[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/lista-skal-zakresow-i-trybow-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/lista-skal-zakresow-i-trybow-wikipedia\/","headline":"Lista skal, zakres\u00f3w i tryb\u00f3w – Wikipedia","name":"Lista skal, zakres\u00f3w i tryb\u00f3w – Wikipedia","description":"before-content-x4 Ta strona przedstawia list\u0119 waga , z Zakresy , z tryby I ich temperamenty, g\u0142\u00f3wnie w muzyce zachodniej. Cz\u0119sto","datePublished":"2023-11-26","dateModified":"2023-11-26","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/38\/Info_Simple.svg\/12px-Info_Simple.svg.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/3\/38\/Info_Simple.svg\/12px-Info_Simple.svg.png","height":"12","width":"12"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/lista-skal-zakresow-i-trybow-wikipedia\/","wordCount":21033,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Ta strona przedstawia list\u0119 waga , z Zakresy , z tryby I ich temperamenty, g\u0142\u00f3wnie w muzyce zachodniej. Cz\u0119sto nie dokonuje si\u0119 wyra\u017anego rozr\u00f3\u017cnienia nie tylko mi\u0119dzy \u201ezasi\u0119giem\u201d i \u201eskali\u201d, ale nie mi\u0119dzy tymi dwoma terminami i trzecim \u201emod\u0105\u201d. Wszystkie te poj\u0119cia cz\u0119sto spoczywaj\u0105, ale nie zawsze na idei, \u017ce notatki do oktawy jeden z innych s\u0105 w taki sam spos\u00f3b lub \u017ce maj\u0105 to samo imi\u0119 (w ka\u017cdym przypadku ( Do , Na przyk\u0142ad). \u2022 S\u0142owo ” drabina Jest najbardziej og\u00f3lnym, oznaczaj\u0105cym szereg wysoko\u015bci, stopni lub nut, w kolejno\u015bci rosn\u0105cej lub malej\u0105cej. Skale s\u0105 cz\u0119sto definiowane przez liczb\u0119 notatek, kt\u00f3re zawieraj\u0105 one oktaw\u0105, niezale\u017cnie od punktu pochodzenia lub kulminacji tej oktawy. Najcz\u0119stsze skale to 24 stopnie (skala \u0107wiartkowa), 12 stopni (skala chromatyczna), 7 stopni (skala heptatoniczna lub diatoniczna), 5 stopni (skala pentatoniczna); Ale s\u0105 inni. \u2022 S\u0142owo ” zakres Jest to praktycznie synonimiczne, ale cz\u0119sto ograniczone do ambitura oktawy. S\u0105 to skale ograniczone do oktawy i kt\u00f3rej organizacja wewn\u0119trzna zale\u017cy od nuty skali traktowanej jako pierwsza nuta w zakresie. Zakres jest zatem cz\u0119sto charakteryzuj\u0105cy si\u0119 r\u00f3wnie\u017c nazw\u0105 jego pocz\u0105tkowej i przybycia notatki: m\u00f3wimy o \u201eZakcie Do “, “z era \u00bbItd. \u2022 S\u0142owo ” tryb \u201e\u0141\u0105czy si\u0119 z zakresem (kt\u00f3rego jest w du\u017cej mierze synonimem) idea charakterystycznego zachowania melodycznego w po\u0142\u0105czeniu z\u201e nut\u0105 odniesienia \u201d, kt\u00f3ra jest cz\u0119sto pierwsz\u0105 nut\u0105 w zakresie, ale kt\u00f3ra mo\u017ce by\u0107 r\u00f3wnie\u017c w spos\u00f3b toniczny. Tryby zostan\u0105 tutaj przewidziane g\u0142\u00f3wnie, poniewa\u017c podawaj\u0105 nazwy zakres\u00f3w, do kt\u00f3rych odpowiadaj\u0105. Inne charakterystyczne aspekty tryb\u00f3w (ich zachowanie melodyczne) nie zostan\u0105 tutaj om\u00f3wione: w artykule jest wi\u0119cej szczeg\u00f3\u0142\u00f3w na ten temat \u201eTryb\u201d. \u2022 Wreszcie, do tych trzech termin\u00f3w, musimy doda\u0107 czwarty, \u201estrojenia\u201d lub \u201etemperamentu\u201d, kt\u00f3ry opisuje spos\u00f3b, w jaki jest przyznawana skala lub zasi\u0119g. Temperacje istniej\u0105 tylko w muzyce zachodniej. W tym temacie b\u0119dziemy konsultowa\u0107 si\u0119 z zakresami i temperamentami w dziedzinie muzyki zachodniej   Skale muzyczne reprezentuj\u0105 \u201ezbiornik notatek\u201d dost\u0119pny do tworzenia muzyki. S\u0142ownik Bordas definiuje skal\u0119 w nast\u0119puj\u0105cy spos\u00f3b: Termin okre\u015blaj\u0105cy kolejne kolejno\u015b\u0107 d\u017awi\u0119k\u00f3w w danym systemie melodycznym, bez poj\u0119cia toniki, hierarchicznej organizacji lub ograniczenia Tessitury. Skali nie nale\u017cy myli\u0107 z trybem [[[ Pierwszy ] . Omawiaj\u0105c rozr\u00f3\u017cnienie mi\u0119dzy skal\u0105 a zakresem, s\u0142ownik dodaje: Terminologia pozostaje tutaj nieprecyzyjna i zmieniaj\u0105ca si\u0119. Co najwy\u017cej mo\u017cemy argumentowa\u0107, \u017ce skala jest nieograniczona w swoim ratowaniu zasi\u0119gu ani pocz\u0105tkowym, ani ko\u0144cowym-podczas gdy zasi\u0119g jest og\u00f3lnie rozwa\u017cany w obszarze oktawy [[[ 2 ] . Wreszcie w artykule \u201eSystem\u201d nadal m\u00f3wi: Nale\u017cy zauwa\u017cy\u0107, \u017ce termin niemiecki Tonsystem og\u00f3lnie okre\u015bla to, co w j\u0119zyku francuskim wyra\u017ca \u201eskala\u201d […]. W rzeczywisto\u015bci rozr\u00f3\u017cnienie mi\u0119dzy skal\u0105, systemem i struktur\u0105 melodyczn\u0105 pozostaje do\u015b\u0107 dowolna, a te trzy terminy s\u0105 cz\u0119\u015bciowo wymienne [[[ 3 ] . Staro\u017cytni Grecy nazywali Systema Teleion (\u201eKompletny system\u201d lub \u201eidealny system\u201d) opis, jaki zrobili z og\u00f3lnej skali ich d\u017awi\u0119k\u00f3w muzycznych [[[ 4 ] . W tym sensie termin \u201esystem\u201d jest cz\u0119sto u\u017cywany jako synonim \u201eskali\u201d. Wielki etnomusikolog Curt Sachs uwa\u017ca, \u017ce \u200b\u200bsystemy muzyczne s\u0105 nadal organizowane na jednym lub wi\u0119kszej liczbie sp\u00f3\u0142g\u0142osek, kwater, pi\u0105tej i\/lub oktawy. Kiedy kwarta\u0142 dzia\u0142a jak si\u0142a strukturalna, melodia stabilizuje si\u0119 w Tetracord (Grecki Tetra , cztery), to znaczy organizm melodyczny obejmuj\u0105cy jedn\u0105 czwart\u0105, zwykle z jedn\u0105 lub dwoma mniejszymi notatkami wype\u0142niaj\u0105cymi. Szersze melodie, kt\u00f3rych kwarta\u0142 to si\u0142a regulacyjna krystalizowana w dw\u00f3ch tetracorach po\u0142\u0105czonych ze sob\u0105, \u201ema\u0142\u017conkami\u201d, tak \u017ce nuta kontaktowa nale\u017c\u0105 do dw\u00f3ch tetracord\u00f3w i odgrywa rol\u0119 \u015brodka i notatki Main of the Heptade (seria siedmiu notatki). Ponadto, gdy pi\u0105ta dzia\u0142a jak si\u0142a strukturalna, melodia stabilizuje si\u0119 w Pentacord (z farba , pi\u0119\u0107), organizm melodyczny obejmuj\u0105cy pi\u0105ty, z og\u00f3lnie jednym, dwoma lub trzema mniejszymi notatkami wype\u0142niaj\u0105cymi i g\u0142\u00f3wnym akcentem na najpowa\u017cniejszej nucie. Melodia pentkorda rozszerzonego ambitusa jest tak stabilizowana, \u017ce \u200b\u200btak powiem, nigdy w dw\u00f3ch Pentacordach, ale pod imperatywnym wp\u0142ywem oktawy, w po\u0142\u0105czeniu Pentacordy i tetracordu. Ta najdoskonalsza forma skali zorganizowana \u0142\u0105czy trzy przedzia\u0142y, oktaw\u0119, pi\u0105t\u0105 i kwarta\u0142 [[[ 5 ] . Chocia\u017c Curt Sachs omawia melodie na podstawie dw\u00f3ch, trzech lub czterech nut, og\u00f3lnie uwa\u017ca si\u0119, \u017ce odpowiednie skale to pi\u0119\u0107 nut (Scale lub Pentatonic System), siedem nut (heptatonicznych), dwunastu nut (dodekato lub Dodekaphonic)) lub wi\u0119cej. Table of ContentsSkale pentatoniczne (systemy) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala zespo\u0142u [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Anhemitoniczna skala pentatoniczna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skale