[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/hugo-riemann-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/hugo-riemann-wikipedia\/","headline":"Hugo Riemann – Wikipedia","name":"Hugo Riemann – Wikipedia","description":"before-content-x4 Homonimiczne artyku\u0142y patrz Riemann. after-content-x4 Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann To Hugo Riemann , urodzony 18 lipca 1849 10","datePublished":"2020-05-16","dateModified":"2020-05-16","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/7\/73\/Blue_pencil.svg\/10px-Blue_pencil.svg.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/7\/73\/Blue_pencil.svg\/10px-Blue_pencil.svg.png","height":"10","width":"10"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/hugo-riemann-wikipedia\/","wordCount":3489,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Homonimiczne artyku\u0142y patrz Riemann.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann To Hugo Riemann , urodzony 18 lipca 1849 10 Grave-Mehlra w Sondshraching (g\u0142\u00f3wny Swarch Bourg-Somenhehause) It Mort Lea 10 lipca 1919 W Lipsku jest niemiecki muzykolog, znany g\u0142\u00f3wnie dzi\u0119ki jego s\u0142ownikowi muzycznemu, Muzyczny leksykon Riemanna .          (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4W 1849 r. Gro\u00df-Mehlra by\u0142a cz\u0119\u015bci\u0105 ma\u0142ego pa\u0144stwa niemieckiego, g\u0142\u00f3wnego Schwarzburga-Sondershausena, kt\u00f3re znikn\u0119\u0142o dopiero do 1918 r. Hugo Riemann jest synem Roberta Riemanna, w\u0142a\u015bciciela okaza\u0142ego i wy\u017cszego urz\u0119dnika, kt\u00f3ry dokona\u0142 pierwszego treningu muzycznego; Robert Riemann sam jest mi\u0142o\u015bnikiem muzyki i skomponowa\u0142 Lieda, troch\u0119 ch\u00f3ralnych i operowych, Bianca Siffredi . Nast\u0119pnie Hugo pod\u0105\u017cy\u0142 za kursami mistrza kaplicy Heinricha Frankenbergera, a nast\u0119pnie z Augusta Bartela, Hartleba i Theodora Ratzenbergera, studenta z Liszta. Przeprowadzi\u0142 swoje \u015brednie studia w szko\u0142ach \u015brednich ( Licea ) Sondershausen i Arnstadt, a tak\u017ce w szkole monastycznej w Ro\u00dfleben, otrzymuj\u0105c solidne szkolenie intelektualne oparte na j\u0119zykach klasycznych i literaturze. W 1868 r., Po uzyskaniu matury ( Badanie dojrzewania ) w Lyc\u00e9e d’Arnstadt Riemann rozpoczyna szkolnictwo wy\u017csze w Berlinie, gdzie studiowa\u0142 prawo, histori\u0119 i j\u0119zyk i literatur\u0119 niemieck\u0105; Historyk Wilhelm Scherer zach\u0119ca go do po\u015bwi\u0119cenia si\u0119 estetyce. W nast\u0119pnym roku kontynuowa\u0142 studia w T\u00fcbingen, gdzie wzi\u0105\u0142 lekcje filozofii Christopha von Sigwart, z historii Juliusa Weizs\u00e4ckera z historii sztuki B. von Kuglera i estetyki Karla Reinhold K\u00f6stlin. Nast\u0119pnie odkry\u0142 dwa prace, kt\u00f3re b\u0119d\u0105 dla niego mia\u0142y ogromne znaczenie: Charakter harmonii i metryki The Morning Hauptmann It Nauczanie odczu\u0107 d\u017awi\u0119kowych jako fizjologicznej podstawy teorii muzyki (1863) De Hermann von Helmholtz. W 1870 roku opublikowa\u0142 pod pseudonimem swoje pierwsze artyku\u0142y, bardzo teoretyczne, po\u015bwi\u0119cone Richardowi Wagnerowi i Gaspare Spontini w Neue Zeitschrift F\u00fcr Musik. W 1872 r. Za nimi pojawi\u0142y si\u0119 inne eseje teorii muzycznej, opublikowane pod nazw\u0105 Hufibert Ries.