[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/la-laitiere-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/la-laitiere-wikipedia\/","headline":"La Laiti\u00e8re – Wikipedia","name":"La Laiti\u00e8re – Wikipedia","description":"before-content-x4 Mleczna dziewczyna ( Mleczna dziewczyna Lub Milk Maid w j\u0119zyku holenderskim) to farba olejna na p\u0142\u00f3tnie 45,5 \u00d7 41","datePublished":"2021-09-07","dateModified":"2021-09-07","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/3f\/Vermeer_La_Laitiere_detail_visage.JPG\/300px-Vermeer_La_Laitiere_detail_visage.JPG","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/3f\/Vermeer_La_Laitiere_detail_visage.JPG\/300px-Vermeer_La_Laitiere_detail_visage.JPG","height":"243","width":"300"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/la-laitiere-wikipedia\/","wordCount":16519,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Mleczna dziewczyna ( Mleczna dziewczyna Lub Milk Maid w j\u0119zyku holenderskim) to farba olejna na p\u0142\u00f3tnie 45,5 \u00d7 41 cm , wykonane oko\u0142o 1658 roku przez Johannesa Vermeera, znane jako \u201eDelft Vermeer\u201d i wystawiane od 1908 roku w Rijksmuseum w Amsterdamie [[[ Pierwszy ] .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Praca jest jednym z najbardziej znanych z Vermeer, a nawet w historii malarstwa – jej zastosowanie do cel\u00f3w komercyjnych z pewno\u015bci\u0105 nie jest niezwi\u0105zane z jego wielk\u0105 popularno\u015bci\u0105 we Francji. Unikalne malowanie Vermeera, bior\u0105c si\u0119 za g\u0142\u00f3wnym tematem Kobieta w skromnym stanie (poradzi sobie z przedmiotem w innych aspektach, w szczeg\u00f3lno\u015bci z Dziewczyna z per\u0142\u0105 ), ta scena gatunku sugeruje spok\u00f3j i spok\u00f3j dzie\u0142 domowych w zdrowej i spokojnej atmosferze partnera pokoju. S\u0142odka klarowno\u015b\u0107 dzieli przestrze\u0144 mi\u0119dzy strefami cienia i \u015bwiat\u0142a i o\u015bwietla martw\u0105 ilo\u015b\u0107 \u017cycia sto\u0142u na pierwszym planie, w szczeg\u00f3lno\u015bci chleba w koszu, wyposa\u017conym w ma\u0142e lekkie akcenty. Nabia\u0142 o obfitych kszta\u0142tach poch\u0142ania si\u0119 od\u017cywcz\u0105 aktywno\u015bci\u0105, patrz\u0105c, podobnie jak widz, cienka siatka mleka p\u0142yn\u0105ca z dzbanku w naczyniu, natychmiastowy obraz ustalony w wieczno\u015bci przez p\u0119dzel malarza. Nikt tak naprawd\u0119 nie mo\u017ce wiedzie\u0107, co my\u015bli kobieta, a fascynacja, kt\u00f3r\u0105 wywiera ten obraz, mo\u017ce wynika\u0107 z faktu, \u017ce jest on dok\u0142adnie odporny na wyuczone przem\u00f3wienia, pozosta\u0107 otwarty na osobist\u0105 inwestycj\u0119 ze strony widza. Jak zauwa\u017ca Ernst Gombrich w swoim Historia sztuki : \u201eTrudno jest wyja\u015bni\u0107, dlaczego te proste i skromne obrazy nale\u017c\u0105 do najwi\u0119kszych arcydzie\u0142 wszystkich malarstw. W rzeczywisto\u015bci mamy przed tymi obrazami poczucie czego\u015b cudownego. […] Chocia\u017c nie mo\u017cemy twierdzi\u0107, \u017ce [] wyja\u015bniaj\u0105 je, […] sprawiaj\u0105, \u017ce widz\u0105c nowym okiem spokojnym pi\u0119knem znajomej sceny \u201d – Ernst Hans Gombrich, Historia sztuki W P. 433 [[[ 2 ] .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4  Table of ContentsKobieta na \u015brodku p\u0142\u00f3tna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Nawyki SES [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Punkt kadrowania i up\u0142ywu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Mleczarnia Vermeera [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Identyfikacja modelu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Stillless Natura na pierwszym planie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pok\u00f3j [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dolna \u015bciana [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W intymno\u015bci skromnego wn\u0119trza [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Lustro, huche i wiadro [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pod\u0142oga: grzejnik, coko\u0142y gliniaste [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Model cnoty? [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] L’Plape Des \u00abKitchen Piece\u00bb [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u201eDyskretny obiekt po\u017c\u0105dania\u201d? [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u015awiat\u0142o [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Malarz \u015bwiat\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] U\u017cycie osobiste ciemny pok\u00f3j [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Mapowanie \u015bwiat\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Celebrytka nigdy nie zaprzeczy\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Kontrowersje po pozyskiwaniu tabeli przez Rijksmuseum w 1908 roku [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wystawa \u201eVermeer and the Masters of Gender Painting\u201d w Luwrze w 2017 roku [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Mleczna dziewczyna w \u015bmieci [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] . Dziennik Bracia Goncourt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W cieniu m\u0142odych dziewcz\u0105t w kwiatach Marcel Proust [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dziewczyna z per\u0142\u0105 Tracy Chevalier [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ponowne wykorzystanie do cel\u00f3w reklamowych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Monografie po\u015bwi\u0119cone Vermeerowi [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Katalogi wystawowe [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Artyku\u0142y po\u015bwi\u0119cone Vermeerowi i jego technikom [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Artyku\u0142y po\u015bwi\u0119cone Mleczna dziewczyna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Kobieta na \u015brodku p\u0142\u00f3tna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Nawyki SES [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Kobieta, reprezentowana na \u015brodku p\u0142\u00f3tna, jest u s\u0142ug. W ramionach koszuli uciele\u015bnia prac\u0119 domow\u0105, tworz\u0105c naczynie oparte na mleku, w kt\u00f3rym jest wch\u0142oni\u0119ta. Nosi odrzucony bia\u0142y nakrycie g\u0142owy, kt\u00f3ry pokrywa jej w\u0142osy. Jego popiersie jest zamkni\u0119te w \u017c\u00f3\u0142tym stanice Chamois mocno przymocowanym do \u015brodka jego klatki piersiowej, co podkre\u015bla solidno\u015b\u0107 jego zworki. Szwy tego czerwonego, czerwonego pozostaj\u0105 do\u015b\u0107 gruboziarniste. Za\u0142o\u017cy\u0142a st\u0142umi\u0107 [[[ 3 ] , zdejmowane sk\u00f3rzane elementy maj\u0105ce na celu ochron\u0119 przedramienia przed r\u0119kawami koszuli, pomalowanymi na br\u0105zu wzmocnionym niebieskim niuansem i bardziej szczerym niebieskim dla liniowc\u00f3w.Ma na sobie du\u017cy zagraniczny niebieski fartuch, wi\u0105zany w talii, kt\u00f3r\u0105 cz\u0119\u015bciowo podnios\u0142a po jej prawej stronie. Chroni swoj\u0105 czerwon\u0105 sukienk\u0119, kt\u00f3rej ci\u0119\u017cko\u015b\u0107 pionowych fa\u0142d sugeruje gruboziarnisty materia\u0142, z pewno\u015bci\u0105 we\u0142niany.