heptatoniczne (systemy) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Gatunki Grecs Antyki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala diatoniczna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala Zalzalijska [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala dodekaphoniczna (lub dodekato) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u201eWiele\u201d skal (ponad dwana\u015bcie d\u017awi\u0119k\u00f3w) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skale nieoktaviant [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zasi\u0119g heptatoniczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] G\u0142\u00f3wny zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Niewielki zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Naturalny mniejszy zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Harmoniczne mniejsze zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Melodyczny mniejszy zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Korespondencja mi\u0119dzy mniejszymi zakresami a g\u0142\u00f3wnym zakresem [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Podw\u00f3jny drugi zakres wzr\u00f3s\u0142 [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres chromatyczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres wed\u0142ug ton\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Octatoniczne zakresy [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakresy dekatoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby i muzyka reszty \u015bwiata (poza Zachodem) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby grecki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Greckie nazwy w trybach ko\u015bcielnych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Nowoczesno\u015b\u0107 terminologii [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Blues [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby, kt\u00f3re jazz [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Arab-Andalus [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby arabsko-persji i tureckie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby indyjskie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby ira\u0144skie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pasma indonezyjskie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakresy pentatoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Major pentatoniczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pentatonic Minor [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pentatoniczne zakresy w tradycyjnej muzyce [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Metody okre\u015blania notatek i interwa\u0142\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres Pitagoras [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zarlino (Zarlinian) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres fizyk\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skale pentatoniczne (systemy) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dwa g\u0142\u00f3wne typy skal z pi\u0119cioma d\u017awi\u0119kami to skala urz\u0105dze\u0144, kt\u00f3ra dzieli oktaw\u0119 na pi\u0119\u0107 w przybli\u017ceniu r\u00f3wnych przedzia\u0142\u00f3w, oraz skale anhemitoniczne, kt\u00f3re s\u0105 poddzia\u0142ami skali diatonicznej. Istniej\u0105 inne przypadki skal w pi\u0119ciu nier\u00f3wnych odst\u0119pach czasu, ale trudno jest uczyni\u0107 go systematycznym opisem. Skala zespo\u0142u [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Skala urz\u0105dze\u0144 znajduje si\u0119 w szczeg\u00f3lno\u015bci w Gamelan Slendro. Octave jest podzielony na pi\u0119\u0107 przedzia\u0142\u00f3w oko\u0142o 240 cent\u00f3w, czyli po 2,4 p\u00f3\u0142 -diety. O ile instrumenty s\u0105 perkusja, intonacje pozostaj\u0105 stosunkowo nieprecyzyjne [[[ 6 ] . Anhemitoniczna skala pentatoniczna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala pentatoniczna \u201eBez p\u00f3\u0142people\u201d. Jest to og\u00f3lnie opisane jako wynikaj\u0105ce z cyklu czterech pi\u0105tej, na przyk\u0142ad Fa \u2014do \u2013Sol \u2013R\u00e9 – la [[[ 7 ] , kt\u00f3rych pi\u0119\u0107 nut mo\u017cna zorganizowa\u0107 w r\u00f3\u017cnych typach zakres\u00f3w. Ta skala jest czasem opisywana jako \u201ewadliwa\u201d skala diatoniczna, to znaczy, kt\u00f3ra z nich brakuje, te dok\u0142adnie, kt\u00f3re tworzy\u0142yby p\u00f3\u0142pani [[[ 8 ] . Na przyk\u0142ad skala do -r\u00e9 -fna -sol -la mo\u017cna uzna\u0107 za skal\u0119 do – Cr\u00e9\u2013 Ja \u2013FF -sol – la- I , kt\u00f3rego brakuje Ja I I . Skale heptatoniczne (systemy) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skale heptatoniczne wydaj\u0105 si\u0119 szczeg\u00f3lnie rozpowszechnione na \u015bwiecie, bez powodu liczby siedmiu stopni w oktawie, kt\u00f3re kiedykolwiek zosta\u0142y naprawd\u0119 wyja\u015bnione. Czasami s\u0105 one opisane jako wynikaj\u0105ce z kombinacji dw\u00f3ch stawowych tetrakord\u00f3w, uzupe\u0142nionych oktaw\u0105 pierwszej nuty pierwszej tetracordu, na przyk\u0142ad R\u00e9 – mi – fa – sol \/ Sol – la – tak – do \/ era , lub jako wynikaj\u0105ce z dw\u00f3ch roz\u0142\u0105cznych tetracher\u00f3w, na przyk\u0142ad R\u00e9 – mi – fa – sol \/ –i -do -re [[[ 9 ] . Gatunki Grecs Antyki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Staro\u017cytni Grecy opisali trzy \u201egatunki\u201d uk\u0142ad\u00f3w muzycznych, gatunki, diatoniczne, chromatyczne i enharmoniczne. Te gatunki dok\u0142adniej dotycz\u0105 tworzenia si\u0119 tetracord\u00f3w, kompletny system sk\u0142ada\u0142 si\u0119 z kilku staw\u00f3w i roz\u0142\u0105cznych tetracord\u00f3w [[[ dziesi\u0119\u0107 ] .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Tetracord diatoniczny sk\u0142ada si\u0119 z dw\u00f3ch ton\u00f3w i p\u00f3\u0142-tonu, jak S\u0142o\u0144ce mnie czyni . (Cz\u0119sto twierdzimy, \u017ce Grecy opisali tetracordy i systemy w kolejno\u015bci malej\u0105cej: ten porz\u0105dek jest tutaj zachowany.) Chromatyczny tetrakord obni\u017ca drugi stopie\u0144 tego tetracordu, kt\u00f3ry sk\u0142ada si\u0119 zatem z przedzia\u0142u trzech p\u00f3\u0142people ( Trihemiton ), a nast\u0119pnie dwaj p\u00f3\u0142pani, jak s\u0142o\u0144ce  Zr\u00f3b mi . Enharmoniczny tetrakord wci\u0105\u017c napina ma\u0142e odst\u0119py chromatycznej tetracordu, a zatem sk\u0142ada si\u0119 z przedzia\u0142u dw\u00f3ch ton\u00f3w ( Diton ), a nast\u0119pnie dwa ostry (kwatery tonu), jak s\u0142o\u0144ce ? Ale ? Ja . \u201eIdealny system\u201d ( Systema Teleion ) Grecy obejmowa\u0142y cztery tetrakody, naprzemiennie stawowe i roz\u0142\u0105czne, oraz jedn\u0105 nut\u0119, \u0142\u0105cznie dwie oktawy [[[ 11 ] . Jest to zwyczajowe opisanie tego jako rozci\u0105gaj\u0105cego si\u0119 na . ma . , Tak jak to w formie diatonicznej:    Ja era Do I    Ja era Do I  . s\u0142o\u0144ce Ale Ja    . s\u0142o\u0144ce Ale Ja    .  . Ja s\u0105 zar\u00f3wno ostatni\u0105 nut\u0105 tetracorda, jak i pierwsz\u0105 z poni\u017cszych (koniunkcja), podczas gdy roz\u0142\u0105czenie jest wykonywane mi\u0119dzy I I . . W przypadku gatunku chromatycznego po prostu opu\u015b\u0107 s\u0142o\u0144ce i era p\u00f3\u0142-ton:        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4   Ja era Do I    Ja era Do I  . s\u0142o\u0144ce Ale Ja    . s\u0142o\u0144ce Ale Ja    .  