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Po do\u015bwiadczeniu wojny francusko-niemieckiej postanowi\u0142 po\u015bwi\u0119ci\u0107 swoje \u017cycie muzyce i podejmowa\u0107 studia w Conservatoire i University of Lipsk, gdzie mi\u0119dzy innymi dla profesor\u00f3w Ernsta Friedricha Richtera (teoria muzyczna), Carl Reinecke (kompozycja (kompozycja ) i heglian Oskar Paul (History of Music). Odrzucony przez ten ostatni, jego teza O muzycznym s\u0142uchaniu Otrzymuje na University of G\u00f6ttingen, korzystne powitanie filozofa Rudolfa Hermanna Lotze i muzykologu Eduarda Kr\u00fcgera. . 30 listopada 1873 , uzyska\u0142 tytu\u0142 Doktora w filozofii. Nast\u0119pnie za\u0142o\u017cy\u0142 si\u0119 w Bielefeld, gdzie przez kilka lat uczy fortepianu, publikuj\u0105c tak\u017ce testy edukacyjne na fortepianie, muzycznej sk\u0142adni i harmonii. W 1876 r. Po\u015blubi\u0142 Elisabeth Bertelsmann z rodziny przemys\u0142owc\u00f3w, z kt\u00f3rymi b\u0119dzie mia\u0142 pi\u0119cioro dzieci. Jesieni\u0105 1878 r. Riemann uzyska\u0142 zezwolenie na Uniwersytecie w Lipsku z tez\u0105 na temat historii notacji muzycznej, przeprowadzonej pod kierunkiem Philipp Spitty, kt\u00f3ra nast\u0119pnie zach\u0119ci\u0142a go do jego bada\u0144. Jego sytuacja zawodowa nie jest jednak skonsolidowana: w kolejnych latach nie rozpocz\u0105\u0142 kariery uniwersyteckiej, do kt\u00f3rej d\u0105\u017cy. Przez dwa lata da\u0142 Lipzigowi kilka lekcji jako wyk\u0142adowca, a nast\u0119pnie musia\u0142 zgodzi\u0107 si\u0119 na skromn\u0105 prac\u0119 jako nauczyciel ch\u00f3ru i muzyki w Bromberg (dzi\u015b Bydgoszcz w Polsce). W 1881 r. Otrzyma\u0142 stanowisko w Hamburg Conservatory, gdzie zapewni\u0142 klas\u0119 fortepianow\u0105 i wszystkie materia\u0142y teoretyczne. W 1890 r. Przez trzy miesi\u0105ce uczy\u0142 w Konserwatorium ksi\u0105\u017c\u0119ce z Sondershausen, gdzie ma uczniem Max Reger. Ten ostatni pod\u0105\u017ca za nim, kiedy zostaje powo\u0142any do Konserwatorium Wiesbaden, gdzie Hans Pfitzner b\u0119dzie \u015bledzi\u0107 jego nauczanie przez pewien czas. W 1895 r. Riemann zdecydowanie wr\u00f3ci\u0142 do Lipsku, gdzie zosta\u0142 niezwyk\u0142ym profesorem ( nadzwyczajny ) w 1901 r., a nast\u0119pnie posiadacz ( zaplanowany ) w 1905 r. W 1908 r. Podj\u0105\u0142 kierunek Collegium Musical , Instytut Musicology, kt\u00f3ry sam za\u0142o\u017cy\u0142. W szczeg\u00f3lno\u015bci jego ucznia jest bu\u0142garski muzykolog Stoyan Brashovanov. Cz\u0142onek honorowy Sainte-C\u00e9cile Academy w Rzymie w 1887 r., Royal Academy of Florence w 1894 r. I Stowarzyszenie muzyczne Z Londynu w 1900 r. Riemann zosta\u0142 mianowany profesorem honorowym University of Edinburgh w 1899 roku. Jego ostatni\u0105 funkcj\u0105 by\u0142 dyrektor Dyrektora Pa\u0144stwowego Instytutu Badawczego ( State Saxon Research Institute for Musicology ) w 1914 r. W 1905 roku mogli\u015bmy us\u0142ysze\u0107 pierwsze egzekucje przeprowadzone przez Collegium Musical Wyniki muzyki