wed\u0142ug jedynego \u017ar\u00f3d\u0142a (I-FC 2439) i mo\u017ce by\u0107 pi\u00f3rem jednego z tych kompozytor\u00f3w. Piosenki z czterema g\u0142osami Prawdziwy Bo\u017ce, co Paine Esse, dobry czas \/ \u017begnaj moje mi\u0142o\u015b\u0107 I To robi Cocu z drewnem pojawiaj\u0105 si\u0119 razem w I-FC 2442, gdzie s\u0105 przypisywane Wszczeszczenie ; S\u0105 tak blisko czterech motet\u00f3w Van Weerbeke, a ich przypisanie temu kompozytorowi wydaje si\u0119 akceptowalne, nawet je\u015bli piosenka Tray B\u00f3g zosta\u0142 r\u00f3wnie\u017c przydzielony do Complace i Pipelare (przypisania mocno odrzucone przez Atlas). Holenderska piosenka z trzema g\u0142osami Ten zesp\u00f3\u0142 Venus jest przypisany Gaspar i do Josquina; Wydawcy Nowe wydanie Josquin zaobserwowa\u0142em szczeg\u00f3\u0142y, kt\u00f3re sprawiaj\u0105, \u017ce Josquin Award niewiele wiarygodno\u015b\u0107 i odnotowuj\u0105 podobie\u0144stwa z Zachwyt . Lub, Zachwyt jest tylko przypisywany Lanet W pierwszej edycji Odhecaton z Petrucci; Ponadto Petrucci u\u017cywany do wskazania dzie\u0142 Van Weerbeke wed\u0142ug imienia Gaspar . W innych \u017ar\u00f3d\u0142ach kompozycja jest przydzielana, bardziej wiarygodna, Obrechtowi lub Izaakowi [[[ 3 ] . Lista prac [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wszystkie z czterema g\u0142osami, chyba \u017ce wskazano inaczej: pe\u0142na lista w Lindmayr (1992). Edycje: Gaspar van Weerbeke, Zebrane prace , Odpowiedni. G. Croll, E.F. Fideler’s Air Lindmyr-Brandl, CMM, CVI (1998-) [W]; Od Ockeghem do Sweelinck , \u00c9d. A. Smijers (Amsterdam, 1949-1956) [s] Gaspar van Werbeke, Masy i motety , \u00c9d. G. Tintori, Amm, XI (1963) [T] Mediolan, Archiwum Veneranda Fabbrica del Duomo, sekcja muzyczna, ksi\u0105\u017cka 1 (Raz 2269) Renesansowa muzyka w faksymie , XII A, New York, 1987 [m] Wyb\u00f3r z Motetti liczba Trentatre , Wenecja, 1502, \u00e9d. R. Sherr, Scmot, I (1991) [P I] Wyb\u00f3r z  Ksi\u0105\u017cka Motetti czwarta , Wenecja, 1505, \u00e9d. R. Sherr, SCMot, III (1991) [P II] \u015awi\u0119te dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ruchy masowe i masowe [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (The)  Musia\u0142em by\u0107 par\u0105 gazow\u0105 , Wenecja, 1507 [1507]; (The)  Masowa \u201eZdrowa\u015b kr\u00f3lowa nieba\u201d , 1507, t; (The)  Kr\u00f3tka masa , D-you 21; (The)  Missa \u201ei my\u015bl za du\u017co\u201d , 1507; (The)  Missa \u201eNie masz\u201d \u201d , 15091; (The)  Mass Octavi Toni , 1507; (The)  Missa \u201eThat Venus Band\u201d , 1507; wyd. w EDM, 1st ser., XXXIII (1960); (The)  Missa \u201ePrincess of Amourettes\u201d , I-rvat C.S.35, s (tylko Kyrie); wyd. W EMN, VIII (1974); (The)  Missa \u201eSe Mieulx nie przychodzi\u201d , 1507; (The)  wierz\u0119 , 15051; (The)  Wierz\u0119, \u017ce kardyna\u0142 , 15051; (The)  Missa \u201eA Biscay Foam\u201d (W\u0105tpliwe przypisanie; patrz Fiedler, 1995). Cycles de Motets [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (The)  Hail World Pani ; (The)  Hail Mother Chwalebna ; (The)  Witaj Virgin ; (The)  Moja dusza jest stopowana (2 wersje: patrz Lindmayr, 1993); (The)  Zdrowa\u015b kr\u00f3lowa nieba, grad (= Hail Pani Angels ); (The)  Kto Ziemia Pontus \u00e6thera ; (The)  Och, dziewice ; (The)  Przychodzi brama Chrystusa : T, W III, M. – (The)  Pi\u0119kny ; (The)  Alma Mater ; (The)  Cze\u015b\u0107 Virgo powitanie ; (The)  Och, pi\u0119kne kobiety ; (The)  Hail Queen of Heaven, Matka ; (The)  Och, zamkni\u0119ty ogr\u00f3d ; (The)  Matka c\u00f3rki ojca kobiet ; (The)  Ca\u0142a pi\u0119kna dusza : T, W III, M. – (The)  Duch Pana wype\u0142ni\u0142 \u015bwiat ; (The)  Przyjd\u017a Duch \u015awi\u0119ty ; (The)  B\u0142ogos\u0142awiony jest narodem, kt\u00f3rego w\u0142a\u015bciciel ; (The)  Potwierd\u017a tego Boga; Rozmowa z r\u00f3\u017cnymi j\u0119zykami ; (The)  Nagle sta\u0142 si\u0119 na niebie ( \u201eGaspar na cze\u015b\u0107 ducha \u015awi\u0119tego Miko\u0142aja\u201d ): W, W, P II. Inne motety [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (The)  Adonai O God , Liczba Pi ; (The)  Dusza, \u017ceby mnie stworzy\u0107 , 15031; (The)  Hail Pani Santa Maria , Liczba Pi ; (The)  Zatrzymaj matk\u0119 wszystkich , P II; (The)  Witaj kr\u00f3lowej niebios , I-Rod C.S.15; (The)  Ave Stella Matutina , T, m; (The)  Ave Verum Corpus , 15031; (The)  Matka Chrystusa najbardziej \u015bwi\u0119ta , T, m; (The)  S\u0142odka mi\u0142o\u015b\u0107 Boga \/ daj pok\u00f3j , pi\u0119\u0107 g\u0142os\u00f3w, 15081; (The)  P\u00f3jd\u0119 na g\u00f3r\u0119 Mirhe , Liczba Pi. ; (The)  Matka godna Boga , T, m; (The)  O Beat Sebastiane , P II; (The)  Och, pi\u0119kne kobiety , LICZBA PI ; (The)  Chleb anio\u0142\u00f3w , 15031, wyd. w Jeppesen (1935); (The)  Hail \u015bwi\u0119tego rodzica , 15051; (The)  Allegro \/ Widzia\u0142em pi\u0119knego , z pi\u0119cioma g\u0142osami, wyd. w Vander Straeten, vi (1882); (The)  Ciemno\u015b\u0107 , S ; (The)  S\u0142owo powsta\u0142o cia\u0142o , 15031, s; (The)  Wygl\u0105da\u0142 pi\u0119knie jak go\u0142\u0105b , LICZBA PI ; (The)  Virgin Mary, nie lubi\u0119 , \u00c9d. A.W. Ambros, History of Music, V (Lipsk, 1882, Rev. – Inne \u015bwi\u0119te dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Profane dzie\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (FR)  Dobry czas \/ \u017begnaj moje mi\u0142o\u015b\u0107 , I-FC 2442, INC. ; (FR)  Co Cocu robi z drewnem , FC 2442, INC. ; (FR)  Prawdziwy Bo\u017ce, co Paine Esse (= Jak d\u0142ugo kara che ), wyd. w Atlas (1975); (To)  Zachwyt (= Sunrise From Heaven Flower ), z trzema g\u0142osami, RISM 1501 (przypisywany Lanet ), szanse. H. Hewitt: Harmonicznie muza odhecaton z (Cambridge, MA, 1942, 2\/1946\/r); ? przez Obrecht lub Izaak; Patrz K\u00e4mper (1980); (NL)  Ten zesp\u00f3\u0142 Venus , trzy g\u0142osy, E-SC 5-1-43 (holenderska piosenka przypisana Gaspar ), Rism 1501 (holenderska piosenka przypisana Josquinowi); Patrz Fiedler (1986); (FR)  Plaine d’Eriy \/ Moja anima (B d\u00e9div\u00e9e du t D ‘ Moja dusza jest stopowana : patrz cykle motocyklowe); Patrz Finscher (1964); (FR)  Bez \u017calu, \u017ce utrzymuje \/ \u017ba\u0142uj , trzy g\u0142osy, I-FC 2439 (piosenka przypisywana Jaspar ). Notatki i referencje [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u2191 Wegner, 1940.  \u2191 Finsch, 1964.  \u2191 Patrz K\u00e4mper, 1980.  \u0179r\u00f3d\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (NL) Powr\u00f3t do ty\u0142u, poduszka \u017cyciowa. Polifoniczne holenderskie piosenki z XV i XVI wieku , Hilversum, Lost, 1996, P. 38 , 87-88; 540, 586. (W) Croll, Gerhard, ET Andrea Lindmayr-Brandl. Weerbeke [Werbeke, Werbeck], Gaspar [Jaspar, Gaspart] of] z] , w: Sir George Grove i John Tyrrell, Nowy s\u0142ownik muzyki i muzyk\u00f3w Grove , tom. 27, Grove, 2001. Rism – Mi\u0119dzynarodowy repertuar \u017ar\u00f3de\u0142 muzycznych . Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (W) Of Tion, Frank A. Wykres sakralnej muzyki we W\u0142oszech w czasach Josquina, ok. 1475-1525 W Josquin des Prez , New York, 1971, P. 601-618 . (W) Atlas, Allan. \u015awi\u0119ty Wielki Dzie\u0144 (Rzym, Vatican Apostolic Library, C.G.XIII.27), New York, Brooklyn, 1975. (W) Brown, Howard M. Florencki chansonnier z czas\u00f3w Lorenzo Wspania\u0142y , Florence, National Central Library of Florence MS Banco Rari 229, MRM, VII, 1983. (W) Fiedler, Eric F. Nowa masa Gaspar van Weerbek?, Studies of Music History: A Pommuorative Publication for Ludwig Finscher , Kassel, wyd. A. Laubenthal i K. Kusan-Windweh, 1995, P. 72-88 . (z) Fiedler, Eric F. Die Knives des Gaspar van Weerbeke (ok. 1445-Nach 1517) , Tutzing, 1997. (z) Fiedler, Eric F. Heinrich Finck, Gaspar Van Weerbeke i The Boginess Venus: Wk\u0142ad w praktyk\u0119 Cantus Company na pocz\u0105tku XVI wieku , Renaissance Studies, Helmuth Ostthoff w swoje 80. urodziny, Tutzing, \u00e9d. L. Finscher, 1979), P. 29 -55 (z) My\u015bliwca, Dietrich. La Stangetta: Instrumentalny sk\u0142ad Gaspars van Weerbeke? , Ars Musica, Musica Scientia, Festschrift Heinrich H\u00fcschen, Kolonia, \u00e9d. D. Altenburg, 1980), P. 277-288 . (z) Lindmayr, Andrea. Gaspar van Weerbeke-Town Edition: Addenda Et Corrigenda dla listy prac , Lobber, ostryga. W. Gratzer it A. Lindmyr, 1992, P. 51-64 . (W) Lindmayr, Andrea. Gaspar van Weerbeke i Motet ‘ Duch \u015awi\u0119ty jest dla nas obecny \u00bb , MD, XLVI (1992), P. 105-131 . (z) Lindmayr, Andrea. Tekst Deklaracja Contra System menururalny w muzyce duchowej oko\u0142o 1500 , IMSCR XV: Madryt 1992 [RDMC, XVI (1993)], P. 2641-2655 . (W) Lockwood, Lewis. Strategie patronatu muzycznego w XV wieku: The Cappella of Ercole I d\u2019Este W Muzyka w \u015bredniowiecznej i wczesnej nowoczesnej Europie: patronat, \u017ar\u00f3d\u0142a i teksty , Cambridge, wyd. I. Fenlon, 1981, P. 227-248 . (W) Macey, Patrick. Galeazzo Maria Sforza i patronat musical w Mediolanie : Comp\u00e8re, Weerbeke i Josquin , EMH, XV (1996), P. 147-212 . (W) Prizer, William F. Muzyka na dworze Sforza: narodziny i \u015bmier\u0107 centrum muzycznego , MD, XLIII (1989), P. 141-193 . (W) Sherr, Richard J. Kaplica papieska ok. 1492-1513 i jego \u017ar\u00f3d\u0142a polifoniczne Pami\u0119\u0107, Princeton University, 1975). (W) Ward, Lynn Halpern. Repertory \u00abMotetti Missales\u00bb , Jams, xxxix (1986), P. 491-523 . (W) Andrea Lindmayr-Brandl i Paul Kolb (red.) Gaspar van Weerbeke, nowe perspektywy jego \u017cycia i muzyki , Brepols, 2019 (ISBN 978-2-503-58454-6 )  [Pierwszy] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Zasoby muzyczne : Uwaga w s\u0142owniku lub encyklopedii :      (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/gaspar-van-weerbeke-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Gaspar van Weerbeke – Wikip\u00e9dia"}}]}]