W przypadku gatunku enharmonicznego opu\u015b\u0107 te same nuty o kolejn\u0105 p\u00f3\u0142 anon i Ale i Do \u0107wier\u0107 ton:    Ja era Do ? I    Ja era Do ? I  . s\u0142o\u0144ce Ale ? Ja    . s\u0142o\u0144ce Ale ? Ja    .  Skala diatoniczna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala diatoniczna jest siedmiopoket\u015bn\u0105 skal\u0105 sk\u0142adaj\u0105c\u0105 si\u0119 z pi\u0119ciu ton\u00f3w i dw\u00f3ch p\u00f3\u0142pozotyr\u00f3w, przy czym dwa p\u00f3\u0142-people s\u0105 oddzielone dwoma lub trzema tonami. Je\u015bli tony s\u0105 reprezentowane przez liter\u0119 t i p\u00f3\u0142prezenta Semiton ), Zakon jest zatem na przyk\u0142ad … T S T T S T T T S T … Skala diatoniczna jest cz\u0119sto opisywana jako generowana przez kolejne pi\u0105te, na przyk\u0142ad do wytworzenia siedmiu stopni, na przyk\u0142ad Fa do sol r\u00e9 la mi tak . Zachodni system notacji opiera si\u0119 na skali diatonicznej. Siedem zauwa\u017ca, \u017ce \u200b\u200bmo\u017cna zarejestrowa\u0107 si\u0119 w zakresie bez oznak zmiany stopni skali diatonicznej, czasami nazywanej \u201enaturalnymi\u201d, poniewa\u017c ma jedynie \u201enaturalne\u201d stopnie (ani drecess, ani wad). Zmiany s\u0105 dodawane przez cykl pi\u0105tych. Nowoczesna muzyczna klawiatura urodzi\u0142a si\u0119 w \u015bredniowieczu jako klawiatura diatoniczna, w tym tylko bia\u0142e klawisze [[[ dwunasty ] . Skala Zalzalijska [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala Zalzalijska, kt\u00f3ra zawdzi\u0119cza swoj\u0105 nazw\u0119 Zalzalowi Mansourowi (\u2020 791), jest na przyk\u0142ad skala odst\u0119p\u00f3w g\u0142\u00f3wnych i neutralnych (trzy czwarte tonu), na przyk\u0142ad R\u00e9 – co ? – Fa – sol – la – tak ? – Do . Jest to opisane po raz pierwszy w Maf\u00e2tih al-Omeh (\u201eKlucze do nauki\u201d, oko\u0142o 980) autorstwa Muhammada Ibn Ahmada al-Khwarizmi. Jest to uwa\u017cane za charakterystyczne dla hebrajskich i islamskich \u015bredniowiecznych system\u00f3w muzycznych na Bliskim Wschodzie i Maghreba [[[ 13 ] . Skala dodekaphoniczna (lub dodekato) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala dodekaphoniczna nazywana jest r\u00f3wnie\u017c skal\u0105 chromatyczn\u0105. Sk\u0142ada si\u0119 z dwunastu stopni oddzielonych przez p\u00f3\u0142-people. Mo\u017cna to opisa\u0107 jako wynik wstawienia stopni \u201echromatycznych\u201d (Di\u00e8s lub wada) mi\u0119dzy stopniami skali diatonicznej oddzielonej tonem. W \u015bredniowieczu i renesansu, podczas gdy podstawowa skala muzyki by\u0142a zawsze skal\u0105 diatoniczn\u0105, dodane stopnie chromatyczne uznano za \u201eprzypadkowe\u201d, nie wstawione mi\u0119dzy stopniami skali diatonicznej, ale podniesienie lub opuszczenie niekt\u00f3rych z nich za pomoc\u0105 p\u00f3\u0142-p\u00f3\u0142 ton. Zauwa\u017cono je specjalnymi znakami wskazuj\u0105cymi na to wysoko\u015b\u0107 (Le Diese, ) lub to opuszczanie (minus, ). S\u0105 one nadal w ten spos\u00f3b opisywane w ten spos\u00f3b [[[ 14 ] . Przej\u015bcie koncepcji skali chromatycznej jako zmiany skali diatonicznej do skali niezale\u017cnej zosta\u0142o niew\u0105tpliwie wykonane w XVII wieku. Skala chromatyczna le\u017c\u0105ca u podstaw tonalnej muzyki umo\u017cliwi\u0142a \u0107wiczenie jej we wszystkich tonach poprzez transpozycj\u0119. Ton pozostaje zasadniczo diatoniczny, ale poniewa\u017c skala chromatyczna le\u017cy w nim, mo\u017ce r\u00f3wnie\u017c swobodnie modulowa\u0107. Emancypacj\u0119 skali dodekaphonicznej przeprowadzono wraz z nadej\u015bciem dodekaphonizmu, w oparciu o ca\u0142kowit\u0105 r\u00f3wno\u015b\u0107 dwunastu stopni skali. \u201eWiele\u201d skal (ponad dwana\u015bcie d\u017awi\u0119k\u00f3w) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u201eWiele\u201d skal to skale mikrointerowne. Istnia\u0142y one od staro\u017cytno\u015bci, poniewa\u017c gatunek Enharmoniczny Grek\u00f3w (patrz wy\u017cej, zawiera\u0142 ju\u017c interwa\u0142y mniejsze ni\u017c p\u00f3\u0142-ton. Og\u00f3lne zasady rz\u0105dz\u0105ce tymi skalami s\u0105 nast\u0119puj\u0105ce [[[ 15 ] : – lub oktawa jest podzielona na r\u00f3wn\u0105 liczb\u0119 przedzia\u0142\u00f3w, wi\u0119ksz\u0105 ni\u017c dwana\u015bcie: 18 trzecich ton\u00f3w, 24 czwarte ton\u00f3w itp. – lub ton jest podzielony na nieparzyst\u0105 liczb\u0119 interwa\u0142\u00f3w, cz\u0119sto nazywane \u201eprzecinkami\u201d. Dobrze znany przypadek jest podzia\u0142 tonu w 9 przecinkach. Octave jest warta pi\u0119ciu ton\u00f3w i dw\u00f3ch diatonicznych p\u00f3\u0142-people. Je\u015bli po\u0142owa diatoniczna zostanie uznana za warte cztery przecinki, pe\u0142na oktawa obejmuje 5 x 9 + 2 x 4 , lub 53 przecinki: jest to skala posiadacza, kt\u00f3ra daje dobre przybli\u017cenie systemu pitagorejskiego; Ka\u017cde polecenie jest warte 1200\/53 \u2248 23 cent\u00f3w, prawie pitagoryk w j\u0119zyku pitago\u0144skim. Je\u015bli po\u0142owa diatoniczna zostanie uznana za warta pi\u0119\u0107 przecink\u00f3w, pe\u0142na oktawa obejmuje 5 x 9 + 2 x 5 Przecinki lub 55 przecink\u00f3w 1200\/55 \u2248 22 cent\u00f3w, w przybli\u017ceniu syntoniczne polecenie, umo\u017cliwiaj\u0105c do\u015b\u0107 dobre przybli\u017cenie temperamentu mezotonicznego do jednej czwartej dowodzenia. Wi\u0119cej informacji na ten temat jest w temperamencie artyku\u0142u wed\u0142ug wielu podzia\u0142\u00f3w. Skale nieoktaviant [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wszystkie opisane do tej pory skale to \u201eoktawice\u201d, to znaczy, \u017ce powtarzaj\u0105 si\u0119 z oktawy w oktawie. Kilku kompozytor\u00f3w zasugerowanych w drugiej po\u0142owie Xx To jest Century, aby budowa\u0107 \u0142uski, kt\u00f3rych modu\u0142 pr\u00f3bny jest wi\u0119kszy lub mniejszy ni\u017c oktawa. Ivan Wyschnegradsky opublikowa\u0142 w 1972 roku, jego artyku\u0142 \u201eUltrachromatyzm i przestrzenie nieoktaviczne\u201d [[[ 16 ] . W tym samym roku Heinz Bohlen zaproponowa\u0142 skal\u0119 znan\u0105 dzi\u015b jako zakres kawa\u0142ka bohlena, kt\u00f3ry dzieli odst\u0119p dwunastego (odpowiadaj\u0105cy wsp\u00f3\u0142czynnikowi cz\u0119stotliwo\u015bci 3: 1) w 13 r\u00f3wnych przedzia\u0142ach, dlatego ka\u017cdy odpowiada do 133 {DisplayStyle ^{13} {sqrt {3}}} lub 146,3 cent\u00f3w. Bohlen opublikowa\u0142 r\u00f3wnie\u017c wersj\u0119, w kt\u00f3rej ka\u017cde przedzia\u0142y odpowiadaj\u0105 raportowi cyfrowemu; Skala staje si\u0119 nast\u0119pnie 1: 1, 27:25, 25:21, 9: 7, 7: 5, 75:49, 5: 3, 9: 5, 49:25, 15: 7: 3, 63: 25, 25: 9 i 3: 1 [[[ 17 ] . Wszystkie liczby u\u017cyte w tych raportach to wiele nieparzystych liczb nieparzystych 3, 5, 7 i 9. Ta sugestia otworzy\u0142a limit bez ogranicze\u0144 dla tworzenia drabin opartych na modu\u0142ach innych ni\u017c oktawa. Zakres jest skal\u0105 ograniczon\u0105 do oktawy i kt\u00f3rej organizacja wewn\u0119trzna zale\u017cy od wyniku skali zabranej jako pierwsza nuta w zakresie. Zakres cz\u0119sto charakteryzuje si\u0119 r\u00f3wnie\u017c nazw\u0105 jego pocz\u0105tkowej i przybycia notatki: M\u00f3wimy o \u201ezakresie do\u201d, \u201ere\u201d itp. Zasi\u0119g heptatoniczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres, w kt\u00f3rym oktawa jest podzielona na siedem nut. Zwykle zawiera pi\u0119\u0107 ton\u00f3w i dw\u00f3ch p\u00f3\u0142poziomi. Jest powiedziana diatoniczny Je\u015bli dwaj p\u00f3\u0142pani s\u0105 oddzielone dwoma lub trzema tonami, na przyk\u0142ad: T t s t t t s (gdzie t = ton, s = Semiton , Halfon), na przyk\u0142ad Do r\u00e9 mi fa sol la si do  G\u0142\u00f3wny zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres siedmiu stopni oddzielony nast\u0119puj\u0105cymi odst\u0119pami: 1 ton – 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton – 1 ton – 1 ton – 1\/2 tonu. Zakres Do g\u0142\u00f3wny odpowiada na fortepianie, z bia\u0142ymi klawiszami odtwarzanymi z Do : Do – R\u00e9 – mi – fa – sol – la – tak – do.  