[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/maruyama-okyo-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/maruyama-okyo-wikipedia\/","headline":"Maruyama \u014dkyo – Wikipedia","name":"Maruyama \u014dkyo – Wikipedia","description":"before-content-x4 Maruyama \u014dkyo Maruyama \u014dkyo ( Mt. Maruyama \u014dkyo ? ) , kt\u00f3rego prawdziwe imi\u0119 to Maruyama Masataka (An\u014dmura, 1733-Kyoto,","datePublished":"2020-07-05","dateModified":"2020-07-05","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/7\/7a\/Oukyo_sage.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/7\/7a\/Oukyo_sage.jpg","height":"150","width":"161"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/maruyama-okyo-wikipedia\/","wordCount":4098,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Maruyama \u014dkyo Maruyama \u014dkyo  ( Mt.  Maruyama \u014dkyo ? ) , kt\u00f3rego prawdziwe imi\u0119 to Maruyama Masataka (An\u014dmura, 1733-Kyoto, 1795) by\u0142a japo\u0144sk\u0105 malarzem z ko\u0144ca XVIII wieku, za\u0142o\u017cycielem szko\u0142y malarskiej Maruyama-Shij\u014d.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Masataka urodzi\u0142 si\u0119 w ch\u0142opskiej rodzinie w wiosce An\u014dmura, dystrykt Kuwada, prowincja Tamba. Przez kr\u00f3tki czas by\u0142 nowicjusz w lokalnej \u015bwi\u0105tyni, ale wkr\u00f3tce porzuci\u0142 \u017cycie religijne i przeprowadzi\u0142 si\u0119 do Kioto w wieku dwunastu lat sta\u0142 si\u0119 uczniem w sklepie z tkaninami, a p\u00f3\u017aniej w jednej z zabawek. [Pierwszy] W okresie praktyk w sklepie zabawek nauczy\u0142 si\u0119 malowa\u0107 twarze lalki e Megane-e , obrazy u\u017cywane w stereoskopach. [2] Stereoskopy zosta\u0142y pierwotnie sprowadzone z Holandii, a dzi\u0119ki im Masataka zosta\u0142 dotkni\u0119ty technikami europejskimi i zacz\u0105\u0142 studiowa\u0107 malarstwo zachodnie. [2] [3] W 1749 r. Zacz\u0105\u0142 studiowa\u0107 malarstwo z Ishid\u0105 Y\u016btei ze szko\u0142y Kan\u014d, ale nie jest zadowolony ze stylu wyuczonego przez nauczyciela, postanowi\u0142 kontynuowa\u0107 w innych kierunkach. [Pierwszy] Podziwia\u0142 styl chi\u0144skich mistrz\u00f3w, takich jak Qian Xuan, znany ze swoich obraz\u00f3w kwiat\u00f3w i Qiu Ying, wielkiego portretu dynastii Ming. Nazwa Art \u014dkyo w rzeczywisto\u015bci wywodzi si\u0119 z drugiej postaci nazwy Shun Kyo, jednego z nazw u\u017cywanych przez Ch’ien Hs\u00fcan, w po\u0142\u0105czeniu z honorowym prefiksem \u201elub\u201d. [4] [5] W 1759 r. Zosta\u0142 zam\u00f3wiony przez obrazy starego pracodawcy, dzi\u0119ki kt\u00f3rym osi\u0105gn\u0105\u0142 pewn\u0105 popularno\u015b\u0107. W 1765 r. \u014ckyo spotka\u0142 opata Enman’in, Y\u016bj\u014d, kt\u00f3ry zleci\u0142 mu r\u00f3\u017cne prace dla \u015bwi\u0105tyni. [Pierwszy] Jednym z ulubionych temat\u00f3w \u014dkyo by\u0142y codzienne sceny dzielnicy handlowej Kioto [2] Pod koniec lat sze\u015b\u0107dziesi\u0105tych XVIII wieku dzie\u0142a \u014dkyo zwr\u00f3ci\u0142y uwag\u0119 cesarza Gomomazono, kt\u00f3ry przyj\u0105\u0142 go w pa\u0142acu. W 1781 r. \u014ckyo namalowa\u0142 Paravelian u\u017cywanych podczas ceremonii koronacji nowego cesarza K\u014dkaku, a tak\u017ce by\u0142 zaanga\u017cowany w rekonstrukcj\u0119 pa\u0142acu cesarskiego zniszczonego przez po\u017car w 1788 r. [Pierwszy]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Otrzyma\u0142 prowizje od My\u014dh\u014d-in i wielu innych \u015bwi\u0105ty\u0144, a tak\u017ce wa\u017cnych rodzin handlowych, takich jak Mitsui. W 1768 r. Przeni\u00f3s\u0142 si\u0119 do rezydencji z wielkim studium dla Shij\u014d Kamiyach\u014d, gdzie za\u0142o\u017cy\u0142 szko\u0142\u0119 malarsk\u0105 Maruyama. [Pierwszy] [2] W 1787 r. Matsumura Goshun spotka\u0142 si\u0119 po raz pierwszy, kt\u00f3ry za\u0142o\u017cy\u0142 