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Bia\u0142a czapka, \u017c\u00f3\u0142ty stanik, niebieski fartuch, czerwona sukienka: Ubrania graj\u0105 na palecie, w kt\u00f3rej uhonorowane s\u0105 kolory podstawowe. Punkt kadrowania i up\u0142ywu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Nabia\u0142 jest pod\u015bwietlony konwencjonalnie przez swoj\u0105 pozycj\u0119 w \u015brodku p\u0142\u00f3tna: przywi\u0105zanie jego stanika odpowiada medianie pionowej tabeli, podczas gdy przek\u0105tne przecinaj\u0105 si\u0119 na przeci\u0119ciu pionowego zmaterializowanego przez to przywi\u0105zanie i z poziomu g\u00f3rnej kraw\u0119dzi niebieskiego fartucha. Jest reprezentowany przez trzy czwarte. Prawe rami\u0119 lekko uniesione w gestie, kt\u00f3ry wyst\u0119puje, jej g\u0142owa pochyla si\u0119 po lewej stronie, twarz i oczy w d\u00f3\u0142, jest ca\u0142kowicie w swojej pracy, skoncentrowana na m\u017cawce mleka wyp\u0142ywaj\u0105cego z jego dzbanku. Moment ustalony na p\u0142\u00f3tnie jest jak zawieszony, jak migawka. Linie wycieku, kt\u00f3re przede wszystkim horyzontale szklanej siatki okna, spotykaj\u0105 si\u0119 w punkcie dok\u0142adnie z filetem mleka, nad prawym nadgarstkiem nabia\u0142u. Wygl\u0105d widza i nabia\u0142u naprawiaj\u0105 zatem ten sam punkt, nie przekraczaj\u0105c si\u0119: nabia\u0142 ignoruje, \u017ce jest obserwowany, a widz ma wra\u017cenie uczestnictwa, jakby przez s\u0142odkie zerwanie -z intymno\u015bci\u0105 sceny \u017be jego obecno\u015b\u0107 nie przeszkadza. Obraz wdra\u017ca r\u00f3wnie\u017c podw\u00f3jne urz\u0105dzenie kontratak\u00f3w i podniesionego punktu ucieczki, z sprzecznymi efektami, kt\u00f3re charakteryzuj\u0105 to, co Daniel Arasse nazywa \u201emiejscem Vermeer\u201d [[[ 4 ] . Rzeczywi\u015bcie, punkt lotu umieszcza idealne spojrzenie widza w g\u00f3rnej cz\u0119\u015bci p\u0142\u00f3tna, co w przeciwie\u0144stwie do nieco monumentalizacji postaci przyj\u0119tych poni\u017cej. Jednak umieszczaj\u0105c horyzont geometryczny nad \u015brodkiem p\u0142\u00f3tna, Vermeer podnosi pod\u0142og\u0119 i wizualnie zbli\u017ca tyln\u0105 \u015bcian\u0119 do pokoju, tworz\u0105c przeciwny efekt blisko\u015bci. Wyb\u00f3r \u015bcis\u0142ej kadrowania, poniewa\u017c nabia\u0142, podobnie jak st\u00f3\u0142 pierwszego planu, jest przeci\u0119ty nad stopami, a zatem wydaje si\u0119 l\u0105dowa\u0107 przed p\u0142\u00f3tnem, z faktem, \u017ce sufit pokoju nie jest widoczny, dodatkowo podkre\u015blony Ten efekt intymno\u015bci i zapewnia widzowi podw\u00f3jne wra\u017cenie niedost\u0119pno\u015bci i blisko\u015bci reprezentowanej postaci. Mleczarnia Vermeera [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Szczeg\u00f3\u0142y twarzy mleczarskiej Arthur Wheelock [[[ 5 ] wskaza\u0142 wigor, z kt\u00f3rym Vermeer ukszta\u0142towa\u0142 twarz kobiety, i kt\u00f3ra sprzeciwia si\u0119 g\u0142adszej techniki, skrupulatnie wymazuj\u0105c poci\u0105gni\u0119cia p\u0119dzla, kt\u00f3re stosuje do swoich portret\u00f3w w po\u0142owie lat 60. (na przyk\u0142ad dla Kobieta w Blue czyta list , tak\u017ce w Rijksmuseum w Amsterdamie). Kolory s\u0105 odwa\u017cnie zestawione, prawie bez mieszania. Dotkni\u0119cia lekkiej ochry, br\u0105zowego i czerwonawego br\u0105zu, zielonkawego szarego i bia\u0142ego, a tak\u017ce poci\u0105gni\u0119\u0107 p\u0119dzla, s\u0105 wyra\u017anie widoczne i nadaj\u0105 detalom twarzy prawie rze\u017abion\u0105 ulg\u0119 w materiale. Identyfikacja modelu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Model stosowany przez Vermeera pozostaje indidentyfikowany. Jednak John Michael Montias [[[ 6 ] chce rozpozna\u0107 Tanneke Erverpoel, s\u0142ug\u0119, kt\u00f3ry na pocz\u0105tku lat 60. XIX wieku, w s\u0142u\u017cbie Marii Thins, te\u015bciowej Jana oraz matki Cathariny i Willema. To ona mia\u0142a odwag\u0119 interweniowa\u0107, gdy Willem naruszy jego siostr\u0119, \u201ew ci\u0105\u017cy w ostatnim stopniu [[[ 7 ] \u00bb. Stillless Natura na pierwszym planie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dolny lewy k\u0105t ramy jest zaj\u0119ty na pierwszym planie, sto\u0142em pokrytym zjednoczonym niebieskim obrusem, na kt\u00f3rym spoczywa i pokarmy traktowane w martwym spoczynku. Dok\u0142adny kszta\u0142t sto\u0142u jest od dawna zaintrygowany, dop\u00f3ki kustosz rijksmuseum taco Dibbits nie ujawni, \u017ce jest to o\u015bmiok\u0105tna tabela w klapach, z\u0142o\u017cona dla lewicy i reprezentowana zgodnie ze skrupulatnym szacunkiem dla perspektywy regu\u0142 perspektywy regu\u0142 [[[ 8 ] .  Szczeg\u00f3\u0142y tabeli pierwszego planu Na tym stole znajduj\u0105 si\u0119, jak to mo\u017cliwe, do przestrzeni widza, spleciony wiklinowy koszyk zawieraj\u0105cy Miche okr\u0105g\u0142ego chleba, ca\u0142o\u015bci, a za nim, po lewej, kawa\u0142ek \u015bci\u0119tego czarnego chleba. Ten kosz jest cz\u0119\u015bciowo oparty na kawa\u0142ku niebieskiego materia\u0142u, kt\u00f3ry upada po prawej stronie (i kt\u00f3ry jest wycinany przez doln\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 ramy). Zauwa\u017camy, \u017ce za tym materia\u0142em i koszem od prawej do lewej kilku rolki (w tym dwie kulki, jedna na drugiej, naci\u0119tych na szczycie krzy\u017ca, kt\u00f3ry dzieli si\u0119 po gotowaniu sk\u00f3rki w czterech punktach) i kawa\u0142kach chleba i chleba, i Zasi\u0142ek gliniany emaliowany pokrywk\u0105, ciemnoniebieski wzmocniony bia\u0142ymi akcentami. Wreszcie, tu\u017c przed nabia\u0142em znajduje si\u0119 okr\u0105g\u0142e danie z piaskowca podw\u00f3jnego uchwytu, w kt\u00f3rym mleko jest przenoszone, i kt\u00f3re tradycyjnie przeznaczone jest do gotowania w piekarniku [[[ 3 ] . Mleko wyp\u0142ywa z dzbanku w tym naczyniu w cienkiej skr\u0119conej i p\u00f3\u0142przezroczystej sieci, sugeruj\u0105c kremow\u0105 konsystencj\u0119 p\u0142ynu. Dzban Ventrue, kt\u00f3ry ko\u0142ysze si\u0119 w osi widza, oferuje niemal frontaln\u0105 wizj\u0119 okr\u0105g\u0142ego kszta\u0142tu jego otworu, kt\u00f3rego kraw\u0119dzie maj\u0105 linie i akcenty biel, kt\u00f3re wywo\u0142uj\u0105 zar\u00f3wno p\u0142ynne mleko dzioba, jak i \u015bwiat\u0142o, kt\u00f3re go odbija . Pok\u00f3j [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dolna \u015bciana [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Szczeg\u00f3\u0142y otwor\u00f3w na tylnej \u015bcianie W przeciwie\u0144stwie do sto\u0142u na pierwszym planie, przeci\u0105\u017conym, graj\u0105c na efektach chiaroscuro, tylna \u015bcian cie\u0144 i \u015bwiat\u0142o znacznie bardziej os\u0142abione. Sylwetka nabia\u0142u jest tam wyra\u017anie od\u0142\u0105czona. Aby spojrze\u0107 na to, ta powierzchnia nie jest ca\u0142kowicie jednolita: widzimy tu i tam, posadzone paznokcie lub rozdarte otwory do paznokci ods\u0142aniaj\u0105ce czerwon\u0105 ceg\u0142\u0119 za tynkiem, jak wiele znak\u00f3w tworz\u0105cych dyskretn\u0105 histori\u0119 historii miejsca [[[ 9 ] . Radiografia p\u0142\u00f3tna r\u00f3wnie\u017c ujawni\u0142a pokuta: Vermeer po raz pierwszy reprezentowa\u0142 za nabia\u0142em, du\u017c\u0105 ram\u0105 lub map\u0105 geograficzn\u0105 [[[ dziesi\u0119\u0107 ] (Podobnie jak z Zjednoczonych prowincji, w kt\u00f3rych widzimy Sztuka malarstwa ), kt\u00f3ry zosta\u0142by \u017ale wyja\u015bniony w tak skromnym \u015brodowisku [[[ 9 ] . W intymno\u015bci skromnego wn\u0119trza [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Szczeg\u00f3\u0142 z\u0142amanej p\u0142ytki  Szczeg\u00f3\u0142y dzbanka i lewej \u015bciany, n\u0119kane wilgoci\u0105 Reprezentowana przestrze\u0144 jest stosunkowo zablokowana. Ani zwyk\u0142y panel wn\u0119trza bur\u017cuazyjnych, ani leary sufitowe – tutaj nie s\u0105 – nie oceniaj\u0105 g\u0142\u0119boko\u015bci pokoju. Okno z prostymi p\u00f3\u0142przezroczystymi prostok\u0105tnymi p\u0142ytkami – kt\u00f3re sprzeciwiaj\u0105 si\u0119 bogatym szkliwo okr\u0105\u017conym przez inne p\u0142\u00f3tna Vermeera – nie zasiada sceny w porze roku ani w wi\u0119kszej przestrzeni geograficznej, kt\u00f3ra zatem zobowi\u0105zuje widza do skupienia si\u0119 na tym Ograniczone wn\u0119trze. Druk jest wzmacniany przez wyb\u00f3r bliskiego kadrowania, kt\u00f3ry przecina, nie tylko stopy sto\u0142u i s\u0142uga w dolnej cz\u0119\u015bci, ale tak\u017ce okno w lewym g\u00f3rnym rogu, oraz r\u00f3g czarnej ramy ustalonej na \u015bcian\u0119 G\u00f3rna cz\u0119\u015b\u0107 p\u0142\u00f3tna, podczas gdy w\u0142a\u015bciwa cz\u0119\u015b\u0107 pokoju pozostaje niewidoczna dla widza. Szczeg\u00f3\u0142y reprezentowanej przestrzeni s\u0105 r\u00f3wnie\u017c sprzeczne z pierwotnym wra\u017ceniem nieskazitelnej bieli zapewnianej przez tyln\u0105 \u015bcian\u0119. Poniewa\u017c okno ma z\u0142aman\u0105 p\u0142ytk\u0119, a \u015bciana poni\u017cej jest n\u0119kana br\u0105zowymi \u015bladami wilgotno\u015bci. To, w po\u0142\u0105czeniu z zarysowaniami pozostawionymi przez otwory paznokci na \u015bcianie, a nawet z drewnian\u0105 r\u00f3\u017cd\u017ck\u0105 ci\u0105gn\u0105c\u0105 pod\u0142og\u0119 przed