Ekstrakt muzyczny Wzruszony (wyci\u0105g) de Paradisi Niewielki zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Teoretycznie istnieje kilka form mniejszego zasi\u0119gu. Rzadko jednak w prawdziwej muzyce \u017cadna z tych form nie jest uprzywilejowana: najcz\u0119\u015bciej mieszaj\u0105 si\u0119 i \u017caden fragment nieco przed\u0142u\u017cony nie mo\u017cna przypisa\u0107 tylko jednemu z nich. Poni\u017cszy przyk\u0142ad muzyczny najpierw sprawia, \u017ce \u200b\u200bmelodyczny mniejszy zasi\u0119g us\u0142ysza\u0142 (wznosz\u0105cy si\u0119 i zst\u0119puj\u0105cy), a nast\u0119pnie pocz\u0105tek fabryki Badine wyodr\u0119bnionej z nast\u0119puj\u0105cych n O 2, BWV 1067, Jean-S\u00e9bastien Bach, kt\u00f3ry s\u0142ysza\u0142 stopnie i odst\u0119py tych dw\u00f3ch form, ale niekoniecznie w zakresie rosn\u0105cych lub zst\u0119puj\u0105cych. Ekstrakt muzyczny Badinerie (wyci\u0105g) Autor: Jean-S\u00e9bastien Bach Naturalny mniejszy zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wszystkie siedem nut skali diatonicznej, oddzielone odst\u0119pem w nast\u0119puj\u0105cej kolejno\u015bci: 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton – 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton – 1 ton. Nazywany tak\u017ce trybem wiatru. Na przyk\u0142ad, . Naturalny nieletni: la – tak – do – r\u00e9 – mi – fa – sam – Harmoniczne mniejsze zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zestaw siedmiu nut ze skali chromatycznej, oddzielony odst\u0119pami w nast\u0119puj\u0105cej kolejno\u015bci: 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton – 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton i p\u00f3\u0142 – 1\/2 tonu. Harmoniczny niewielki zasi\u0119g r\u00f3\u017cni si\u0119 od naturalnego mniejszego zasi\u0119gu przez VII To jest stopie\u0144 wy\u017cszy ni\u017c p\u00f3\u0142 kotwicy. Ten stopie\u0144 staje si\u0119 wra\u017cliw\u0105 nut\u0105. Na przyk\u0142ad, . Harmoniczne: LA – tak – do – Cr\u00e9 – mi – fa – sol -. Melodyczny mniejszy zasi\u0119g [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ten zakres ma dwie formy: rosn\u0105ce i zst\u0119puj\u0105ce; Unikaj\u0105cej interwa\u0142u melodycznego wynosz\u0105cego wzrost drugiego (1 i p\u00f3\u0142, obecny w harmonicznym mniejszym zasi\u0119gu). Kszta\u0142t w g\u00f3r\u0119 Zestaw siedmiu nut z zakresu umiarkowanego, oddzielone odst\u0119pami w nast\u0119puj\u0105cej kolejno\u015bci: 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton – 1 ton – 1 ton – 1 ton – 1\/2 tonu. Przyk\u0142ad w . Drobny: LA – tak – do – Cr\u00e9 – mi – fa – s\u0142o\u0144ce -. Malej\u0105cy kszta\u0142t Zestaw siedmiu nut z zakresu umiarkowanego, oddzielone odst\u0119pami w nast\u0119puj\u0105cej kolejno\u015bci (w d\u00f3\u0142): 1 ton – 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton – 1 ton – 1\/2 ton – 1 ton. Przyk\u0142ad w . Drobny: LA – Sol – FA – Mi – R\u00e9 – do – tak – la. Korespondencja mi\u0119dzy mniejszymi zakresami a g\u0142\u00f3wnym zakresem [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] D = stopie\u0144, i = interwa\u0142 Zakres D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  D  I  G\u0142\u00f3wny \u2160\/\u2177 Pierwszy \u2161 Pierwszy \u2162 \u00bd \u2163 Pierwszy \u2164 Pierwszy \u2165 Pierwszy \u2166 \u00bd           Naturalny nieletni           \u2160\/\u2177 \u2161 \u2162 Pierwszy \u2163 Pierwszy \u2164 \u00bd \u2165 Pierwszy \u2166 Pierwszy Zst\u0119puj\u0105ce melodyjne nieletnie Wst\u0119p melodyczny Pierwszy \u00bd Harmoniczne \u00bd 1\u00bd Podw\u00f3jny drugi zakres wzr\u00f3s\u0142 [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zwi\u0119kszony zasi\u0119g podw\u00f3jnego sekundy jest zasi\u0119g heptatoniczny utworzony tonem, czterema p\u00f3\u0142poziomiami i dwa sekundy rozszerzone. Mo\u017ce sk\u0142ada\u0107 si\u0119 z dw\u00f3ch podobnych tetracher\u00f3w oddzielonych tonem: S 3 S T S 3 S (gdzie s = Semiton , Halfon; 3 = Trihemitony , drugi wzrost; i t = ton), na przyk\u0142ad R\u00e9 mi Ale S\u0142o\u0144ce | IF Do era , odpowiadaj\u0105cy trybie Chadda Arabane (patrz poni\u017cej) lub Pentacorda i wsp\u00f3lny tetracord, T S 3 S S 3 S Na przyk\u0142ad do re mi Ale Sol la ty robisz , odpowiadaj\u0105cy trybie Ile (patrz poni\u017cej). W tej formie zasi\u0119g nazywany jest r\u00f3wnie\u017c \u201ezasi\u0119giem w\u0119gierskim\u201d lub \u201ezasi\u0119giem cyga\u0144skim\u201d, czasem \u201eOriental Range\u201d [[[ 18 ] . Zakres chromatyczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres chromatyczny to zestaw dwunastu nut, w tym siedem g\u0142\u00f3wnych nut w zakresie diatonicznym i pi\u0119\u0107 nut po\u015bredniej. Zawiera nast\u0119puj\u0105ce uwagi: Do Lub I – Do lub pozwany – R\u00e9 – R\u00e9 jeste\u015b dojrza\u0142y – MI Your Four – Four I MI – Ale lub s\u0142oneczne – S\u0142o\u0144ce s\u0142o\u0144ce albo – la – la Jeste\u015b pewien – I Lub Do . Chromatyzm wst\u0119puj\u0105cy: Zr\u00f3b – do – R\u00e9 – R\u00e9 – mi – fa – fa – S\u0142o\u0144ce s\u0142o\u0144ce – la – la – I Potomek chromatyzmu: I i – la – la – S\u0142o\u0144ce s\u0142o\u0144ce – fa – mi – ja – R\u00e9 – R\u00e9 – Do Zwyczajowe jest napisanie zakresu rosn\u0105cego w notatkach I , Zakres malej\u0105cy w notatkach I [[[ 19 ] .  