Krawiec (odzież) – Wikipedia
I dostosować , czyli „zespół krawiecki”, to odzież żeńska, złożona z kurtki i spódnicy lub spodni, najczęściej pasująca. Cała może być wykonana w tym samym materiale, a kurtka, zwana również kurtką, to ogólnie długie rękawy. Krawiec jest często noszony z bluzką, pompkami, a czasem kapeluszem, akcesorium niezbędnym dla kobiety Xix To jest i początek Xx To jest wiek.
W dużej mierze nadawany przez angielski dom John Redfern około 1900 roku, a następnie był kultowy przez Christiana Diora w 1947 r., A także Coco Chanel ze swoim krawcem Chanel w połowie lat 50., krawiec jest podstawowym elementem kobiecej garderoby.
Na XVII To jest wiek, kobiety noszą Hongrena , kurtka z przodu i zakrzywiona zużyta spódnicą w tej samej tkaninie [[[ Pierwszy ] . Mniej więcej w tym samym czasie zwyczaj Amazon często jeździ na koniu, krawiec jest po prostu asymetryczną i wielokolorową odzieżą; Ten jest bardzo blisko ubrania mężczyzn [[[ 2 ] . Na XVIII To jest Century, Casaquin lub Caraco zastępują kurtkę.
Po środku Xix To jest wiek, feminizm, urbanizacja i praktyka sportu rozwiną modę kobiecą w kierunku bardziej „praktycznej” strony [[[ 3 ] i w ten sposób rozłóż krawiec [[[ Pierwszy ] . Kostium „skórzany gatunek” staje się ubraniem kobiety [[[ 3 ] “Nowoczesny [[[ 4 ] » Z użyciem arkusza wełny zwykle używanego do kostiumów męskich [[[ 2 ] . Ta odzież jest następnie wykonana przez mężczyzn krawców, a nie przez modne ówczesnych [[[ 5 ] , w inicjatywie Johna Redfern A, który jest przyznawany stworzeniem zawodu „krawca dla kobiet” [[[ 3 ] .
Data wynalazku krawca jest symbolicznie przypisana temu angielskiemu, Johnowi Redfernowi w 1885 roku [[[ 6 ] W [[[ 7 ] W [[[ 8 ] W [[[ 9 ] Chociaż ten ostatni zwrócił już swoje dzieła „kostiumów krawieckich” z początku lat 70. XIX wieku [[[ 3 ] . Redfern, w taki sam sposób jak Maison Creed, uczyń go flagowym elementem ich dzieł [[[ dziesięć ] W [[[ 11 ] . Data 1885 r. Oznacza również fragment z krawca angielskiego pochodzenia do powrotu do „trybów francuskich”, o które proszeni o tamtej sprawie [[[ 3 ] . Od następnej dekady krawiec jest również wytwarzany przez Couturiers założony we Francji, którzy ustanawiają w swoich domach „krawieckie warsztaty” lub tworząc [[[ 3 ] W [[[ n 1 ] . Ta odzież nie jest już zarezerwowana tylko do zajęć sportowych [[[ dwunasty ] Ale stopniowo staje się odzieżą dzienną [[[ 13 ] , noszony rano [[[ 3 ] W [[[ 14 ] .
Krawiec jest na początku następnego wieku „Centralna część kobiecej garderoby [[[ 15 ] » [[[ dziesięć ] . Długość spódnicy, dotychczas bardzo długa, lekko skrócona [[[ 16 ] ; W ten sam sposób jak sukienka, krawiec jest wówczas częścią stroju wydarzeń towarzyskich [[[ 16 ] W [[[ 17 ] . Jest to dostępne w wielu wersjach; Zawsze jest używany do jazdy na koniu (z dłuższą spódnicą z jednej strony, aby dobrze opadać na konia [[[ 18 ] ), rower [[[ 5 ] W [[[ 19 ] W [[[ 20 ] nowy sport, ale także podróżować [[[ n 2 ] . Bardzo szybko, po swojej praktycznej i eleganckiej stronie, odzież rozciąga się na wszystkie warstwy społeczeństwa [[[ 22 ] i staje się „Idealny strój do odwiedzania lub robienia sklepów [[[ 4 ] . »
Podczas pierwszej wojny światowej spódnica i płaszcz są bardziej praktyczne niż tradycyjny strój do pracy kobiet [[[ 4 ] .