barokowej i klasycznej pod redakcj\u0105 Hugo Riemann. Od 1903 r. Riemann zdecydowanie zmniejszy\u0142 swoj\u0105 dzia\u0142alno\u015b\u0107 jako kompozytora, ale do ko\u0144ca kontynuowa\u0142 swoj\u0105 ogromn\u0105 prac\u0119 teoretyczn\u0105. Opr\u00f3cz pracy jako nauczyciela i kompozytora piosenek edukacyjnych Riemann korzysta z globalnej reputacji teoretyka muzyki. Jego najs\u0142ynniejszym dzie\u0142em jest Leksykon muzyczny , uniwersalny s\u0142ownik muzyki i muzyk\u00f3w, Podr\u0119cznik nauczania harmonii , pracuj nad studiami harmonii i Podr\u0119cznik Contrapunkt , Praca tego samego typu na kontrapunkt, kt\u00f3re wszystkie zosta\u0142y przet\u0142umaczone na francuski. Jeden z jego wynalazk\u00f3w, Tonetz pobrany z Leonharda Eulera, jest geometrycznym modelem uk\u0142adu nut powszechnie u\u017cywanych obecnie. Jego tekst o muzyce ficta, Utracona naturalno\u015b\u0107 w muzyce 15\u201316 Jhahrhunds. Muzyka ficta; Honorowy ratunek (1907), by\u0142 bardzo wp\u0142ywowy, chocia\u017c wed\u0142ug Vincenta Arlettaza jego tre\u015b\u0107 jest nieprzekonuj\u0105ca, Riemann sprawi, \u017ce jego teorie spoczywa na traktacie prawie nie wywo\u0142uj\u0105c muzyki ficta i wyci\u0105ga po\u015bpieszne wnioski na temat zbli\u017cania si\u0119 starych dzie\u0142 [[[ Pierwszy ] . . Leksykon muzyczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Niemieckie wydania [[[ 2 ] Pierwsze wydanie, Lipsk, 1882, 1036 stron Po drugie, zwi\u0119kszone, 1884, 1036 stron Po trzecie, Revue, 1887, 1124 stron Czwarte, ca\u0142kowicie zmienione, 1894, 1210 stron Pi\u0105ty, ca\u0142kowicie zmieniony, 1900, 1469 stron Sz\u00f3sty, ca\u0142kowicie zmieniony, 1905, 1508 stron Si\u00f3dmy, ca\u0142kowicie zmieniony, 1909, 1598 stron \u00d3sme, 1916 Dziewi\u0105ty, Berlin, 1919, 1355 stron, cz\u0119\u015bciowo z powodu Alfreda Einsteina Dziesi\u0105ta, Berlin, 1922, 1469 stron, autorstwa Alfreda Einsteina (ostatnie wydanie w jednym tomie) Eleventh, Berlin, 1929, 2 tomy, 2105 stron Dwunasty, autor: Joseph M\u00fcller-Blattau, rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 w 1939 roku, niedoko\u0144czony Dwunasty BIS: Riemann Musiklexikon , w pi\u0119ciu tomach, Moginz, Schott, Moginz, Schott, 1958-75 . Brockhaus Riemann Musiklexikon , 1989, autor: Wolfgang thein, w pi\u0119ciu tomach, jest zmniejszon\u0105, ale zaktualizowan\u0105 wersj\u0105 poprzedniego (drugie wydanie: 1995). Trzynaste wydanie, autor: Wolfgang Ruf, w pi\u0119ciu tomach, 2532 stron, Moginz, Schott, 2012 Edycje zagraniczne J\u0119zyk angielski: S\u0142ownik muzyczny , autor: J.S. Shedlock, Londyn, 1895-96, 1902, 1908 Francuski: S\u0142ownik muzyczny , przet\u0142umaczone z czwartej edycji, poprawione i zwi\u0119kszone przez Georgesa Humberta, Pary\u017c, 1895-98, 1913 Czytaj online NA Francuski Rosjan: Moskwa, 1904 Inni [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Logika muzyczna. G\u0142\u00f3wne poci\u0105gi fizjologicznego i psychologicznego uzasadnienia naszego systemu muzycznego (Lipsk, 1873); W tym samym czasie, co rozprawa O muzycznym s\u0142uchaniu (1874) Pomoc modulacji (Kassel, 1875) Obiektywne istnienie podton\u00f3w w fali d\u017awi\u0119kowej (Kassel, 