Wznosz\u0105cy si\u0119 i malej\u0105cy zasi\u0119g chromatyczny Gra\u0107 Zakres wed\u0142ug ton\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres wed\u0142ug ton\u00f3w dzieli oktaw\u0119 na 6 ton\u00f3w, a zatem pobiera tylko jeden stopie\u0144 na dwa z zakresu chromatycznego: To jest pierwszy \u201eograniczony tryb transpozycji Messiaena\u201d [[[ 20 ] . Zasi\u0119g ten ma szczeg\u00f3ln\u0105 szczeg\u00f3ln\u0105 liczb\u0119 przedzia\u0142\u00f3w p\u00f3\u0142-ton, niewielk\u0105 trzeci\u0105, zaledwie kwarta\u0142, zaledwie pi\u0105ty, g\u0142\u00f3wny sze\u015b\u0107dziesi\u0105t i g\u0142\u00f3wny si\u00f3dmy. Pojawia si\u0119 po raz pierwszy Muzyczny \u017cart (1787) de Mozart [[[ 21 ] . By\u0142 u\u017cywany w szczeg\u00f3lno\u015bci przez Claude Debussy. Progressive Rock Group King Crimson r\u00f3wnie\u017c u\u017cywa\u0142 go kilka razy. Octatoniczne zakresy [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dwie tak zwane \u201eoktatoniczne\u201d lub \u201ezmniejszone\u201d zakresy alternatywne tony i p\u00f3\u0142fony, a zatem zawieraj\u0105 osiem nut. Ta symetria w rozmieszczeniu przedzia\u0142\u00f3w oznacza, \u017ce \u200b\u200bmog\u0105 istnie\u0107 tylko dwa tryby: ten, kt\u00f3ry zaczyna si\u0119 od p\u00f3\u0142-tonu, a ten, kt\u00f3ry zaczyna si\u0119 od tonu. S\u0105 one jednym z \u201eograniczonych tryb\u00f3w transpozycji\u201d Oliviera Messiaena (por. Kwartet na koniec czasu ). Powt\u00f3rzenie pary tonu\/tony sugeruje r\u00f3wnie\u017c, \u017ce liczba transpozycji dla ka\u017cdego z tych zakres\u00f3w jest ograniczona do trzech; Rzeczywi\u015bcie zasi\u0119g oktatoniczny przeni\u00f3s\u0142 si\u0119 do mniejszych trzecich, przywraca nuty pocz\u0105tkowe. Zakres \u201ep\u00f3\u0142-tone\/ton\u201d 1\/2 1 1\/2 1 1\/2 1 1\/2 1 (na przyk\u0142ad Do – -Ja -to sprawia, \u017ce \u200b\u200bja \u2013Sol – la – tak -Do ). Jest bardzo cz\u0119sto u\u017cywany w jazzie, szczeg\u00f3lnie do \u201ewydostania si\u0119 z tonu\u201d na pewnych umowach 7 To jest dominuj\u0105cy (zw\u0142aszcza V 7 9+ 13) Zakres \u201eton\/tonon\u201d 1 1\/2 1 1\/2 1 1\/2 1 1\/2 (na przyk\u0142ad do -r\u00e9 -co \u2013Fa -Fa -s\u0142o\u0144ce – The – Si – So ) Wygl\u0105da jak niewielki zasi\u0119g i ma szczeg\u00f3ln\u0105 szczeg\u00f3ln\u0105 dominuj\u0105c\u0105 domin\u0119. Znajdujemy ten zakres w 3 To jest ruch Zestaw , op. 14, ale B\u00e9la Bart\u00f3k. Zakresy dekatoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Skala d\u017awi\u0119kowa z\u0142o\u017cona z superpozycji (z dwoma wsp\u00f3lnymi nutami) dw\u00f3ch heksapon o identycznych sk\u0142adowych sk\u0142adu. Transpozycja we wszystkich stopniach chromatycznych by\u0142a u\u017cywana przez jego wynalazc\u0119, francuski kompozytor Christophe Looten od 1981 roku. Przyk\u0142ad: dwa heksapony: [do – do – R\u00e9 – mi – fa – ] et [fa – robi – sol – la – tak – Je\u015bli]. Te dwa heksapony maj\u0105 dwie wsp\u00f3lne nuty: FA i FA . Kompozycja interwencyjna jest identyczna: 1\/2 ton, ton 1\/2, ton, 1\/2 ton, ton 1\/2. Nie mo\u017cna go zdegradowa\u0107. Dlatego otrzymujemy: Zr\u00f3b – do – R\u00e9 – mi – fa – – sol – la – tak – I kt\u00f3rego kompozycja interwencyjna jest nast\u0119puj\u0105ca: 1\/2 ton, ton 1\/2, ton, 1\/2 ton, 1\/2 ton, 1\/2 ton, ton, 1\/2 ton, ton 1\/2. Zauwa\u017camy brak dw\u00f3ch d\u017awi\u0119k\u00f3w ( Ja I . ). Ponadto uk\u0142ad dwuosobowy zabrania superpozycji dw\u00f3ch nut wsp\u00f3lnych dla dw\u00f3ch heksafon\u00f3w (tutaj, Ale I Ale ). Kompozytor ma zatem 10 nut melodycznych i 9 harmonicznych. Ogromnym zainteresowaniem trybu dwustronnego jest zaoferowanie operacji Ruchy Bardzo por\u00f3wnywalne z systemem tonalnym, ale we wszech\u015bwiecie d\u017awi\u0119kowym. Tryby i muzyka reszty \u015bwiata (poza Zachodem) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Selon Harold Powers (W) , Pierwsz\u0105 wa\u017cn\u0105 pr\u00f3b\u0105 maj\u0105c\u0105 na celu opisanie systemu modalnego w \u017cywej nieeuropejskiej kulturze muzycznej jest dzie\u0142o Sir Williamsa Jonesa, O trybach muzycznych Hindus\u00f3w (\u201eO trybach muzycznych hinduskich\u201d), z 1792 roku [[[ 22 ] . Powers omawia u\u017cycie terminu \u201emoda\u201d w tej pracy i dodaje to Obszar niezdecydowany mi\u0119dzy \u201etrybem\u201d jako stosunkowo niezr\u00f3\u017cnicowanym rodzajem skali a zdeterminowan\u0105 \u201emelodi\u0105\u201d o wzgl\u0119dnej precyzji sta\u0142 si\u0119 jedynie kwesti\u0105 ci\u0105g\u0142ego zainteresowania europejskimi badaniami muzycznymi tylko w trakcie kursu [ Xx To jest wiek], przede wszystkim w wyniku intensywnej pracy nad muzyk\u0105 wschodniego chrze\u015bcija\u0144stwa i judaizmu [[[ 23 ] . Moce uzna\u0142y, \u017ce \u201enasza koncepcja Xx To jest Century czego\u015b zwanego \u201emodalno\u015b\u0107\u201d jako w du\u017cej mierze obowi\u0105zuj\u0105ca kategoria transkulturowa jest wynalazkiem muzyki europejskiej \u201d [[[ 24 ] . Pomimo tych ostrze\u017ce\u0144 cz\u0119sto uwa\u017camy dzisiaj, \u017ce wiele tradycyjnych muzyki na \u015bwiecie, takich jak muzyka irlandzka, muzyka indyjska, grecka ortodoksyjna muzyka wokalna (muzyka bizantyjska), muzyka osma\u0144ska, muzyka arabska, opracowa\u0142o mniej lub bardziej r\u00f3\u017cne systemy modalne, ale mimo to powi\u0105zany. Ich opis cz\u0119sto integruje elementy kosmologiczne (czas, sezon lub miejsce do zabawy), moralne lub etyczne (ci\u0119\u017ckie, smutne, radosne itp.) I estetyczne. S\u0105 to nie tylko zakresy, ale tak\u017ce prawdziwe kody proceduralne, sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 w szczeg\u00f3lno\u015bci w okre\u015blonych formu\u0142ach melodycznych. System tryb\u00f3w jest stary. Jest to na przyk\u0142ad w gregoria\u0144skim \u015bpiewach (patrz muzyka modalna), ale tak\u017ce w jazzie i wielu tradycyjnych muzykach, zar\u00f3wno w sk\u0142adzie temat\u00f3w, budowy i kosztach um\u00f3w jak w improwizacji. Tryby grecki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pytanie o tryby greckie pozostaje dzi\u015b bardzo zdezorientowane. Bo\u00e8ce, prezentuj\u0105cy po raz pierwszy w \u0142aci\u0144skich staro\u017cytnych teoriach greckich, napisa\u0142 na pocz\u0105tku MY To jest wiek: Komonno\u015bci, kt\u00f3re nazywamy Modi , \u017ce oni sami dzwoni\u0105 tropikalny Lub tony , pochodz\u0105 z oktawy [[[ 25 ] . S\u0142owo spos\u00f3b u\u017cywane przez Bo\u00e8ce jest niejednoznaczne, poniewa\u017c nie jest cz\u0119sto przej\u0119te w \u015bredniowieczu, gdzie cz\u0119sto preferowali\u015bmy tony lub nawet Tropus , na przyk\u0142ad dla tryb\u00f3w ko\u015bcielnych. Claude Ptolemeusz ( Ii To jest wiek) wyja\u015bnia tony Podobnie jak to, co zosta\u0142o opisane powy\u017cej jako skala lub system, seria przedzia\u0142\u00f3w bez ogranicze\u0144 zasi\u0119gu ogranicza zakres do dw\u00f3ch oktaw, rzekomo obejmuj\u0105c ambit ludzkim g\u0142osem. . tony Dorien, w szczeg\u00f3lno\u015bci model innych, jest skal\u0105 dw\u00f3ch oktaw, kt\u00f3re mo\u017cna przepisa\u0107 w nowoczesnych kategoriach, tworz\u0105c naturalne nuty . ma . . Inni Tonoi powstaj\u0105 z zmienionych stopni w tej skali, jak pokazano w poni\u017cszej tabeli [[[ 26 ] : Konstrukcj\u0119 tej tabeli mo\u017cna r\u00f3wnie\u017c uzna\u0107 za uzyskane przez przesuni\u0119cie systemu w g\u00f3r\u0119 lub w d\u00f3\u0142: tony Na przyk\u0142ad frygian odtwarza interwa\u0142y tony Dorien, wy\u017cszy ton, pomi\u0119dzy I I I [[[ 27 ] . Widzimy, \u017ce oba Ja s\u0105 jedynymi nutami, kt\u00f3re nigdy nie zmieni\u0142y si\u0119 w tej tabeli: stanowi\u0105 one terminale siedmiu oktawy odpowiadaj\u0105cych siedmiu Tonoi . Je\u015bli zamiast czyta\u0107 gatunki oktawy mi\u0119dzy Ja I Ja W powy\u017cszej tabeli s\u0105 one wyra\u017cone w \u201enaturalnych\u201d stopniach (nie zmienione) w odniesieniu do przedzia\u0142\u00f3w, otrzymuje si\u0119 nast\u0119puj\u0105c\u0105 tabel\u0119 [[[ 28 ] : Octave Mixolydienne: I Do era Ja Ale s\u0142o\u0144ce . I  Octave Lydienne: Do era Ja Ale s\u0142o\u0144ce . I Do  Octave Phrygienne: era Ja Ale s\u0142o\u0144ce . I Do era  Octave Dorienne: Ja Ale s\u0142o\u0144ce . I Do era Ja  Hypolydian Octave: Ale s\u0142o\u0144ce . I Do era Ja Ale  Hypophrygian Octave: s\u0142o\u0144ce . I Do era Ja Ale s\u0142o\u0144ce  Octave Hypodorienne: . I Do era Ja Ale s\u0142o\u0144ce .  