O świcie w latach 40. XX wieku kobiety pracowały lub wyszły za mąż w garniturze, odzież jest niezbędna wszędzie [[[ 4 ] . Podczas wojny powstał w większych seriach, dostosowany do ograniczeń i przepisów konfliktu [[[ 4 ] .
Po wojnie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
Po drugiej wojnie światowej Charles Creed utrwala tradycję Creed House [[[ 23 ] .
W 1947 roku Christian Dior zrewolucjonizował modę, prezentując swoją pierwszą kolekcję składającą się z linii Korona I co stanie się kultowym krawcem barowym. To składa się z dopasowanej kurtki rozszerzającej się na biodrach i spódnicy spadającej na cielęta [[[ 24 ] . Po Dior Gabrielle Chanel wystrzeliła „Chanel Tailor” w połowie lat 50. [[[ 8 ] W [[[ 25 ] .
W latach 60. Yves Saint Laurent spopularyzował androgyniczny wygląd kobiet, ubierając je smokingiem [[[ Pierwszy ] Następnie ciągłość krawca, ciągłości krawca [[[ 4 ] .
Zapomniany w latach 70., dając reakcyjny obraz [[[ 9 ] , staje się symbolem karierowiczka z lat 80 [[[ Pierwszy ] Ty Sos o mocy , między innymi reprezentowane przez hiperfemininowe dzieła Thierry’ego Muglera lub Claude Montany lub klasycyzm Giorgio Armani [[[ 9 ] . Marka mocy, kino Hollywood bierze to jako takie Pracująca dziewczyna W Fatalny link Lub Klient [[[ 9 ] . Później Donna Karan stała się inspiracją dla swoich dzieł, utrwalając wizerunek krawca w świecie pracy [[[ 4 ] .
Notatki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
- Alexandra Bosc, kurator dziedzictwa w Palais Galliera, określa to „Od końca lat 80. XIX wieku szacuje się, że idealna garderoba eleganckiego musi obejmować kostiumy Redfern Griffés i podpisane wieczorne ubrania. Krawiec jest często wielokolorowym asymetrycznym spodniami. [[[ 3 ] . »
- Na początku Xx To jest Century, kostium podróży opisuje się w następujący sposób: „Istnieją dwa sposoby zrozumienia toalety podróżnej: albo składa się z sukienki i płaszcza, albo krawiec z całą sukienką lub osobną bluzką zwiększoną przez mobilną pelerynę, którą rzucamy na ramiona […] [[[ 21 ] »
Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
- Odzież , M.N. Boutin-Arnaud, S. Tasmadjian, éditions Nathan, 1997. (ISBN 2-09-182472-0 )
- Olivier Halowanie ( Ty. ), Anne Zazzo ( Ty. ), Dominique Revellino i in. ( Pref. Bertrand Delanoë), Paris Haute Couture , Paryż, Skira, , 287 P. (ISBN 978-2-08-128605-4 ) , „Amazon i szycie”, P. 63
- Olivier Halowanie ( Ty. ), Anne Zazzo ( Ty. ), Alexandra Las i in. ( Pref. Bertrand Delanoë), Paris Haute Couture , Paryż, Skira, , 287 P. (ISBN 978-2-08-128605-4 ) , „Kostium krawiecki, historia sukcesu”, P. 32
- Harriet Worsley ( Trad. z angielskiego), 100 pomysłów, które przekształciły modę [« 100 pomysłów, które zmieniły modę »], Paryż, Seuil, , 215 P. (ISBN 978-2-02-104413-3 ) , ” Krawiec “, P. 13
- Cally Blackman 2013, P. 69
- ‘ 1868 – 1889 » , NA lesartsdecoratifs.fr , Paris Decorative Arts Museum
- Didier Grumbach, Historie modowe , Paryż, éditions du szacunek, ( Pierwszy Odnośnie wyd. 1993 Editions du Seuil), 452 P. (ISBN 978-2-84105-223-3 ) , «Charles Poynter Redfern», P. 21