1875) Vademecum dla pierwszych lekcji gry na fortepianie (Lipsk, 1876) Sk\u0142adnia muzyczna. Fundri\u00df harmonijnego artyku\u0142\u00f3w stowarzyszenia (Lipsk, 1877) Studia na temat historii notatek (Lipsk, 1878) Szkic nowej metody harmonii (Lipsk, 1880); Z drugiej edycji w 1887 roku Podr\u0119cznik nauczania harmonii Rozw\u00f3j naszego powiadomienia (Lipsk, 1881) Natura harmonii (Lipsk, 1882) Teoria muzyki podstawowej (Hamburg, 1883) Nowa szko\u0142a melodii (Hamburg, 1883) Por\u00f3wnawcza teoretyka-praktyczna szko\u0142a fortepianowa , 3 cz\u0119\u015bci (Hamburg\/St. Petersburg, 1883), czwarte wydanie 1912 w Lipsku jako Por\u00f3wnawcza szko\u0142a fortepianowa Wyra\u017cenie w muzyce (Lipsk, 1883) Dynamika muzyczna i agogika (Hamburg\/St. Petersburg\/Lipsk, 1884) Praktyczne wskaz\u00f3wki dotycz\u0105ce frazowania (Lipsk, 1886), z C. fuchs Podr\u0119cznik operowy (Lipsk, 1887- [1893]) Systematyczna Modulacja praktyka jako podstawa teorii form muzycznych (Hamburg, 1887) Katechizm muzyczny (og\u00f3lna teoria muzyki) (Lipsk, 1888), z 5. edycji jako Generalna teoria muzyki (Handbook of Music) Katechizm historii muzyki , 2 cz\u0119\u015bci (Lipsk 1888, 1889), z 5. edycji 1914 jako Zarys historii muzyki Katechizm instrument\u00f3w muzycznych (nauczanie instrumentacji) (Lipsk, 1888), z 5. edycji jako Podr\u0119cznik instrument\u00f3w muzycznych Katechizm narz\u0105du (Lipsk, 1888), z 4. edycji jako Podr\u0119cznik organ\u00f3w Katechizm gry na fortepianie (Lipsk, 1888), z 5. edycji 1916 jako Podr\u0119cznik gry fortepianowej Podr\u0119cznik prostego, podw\u00f3jnego i na\u015bladuj\u0105cego kontrapunktowego (Lipsk, 1888) Jak s\u0142uchamy muzyki? Trzy wyk\u0142ady (Lipsk, 1888) Katechizm teorii kompozycji , 2 cz\u0119\u015bci (Lipsk, 1889), z drugiego wydania w 1897 r. Fundri\u00df teorii kompozycji Katechizm og\u00f3lnej gry basowej (Lipsk, 1889), z drugiego wydania 1903 jako Instrukcje gry na basie Katechizm muzyki (Lipsk, 1889), z 4 edycji 1916 jako Podr\u0119cznik dyktania muzyki Katechizm wsp\u00f3lnego sk\u0142adu , 3 cz\u0119\u015bci, cz\u0119\u015bci 1 i 2: Analiza \u201eWomentical Piano\u201d Johanna Sebastiana Bacha (Lipsk, 1890\/91), z 3. wydania 1914\u20131916 jako Podr\u0119cznik wsp\u00f3lnej kompozycji , Cz\u0119\u015b\u0107 3: Analiza \u201eArt of Fugue\u201d Johanna Sebastiana Bacha (Lipsk, 1894), z drugiej edycji w 1917 r. Katechizm harmonii (Lipsk, 1890), z drugiego wydania 1900 jako Katechizm harmonii i nauczania modulacji , z 5. edycji w 1913 roku Podr\u0119cznik harmonii i nauczania modulacji Katechizm muzyki estetyki (jak s\u0142uchamy muzyki?) (Lipsk, 1890), z drugiego wydania 1903 jako Jak s\u0142uchamy muzyki? Podstawowe linie estetyki muzyczne Katechizm frazowania (Lipsk, 1890) z C. Fuchs, z drugiego wydania 1900 jako Vademecum frazowania , w 8. edycji jako Podr\u0119cznik frazowania Katechizm akustyki (muzyologia) (Lipsk, 1891), z drugiego wydania 1914 jako Podr\u0119cznik akustyki Katechizm kompozycji \u015bpiewu (Lipsk, 1891), 3. wydanie 1921 jako Podr\u0119cznik kompozycji \u015bpiewu Uproszczone nauczanie harmonii (London\/New York, 1893) Preludia i badania , 5 tom\u00f3w, tom 1 (Frankfurt\/Main, 1895), tom 2\/3 (Lipzig, 1900\/1901), tom 4\/5 Druck in Preparation (opublikowany przez Roberta Schmitta-Scheubela\/Rudolpha Stephana\/Helga de la Motte-Haber )) Skrypt Notor i drukowanie awaryjne (Lipsk, 1896) Historia teorii muzyki w IX.