S\u0105 to gatunki oktawy w rodzaju diatonicznym. Interwa\u0142y by\u0142yby r\u00f3\u017cne w innych staro\u017cytnych gatunkach, ale zawsze by\u0142yby tylko siedem zakres\u00f3w, poniewa\u017c wszystkie s\u0105 wyartyku\u0142owane w tetrakordach. Greckie nazwy w trybach ko\u015bcielnych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Nazwiska Tonoi Grecy stosowano do\u015b\u0107 regularnie w \u015bredniowieczu, najpierw w greckim sensie Ptolemeusza. Stabilizuj\u0105 si\u0119 z IX To jest Century w celu wyznaczenia o\u015bmiu tryb\u00f3w gregoria\u0144ski [[[ 29 ] : Pierwszy tryb (tryb era Authente): Dorien Drugi tryb (tryb era Plagal): Hypodorien Trzecia moda (tryb Ja Autue): frygian Czwarty tryb (tryb Ja Plagal): hipofrygien Pi\u0105ty tryb (tryb Ale Authente): Lydien Sz\u00f3sty tryb (tryb Ale Plagal): Hypolydien Tryb si\u00f3dmy (tryb s\u0142o\u0144ce Authenend): Mixolydien \u00d3smy tryb (tryb s\u0142o\u0144ce Plagal): Hipomixolydien Zauwa\u017camy tutaj dodanie \u00f3smej mody, podczas gdy staro\u017cytno\u015b\u0107 zna\u0142a tylko siedem gatunk\u00f3w oktawy. Dodana nazwa to \u201eHypomixolydien\u201d, odpowiadaj\u0105cy modalowi oktawy era , to samo co w trybie \u201eDorian\u201d. Na  XVI To jest Century, bior\u0105c pod uwag\u0119, \u017ce istnia\u0142o siedem modalnych oktaw, glarean oceniono, \u017ce liczba tryb\u00f3w musia\u0142a zosta\u0107 przed\u0142u\u017cona. M\u00f3g\u0142 wyj\u015b\u0107 z o\u015bmiu tryb\u00f3w (cztery autoryki i cztery plagi) do czternastu tryb\u00f3w (siedem autor\u00f3w i siedem plagali), ale uwa\u017ca\u0142, \u017ce modal oktawy z I mia\u0142 zosta\u0107 odrzucony, poniewa\u017c pi\u0105ty si – -fa to nie tylko pi\u0105ta. W zwi\u0105zku z tym ustali\u0142 list\u0119 dwunastu tryb\u00f3w, dodaj\u0105c do listy powy\u017cej nast\u0119puj\u0105cych tryb\u00f3w, z nowymi nazwami: Dziewi\u0105ty tryb (tryb . Authiss): Wind Dziesi\u0105ty tryb (tryb . Plagal): Hypo\u00e9olien Tryb jedenastego (tryb Do Authente): jony Tryb dwunasty (tryb Do Plagal): Hypoionien Numeracja nast\u0119pnie zmienia\u0142a si\u0119: na przyk\u0142ad Zarlino, zaproponowany do liczby tryb\u00f3w od jednego do dwunastu w rz\u0119du zakresu Do , dlatego rozwa\u017caj\u0105c pierwszy tryb jako tryb jo\u0144ski, drugi hipoionika itp., Do jedenastego wiatru i dwunastego hipoeolian. Nowoczesno\u015b\u0107 terminologii [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W Jazz przypisujemy na ka\u017cdej skali diatonicznej zbudowanej z ka\u017cdego z g\u0142\u00f3wnych zasi\u0119g\u00f3w pseudo greckiej nazwy: I Jest stopie\u0144 = jo\u0144ski (lub spos\u00f3b Do ) przyk\u0142ad w Do Do r\u00e9 mi fa sol la si do = 1 ton, 1 ton, 1\/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1\/2 ton Ii = Dorien (lub spos\u00f3b era ) R\u00e9 mi fa sun la si do r\u00e9 = 1 ton, 1\/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1\/2 ton, 1 ton Iii = Frygian (lub spos\u00f3b Ja ) Mi fa sol la si do r\u00e9 mi = 1\/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1\/2 ton, 1 ton, 1 ton Iv = Lydien (lub spos\u00f3b Ale ) Fa sol la si do r\u00e9 mi fa = 1, 1, 1, 1\/2, 1, 1, 1\/2 V = Mixolydien (lub spos\u00f3b s\u0142o\u0144ce ) Sol la si do r\u00e9 mi fa sol = 1, 1, 1\/2, 1, 1, 1\/2, 1 My = wiatr (lub spos\u00f3b . ) La si doe r\u00e9 mi fa sun la la = 1, 1\/2, 1, 1, 1\/2, 1, 1 Vii = Locrian (lub spos\u00f3b I ) If DO R\u00e9 mi fa sol la si = 1\/2, 1, 1, 1\/2, 1, 1, 1 Blues [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Niebieskie notatki (na niebiesko na tej partycji): Zmiana malej\u0105ca 3 To jest W 5 To jest I 7 To jest stopni Blues stworzony w Stanach Zjednoczonych przez swoich afroameryka\u0144skich mieszka\u0144c\u00f3w w ramach segregacji rasowej. Miesza muzyk\u0119 pentatoniczn\u0105 pochodzenia afryka\u0144skiego z diatonizmem muzyki europejskiej. Ten dodatek nazywa si\u0119 Blue Note. Tryby, kt\u00f3re jazz [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Jazz podejmuje zasad\u0119 bluesa i sprawia, \u017ce \u200b\u200bewoluuje. Konstrukcja tryb\u00f3w jazzowych cz\u0119sto polega na uwzgl\u0119dnieniu, \u017ce ka\u017cdy z stopni (I ii III IV VII) zasi\u0119gu (g\u0142\u00f3wnie z g\u0142\u00f3wnego zakresu) mo\u017ce s\u0142u\u017cy\u0107 jako punkt wyj\u015bcia dla okre\u015blonego trybu, modyfikuj\u0105c w ten spos\u00f3b miejsce ton\u00f3w i 1 \/2 tony (czasem tonem i 1\/2). Jazz podejmuje tryby staro\u017cytnej Grecji i dodaje inne tryby, zgodnie z wp\u0142ywami \u015bwiatowej muzyki, kt\u00f3ra j\u0105 kszta\u0142tuje. Arab-Andalus [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby muzyki arabskiej s\u0105 zdefiniowane w odniesieniu do apartament\u00f3w muzycznych o nazwie Noubat, pierwotnie 24, ale zredukowane do pi\u0119tnastu, zgodnie z tradycjami. Tryby, ze swojej strony, wahaj\u0105 si\u0119 mi\u0119dzy 26 a 16, wed\u0142ug szk\u00f3\u0142 (Gharnati, Algierskie lub Tunezyjskie Malouf itp.), Ale wszystkie s\u0105 diatoniczne i bardzo r\u00f3\u017cni\u0105 si\u0119 od tryb\u00f3w muzyki arabskiej. Bardzo niedawne wp\u0142ywy wprowadzi\u0142y kwatery ton\u00f3w, ale dyskretnie. Tryby arabsko-persji i tureckie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Niekt\u00f3re tryby muzyki arabskiej, perskiej lub tureckiej (tylko wyuczona tradycja osma\u0144ska, kt\u00f3ra zapo\u017cyczona z tradycji arabskich, perskich i greckich) maj\u0105 szczeg\u00f3ln\u0105 liczb\u0119 przedzia\u0142\u00f3w trzech czwartych tonu. Je\u015bli istniej\u0105 podstawowe tryby, istniej\u0105 setki pochodnych. System ten istnieje r\u00f3wnie\u017c w Iakoute, Kazache, Ouzb\u00e8ke, U\u00efghoure, Tadjike, Azerie i Grecy na Wschodzie, pod nazw\u0105 Dromos, Mugham, Maq\u00f4m itp. Ka\u017cdy osobom o szczeg\u00f3lno\u015bci. I moda de Do (sprawa)  Tryb WYDARZENIE (Tryb DO) Przedzia\u0142 to 3\/4 mi\u0119dzy twoim era i Ja Zakazany (nazywany dzwoni\u0107 ) i 3\/4 twojego mi\u0119dzy dzwoni\u0107 i Ale ; 3\/4 twojego mi\u0119dzy . i I Zakazany (nazywany OUJ ) i 3\/4 twojego mi\u0119dzy OUJ i Do . Nie ma przedzia\u0142\u00f3w tonowych 3\/4, ale dwa odst\u0119py w i p\u00f3\u0142 tonu: jest to zasi\u0119g o zwi\u0119kszonym podw\u00f3jnym zakresie. Tryb Nahawand kt\u00f3ry jest identyczny z harmonicznym mniejszym zasi\u0119giem. I moda de era (Doukah)  Jest to niewielki zasi\u0119g, kt\u00f3rego drugi stopie\u0144 obni\u017ca si\u0119 o jedn\u0105 czwart\u0105 tonu. Wi\u0119c znajdziemy 3\/4 twojego mi\u0119dzy Ja Barr\u00e9 ( dzwoni\u0107 ) i Ale . Sk\u0142ad tego zakresu jest wyj\u0105tkowy: tonik ( era ) Et Son Octave ( era ) s\u0105 r\u00f3\u017cne, co nadaje mu okre\u015blony kolor. . I ( OUJ ) mo\u017cna zast\u0105pi\u0107 I Barr\u00e9 ( nowicjusz ). Je\u015bli nie zostanie zast\u0105piony \u0142\u00f3\u017ceczko, zakres odpowiada mniejszemu zakresowi gruntu harmonicznego. I moda de Ja (Sikah)  I Fashion de Fa (Jihkarah)  Jest bardzo zbli\u017cony do g\u0142\u00f3wnego zakresu FA, ale wra\u017cliwo\u015b\u0107 