grzejnikiem (by\u0142o od niego rozdarte?) Sugeruje pokor\u0119 \u015brodowiska, w kt\u00f3rym ewolucja nabia\u0142u ewoluuje- lub przestrzeni przypisanej mu przez jego mistrz\u00f3w. Lustro, huche i wiadro [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Szczeg\u00f3\u0142y kosza i wiadra w zak\u0105tkach  Pomi\u0119dzy oknem a partnerem pokoju jest przymocowane przez dwa paznokcie sadzone w \u015bcianie, spleciony wiklinowy kosz kwadratowy (w kszta\u0142cie obci\u0119tej odwr\u00f3conej piramidy), z pokrywk\u0105, prawdopodobnie chlebem huhe. Tu\u017c nad nim, a cz\u0119\u015bciowo odci\u0119ty od g\u00f3rnej cz\u0119\u015bci obrazu, czarna drewniana rama, reprezentowana w skr\u00f3cie, ledwo pozwala rzuci\u0107 okiem na odblaskow\u0105 powierzchni\u0119 zmaterializowan\u0105 cienk\u0105 siatk\u0105 l\u017cejszej farby i by\u0107 mo\u017ce reprezentuje lustro. Jednak jego pozycja wysoko\u015bci zaskakuje jednak, o ile znajduje si\u0119 znacznie powy\u017cej wielko\u015bci kobiety. Odzwierciedla praw\u0105 stron\u0119 gry, kt\u00f3rej rama nie ujawnia, ale r\u00f3wnoleg\u0142a do osi widzenia widza, nie daje mu \u017cadnych dodatkowych informacji na temat champu. Na tylnej \u015bcianie, zawieszony na innym gwo\u017adzie, znajduje si\u0119 wiadro, mosi\u0105dz lub mied\u017a, z g\u00f3rnym pracownikiem. Jego uchwyt jest cz\u0119\u015bciowo maskowany przez kosz. Metal zaczepia \u015bwiat\u0142o w jasno\u017c\u00f3\u0142tych odbiciach, reprezentowanych przez akcenty wyra\u017anie widocznej farby, kt\u00f3re wydaj\u0105 si\u0119 po\u0142yskiem otwartej powierzchni. Tego rodzaju wiadro, nazywane mer [[[ 3 ] , i przeznaczone do wy\u015bcig\u00f3w, znajduje si\u0119 jednak w prostszych modelach, w r\u0119kach zwrotu rynku, w scenach gatunku flamandzkiego. Trzy powierzchnie, wiklinowe, mosi\u0105dz, lustro w czarnej ramie z drewna, ka\u017cda poch\u0142ania lub odbija\u0142a \u015bwiat\u0142o, jako funkcj\u0119 ich materia\u0142u, ale tak\u017ce k\u0105t wyst\u0119powania \u017ar\u00f3d\u0142a \u015bwiat\u0142a, w skutkach wariant\u00f3w wirtuozo, bez demonstracji. Pod\u0142oga: grzejnik, coko\u0142y gliniaste [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Szczeg\u00f3\u0142y grzejnika i coko\u0142u Pod\u0142oga pokoju jest widoczna tylko w cienkim prostok\u0105tie znajduj\u0105cym si\u0119 w prawym dolnym rogu pokoju. W przeciwie\u0144stwie do eleganckiej czarno -bia\u0142ej szachownicy pokrywaj\u0105cej pod\u0142ogi bur\u017cuazyjnych wn\u0119trz, jest traktowana w jednolitym czerwonawym br\u0105zowym, pod\u0142ogowym dla niekt\u00f3rych, terakotowych tomet\u00f3w dla innych, a bardziej prawdopodobne, po prostu wykonane z gliny.  Holenderska kafelka ziemna Grzejnik [[[ 11 ] , kt\u00f3rego g\u00f3rna pokrywka jest przebita dziewi\u0119cioma otworami, jest umieszczona na ziemi. Po otwartej stronie znajduje si\u0119 terakota, czerwona, Anse Urna w Anse, kt\u00f3ra ma na celu przyj\u0119cie \u017caru. Przed nim jest drewniana r\u00f3\u017cd\u017cka na pod\u0142odze. Pocieta ujawni\u0142a, \u017ce \u200b\u200bkosz na pranie po raz pierwszy zajmowa\u0142 to miejsce: jego uchwyt jest r\u00f3wnie\u017c widoczny na bia\u0142ej \u015bcianie, tu\u017c nad grzejnikiem. Cok\u00f3\u0142 sk\u0142ada si\u0119 z delft kafelek glinianych, bia\u0142y z humanizowanymi niebieskimi wzorami. Rozpoznali\u015bmy, mi\u0119dzy nabia\u0142em a grzejnikiem, Kupidyn trzymaj\u0105cy \u0142uk na d\u0142ugo\u015bci ramienia. Po drugiej stronie grzejnika znajduje si\u0119 prawdopodobnie w\u0142\u00f3cz\u0119ga, z kapturem z ty\u0142u i poleganie na patyku. Wz\u00f3r p\u0142ytki najwi\u0119cej po prawej stronie nie jest mo\u017cliwy do zidentyfikowania [[[ dwunasty ] . Pokazuj\u0105c s\u0142ug\u0119 w pracy, w skromnym wn\u0119trzu obraz nale\u017cy do scen gatunku, gatunek, a nast\u0119pnie modny w Holandii XVI To jest wiek. Jednak fascynacja, kt\u00f3r\u0105 \u0107wiczy, przekracza jego czysto realistyczny charakter socjologiczny. Wed\u0142ug Waltera Liedtke, kustosza Europejskiego Departamentu Malarstwa Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku, rzeczywi\u015bcie mia\u0142by na niego wp\u0142yw, w szczeg\u00f3lno\u015bci w przypadku og\u00f3\u0142u spo\u0142ecze\u0144stwa, \u201eefektem Oto Lisa \u00bb: Je\u015bli zwykle staramy si\u0119 wiedzie\u0107, dlaczego Joconde u\u015bmiecha si\u0119, nie mo\u017cesz powstrzyma\u0107 Mleczna dziewczyna , zastanawia\u0107 si\u0119: \u201eCo ona my\u015bli?\u201d [[[ 13 ] Ale na to pytanie Vermeer nie udziela wyra\u017anej odpowiedzi: w przeciwie\u0144stwie do niekt\u00f3rych jego wsp\u00f3\u0142czesnych, kt\u00f3rzy tworz\u0105 swoje obrazy jako prawdziwe narracje, kt\u00f3re widz mo\u017ce \u0142atwo odtworzy\u0107 z reprezentowanych element\u00f3w [[[ 14 ] , le \u00absfinx the Del [[[ 15 ] \u201ePozostaje aluzy, enigmatyczne i ostatecznie sprawia, \u017ce\u201e niezadowolona jest \u201eczytelno\u015b\u0107\u201d tego, co jest widoczne [[[ 16 ] \u00bb. Model cnoty? [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  W przypadku niekt\u00f3rych krytyki mleczarnia prezentuje widza modelu cnoty, uciele\u015bniaj\u0105c typ \u201epobo\u017cnego s\u0142ug [[[ 17 ] \u00bbPochwalony w budownictwie tamtych czas\u00f3w. Ikonografia biblijna jest zatem obfita, aby przypisa\u0107 \u015bwi\u0119te konotacje wzorom mleka (na przyk\u0142ad \u201eczyste mleko mowy [[[ 18 ] \u201eLub\u201e Pierwszy element objawie\u0144 Boga [[[ 19 ] \u201d) I chleb (Chrystus kwalifikuj\u0105cy si\u0119 jak\u00ab Chleb \u017cycia [[[ 20 ] \u00bbLub aluzja eucharystyczna itp.). Ale jest to r\u00f3wnie\u017c szczeg\u00f3lne leczenie \u015bwiat\u0142a, zwi\u0105zane z \u201eObjawieniem [[[ 21 ] \u00bb, Kt\u00f3ry wp\u0142yn\u0105\u0142 na znaczenie dzie\u0142 Vermeera na chrze\u015bcija\u0144sk\u0105 interpretacj\u0119, a szczeg\u00f3lnie katolickie: \u015bwietliste plamy konsteluj\u0105ce chleb na stole nadaj\u0105 mu niemal duchowy wymiar, a tak\u017ce cienk\u0105 sie\u0107 z bia\u0142ym o\u0142owiem, podkre\u015blaj\u0105cym w\u0142a\u015bciwy zarys sylwetki nabia\u0142u nabia\u0142u z realistycznego punktu widzenia dbania o \u201enieco promienn\u0105 jako\u015b\u0107\u201d [[[ 22 ] , jak \u015bwi\u0119ta aura. \u0141\u0105czenie Mleczna dziewczyna jednego z rzadkich obraz\u00f3w religijnych Vermeera, Chrystus w domu Marthe i Marie , posta\u0107 s\u0142ugi przygotowuj\u0105cego posi\u0142ek sta\u0142by si\u0119 nawet w trybie profanowym \u201eobszern\u0105, metafizyczn\u0105 wersj\u0105 [[[ 23 ] \u00bbZ Marthe La Labienieuse [[[ 24 ] , ofiarowanie jedzenia nie do Chrystusa, ale widzowi przed p\u0142\u00f3tnem. Ponadto z\u0142amana p\u0142ytka pozwalaj\u0105ca sie\u0107 \u015bwiat\u0142a, u g\u00f3ry po lewej stronie obrazu Mleczna dziewczyna , wed\u0142ug niekt\u00f3rych historyk\u00f3w sztuki reprezentowa\u0142oby \u201e\u015bwiat\u0142o niebieskie\u201d. Ta reprezentacja zosta\u0142aby u\u017cyta do oznaczania faktu, \u017ce nawet malarz nie mo\u017ce dopasowa\u0107 boskiej harmonii. Ten obraz, kt\u00f3ry mo\u017cna postrzega\u0107 jako pr\u00f3\u017cno\u015b\u0107, by\u0142 u\u017cywany przez innych artyst\u00f3w z holenderskiego z\u0142otego wieku [[[ 25 ] . Bez ikonografii religijnej, ta scena gatunku mo\u017ce r\u00f3wnie\u017c chwali\u0107 warto\u015bci klasy s\u0142u\u017c\u0105cych, pokor\u0119 i frekwencj\u0119 w pracy, w przeciwie\u0144stwie do klasy mistrz\u00f3w, cz\u0119\u015bciej w pokusie. Na podstawie alegorycznych rycin Lucas de Leyde [[[ 26 ] Et hendrik goltzius, na pu [[[ 27 ] Zobacz pochwa\u0142\u0119 umiarkowania. Jednak ta identyfikacja pozostaje w\u0105tpliwa [[[ 28 ] O ile alegoria umiarkowania reprezentuje kobiet\u0119 wycinaj\u0105c\u0105 wino wod\u0105 i nie robi rodzaju owsianki lub zagubionego chleba [[[ 29 ] Z chleba i mleka, jak to oczywi\u015bcie w przypadku obrazu Vermeera. L’Plape Des \u00abKitchen Piece\u00bb [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Tylko malarstwo Vermeer maj\u0105 jako g\u0142\u00f3wny przedmiot posta\u0107 skromnego stanu [[[ 30 ] W Mleczna dziewczyna Zaktualizuj ” Kawa\u0142ki kuchenne (\u00ab\u00ab Kompozycje kuchenne ), W modzie w Holandii XVI To jest Century z malarzami, takimi jak Pieter Aertsen i Joachim Bueckelaer [[[ trzydziesty pierwszy ] . Te portrety kucharzy ewoluuj\u0105 w \u015brodku obfito\u015bci \u017cywno\u015bci, z cz\u0119sto sugestywn\u0105 zmys\u0142owo\u015bci\u0105, \u0142atwo zawiera\u0142y moralizuj\u0105cy zakres, pot\u0119piaj\u0105ce ekscesy w og\u00f3le, a zw\u0142aszcza cia\u0142em.  