-XIX. wiek (Berlin, 1898) Elementy muzycznej estetyki (Berlin\/Stuttgart, 1900) Epoki i bohaterowie historii muzycznej , w: Z\u0142ota ksi\u0105\u017cka muzyczna Spemanna, opublikowana z udzia\u0142em K. Grunsky’ego i innych. (Berlin\/Stuttgart, 1900) Historia muzyki od Beethoven (1800-1900) (Berlin\/Stuttgart, 1900) Instrukcje dotycz\u0105ce gry wynik\u00f3w (Lipsk, 1902) Du\u017ca kompozycja praktyka , 3 tomy, tom 1: Zestaw homofonu (Berlin\/Stuttgart, 1902), zesp\u00f3\u0142 2: Zestaw polifoniczny (Berlin\/Stuttgart, 1903), zesp\u00f3\u0142 3: Zestaw orkiestry i dramatyczny styl \u015bpiewania (Stuttgart, 1913) Katechizm orkiestracji (Lipsk, 1902), z trzeciego wydania 1919 jako Podr\u0119cznik orkiestracji System rytmu muzycznego i metryki (Lipsk, 1903) Podr\u0119cznik historii muzyki , 2 tomy w 5 cz\u0119\u015bciach, cz\u0119\u015b\u0107 1.1: Muzyka klasycznej staro\u017cytno\u015bci (Lipsk, 1904), cz\u0119\u015b\u0107 1.2: Muzyka \u015bredniowiecza (Lipsk, 1905), cz\u0119\u015b\u0107 2.1: Era renesansu (Lipsk 1907), cz\u0119\u015b\u0107 2.2: Og\u00f3lny wiek basu (Lipsk, 1912), cz\u0119\u015b\u0107 2.3: Muzyka XVIII i XIX wieku. (Lipsk, 1913) Teoria szko\u0142y podstawowej teorii harmonii (Lipsk, 1906) Normalna szko\u0142a fortepianowa dla pocz\u0105tkuj\u0105cych (Lipsk, 1906) Utracona naturalno\u015b\u0107 w muzyce 15\u201316 Jhahrhunds. Muzyka ficta; Honorowy ratunek (Langensalza, H. Bayer, 1907) Fundri\u00df Musicology (Lipsk, 1908) Ma\u0142a instrukcja historii muzyki (Lipsk, 1908) Johannes Brahms i teoria muzyki (Monachium, 1909) Spontaniczna wyobra\u017ania i praca intelektualna w tonalnej produkcji artystycznej (Lipsk, 1909) Studia na temat muzyki bizantyjskiej , 2 cz\u0119\u015bci, cz\u0119\u015b\u0107 1: Bizantyczna nuta w XII do XV wieku. (Lipsk, 1909), cz\u0119\u015b\u0107 2: Nowy wk\u0142ad w rozwi\u0105zywanie problem\u00f3w Bizantyjskich Notatek (Lipsk 1915) \u201eModalna interpretacja\u201d Becka-Aubry’ego Troubadourmelodies , W Simg 11, 1909\/1910 Muzyka Prometeusa Beethovena. Prace odmiany , w: Die Musik 9, 1909\/10 \u201eBasso ostinato\u201d i \u201eBasso quasi ostinato\u201d, w: Festschrift R. von Lilincron, 1910 Kwartet smyczkowy Beethovena (Berlin\/Wiede\u0144, 1910) Johann Stamitzs , w: Neue Musik -eitung 31, 1910 Kompendium der notreguundrekte (Regensburg, 1910) 6 kwartet\u00f3w strun autorstwa Franz Xaver Richter , w: Leaves for House and Church Music 15, 1910\/1911 Dywizja Johna Playforda und Michel Farinelli’s Folies of Hiszpania , w: Die Musik 10, 1910\/1911 Kiedy Handel dotar\u0142 do Steffanis? , w: Marks 2, 1910\/1911 Czy istniej\u0105 podw\u00f3jne harmonie? , W: STATCHES F. PELLLL, TIRTOSA, 1911 \u201eBasso ostinato\u201d i pocz\u0105tki kantaty , W: Simg 13, 1911\/12 \u201eZgodno\u015b\u0107 i dwuwarstwowa\u201d Stumpfa , w: Zimg 13, 1911\/1912 Dokonaj \u015bwiadomo\u015bci wysoko\u015bci i oceny interwa\u0142\u00f3w , w: Zimg 13, 1911\/1912 