jest obni\u017cona o jedn\u0105 czwart\u0105 tonu. I moda de s\u0142o\u0144ce (ile)  Bardzo blisko (te same notatki), co zasi\u0119g Nawa Atar, ale interwa\u0142 w a -i p\u00f3\u0142 tonu mi\u0119dzy trzecim a czwartym stopniem jest przenoszony mi\u0119dzy drugim a trzecim stopniem [[[ Ref. po\u017c\u0105dany] . Jest to zwi\u0119kszony zakres podw\u00f3jnego zakresu. W trybie de la (ouchairan)  Tryb Oucharan-houssaiini I moda de I (Ourak)  Tryb Rahat El Arouah (oznacza \u201ereszta dusz\u201d) Jest to ten sam zakres co El Houzam, ale transponowany Jest to doskonale symetryczny zakres, z odst\u0119pami 3\/4, 1, 1\/2, a nast\u0119pnie 1\/2, 1, 3\/4. Tryby indyjskie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby indyjskie mog\u0105 by\u0107 heptatoniczne, heksatoniczne lub pentatoniczne lub po\u0142\u0105czenie dw\u00f3ch z tych element\u00f3w. Istnieje dziesi\u0119\u0107 zakres\u00f3w ( prawda ) De Base, \u00e0 partir desquelles se d\u00e9clint des centa de r r r r r r r r r r rgas: Asavari – bhairav \u200b\u200b- bhairavi – bilaval – kafi – kalyan – khammaj – marwa – biednevi – todi – todi Tryby ira\u0144skie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tryby ira\u0144skie maj\u0105 dwana\u015bcie lat i zawieraj\u0105 notatki oddzielone kwaterami tonu. Pasma indonezyjskie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Muzyka indonezyjska u\u017cywa 2 zakres\u00f3w: . Pelog heptatoniczny, . SLENDRO Pentatoniczne, z kt\u00f3rych 5 stopni dziel\u0105 oktaw\u0119 w teoretycznie r\u00f3wny spos\u00f3b. Muzyka w Szwajcarii r\u00f3wnie\u017c do\u015bwiadcza 3 To jest skala, ukrywa\u0107 , u\u017cywane w szczeg\u00f3lno\u015bci do wierszych \u015bpiewanych ( piosenka ). Zakresy pentatoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakresy, w kt\u00f3rych oktawa jest dystrybuowana mi\u0119dzy pi\u0119cioma g\u0142\u00f3wnymi nutami. By\u0142y : Do – sol – r\u00e9 – la – mi , daj\u0105c zasi\u0119g Do – Cr\u00e9 – mi – sol – la  Major pentatoniczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres sk\u0142adaj\u0105cy si\u0119 z nast\u0119puj\u0105cych kolejnych odst\u0119p\u00f3w: 1 ton – 1 ton – 1 ton i p\u00f3\u0142 – 1 ton – 1 i p\u00f3\u0142 tonu.Albo Do : Do – Cr\u00e9 – mi – sol – la – do Pentatonic Minor [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres sk\u0142adaj\u0105cy si\u0119 z nast\u0119puj\u0105cych kolejnych odst\u0119p\u00f3w: 1 i p\u00f3\u0142 tonu – 1 ton – 1 ton – 1 ton i p\u00f3\u0142 – 1 ton. Albo Do : do – mi – fa – sol – je\u015bli – Do. Ten zakres jest u\u017cywany w bluesie poprzez dodanie niebieska notatka (kt\u00f3ra tworzy \u0107wier\u0107 wraz z tonikiem zakresu). Na przyk\u0142ad w Do , zakres bluesa to: do – mi – fa – fa – S\u0142o\u0144ce – tak – Do. Pentatoniczne zakresy w tradycyjnej muzyce [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakresy pentatoniczne s\u0105 u\u017cywane w r\u00f3\u017cnych tradycyjnych muzykach. Na Dalekim Wschodzie muzyka chi\u0144ska, korea\u0144ska, japo\u0144ska, mongolska, tybeta\u0144ska i wietnamska u\u017cywaj\u0105 g\u0142\u00f3wnie zakres\u00f3w pentatonicznych. Tak jest r\u00f3wnie\u017c w przypadku wielu muzyki z Afryki Zachodniej, prawdopodobnie u pochodzenia bluesa, a tak\u017ce muzyki berberyjskiej. Jest to bardzo popularna gama gitarzyst\u00f3w, ze wzgl\u0119du na jego \u0142atwo\u015b\u0107, ale tak\u017ce dlatego, \u017ce mo\u017cna go u\u017cy\u0107 w wielu stylach (blues, hard rock, heavy metal …). W\u015br\u00f3d jego znanych u\u017cytkownik\u00f3w s\u0105 B. B. King, Chuck Berry, Eric Clapton, Angus Young (AC\/DC), Tom Morello (Rage Against the Machine, Audioslave), Zakk Wylde (Black Label Society), a tak\u017ce Pat Metheny, Scott Henderson, McCoy, McCoy Tyner i kilku innych w Jazz and Jazz Fusion. Metody okre\u015blania notatek i interwa\u0142\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres Pitagoras [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres Pitagoras (lub Pitagorean zasi\u0119g ) jest zakresem chromatycznym, kt\u00f3rego dwana\u015bcie przedzia\u0142\u00f3w jest zdefiniowane przez \u201ecykl kinu\u201d. To nie jest temperament, poniewa\u017c \u017caden interwa\u0142 nie jest hartowany. Zarlino (Zarlinian) [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakaz Zarlino (lub Zarlin ) jest uzyskiwany przez kombinacje czystych pi\u0105tych i czystych trzecich. Sam Zarlino opisa\u0142 to jako wynikaj\u0105ce z podzia\u0142u oktawy na pi\u0105t\u0105 i jedn\u0105 czwart\u0105, od kwinte w du\u017cej trzeciej i mniejszej trzeciej, i g\u0142\u00f3wnej trzeciej w du\u017cym tonie i niewielkim tonie. Jest to zakres preferowany przez teoretyk\u00f3w, na przyk\u0142ad przez Johanna Matthesona [[[ 30 ] lub przez Leonarda Eulera [[[ trzydziesty pierwszy ] , ale w praktyce nie jest to tak naprawd\u0119 u\u017cyteczne, jak zauwa\u017cy\u0142 Joseph Sauveur [[[ 32 ] . Savior nada\u0142 mu nazw\u0119 \u201eJust System\u201d. Zakres fizyk\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Zakres fizyk\u00f3w lub zasi\u0119gu naturalnego jest zakresem chromatycznym, kt\u00f3rego dwana\u015bcie przedzia\u0142\u00f3w definiuje si\u0119 przez wyb\u00f3r pewnych harmonicznych podstawowej uwagi. S\u0105 to w szczeg\u00f3lno\u015bci harmoniczne 1, 3, 5, 7, 9, 11 i 13, odpowiadaj\u0105ce odpowiednio nutom Do W s\u0142o\u0144ce W Ja (( I ), era (( Ale ) i tam, gdzie notatki ( I ) I ( Ale ) to oko\u0142o jedna czwarta tonu pozycji, kt\u00f3r\u0105 zajmuj\u0105 w bardziej popularnych zakresach, to znaczy, gdzie wad\u0119 i spadek mo\u017cna uzna\u0107 za p\u00f3\u0142trwa\u0142e i p\u00f3\u0142-di\u00e8se. \u2191 O. Obr\u00f3\u0107 M. Hargeger, \u00ab\u00ab \u00ab Znajomo\u015b\u0107 muzyki , M. Hongger Education., Paris, Bordas, 1996, P. 318 .  \u2191 Artyku\u0142 \u201eZakres\u201d, nie podpisany, Znajomo\u015b\u0107 muzyki , M. Hongger Education., Paris, Bordas, 1996, P. 419-420 .  \u2191 Artyku\u0142 \u201eSystem\u201d, nie podpisany, Znajomo\u015b\u0107 muzyki , M. Hongger Education., Paris, Bordas, 1996, P. 1006 .  \u2191 Thomas J. Mathiesen, \u00abGrecka teoria muzyki\u00bb, Historia teorii zachodniej Cambridge , Th. Christensen Ed., Cambridge University Press, 2002, P. 109-135 , zw\u0142aszcza P. 122 .  \u2191 Curt Sachs, Wzrost lub muzyka w staro\u017cytnym \u015bwiecie, wschodnim i zachodz\u0105cym , New York, Norton, 1943, P. sze\u015b\u0107dziesi\u0105t cztery .  \u2191 Jennifer Lindsay, Jawajski gamelan . Oxford and New York, Oxford University Press, 1992. (ISBN 0-19-588582-1 ) . Widzie\u0107 P. 38\u201341 : \u201eSlendro sk\u0142ada si\u0119 z pi\u0119ciu r\u00f3wnych lub stosunkowo r\u00f3wnych interwa\u0142\u00f3w. […] Og\u00f3lnie rzecz bior\u0105c, \u017cadne dwa zestawy gamelan nie b\u0119d\u0105 mia\u0142y dok\u0142adnie tego samego strojenia, w skoku lub strukturze przedzia\u0142u\u201d.  \u2191 Serge Gut, \u00abpentatonique\u00bb, Znajomo\u015b\u0107 muzyki M. Hongger Edis., Bordas, 1996, P. 795 : \u201eNaturalna sukcesja pentatoniczna uzyskuje si\u0119 poprzez zam\u00f3wienie d\u017awi\u0119k\u00f3w pierwszych 4 pi\u0105tej cyklu Quintes\u201d.  \u2191 Sztuka. \u201eWadliwy zasi\u0119g\u201d, Znajomo\u015b\u0107 muzyki M. Hongger Edis., Bordas, 1996, P. 420 .  \u2191 Curt Sachs, Powstanie muzyki w staro\u017cytnym \u015bwiecie W NA. Cit. , Chapitre 2, \u00abSystemy muzyczne w og\u00f3le\u00bb, P. sze\u015b\u0107dziesi\u0105t cztery .  \u2191 E. Rocconi, E., \u201eHarmonia i teoria gen\u00f3w muzycznych w staro\u017cytnej Grecji\u201d, Rzymskie seminaria kultury greckiej 1 (1998), s. 1 345\u201363.  \u2191 Opis, kt\u00f3ry nast\u0119puje w szczeg\u00f3lno\u015bci A. Barker, Nauka o harmonicznych w klasycznej Grecji , Cambridge University Press, 2007, s. 1 37-41  \u2191 Nicolas Mee\u00f9s, \u00abklawiatura\u00bb, Grove Music Online . https:\/\/doi.org\/10.1093\/gmo\/9781561592630.article.14944 , Dost\u0119p 9 maja 2019 r.  \u2191 Nidaa abou mrad, \u201eMelodyczne skale i to\u017csamo\u015b\u0107 kulturow\u0105 w orienta Arab\u201d, w Jean-Jacques Nattiez, Muzyka. Muzyczna encyklopedia dla Xxi To jest wiek , \u201eMusic and Cultures\u201d, t. 3, Arles, Actes Sud, 2005, s. 1 756-795. Zobacz tak\u017ce Nidaa abou Mrad, \u201eKompatybilno\u015b\u0107 system\u00f3w muzycznych i synkretyzm\u00f3w: historyczna perspektywa muzycznej globalizacji Morza \u015ar\u00f3dziemnego do 1932 r.\u201d, znak wodny 5 (2017), online: https:\/\/revions.mshparisnord.fr\/filigrane\/index.php?id=170  \u2191 Pan Honegger, art. \u201eWypadki\u201d w Znajomo\u015b\u0107 muzyki , Bordas, 1976, s. 1 6: \u201eOznaki notacji muzycznej u\u017cyty do oznaczania zmiany, tj. wzrost lub obni\u017cenie niekt\u00f3rych d\u017awi\u0119k\u00f3w naturalnej skali. N. mee\u00f9s, do sztuki. \u201eZmiana\u201d tego samego tomu, P. 33 , definiuje zmian\u0119 jako \u201ezmiana wysoko\u015bci d\u017awi\u0119ku w por\u00f3wnaniu z jego poprzednim wysoko\u015bci\u0105 lub w odniesieniu do systemu diatonicznego. […] Podnosi lub obni\u017ca t\u0119 notatk\u0119 z chromatycznego p\u00f3\u0142-tonu. […] Poj\u0119cie zmian traci swoje znaczenie w dodekaphonizmie lub \u017cadnego d\u017awi\u0119ku nie mo\u017cna uzna\u0107 za zmian\u0119 innej. \u00bb\u00bb  \u2191 Poni\u017cszy opis jest uproszczon\u0105 wersj\u0105 sekcji \u201eTeoria wielu podzia\u0142\u00f3w\u201d w J. M. Barbour, Strojenie i temperament , East Lansing, 1951, P. 128-132  \u2191 Ivan Wyschnegradsky, \u201eUltrachromatyzm i przestrzenie nieoktaviczne\u201d, Przegl\u0105d muzyczny 290-291 (1972), P. 71\u2013141 .  \u2191 Heinz Bohlen, \u201e13 poziom\u00f3w gliny w duodecomme\u201d, Akustyczny 39,2 (1978), P. 76-86 .  \u2191 Serge Gut, \u201ePodw\u00f3jna skala sekundowa wzros\u0142a: pochodzenie i u\u017cycie w muzyce zachodniej\u201d, Musurgia VII\/2 (2000), P. 41-60 .  \u2191 \u201eChromatyzm\u201d, anonimowy artyku\u0142 w Mr. Honegger, Znajomo\u015b\u0107 muzyki W NA. Cit. , P. 199.  \u2191 S. Gut, \u201eRange by tons\u201d, w M. Honegger, Znajomo\u015b\u0107 muzyki W P. 420 .  \u2191 S. Dobrze, Tam\u017ce.  \u2191 Najwcze\u015bniejsz\u0105 pe\u0142n\u0105 pr\u00f3b\u0105 poradzenia sobie z systemem modalnym w \u017cywej nieeuropejskiej kulturze muzycznej by\u0142a \u201eOn The Musical Modes of the Hindyos\u201d, po raz pierwszy opublikowana w 1792 r., Przet\u0142umaczona na niemiecka w 1802 r. Przez Dalberga i przedrukowa\u0142 kilka czasy od tego czasu. Harold Powers, Art. \u00abTryb\u00bb, \u00a7V.1, Nowy s\u0142ownik muzyki i muzyk\u00f3w Grove . Macmillan 1980, t. 12, P. 422 . Reprodukowane w Nowy Grove online , Dost\u0119p 19 pa\u017adziernika 2019 r.  \u2191 Szary obszar mi\u0119dzy stosunkowo niezr\u00f3\u017cnicowanym trybem typu skali i stosunkowo precyzyjnie ustalonym \u201emelodi\u0105\u201d sta\u0142a si\u0119 kwesti\u0105 ci\u0105g\u0142ego zainteresowania europejskim stypendium muzycznym tylko w XX wieku, pocz\u0105tkowo w wyniku bardzo nasilonej pracy w muzyce muzyki Wschodnie chrze\u015bcija\u0144stwo i judaizm W Tam\u017ce .  \u2191 Nasze XX-wieczne poj\u0119cie czego\u015b zwanego \u201emodalno\u015b\u0107\u201d jako szeroko stosowna kategoria mi\u0119dzykulturowa jest wynalazkiem europejskiego stypendium . Harold Powers, \u00abModalno\u015b\u0107 jako europejska konstrukcja kulturalna\u00bb, Druga europejska konferencja analizy muzycznej , Actes, R. Dalmonte i M. Baroni \u00e9d., Trento, 1992, P. 207-208 .  \u2191 Z diapasonu istnieje konsonencja gatunku, kt\u00f3ra odwo\u0142uje si\u0119 do metod. te same tropy lub tony . Bo\u00e8ce, Instytucja muzyczna , Cit\u00e9 par Claude V. Palisca, \u00abNotatki wprowadzaj\u0105ce na temat historii tryb\u00f3w greckich\u00bb, The Journal of Musicology 3\/3 (1984), P. 223 .  \u2191 Wed\u0142ug Claude V. Pisca, Art. \u201eTeoria, teoretycy\u201d, \u00a73.4, Tabela 2, w Nowy s\u0142ownik muzyki i muzyk\u00f3w Grove , Pierwsze wydanie, 1980, t. 18, P. 743 . Chocia\u017c og\u0142oszono w tek\u015bcie Nowy Grove online , ta tabela nie wydaje si\u0119 odtworzona.  \u2191 Zobacz ten opis Nicolas Mee\u00f9s, Kursy dotycz\u0105ce teorii modalnej dokonanej w Sorbonie w latach 1995\u20132013 W Rozdzia\u0142 2 W P. 23 . Proponowane wyja\u015bnienie jest nieco inne, ale r\u00f3wnowa\u017cne temu podane tutaj zgodnie z Nowy gaj .  \u2191 Voir Aussi Claude V. Palisca, \u00abNotatki wprowadzaj\u0105ce na temat historii tryb\u00f3w greckich\u00bb, NA. Cit. W P. 223-225  \u2191 To w\u0142a\u015bnie opisuje Jacques Chailley w swojej ksi\u0105\u017cce Haftowe tryby des , Pary\u017c, Leduc, 1960.  \u2191 Johann Mattheson, Przyk\u0142adowa pr\u00f3bka organistyczna , Hambourg of, 1719, P. 57-60, IT Du\u017ca og\u00f3lna szko\u0142a basowa , Hamburg, 1731  \u2191 Leonard Euler, Nowa teoria muzyki , Saint-Petersburg, 1739, s. 1 147 i Harmonia zasad wiosennych w lustrze muzycznych przedstawicieli , Saint-Petersburg, 1774  \u2191 Joseph Sauveur, Og\u00f3lna metoda tworzenia umiarkowanych system\u00f3w muzycznych , Pary\u017c, 1708, s. 1 206-208  Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dominique Devie, Temperament muzyczny, filozofia, historia, teoria i praktyka , Mi\u0119dzynarodowa ksi\u0119garnia muzyczna, Marsylia ( 2 To jest Wydanie 2004). Heiner Ruland, Ewolucja muzyki i \u015bwiadomo\u015bci – praktyczne podej\u015bcie do system\u00f3w muzycznych , Ucho, Genewa 2005, (ISBN 2-88189-173-X ) Jean-Pierre Poulin, Ma\u0142a encyklopedia skal i mody  (ISBN 978-2-9506070-3-4 I 2-9506070-3-9 ) Fran\u00e7ois Picard, Skale i mody, dla muzyki og\u00f3lnej , Centrum j\u0119zyk\u00f3w muzycznych w Paris-Sorbonne, 2015 ( Czytaj online ) \u00c9mile durand, Pe\u0142ny traktat z harmonii teoretycznej i praktycznej , Pary\u017c, Leduc, 1881 (BNF 42970475 W Czytaj online ) Fran\u00e7ois Bazin, Teoretyczny i praktyczny przebieg harmonii , Pary\u017c, 1857 W 2 To jest  wyd. , VIII-400 P.  (BNF 40111136 W Czytaj online ) Jacques Siron, The Jazz Interior Partition, Improwizowana muzyka, 2 pa\u017adziernika 2004 (ISBN 978-2-907891-03-5 I 2-907891-03-0 ) Jean Parisot, Modalny akompaniament gregoria\u0144ski , Pary\u017c, 1914 (BNF 31060232 W Czytaj online ) W P. 91 Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/lista-skal-zakresow-i-trybow-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Lista skal, zakres\u00f3w i tryb\u00f3w – Wikipedia"}}]}]