- Federico Rocca (teksty) i Valeria Manferto de Fabianis ( Ty. ) ( Trad. z angielskiego autorstwa Cécile Breffort, Pref. Alberta Ferreti), Moda: mityczne akcesoria [« Niezbędny sposób »], Paryż, Gründ, , 223 P. (ISBN 978-2-324-00621-0 W Prezentacja online ) , „Chanel krawiec”, P. 148 i 150
- Antonio Mancinelli ( Trad. Włoski), Pudełko mody: ikony mody , Paryż, éditions du Chêne, , 480 P. (ISBN 978-2-8123-0426-2 ) , ” Dostosować “, P. 100 do 101
- Cally Blackman 2013, P. dziesięć
„[…] Brytyjskie domy, takie jak Redfern i Creed, które mają oddziały w Paryżu, są ogólnie wyspecjalizowane, co jest ważnym elementem kobiecej garderoby. »»
- Comtesse xila, « Kostiumy sportowe », La Grande Dame – Revue of Elegance and Arts W tom. Ja, W P. 239 i SS. ( Czytaj online ) Artykuł z opisem różnych kostiumów sportowych, przodków współczesnego krawca, a także kilka ilustracji dzieł domu Redfern.
„Istnieje wiele rodzajów kostiumów sportowych, […] dom Redfern, obok płaszcza i sukienki, zatem w pewnym sensie stanowi specjalizację tego rodzaju kostiumów, […]”
- ‘ Sportowa kobieta musi pozostać elegancka », Vogue (Francja) , Condé Nast, tom. 4, W P. 23 ( Czytaj online )
„Sukces kostiumu sportowego był taki, że jak tylko się wydaje, wszystkie kobiety przyjęły go z entuzjazmem […]”
- Marnie Fogg ( Ty. ) i in. ( Trad. angielskiego kanału Denis-Armand i in. W Pref. Valerie Steele), All Fashion: Panorama of Manduries and Techniques , Paryż, Flammarion, coll. „Historia sztuki”, ( Pierwszy Odnośnie wyd. 2013 Thames & Hudson), 576 P. (ISBN 978-2-08-130907-4 ) , „Praktyczne ubrania dla kobiet”, P. 204
„English House Redfern & Sons stosuje następnie zasady kroju mężczyzn do strojów sportowych dla kobiet, jednak projektując bardziej kobiecą wersję krawca. Jego skoordynowane kurtki i spódnice są wycięte w solidnych tkaninach, takich jak Tartan lub krokwi, ale rozpowszechnianie krawca w środowisku miejskim, AT xx To jest Century, następnie wymaga lżejszych tkanin, takich jak Serge (zimą) i pościel (latem). »»
- Opis porannego krawca w latach dwudziestych XX wieku przeczytaj: ‘ Poranny krawiec », Vogue (Francja) W tom. 4, W P. 9 ( Czytaj online )
- Cally Blackman 2013, P. 32
- Cally Blackman 2013, P. 34
- Cally Blackman 2013, P. 41
- Cally Blackman 2013, P. 98
- Cally Blackman 2013, P. 90
- Cally Blackman 2013, P. 162
- ‘ Nawet podczas podróży paryska chce pozostać szykownym », Vogue France , Condé Nast, tom. 4, W P. 39 ( Czytaj online )
- Cally Blackman 2013, P. 71
- Cally Blackman 2013, P. 195
- Cally Blackman 2013, P. 176
- Katell Piluquen « Kurtka Chanel we wszystkich odłamkach », Style L’press W N O 3168, W P. 10 do 13 (ISSN 0014-5270 )
Szczegóły odniesienia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
- Xavier Chaumette, Kostium krawiecki. Kultura odzieżowa we Francji o Xix To jest I Xx To jest wiek , Paris, Esmod, 1995
Powiązane artykuły [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
Link zewnętrzny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]
Recent Comments