Historia muzyki w przyk\u0142adach (Lipsk, 1912) Rytmiczna struktura ta\u0144c\u00f3w basowych manuskryptu 9085 Brukseli KGL. biblioteka , W: Simg 14, 1912\/1913 Siedmiu sercem apartamentu tanecznego z Monteverdi z J.1607 , W: Simg 14, 1912\/1913 Wolno\u015b\u0107 zegar\u00f3w w piosenkach Brahmsa , w: Die Musik 12, 1912\/1913 Unn Noeane , w: Zimg 14, 1912\/1913 \u0393\u03b9\u03b3\u03bd\u03cc\u03bc\u03b5\u03bd\u03bf\u03bd i \u03b3\u03b5\u03b3\u03bf\u03bd\u03cc\u03c2 podczas s\u0142uchania muzyki. Arystoksenowy wk\u0142ad w estetyk\u0119 muzyki wsp\u00f3\u0142czesnej (Berlin, 1913) Rozci\u0105gni\u0119te wnioski w potr\u00f3jnym zegarach starego klasyki , w: Zimg 15, 1913\/14 Pie\u015b\u0144 sztuki w XIV wieku. , 1914\/1915 Pomys\u0142y na \u201enauczanie solidnych pomys\u0142\u00f3w\u201d , w: JBP 2122, 1914\/15 Folklorytowy tonalit\u00e4tsstudien , Cz\u0119\u015b\u0107 1: Pentatonics and Tetrachordal Melody (Lipsk, 1916) Nowy wk\u0142ad w praktyk\u0119 z solidnych pomys\u0142\u00f3w , w: JBP 23, 1916 Wszystkie fortepianowe solozoni L. Van Beethovena , 3 cz\u0119\u015bci (Berlin, 1918, 1919, 1919) Frazowanie w \u015bwietle sta\u017cu d\u017awi\u0119kowych pomys\u0142\u00f3w , w: ZFMW 1, 1918\/19 Prace przet\u0142umaczone na francuski: Uproszczona harmonia lub teoria tonu um\u00f3w , przet\u0142umaczone przez Georges Humbert (Londyn, n.d.) Podr\u0119cznik harmonii , przet\u0142umaczone na trzecie wydanie niemieckie przez Calvocoressi (Lipsk, 1902) Elementy muzycznej estetyki , przet\u0142umaczone i poprzedzone wprowadzeniem Georgesa Humberta (Paris, 1906) \u2191 Vincent Arlettaz W Musica Ficta: historia wra\u017cliwych XIII To jest Na  XVI To jest wiek , Li\u00e8ge, wydania Mardaga, coll. \u201eMuzyka muzyczna\u201d, 2000 , 526 P.  (ISBN 2-87009-727-1 I 978-2870097274 W Czytaj online ) , s. 23\u201324  \u2191 Por. Wikisource (niemiecki) , z dost\u0119pem do starych edycji, zw\u0142aszcza edycja francuska z 1913 roku: [Pierwszy]  Carl Fuchs, Przysz\u0142o\u015b\u0107 wyk\u0142adu muzycznego i jego pochodzenia, studiuje w sensie reformy riemannicznej i wyja\u015bni\u0107 r\u00f3\u017cnic\u0119 mi\u0119dzy rytmem staro\u017cytnym i muzycznym. Opr\u00f3cz wyk\u0142adu Dr. H. Riemann \u201eAbout Musical Phrasirung\u201d, liczne oceny wydrukowane w tek\u015bcie i wk\u0142adka muzyczna , Dantzig, 1884 Carl Fuchs, Wolno\u015b\u0107 wyk\u0142adu muzycznego w starciu z teori\u0105 phrashing H. Riemanna , Dantzig, 1885 Wilibald Gurlitt, Hugo Riemann, 1849-1919 , Wiesbaden, 1951 Damien Ehrhardt, \u201easpekty frazeologii riemannian\u201d, Musurgia IV\/1 (1997), s. 68\u201382. Damien Ehrhardt, \u201eRiemannian, neo-riemannian i teorie post-riemannian. Perspektywy harmonii muzycznej i interpretacji \u201d, w W kierunku muzyki interpretacji W Notatniki sztuki i sztuki , N \u00b0 3, 2010, s. 1. 133-179. Alexander Rehding, Hugo Riemann i narodziny wsp\u00f3\u0142czesnej my\u015bli muzycznej , Cambridge, 2003  Zasoby muzyczne : Uwagi w s\u0142ownikach og\u00f3lnych lub encyklopediach :      (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/hugo-riemann-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Hugo Riemann – Wikipedia"}}]}]