G\u00e9rard Dou, Holenderski kucharz , oko\u0142o 1635-40, drewno na drewnie, 36 \u00d7 27,4 cm , Pary\u017c, Muzeum Luwru Gatunek wpad\u0142 w wzgl\u0119dne nieu\u017cywanie w \u015brodku XVII To jest wiek, bez ca\u0142kowicie porzucenia, o czym \u015bwiadczy Kucharz De Gabriel Metsu (w. 1657-1667, olej na p\u0142\u00f3tnie, 40 \u00d7 33 cm , THYSSEN-BORNEMSZ Muzeum, Madryt, a zw\u0142aszcza Holenderski kucharz De G\u00e9rard Dou (oko\u0142o 1635\u201340, olej na drewnie, 36 \u00d7 27,4 cm , Pary\u017c, Luwr Muzeum), w tym czo\u0142owa o\u015b reprezentacji dzbanka Mleczna dziewczyna [[[ 28 ] . Je\u015bli Vermeer by\u0142 w stanie czerpa\u0107 inspiracj\u0119 z tego ostatniego obrazu, jasne jest, \u017ce wra\u017cenia wzbudzone przez te dwa prace s\u0105 dalekie od identycznych. Kucharz G\u00e9rarda Dou, rzeczywi\u015bcie, bezpo\u015brednio rzuca wyzwanie widzowi, podnosz\u0105c oczy do niego, a to spojrzenie mo\u017cna interpretowa\u0107 jako nieszcz\u0119\u015bliwe zaproszenie do przyj\u015bcia i dzielenia si\u0119 nie tylko posi\u0142kiem, kt\u00f3re przygotowuje, ale tak\u017ce jego paras, na r\u00f3\u017cnic\u0119, na r\u00f3\u017cnic\u0119 W mleczarni skoncentrowa\u0142 si\u0119 na jego pracy, oczy opu\u015bci\u0142y si\u0119, ignoruj\u0105c to, co go otacza. Ramowanie wybrane przez G\u00e9rarda Dou, kt\u00f3ry umieszcza widza po drugiej stronie planu pracy, okre\u015bla relacj\u0119 blisko\u015bci bardzo r\u00f3\u017cni\u0105c\u0105 si\u0119 od sprzecznego drukowania intymno\u015bci i szacunku wdro\u017conego przez Vermeera. I ciemno\u015b\u0107, brud i zaburzenie wn\u0119trza Holenderski s\u0142uga s\u0105 bardziej jawne ni\u017c dyskretne wskaz\u00f3wki – drapanie tylnej \u015bciany, zepsuty p\u0142ytka z okna, \u015blady wilgotno\u015bci pod tym samym oknem, nawet bagietka z\u0142amanego grzejnika, na ziemi – zak\u0142\u00f3caj\u0105c pierwszy druk porz\u0105dku i skromnej ciszy, kt\u00f3ra wy\u0142ania si\u0119 z miejsca Laati\u00e8re. Wskazali\u015bmy [[[ 32 ] \u017ce tytu\u0142, kt\u00f3ry potomek przypisa\u0142 obrazowi Vermeera, Mleczna dziewczyna i kt\u00f3ry nie jest faktem malarza, niewiele opisa\u0142 wybrany temat, w przeciwie\u0144stwie do opisu, kt\u00f3ry zosta\u0142 z niego wyprzedany, gdy sprzedaje 16 maja 1696 : \u00ab S\u0142uga mleka [[[ 33 ] \u00bb. Poniewa\u017c Vermeer nie m\u00f3wi \u015bci\u015ble \u201enabia\u0142u\u201d, ale m\u0142ody s\u0142uga, kt\u00f3ry sk\u0142ada si\u0119 punktualnie, aby wyla\u0107 mleko, aby zrobi\u0107 danie, a kto ma ca\u0142\u0105 \u015bwie\u017co\u015b\u0107 i zmys\u0142owo\u015b\u0107 – mimowolne? – Kobieta w wieku ma\u0142\u017ce\u0144stwa. Jednak finezja cech dziewczyny, kt\u00f3r\u0105 G\u00e9rard Dou przyj\u0105\u0142 jako model, przywo\u0142uje znacznie bardziej gr\u0119 uwodzenia ni\u017c formy silnie cielesne i spokojne nastawienie Vermeera. \u201eDyskretny obiekt po\u017c\u0105dania\u201d? [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Zgodnie z \u201ekawa\u0142kami kuchennymi\u201d i holenderskimi obrazami p\u0142ciowymi, kt\u00f3re sprawiaj\u0105, \u017ce s\u0142u\u017c\u0105cy, aw szczeg\u00f3lno\u015bci kucharze, dziewczyny z ma\u0142ej cnoty, cz\u0119\u015bci\u0105 krytyka Mleczna dziewczyna \u201eDyskretny obiekt po\u017c\u0105dania [[[ 34 ] \u00bb, Kt\u00f3rego zmys\u0142owo\u015b\u0107 promieniuje prac\u0105 w celu zwr\u00f3cenia si\u0119 do widza – przede wszystkim Pieter van Ruijven, sponsora obrazu. Poniewa\u017c istnieje silnie sugestywna, a nawet niepokoj\u0105ca moc tych mi\u0119sistych ust, od nago\u015bci tych przedramion po biel ujawnione przez \u015bwiat\u0142o, te obfite formy, po rubeny [[[ dwunasty ] , podkre\u015blone przez \u201e\u017c\u00f3\u0142ty cytrynowy [kt\u00f3ry] energicznie otacza swoje piersi i biodra [sic], jak r\u0119ka bez hamowania [[[ 35 ] \u00bb, Podobnie jak m\u0142odzi dzielni na czerwono mocno udzielaj\u0105c kurtyzanowi w kolorze \u017c\u00f3\u0142tym w Granica . Dlatego komentatorzy naukowi ogrzewali si\u0119 na erotycznej symbolice lewej p\u0142ytki coko\u0142u, reprezentuj\u0105cym Kupidyna wymachuj\u0105cego \u0142ukiem, zwi\u0105zanym z grzejnikiem umieszczonym tu\u017c przed nim [[[ dwunasty ] . Ta ostatnia by\u0142a rzeczywi\u015bcie powszechnie kojarzona z po\u017c\u0105daniem, o ile si\u0119 rozgrzewa\u0142a, nie tylko stopy, ale tak\u017ce kobiec\u0105 sp\u00f3d. Pojawia si\u0119 poza tym [[[ 36 ] W ksi\u0105\u017cce emblematowej Solar Pup De Roemer Visscher, Paru i 1614 [[[ 37 ] , gdzie, nazywane \u201euroczymi damami\u201d (po francusku w tek\u015bcie), jest to symbol zapa\u0142u m\u0142odych m\u0119\u017cczyzn zaliczaj\u0105cych ich kochank\u00f3w. Jak zobaczy\u0107 w gestie s\u0142ugi, kt\u00f3ry \u201ewspiera swojego dzbanka opiek\u0105 matki\u201d [[[ 23 ] \u00bb, W odwr\u00f3conym dzbanku metaforyczna aluzja do kobiecej anatomii – jak w Holenderski s\u0142uga G\u00e9rard Dou [[[ dwunasty ] -lub w wybitym oknie symbol utraconego dziewictwa [[[ 38 ] , istnieje tylko jeden krok, kt\u00f3ry odwa\u017cy si\u0119 podj\u0105\u0107 – ze wszystkimi \u015brodkami ostro\u017cno\u015bci do u\u017cytku. Dwa przyczyny coko\u0142u r\u00f3wnie\u017c dozwolone [[[ dwunasty ] Aby ruszni\u0107 genialny scenariusz, kt\u00f3ry uwzgl\u0119dni\u0142by uczucia nabia\u0142u: zosta\u0142by uszkodzony w marzycielskiej zaducie, serce pe\u0142ne mi\u0142o\u015bci do jej nieobecnego m\u0119\u017ca, pomy\u015bla\u0142a, \u017ce \u200b\u200bpodr\u00f3\u017cnika, celem Kupidyna. Widzieli\u015bmy tak\u017ce moralizuj\u0105ce przes\u0142anie, ostrzegaj\u0105ce m\u0142od\u0105 kobiet\u0119 o mi\u0142o\u015bci pokusy, \u017ce Vagabond wyznacza nieobecnego m\u0119\u017ca lub m\u0119\u017cczyzn\u0119, kt\u00f3rego wkr\u00f3tce spotka drogi [[[ 39 ] . Hipotezy s\u0105 zatem kruche, tym bardziej kruche, poniewa\u017c ostatnia kafelka jest, w oczywisty spos\u00f3b, dobrowolnie pomalowany, aby pozosta\u0107 nieczytelnym [[[ dwunasty ] . Polisemiczny charakter element\u00f3w reprezentowany – przede wszystkim ca\u0142ego mleka i chleba – i brak jawnego klucza do zapewnienia ostatecznego zamkni\u0119cia w rozumieniu pracy musi zatem zach\u0119ca\u0107 do roztropno\u015bci interpretacyjnej: \u201eTo, co jest, nie jest to, \u017ce nie jest to, \u017ce nie jest to, \u017ce nie jest to, \u017ce nie jest to, \u017ce nie jest to, \u017ce nie jest to sekret o obserwowanej naturze, ale tajemnica wn\u0119trze w samym stole i do widoczno\u015bci jego liczb [[[ 40 ] . \u00bbI to mo\u017ce by\u0107 to, co tworzy Mleczna dziewczyna tak\u017ce fascynuj\u0105cy. \u015awiat\u0142o [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Malarz \u015bwiat\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Celebrytka Vermeera, zw\u0142aszcza od czasu ponownego odkrycia ca\u0142ej jego pracy w \u015brodku Xix To jest wiek [[[ 41 ] , utrzymuje si\u0119 w du\u017cej mierze w oryginalnym, delikatnym i mierzonym leczeniu \u015bwiat\u0142a, a kt\u00f3re sprzeciwiaj\u0105 si\u0119 gwa\u0142townym efektom jasnowidzenia drugiego wielkiego mistrza XVII To jest Century, Rembrandt.  \u017b\u00f3\u0142ty i niebieski \u201ekropkowany\u201d na szczeg\u00f3\u0142ach ubra\u0144 W Mleczna dziewczyna , \u017ar\u00f3d\u0142o \u015bwiat\u0142a pochodzi z okna po lewej stronie-i przychodzi do bia\u0142ej czapki, czo\u0142a i skrzyd\u0142a nosa, a tak\u017ce \u017c\u00f3\u0142tego stanika nabia\u0142u, a tak\u017ce prawej tylna \u015bciana. Lewa cz\u0119\u015b\u0107 dolnej \u015bciany i lewa \u015bciana s\u0105 odrzucane w lekkim cieniu. Ca\u0142a wydaje si\u0119 pomalowana precyzj\u0105 tak skrupulatn\u0105, jak uderzaj\u0105ca, o czym \u015bwiadcz\u0105 oba cienie rzutowane na bia\u0142\u0105 \u015bcian\u0119, wiadro mosi\u0119\u017cne lub, male\u0144kie detale, paznokcie posadzone tu\u017c nad nabia\u0142em, jak uwaga nap\u0119dzana lekkimi wariantami, z wariantami z lekkimi Ta ja\u015bniejsza plama, kt\u00f3ra przechodzi przez pot\u0142uczone szk\u0142o, aby uderzy\u0107 w ilo\u015b\u0107 okna. Arthur Wheelock [[[ 5 ] Zauwa\u017ca pewn\u0105 liczb\u0119 manipulacji ze strony Vermeera: opr\u00f3cz linii bia\u0142ej, kt\u00f3ra podkre\u015bla odpowiedni zarys nabia\u0142u, wskazuje r\u00f3wnie\u017c, \u017ce strona w \u015bwietle nabia\u0142u wyr\u00f3\u017cnia si\u0119 na cieniu \u015aciana, podczas gdy jego strona w cieniu, w nielogiczny spos\u00f3b, jest prezentowany w najja\u015bniejszym obszarze t\u0142a – zgodnie z bardziej ekspresyjnymi ni\u017c realistyczne motywacje. Vermeer robi r\u00f3wnie\u017c wra\u017cenie na wirtuozerii – nigdy nie demonstracyjnie – aby wytwarza\u0107 tekstury i materia\u0142y: metalowa powierzchnia wiadra mosi\u0105dzu lub lakierowana niebieskiego kruchy i naczynie przeznaczone w piekarniku umieszczonym na stole, kremowa tekstura mleka wyp\u0142ywaj\u0105cego z dzbanku w a Przezroczysta siatka, wiklina, chleb, zmi\u0119te tkaniny lub gruboziarniste, bawe\u0142niane, sk\u00f3rzane lub we\u0142ny, nos lub go\u0142e ramiona itp., Ka\u017cdy element jest pomalowany zgodnie z jego w\u0142a\u015bciwo\u015bciami, kt\u00f3re nale\u017cy odbija\u0107 lub przeciwnie, aby wch\u0142on\u0105\u0107 \u015bwiat\u0142o. Wi\u0119cej Mleczna dziewczyna jest przede wszystkim ilustruj\u0105cy w spektakularny spos\u00f3b bardzo szczeg\u00f3lny aspekt techniki Vermeer, kt\u00f3ra pojawia si\u0119 na obiektach \u015bwietlistych aureoli przez zestawienie ma\u0142ych punkt\u00f3w farby. Jest to zauwa\u017cane na ubraniach – z drobnymi z\u0142otymi kroplami na zamkni\u0119ciu \u017c\u00f3\u0142tego stanika lub tym jasnoniebieskim na tkaninie zebranym do wielko\u015bci fartucha -, ale szczeg\u00f3lnie na martwej naturze pierwszego planu, a po pierwsze, Po pierwsze, na chlebie, na przyk\u0142ad \u201eb\u0142yszcz\u0105ce \u015bwiat\u0142em [[[ 42 ] \u00bb, I k\u0105pa\u0142 si\u0119 w spektakularnej aurze, prawie rozwlek\u0142\u0105 [[[ 5 ] . U\u017cycie osobiste ciemny pok\u00f3j [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]   Aby wyja\u015bni\u0107 ten \u201epoinlizm\u201d, pomys\u0142 zosta\u0142 rozwini\u0119ty [[[ 43 ] \u017ce Vermeer u\u017cy\u0142 ciemny pok\u00f3j , instrument optyczny dobrze znany malarzom, ale w przypadku Vermeera \u017ale si\u0119 dostosowa\u0142 [[[ 44 ] , aby stworzy\u0107 \u015bwietliste \u201ekr\u0119gi zamieszania\u201d na obiektach uderzonych \u015bwiat\u0142em. Je\u015bli u\u017cycie ciemny pok\u00f3j Przez Vermeer jest dzi\u015b powszechnie rozpoznawany, pomys\u0142 prostej reprodukcji efektu wizualnego, uzyskanego za pomoc\u0105 akcesorium naukowego, zosta\u0142a zakwestionowana [[[ 45 ] . Rzeczywi\u015bcie, te kr\u0119gi zamieszania istniej\u0105 tylko na powierzchniach odblaskowych, metalicznych lub mokrych, a nie na ch\u0142onnych powierzchniach, takich jak skorupa chleba. Dlatego konieczne jest, aby mniej pozytywny wynik obserwacji, ni\u017c subiektywne dzia\u0142anie malarza. Poniewa\u017c technika Vermeer umo\u017cliwia sprzeciw w bezruchu na pierwszym planie, reprezentowan\u0105 wed\u0142ug efektu reprezentuj\u0105cego rozmycie, i Milk Net, pomalowan\u0105 przeciwn\u0105 wszelkiej mo\u017cliwej finezji, \u201ecentralnym punktem\u201d pracy, na zdj\u0119ciu poczucie terminu, w kt\u00f3rym wszystkie oczy zbiegaj\u0105 si\u0119, od malarza, nabia\u0142u i widza obrazu. Ten sam efekt mi\u0119dzy obszarami rozmycia na pierwszym planie, a stref\u0105 ostro\u015bci, w kt\u00f3rej znajduje si\u0119 \u015brodek uwagi postawienia znaku, jest wyra\u017anie widoczny w koronczarka [[[ 45 ] , i podkre\u015bla dok\u0142adno\u015b\u0107 i finezj\u0119, z jak\u0105 dwaj synowie narysowani przez Lacemakera s\u0105 namalowane przez Vermeera, ale tak\u017ce traktowani przez m\u0142od\u0105 kobiet\u0119 pochylaj\u0105c\u0105 si\u0119 nad jej prac\u0105. Mapowanie \u015bwiat\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Przez to \u201enapromieniowanie \u015bwiat\u0142a [[[ czterdzie\u015bci sze\u015b\u0107 ] \u00bb, Vermeer proponuje zatem inn\u0105 form\u0119 wiedzy, specyficzn\u0105 dla malarstwa, i kt\u00f3ra odnosi si\u0119 mniej do wewn\u0119trznych, wewn\u0119trznych cech, przedmiot\u00f3w i istot, kt\u00f3re reprezentuje, ni\u017c ich obrazowy, kolor, tekstura, tekstura, odbicie \u015bwiat\u0142a. Dla Daniela Arasse’a [[[ 47 ] , Podstawienie mapy geograficznej prost\u0105 bia\u0142\u0105 \u015bcian\u0105, czyst\u0105 powierzchni\u0105 farby [[[ 48 ] \u00bbGdzie znajduje si\u0119 tylko odzwierciedlenie w \u015bwietle, wykracza poza realistyczne lub socjologiczne motywacje. Poniewa\u017c reprezentacja czytelny \u015awiata zewn\u0119trznego, mapa geografii, pozostawia miejsce na kolejn\u0105 \u201ekartografi\u0119\u201d, widoczny specyficzna dla malarstwa, \u201eBare Card of the Pistone of Light [[[ 49 ] \u00bb. Wn\u0119trza charakteru Mleczna dziewczyna , wiecznie tajemniczo niedost\u0119pne, nale\u017cy zatem szuka\u0107, a nie pomocy zewn\u0119trznej – zgodnie z wyuczonymi interpretacjami ikonograficznymi – ale rzeczywi\u015bcie w \u201eSee\u201d, kt\u00f3re obraz zapewnia, \u201ewiem\u201d, kt\u00f3ry nale\u017cy tylko do malarza [[[ 50 ] . Celebrytka nigdy nie zaprzeczy\u0142a [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Jego pierwszym nabywc\u0105 by\u0142 Pieter Van Ruijven, bogaty handlarz Delfta i M\u00e9c\u00e8ne de Vermeer, z kt\u00f3rymi mia\u0142 bliskie relacje z wsp\u00f3\u0142pracy. Nad dziedzictwami wchodzi w posiadanie drukarki Jacob Abrahamsz. Dissus. Po \u015bmierci tego w 1695 r. Czterdzie\u015bci obraz\u00f3w, w tym dwudziestu jeden Vermeer, wcze\u015bniej nabytych przez Van Ruijven, zosta\u0142o sprzedanych na aukcji. W katalogu sprzeda\u017cy hospicjum starego m\u0119\u017cczyzny, kt\u00f3ry odbywa si\u0119 w Amsterdamie 16 maja 1696 W Mleczna dziewczyna rysunek pod numerem 2 i jest podany jako \u201ewyj\u0105tkowo dobrze zrobione [[[ 33 ] \u00bb. Aukcje osi\u0105gn\u0119\u0142y du\u017c\u0105 sum\u0119 175 gildii, kt\u00f3ra jest drug\u0105 najlepsz\u0105 sprzeda\u017c\u0105 dla tabeli Vermeera, po Zobacz Delft (dzia\u0142ka N O 31) Aukcja dla 200 gildii, a pierwsza dla portretu [[[ 51 ] . Nast\u0119pnie, a nawet je\u015bli reszta produkcji Vermeera wpadnie w wzgl\u0119dne zapominanie, Mleczna dziewczyna pozosta\u0142o\u015bci uwa\u017cane za niezaprzeczalne arcydzie\u0142o w\u015br\u00f3d mi\u0142o\u015bnik\u00f3w sztuki, o czym \u015bwiadczy nast\u0119puj\u0105cy komentarz, kt\u00f3ry towarzyszy mu podczas wyprzeda\u017cy Jacoba Van Hoecka w Amsterdamie, 12 kwietnia 1719 ( N O 20): \u201eS\u0142ynna mleczarnia Delft Vermeer, zr\u0119czno\u015b\u0107 [[[ 52 ] \u00bb. A st\u00f3\u0142 jest wystarczaj\u0105co niezwyk\u0142y dla angielskiego malarza i krytyka, Sir Joshua Reynolds, wspomina o tym (\u201ekobieta przenosz\u0105ca mleko z jednego pojemnika do drugiego\u201d) w kolekcji Jan Jacob w Bruijn (\u201d Gabinet M. le Brun ), Przypisany \u201eD. Vandermeere\u201d, podczas swojej podr\u00f3\u017cy do Flandrii i Holandii w 1781 r. [[[ 53 ] . Podczas sprzeda\u017cy Henricka Muilmana, kt\u00f3ra odbywa si\u0119 w Amsterdamie 12 kwietnia 1813 , st\u00f3\u0142 jest pod N O 96, z nast\u0119puj\u0105cym komentarzem: \u201eJest to energiczny kolor, odwa\u017cna faktura i najlepsze z tego mistrza [[[ 54 ] \u00bb. Jer Art Dealer. Van Vries nast\u0119pnie kupuje go w imieniu Lucretia Johanna Van Winter, kt\u00f3ra ju\u017c odk\u0105d mia\u0142a dziedzictwo ojca w 1807 roku, Ma\u0142a ulica . Po \u015blubie tego ostatniego dwa obrazy wejd\u0105 do kolekcji Hendrik Six Van Hilgom i pozostan\u0105 w rodzinie od sze\u015bciu do 1907 r. Historia malarstwa flamandzkiego, poniewa\u017c XVII To jest wiek Publiki i 1816, Roeland van Eynden et Adriaan van der Willigan (W) Opisz, w artykule \u201eVermeer\u201d malarz na tych warunkach: \u201eMo\u017cemy r\u00f3wnie\u017c nazwa\u0107 Johannes Vermeer tycjanowski z holenderskiej szko\u0142y wsp\u00f3\u0142czesnych malarzy. Dwa z jego najbardziej znanych obraz\u00f3w s\u0105 tego dowodem. Pierwszy to s\u0142ynny Mleczarnia , dawniej w ograniczonej kolekcji, ale starannie wybrany spo\u015br\u00f3d zmar\u0142ego Jana Jacoba de Bruijna […], dzi\u015b w s\u0142ynnej kolekcji zmar\u0142ego M. Van Winter w Amsterdamie [[[ 55 ] . \u00bb Kiedy w 1866 roku francuski dziennikarz i historyk sztuki, Th\u00e9ophile Thor\u00e9 publikuje (pod pseudonimem Williama B\u00fcrgera) trzy artyku\u0142y w Gazette sztuk pi\u0119knych Aby odkry\u0107 swoich rodak\u00f3w dzie\u0142o tego, co nazywa \u201eDelft Sfinx\u201d, zwraca szczeg\u00f3ln\u0105 uwag\u0119 Mleczna dziewczyna , kt\u00f3ry ju\u017c go oszo\u0142omia\u0142 w 1848 roku Ma\u0142a ulica , w konkretnej kolekcji Mr. Six Van Hillegom [[[ 56 ] . Kontrowersje po pozyskiwaniu tabeli przez Rijksmuseum w 1908 roku [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Karykatury Jana Rinke, zatytu\u0142owane \u201eDe Minister P. Rink in Melkmeid uit de collectie-sze\u015bcio Ojczyzna ( Ojczyzna ) Po \u015bmierci kolekcjonera Pietera Hendrika Six Van Vromade (1827\u20131905) trzydzie\u015bci dziewi\u0119\u0107 obraz\u00f3w jego sprzedanych sukcesji zosta\u0142o kupowanych przez \u201eRembrandt Company\u201d, stowarzyszenie dzia\u0142aj\u0105ce na patronat na rzecz muze\u00f3w holenderskich. Ale mo\u017ce zgromadzi\u0107 tylko nieco ponad jedn\u0105 czwart\u0105 wymaganej sumy 751 500 Florins – co umo\u017cliwi\u0142o ocen\u0119 Mleczna dziewczyna do kwoty od 400 000 do 500 000 Florins [[[ 57 ] – i musi powierzy\u0107 pa\u0144stwo, aby zap\u0142acili reszt\u0119. Sprawa zwraca uwag\u0119 spo\u0142ecze\u0144stwo przez historyk sztuki Lugta, kt\u00f3ry publikuje broszur\u0119 zadaje nast\u0119puj\u0105ce pytanie: Czy nale\u017cy zaleci\u0107 zakup cz\u0119\u015bci sze\u015bciu kolekcji przez pa\u0144stwo? [[[ 58 ] Podwa\u017ca warto\u015b\u0107 kilku prac, w tym Mleczna dziewczyna , w\u0105tpi\u0105c w fakt, \u017ce trzydzie\u015bci dziewi\u0119\u0107 obraz\u00f3w ma r\u00f3wnie\u017c swoje miejsce w Rijksmuseum. Po jasnych debat w prasie sprawa jest wniesiona przed drug\u0105 izb\u0105 Estates General, holenderskiego Zgromadzenia Narodowego. Zast\u0119pca i koneser Emeritusa sztuki Victor de Sotuers uda\u0142o si\u0119 przekona\u0107 komnat\u0119, \u017ce tabele s\u0105 integraln\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 narodowego dziedzictwa kulturowego Holandii, a zatem musi by\u0107 zachowany, w szczeg\u00f3lno\u015bci ameryka\u0144skich kolekcjoner\u00f3w. Mleczna dziewczyna I pozosta\u0142e obrazy s\u0105 zatem nabywane w 1908 roku w Rijksmuseum w Amsterdamie, gdzie s\u0105 nadal nara\u017cone [[[ 59 ] . Mleczna dziewczyna jest teraz \u201eniew\u0105tpliwie najbardziej znanym obrazem w Vermeer, prawdziwej ikonie kultury Holandii [[[ 60 ] “I arcydzie\u0142o malarstwa \u015bwiatowego [[[ 2 ] . Wystawa \u201eVermeer and the Masters of Gender Painting\u201d w Luwrze w 2017 roku [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Z okazji wystawy \u201eVermeer and the Masters of Gender Painting\u201d, Mleczna dziewczyna jest ods\u0142oni\u0119ty wraz z Holenderski kucharz de Gerard Dou, w Muzeum Luwru w Pary\u017cu 22 lutego Na  22 maja 2017 i s\u0142u\u017cy jako ilustracja ok\u0142adki katalogu [[[ 60 ] . Mleczna dziewczyna w \u015bmieci [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] . Dziennik Bracia Goncourt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Po Thor\u00e9-Burger praca Vermeera zosta\u0142a odkryta na nowo, zw\u0142aszcza przez Julesa i Edmonda de Goncourta, kt\u00f3rzy w swoich Dziennik , Skoncentruj si\u0119 na talentach malarza, wiedz\u0105c, jak uczyni\u0107 tekstury natury z zmys\u0142owo\u015bci\u0105, kt\u00f3ra zbli\u017ca go do Chardina: \u201eOryginalny mistrz mistrza ni\u017c van der Meer. Mo\u017cna powiedzie\u0107 o jego nabia\u0142u, \u017ce jest to idea\u0142 poszukiwany przez Chardina. Ten sam obraz mleczny, nawet dotyka ma\u0142ego kolorowego sera w masie, ten sam chip z mas\u0142em, a nawet szorstki na akcesoria, nawet mrowienie niebieskie, wolne czerwone w ciele, a nawet per\u0142owy szary na dole [[[ sze\u015b\u0107dziesi\u0105t jeden ] . \u00bb W cieniu m\u0142odych dziewcz\u0105t w kwiatach Marcel Proust [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Je\u015bli nie jest wyra\u017cona aluzja wyra\u017ana Mleczna dziewczyna W W poszukiwaniu utraconego czasu Marcel Proust, ale bardzo zaznaczony odniesieniem do Vermeera, \u201epi\u0119knej dziewczyny\u201d napotkanej przez narratora w Balbec, w W cieniu m\u0142odych dziewcz\u0105t w kwiatach , pierwszy z samochodu M Ja De Villeparisis, w\u00f3wczas w korytarzach wielkiego hotelu, a kt\u00f3ry dok\u0142adnie \u0107wiczy handel mleczarni\u0105, mo\u017cna si\u0119 do tego odnie\u015b\u0107 [[[ 62 ] : \u201e[Pi\u0119kna dziewczyna], ale zn\u00f3w znalaz\u0142a si\u0119 przed moimi oczami, w warunkach takich, jak my\u015bla\u0142em, \u017ce mog\u0119 j\u0105 pozna\u0107 tak, jak chcia\u0142bym. By\u0142 to nabia\u0142, kt\u00f3ry pochodzi z farmy, aby przynie\u015b\u0107 dodatkowy krem \u200b\u200bdo hotelu. My\u015bla\u0142em, \u017ce mnie r\u00f3wnie\u017c rozpozna\u0142a i spojrza\u0142a na mnie, w rzeczywisto\u015bci z uwag\u0105, kt\u00f3ra by\u0142a by\u0107 mo\u017ce spowodowana tylko zdziwieniem, kt\u00f3re j\u0105 spowodowa\u0142o. […] Powiedzia\u0142em sobie, \u017ce te spotkania sprawi\u0142y, \u017ce znalaz\u0142em jeszcze pi\u0119kniejszy \u015bwiat, kt\u00f3ry w ten spos\u00f3b wzrasta na wszystkich wiejskich drogach kwiat\u00f3w zar\u00f3wno pojedynczych, jak i powszechnych, ulotnych skarb\u00f3w dnia, Aubaines de la Promenade, kt\u00f3rego warunkowe okoliczno\u015bci mog\u0105 Nie powt\u00f3rzy\u0142o si\u0119 ponownie, \u017ce tylko nie uniemo\u017cliwi\u0142o mi skorzystania i kt\u00f3re nadaj\u0105 nowy smak \u017cycia [[[ 63 ] . \u00bb Dziewczyna z per\u0142\u0105 Tracy Chevalier [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W powie\u015bci opublikowanej w 2000 roku, Dziewczyna z per\u0142\u0105 , kt\u00f3ra opowiada histori\u0119 m\u0142odego s\u0142ug\u0119 zatrudnionego przez Vermeera i kt\u00f3ry zakochuje si\u0119 w nim, Tracy Chevalier wyobra\u017ca sobie studium Johna Michaela Montasa-\u017ce kobiet\u0105 obrazu jest Tanneke, kolejna s\u0142uga malarza i jego \u017cona, i kto jest bardzo pochlebny zaszczytem, \u200b\u200bkt\u00f3ry jej mistrz jej da\u0142, wybieraj\u0105c j\u0105 jako modelk\u0119. Ponowne wykorzystanie do cel\u00f3w reklamowych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Marka La Laiti\u00e8re [[[ sze\u015b\u0107dziesi\u0105t cztery ] Pojawi\u0142 si\u0119 na rynku we Francji w 1973 roku w celu wydania pierwszego naturalnego jogurtu z pe\u0142nym mlekiem w szklanym garnku, sprzedawanym przez Chambourcy, sp\u00f3\u0142ki zale\u017cnej grupy Nestl\u00e9. Nazwa marki, kt\u00f3ra pojawi\u0142a si\u0119 w katalogu grupy Nestl\u00e9, pochodzi z lat 70. XIX wieku Dojarka , marka skoncentrowanego mleka z Anglo-Swiss Condensed Milk Co., kt\u00f3ra stopniowo znikn\u0119\u0142a od 1905 r. Podczas jego przej\u0119cia przez Nestl\u00e9. Promocja nowej marki jest powierzona agencji reklamowej Efektywno\u015b\u0107 , kt\u00f3ry niesie jego wyb\u00f3r na obrazie Vermeera: \u201eCo mo\u017ce by\u0107 lepsze ni\u017c ta od\u017cywaj\u0105ca kobieta wylewaj\u0105c mleko, symbol ciep\u0142a i hojno\u015bci [[[ 65 ] \u00bb. Mleczna dziewczyna Nast\u0119pnie pojawi\u0142 si\u0119, powi\u0105zany z jogurtem, podczas kampanii na wystaw\u0119 i schronienie, i, animowane, w telewizyjnym miejscu reklamowym transmitowanym w 1974 roku, ko\u0144cz\u0105c na nast\u0119puj\u0105cym has\u0142o: \u201eLa Laiti\u00e8re, arcydzie\u0142o dzie\u0142a chambourcy\u201d. Od 1979 r. Praca dotyczy\u0142a r\u00f3wnie\u017c etykiety szklanej doniczki jako argument autentyczno\u015bci, tradycji i know-how. Ze wzgl\u0119du na strategi\u0119 mi\u0119dzynarodow\u0105 marka Chambourcy zdecydowanie znikn\u0119\u0142a z opakowania w 1996 r. Z korzy\u015bci\u0105 dla Nestl\u00e9. Malarstwo Vermeera pozostaje nadal zwi\u0105zane z produktami La Laiti\u00e8re, kt\u00f3rych zasi\u0119g jest zr\u00f3\u017cnicowany od 1989 roku (aromatyzowany jogurt, kremy deserowe, ciasta ry\u017cowe, flany ciasta, lody …) [[[ 66 ] . Od 2006 roku marka jest cz\u0119\u015bci\u0105 wsp\u00f3lnego przedsi\u0119wzi\u0119cia grup Nestl\u00e9 i Lactalis, Lactalis Nestl\u00e9 Fresh Products. \u2191 Widzie\u0107 (NL)  (W)  Strona po\u015bwi\u0119cona Mleczna dziewczyna Na oficjalnej stronie internetowej Rijksmuseum. Strona konsultowana 21 czerwca 2022 .  \u2191 A et b Ernst Hans Gombrich, Historia sztuki W 7 To jest wydanie, Paris, Phaidon, 2001,  \u2191 A B i C Widzie\u0107 (W) . Strona po\u015bwi\u0119cona Mleczarnia na (W) Strona \u201eEssentiververMeer\u201d Jonathana Jansona po\u015bwi\u0119cona pracowi Vermeera  \u2191 Daniel Arasse, Ambicja Vermeera , Paris, Adam Biro, Reed. 2001, P. 144  \u2191 A B i C (W) Arthur Wheelock, Vermeer i sztuka malarstwa , 1995, P. 65-67 . Przeczytaj ekstrakt online na stronie www.essentielvermeer.com . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 (W) John Michael Montias, Vermeer i jego \u015brodowisko: sie\u0107 historii spo\u0142ecznej , Princeton (New Jersey), Princeton University Press, 1989, P. 161 . Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2011 r.  \u2191 Zgodnie z zeznaniem przed notariuszem z 1663 r. Przeprowadzone przez Tanneke i Gerrit, cytowane przez Mickaela Montasa. Przeczytaj stron\u0119 online (W) http:\/\/www.johannesvermeer.info . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Szczeg\u00f3\u0142owa konstrukcja geometryczna, dost\u0119pna na (W)  Personel strony Kiew Cardnell pozwala zrozumie\u0107 dok\u0142adny kszta\u0142t sto\u0142u. Strona skonsultowana 9 kwietnia 2012 r.  \u2191 A et b Norbert Schneider, Vermeer: \u200b\u200blub ukryte uczucia , Kolonia, torby, 2005, P. sze\u015b\u0107dziesi\u0105t jeden  \u2191 (W) Arthur Wheelock, Jan Vermeer , New York, Harry N. Abrams, 1988, P. 66  \u2191 Dla anegdoty, ten grzejnik i pokrywka tego w r\u0119kach \u015awi\u0119ty J\u00f3zef pojawiaj\u0105cy si\u0119 na prawym panelu Merode Triptych Re\u017cyserowany przez Roberta Campina oko\u0142o 1425-1430, jest po pochodzeniu serii nieporozumie\u0144: historyk sztuki Meyer Schapiro, kt\u00f3ry zidentyfikowa\u0142 go w 1945 roku w panelu Roberta Campina pu\u0142apka na myszy (\u00ab Mosrya Devil . Symbolika o\u0142tarza Merode \u201d, 1945, w Styl, artysta i spo\u0142ecze\u0144stwo , Paris, Gallimard, 1982, P. 146 ) u\u017cy\u0142 go jako podstaw\u0119 interpretacji ikonograficznej jako genialnej jako ostatecznie, niewa\u017cnej. Po nim staje si\u0119 r\u00f3wnie\u017c grzejnik Vermeer szczury pu\u0142apki W monografii po\u015bwi\u0119conej Piero Bianconi na malarz Delft w 1967 roku ( Pe\u0142ne obrazy Vermeera , New York, Abrams, 1967, P. 90 ), mimo \u017ce Erwin Panofky, w 1953 roku, przywr\u00f3ci\u0142 dok\u0142adn\u0105 identyfikacj\u0119 obiektu (\u201eMy\u015bl\u0119, \u017ce (odnosz\u0105c si\u0119 do Mleczarnia de vermeer) perforowana pokrywa grzejnika \u201d, w Flamandzkie prymitywy , Hazan, Reed. 2003, P. 299-300  \u2191 a b c d e i f Walter Liedtke, \u201eJohannes Vermeer (1632\u20131675) i mleczka\u201d, w O\u015b czasu historii sztuki Heilbrunn. Nowy Jork , Metropolitan Museum of Art, 2000. (W)  Czytaj online . Strona skonsultowana 10 kwietnia 2012  \u2191 ‘ To troch\u0119 efekt Mona Lisa. Jest w niej troch\u0119 tajemnicy dla wsp\u00f3\u0142czesnej publiczno\u015bci. Ona chodzi do swojego codziennego zadania, lekko si\u0119 u\u015bmiecha. A nasza reakcja brzmi: \u201eCo ona my\u015bli?\u201d \u00bb, Walter Liedtke, z okazji Ekspozycja \u00abArcydzie\u0142o Vermeera: Mleczka \u00bb (\u201eArcydzie\u0142o Vermeera: Mleczna dziewczyna \u00bb), Odbywa si\u0119 w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku od 10 wrze\u015bnia do 29 listopada 2009 r. I za kt\u00f3re Rijksmuseum wyj\u0105tkowo po\u017cyczy\u0142o p\u0142\u00f3tno. (W)  Czytaj online . Strony skonsultowane 8 kwietnia 2012  \u2191 Wed\u0142ug Eddy de Jonggh (\u201eRealizm i pozorny realizm w holenderskim malarstwie XVII To jest si\u00e8cle \u00bb, w Rembrandt i jego czas , Bruksela, katalog wystawowy, 1971, P. 183 ), \u201ePrzedstawiania Steena s\u0105 og\u00f3lnie wyja\u015bnione lepiej ni\u017c reprezentowanie Metsu. Metsu jest w wi\u0119kszo\u015bci bardziej zrozumia\u0142y ni\u017c Dou. Dou z kolei daje wi\u0119cej ni\u017c Vermeer. \u00bb\u00bb  \u2191 Wyra\u017cenie jest autorstwa Th\u00e9ophile Thor\u00e9-Burger, \u201evan der meer de delft, ( Pierwszy Jest artyku\u0142) \u00bb, w Gazette sztuk pi\u0119knych , Xxi, Pierwszy Jest pa\u017adziernik, 4 To jest dostawa, 1866, P. 298  \u2191 Daniel Arasse, Reed. 2001, P. sze\u015b\u0107dziesi\u0105t cztery  \u2191 Norbert Schneider, 2005, P. 61-62  \u2191 Pierwszy kamienny list, 2, 2  \u2191 HEBREW LIST , 5, 12  \u2191 Ewangelia wed\u0142ug Jeana, 6, 48  \u2191 (W) Madlyn Millner Kahr, \u00abVermeer’s Dziewczyna \u015bpi . Moralny emblemat \u00bb, Metropolitan Museum Journal , 6 1972, P. 131  \u2191 ‘ co r\u00f3wnie\u017c daje figur\u0119 nieco promienn\u0105 jako\u015b\u0107 \u00bb, Arthur Wheelock, Vermeer i sztuka malarstwa , Yale University Press, 1995, P. 65-67 . Przeczytaj ekstrakt online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 A et b Edward A. Snow, Studium Vermeera , Berkeley et Los Angeles (Californie), University of California Press, 1979, P. 60 . (W)  Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Ewangelia wed\u0142ug \u0141ukasza, 10, 38-42  \u2191 Eric Bietry-Rivierre \u00ab Nabia\u0142 Vermeer ze szk\u0142em powi\u0119kszaj\u0105cym \u00bb, Le Figaro W 19 lutego 2017 (ISSN 0182-5852 W Czytaj online , skonsultua\u0142em si\u0119 z 17 kwietnia 2017 )  \u2191 Alegoria umiarkowania opisuje w niniejszych Warunkach Adam von Bartsch Uzasadniony katalog wszystkich druk\u00f3w, kt\u00f3re tworz\u0105 dzie\u0142o Lucasa de Leyde (Vienne, J. V. Degen, 1798): \u201eJest widziana z przodu, nachylenie dzbanku, kt\u00f3ry chwyta praw\u0105 r\u0119k\u0119 unosz\u0105c\u0105, wod\u0119 w okr\u0105g\u0142ym kubku, kt\u00f3rego trzyma stop\u0119 lewej r\u0119ki, pochylaj\u0105c si\u0119 na udo. Na dole czytamy s\u0142owo Wstrzemi\u0119\u017aliwo\u015b\u0107 […]. \u00bb  \u2191 (NL) Leendert D. Couprie, \u201eMilkmaid jako symbol moderacji\u201d, w NRC Handelsblad , 19 grudnia 1975 r., P. CS 2 i 6  \u2191 A et b Albert Blankert, \u201eCatalog\u201d, w Gilles Aillaud, John Michael Montias i Albert Blankert, Vermeer , Paris, Hazan, 1986, P. 175  \u2191 Blaise Ducos, \u201eKonferencje i sympozja,\u201e La Laiti\u00e8re \u201dJohannesa Vermeera\u201d  \u2191 Albert Blankert, \u201eThe Work of Vermeer w swoim czasie\u201d, w Gilles Aillaud i Alii, 1986, P. 100  \u2191 Zobacz na przyk\u0142ad Analiza Wn\u0119trze kuchni JOACHIM BUECKELAER (1566), autor: Patrick Le Flege, na oficjalnej stronie Muzeum Luwru. Strona skonsultowana 10 kwietnia 2012 r.  \u2191 Michael Taylor, K\u0142amstwa Vermeera , Paris, Adam Biro, 2010, P. 71  \u2191 A et b ‘ Meyd, kt\u00f3ry mleko uytgiet, uyt -taking g\u0153t \u00bb, Cytowany przez Michaela Taylora, 2010, P. 159  \u2191 Wznowi\u0107 tytu\u0142 konferencji Waltera Liedtke \u201d Arcydzie\u0142o Vermeera Milkmaid: Dyskretny obiekt po\u017c\u0105dania \u00bb, Odby\u0142o si\u0119 26 wrze\u015bnia 2009 r. W Metropolitan Museum of Art. Zobacz online . Film skonsultowany 10 kwietnia 2012  \u2191 ‘ […] z cytrynow\u0105 \u017c\u00f3\u0142t\u0105 wok\u00f3\u0142 pulchnego melkmeisje, kt\u00f3ry energicznie le\u017cy wok\u00f3\u0142 klatki piersiowej i bioder \u00bb, Wilhelm Hausenstein, Rembrandt , Niemiecki dom wydawniczy, 1926, P. 316  \u2191 Jak zauwa\u017ca Arthur Wheelock, cytowany przez Rodneya Nevitt Jr., \u201eVermeer and the Question of Love\u201d, w Cambridge Companion to Vermeer , Cambridge, Wayne Frantits, 2001, P. 100-102 . (W)  Przeczytaj ekstrakt online . Strona skonsultowana 10 kwietnia 2012 r.  \u2191 Roemer Visscher, \u201e\u201d Solar Pup , Ksi\u0119ga III, rozdzia\u0142 LVI. (NL) Czytaj online . Strona skonsultowana 10 kwietnia 2012 r.  \u2191 Michael Taylor, 2010, P. 76  \u2191 Prezentacja Mleczna dziewczyna Z okazji wystawy \u201eArcydzie\u0142o Vermeera The Milkmaid\u201d, kt\u00f3re odby\u0142o si\u0119 w Metropolitan Museum of Art od 10 wrze\u015bnia do 2099 roku 2009 r. (W)  Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Daniel Arasse, Reed. 2001, P. 162  \u2191 \u201eNajbardziej cudown\u0105 jako\u015bci\u0105 wermeera […] jest jako\u015b\u0107 \u015bwiat\u0142a\u201d, Th\u00e9ophile Thor\u00e9-B\u00fcrger \u201d, van der Meer de Delft ( 2 To jest artyku\u0142) \u00bb, w Gazette sztuk pi\u0119knych , Xxi, Pierwszy Jest Listopad, 5 To jest dostawa, P. 461 . Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Marcel Proust, W cieniu m\u0142odych dziewcz\u0105t w kwiatach , 1919. Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Z (W) Charles Seymour, \u00abDark Komanina i wype\u0142niony \u015bwiat\u0142em pok\u00f3j: Vermeer and the Camera Obscura\u00bb, Biuletyn artystyczny , XLVI, 3, 1964, P. 325  \u2191 ‘ Kr\u0119gi zamieszania, rozproszone k\u00f3\u0142ka \u015bwiat\u0142a, kt\u00f3re tworz\u0105 si\u0119 wok\u00f3\u0142 nieokre\u015blonych pod\u015bwietle\u0144 w obszarze aparatu Obraz Obscura \u00bb, Arthur Wheelock, Perspektywa, optyka i arty\u015bci Delft oko\u0142o 1650 , New-York-Londres, Garland, 1977, P. 298  \u2191 A et b Daniel Arasse, zamkni\u0119ty. 2001, P. 156  \u2191 (W) Ludwig Goldscheider, Jan Vermeer: \u200b\u200bObrazy , Phaidon, 1958, P. 34  \u2191 Daniel Arasse, R\u00e9\u00e9ed. 2001, P. 130  \u2191 Daniel Arasse, Reed. 2001, P. 145  \u2191 \u00ab[…] nagie mapa wyst\u0119powania \u015bwiat\u0142a \u201d, Selon do F Lamule T\u00e9rence Gonnging Vermeer , University of California Press, 1997, P. 109 . (W) Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012  \u2191 Deslandes, Sandra (2013). \u201eStrategie wizualne w pami\u0119ci Vermeer lub Paradoks widz\u00f3w\u201d. Montreal (Quebec, Kanada), University of Quebec w Montrealu, Masters in Art History .  \u2191 Michael Taylor, 2010, P. 159-161  \u2191 ‘ The Vermaerde Melkmeysje, autor: Vermeer van Delft, Konsting \u00bb, Cytowany przez Alberta Blanka, w Gilles Aillaud i Alii, 1986, P. 175-176  \u2191 ‘ Kobieta wylewaj\u0105ca mleko z jednego statku do drugiego \u00bb, W Joshua Reynolds, Podr\u00f3\u017c do Flandrii i Holandii, w roku mdiiilxxxi , W Dzie\u0142a literackie Sir Joshua Reynoldsa , Tom II, Londyn, T. Cadell, 1835, P. 204 . (W)  Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012  \u2191 ‘ Jest pot\u0119\u017cny kolor, niegrzeczny leczenie i najlepszy z tego mistrza \u00bb, Cytowany przez Alberta Blanka, w Gilles Aillaud i Alii, 1986, P. 175-176  \u2191 ‘ Mo\u017cna nazwa\u0107 oboje Johannes Vermeer tytanem wsp\u00f3\u0142czesnych malarzy szko\u0142y Hollandiche; Z jego pot\u0119\u017cnych kolor\u00f3w i zabieg\u00f3w penfeela. Dwa z jego najbardziej znanych obraz\u00f3w mog\u0105 s\u0142u\u017cy\u0107 jako dow\u00f3d tego. Pierwszy to znany tak – Dojarka , \u017ce w nieostronnej, ale \u0142adnie wybranej kolekcji sztuki zmar\u0142ego pana Jan Jacob de Bruijn, w Amsterdam , […] Teraz w s\u0142ynnej kolekcji sztuki Vijlen the Lord of Winter, w Amsterdam \u00bb, Roeland van Eynden et Adriaan van der Williligen, Historia malarstwa patriotycznego od po\u0142owy 18 To jest wiek , Harlem, A. Loosjes, 1816, P. 166-167 W (NL)  Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012  \u2191 \u201e[…] Tutaj wci\u0105\u017c znalaz\u0142em dwa niezwyk\u0142e obrazy: a S\u0142uga, kt\u00f3ry wylewa mleko i Fasada holenderskiego domu , – autor: Jan van der Meer de Delft! – okropny malarz! Ale po Rembrandt i Franz Hals ten van der Meer jest zatem jednym z pierwszych mistrz\u00f3w holenderskiej szko\u0142y? Sk\u0105d nic nie wiemy o artysty, kt\u00f3ry r\u00f3wnie\u017c przewy\u017csza, Peter de Hooch i Mestu? \u201e, Th\u00e9ophile Thor\u00e9-B\u00fcrger\u201d, van der meer de delft, ( Pierwszy Jest artyku\u0142) \u00bb, w Gazette sztuk pi\u0119knych , Xxi, Pierwszy Jest pa\u017adziernik, 4 To jest dostawa, 1866, P. 298 . Czytaj online . Strona skonsultowana 5 kwietnia 2012  \u2191 Gustave Vanzype, Vermeer de Delft , Bruxelles, G. van West, 1908, P. 34 W Czytaj online . Strona skonsultowana 6 kwietnia 2012  \u2191 (NL) Fryty zapachowe, Zakup jest zalecany przez dziedzin\u0119 cz\u0119\u015bci sze\u015bciu kolekcji , Amsterdam, Ellerman, 1907  \u2191 Aby zobaczy\u0107 Witryna Offifil du Rijksmuseum (po angielsku). Strona skonsultowana 6 kwietnia 2012  \u2191 A et b Waiiboer, Ducos It Wheelock 2017, P. 352-361  \u2191 Jules i Edmond Goncourt, Journal (pierwszy tom), Wspomnienia o \u017cyciu literackim (8 wrze\u015bnia [1861] – Amsterdam). Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012  \u2191 Marie-Laurence No\u00ebl, \u201eA Vermeerian Palipsest: The Dairy of Proust\u201d, w Holenderska malarstwo Z\u0142otego Century w powie\u015bci , L’Armattan, 2009, P. 64-65 . Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Marcel Proust, W cieniu m\u0142odych dziewcz\u0105t w kwiatach , 1919. Czytaj online . Strona skonsultowana 11 kwietnia 2012 r.  \u2191 Jean Watin-Augouard, \u201eSaga la Laiti\u00e8re: ca\u0142kiem przeciwie\u0144stwo\u201e starego obrazu \u201d, w Recenzja marek , numer 63, kwiecie\u0144 2008. Przeczytaj online na stronie Prodimarques . Strona skonsultowana 9 kwietnia 2012  \u2191 Wed\u0142ug s\u0142\u00f3w Philippe Auroir, dyrektora agencji Efektywno\u015b\u0107 W 1973 roku, cytowany przez Jeana Watina-Augouarda, \u201eSaga La Laiti\u00e8re: ca\u0142kiem przeciwie\u0144stwo\u201e starego obrazu \u201d, 2008  \u2191 Historia ob\u017carstwa: Chambourcy & Nestl\u00e9 , wewn\u0119trzna broszura grupy Nestl\u00e9-france, 1999  O innych projektach Wikimedia: Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Monografie po\u015bwi\u0119cone Vermeerowi [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Gilles Aillaud , John Michael Montiias to Albert Blankert W Vermeer , Pary\u017c, Hazan, 1986 , 230 P.  (ISBN 2-85025-165-8 ) (W) John Michael Montiias W Vermeer i jego \u015brodowisko: sie\u0107 historii spo\u0142ecznej , Princeton (New Jersey), Princeton University Press, 1989 , 472 P.  (ISBN 978-0-691-04051-6 W Czytaj online ) Daniel Arasse W Ambicja Vermeera , Paris, Adam Biro, 1993, Reissue 2001, 232 P.  (ISBN 978-2-87660-321-9 I 2-87660-321-7 ) Norbert Schneider W Vermeer 1632-1675: lub ukryte uczucia , Kolonia, torby, 2005 , 232 P.  (ISBN 3-8228-4656-2 ) Michael Taylor ( Trad. z angielskiego), Les Lies de Vermeer: \u200b\u200bThe Artist, The Collector and the Girl in the Clio Muse , Pary\u017c, Adam Biro, 2010 , 176 P.  (ISBN 978-2-35119-064-7 ) W P. 62-79 (rozdz. VI \u201eKobieta przenosz\u0105ca mleko z jednego pojemnika do drugiego\u201d) Alfred Michiels, Historia malarstwa flamandzkiego i holenderskiego: tom 4 , Wentworth Press, 2019 , 502 P.  (ISBN 978-0-3537-7051-5 ) Katalogi wystawowe [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1966: W \u015bwietle Vermeera , Pary\u017c, Mus\u00e9e de l’Oangerie, 24 wrze\u015bnia – 28 listopada 1966 Adriann E. Waiboer , Blaise Ducos i Arthur K. Wheelock W Vermeer and the Masters of Gender Paints: Paris, Louvre Museum, 22 lutego-22 maja 2017 , Pary\u017c, Somogy, Luty 2017 , 448 P.  (ISBN 978-2-7572-119-119-0 ) W P. 352-361 (Blaise Ducos, \u201eSublimation\u201d) Artyku\u0142y po\u015bwi\u0119cone Vermeerowi i jego technikom [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Albert Blankert, \u00abVermeer de Delft\u00bb, Universalis Encyclopedia Sandra Deslandes , Strategie wizualne w Vermeer lub Paradoxie Spectator , Pami\u0119\u0107 badawcza University of Quebec w Montrealu, Pa\u017adziernik 2013 . Artyku\u0142y po\u015bwi\u0119cone Mleczna dziewczyna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (W) Walter Piosenka W ‘ Johannes Vermeer (1632\u20131675) i mleczka \u00bb W O\u015b czasu historii sztuki Heilbrunn. Nowy Jork, Metropolitan Museum of Art W 2000 W P. 238-253 ( Czytaj online ) Eric Bietry-Rivierre, \u201eLa Laiti\u00e8re de Vermeer ze szk\u0142em powi\u0119kszaj\u0105cym\u201d, Le Figaro W 20 lutego 2017 [Pierwszy] Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/la-laitiere-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"La Laiti\u00e8re – Wikipedia"}}]}]