ga\u0142\u0105\u017a Shij\u014d w Maruyama School, kt\u00f3ra sta\u0142a si\u0119 znana jako szko\u0142a Maruyama-Shij\u014d, z imienia s\u0105siedztwa, w kt\u00f3rej mieszkali \u014dkyo i Goshun. [Pierwszy] [2] Kiedy badanie zosta\u0142o zniszczone w 1788 r. Przez po\u017car, \u014dkyo wr\u00f3ci\u0142 na kr\u00f3tki czas do rodzinnego miasta, a nast\u0119pnie wr\u00f3ci\u0142 do Kioto, gdzie dzieli\u0142 zakwaterowanie z Goshun. [Pierwszy] W 1793 r. Jego zdrowie zacz\u0119\u0142o si\u0119 pogarsza\u0107 i zmar\u0142o dwa lata p\u00f3\u017aniej, pozostawiaj\u0105c studia swojemu synowi \u014dzui. [Pierwszy] Wodospad, pomalowany na opat y\u016bj\u014d \u014ckyo by\u0142 wa\u017cnym wyk\u0142adnikiem japo\u0144skiej szko\u0142y przyrodniczej z ko\u0144ca XVII wieku. Chocia\u017c jako m\u0142ody cz\u0142owiek by\u0142 uczniem Ishidy Y\u016btei, cz\u0142onkiem szko\u0142y Kan\u014d i podziwia\u0142 styl chi\u0144skich mistrz\u00f3w Qiana Xuan i Qiu Ying, jego obrazy rzadko wykazuj\u0105 stylistyczne wp\u0142ywy tych artyst\u00f3w, a nawet mniej ni\u017c zachodni obraz, kt\u00f3ry studiowa\u0142 podczas swojej praktyki w sklepie z zabawkami. [2] [6] Na pocz\u0105tku swojej kariery \u014dkyo r\u00f3wnie\u017c do\u015bwiadczy\u0142 perspektywy i nagich obraz\u00f3w, ale by\u0142y one r\u00f3wnie\u017c zainteresowaniami pasa\u017cerskimi. [5] Oderwa\u0142 si\u0119 zar\u00f3wno od szko\u0142y Kan\u014d, jak i stylu chi\u0144skich mistrz\u00f3w, poniewa\u017c wola\u0142 analizowa\u0107 tematy swoich prac dog\u0142\u0119bnie i odtworzy\u0107 je tak bardzo mo\u017cliwe; Z czasem uda\u0142o mu si\u0119 rozwin\u0105\u0107 sw\u00f3j wyj\u0105tkowy i osobisty styl, kt\u00f3ry \u0142\u0105czy\u0142 naturalizm i stylizacj\u0119. [5] [7] Slenty Pines, namalowane dla rodziny Mitsui \u014ckyo u\u017cywa\u0142 do uproszczenia swoich kompozycji, izoluj\u0105c podmiot\u00f3w i tylko cz\u0119\u015bciowo wskazuj\u0105c t\u0142o. Jego technika wydawa\u0142a si\u0119 r\u00f3wnie\u017c raczej prosta: jasne i ciemne kolory zosta\u0142y na\u0142o\u017cone g\u0119stymi poci\u0105gni\u0119ciami p\u0119dzla obok siebie, aby stworzy\u0107 gr\u0119 \u015bwiate\u0142 i cieni, kt\u00f3re sprawi\u0142yby, \u017ce z\u0142udzenie naturalno\u015bci. [8] \u014ckyo cz\u0119sto u\u017cywa\u0142 szerokiego i p\u0142askiego p\u0119dzla, kt\u00f3ry po\u017cyczy\u0142 si\u0119 zar\u00f3wno realistycznym, jak i dekoracyjnym reprezentacjom. \u0141aduj\u0105c szczotk\u0119 bardziej z jednej r\u0119ki atramentu lub koloru, mo\u017cna by\u0142o malowa\u0107 szerokie i dobrze zdefiniowane poci\u0105gni\u0119cia p\u0119dzla. [6] Chocia\u017c technika ta by\u0142a cz\u0119sto krytykowana przez inne szko\u0142y malarskie tamtych czas\u00f3w, by\u0142o wielu artyst\u00f3w pod wra\u017ceniem realizmu dzie\u0142 \u014dkyo. [8]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4W 1768 r. Opat \u015bwi\u0105tyni enman’in z \u014dtsu, Y\u016bj\u014d, zleci\u0142 mu zbi\u00f3r rolek uprawnionych Siedem fortuny i siedem nieszcz\u0119\u015b\u0107, Obrazowe wyja\u015bnienie zasob\u00f3w i z\u0142a wywodz\u0105cego si\u0119 z karmy poprzednich \u017cy\u0107. [2] Zestaw sk\u0142ada si\u0119 z trzech rzut\u00f3w, \u0142\u0105cznie oko\u0142o 45 metr\u00f3w d\u0142ugo\u015bci, kt\u00f3rych uko\u0144czenie zaj\u0119\u0142o oko\u0142o trzech lat. Dwa z tych rolek pokazuj\u0105 katastrofy zadane cz\u0142owiekowi z natury i innych ludzi, a trzeci pokazuje podbite sukcesy w tym \u017cyciu. [9] W 1769 r Martin Fisherman i pstr\u0105g kt\u00f3rego reprezentacja jest znacznie bardziej wyra\u017ana, dzi\u0119ki r\u00f3wnie\u017c u\u017cyciu koloru, w por\u00f3wnaniu z pracami poprzednich malarzy, kt\u00f3rzy dla tego samego tematu pozostawili wiele wyobra\u017ani za pomoc\u0105 tylko atramentu. Ka\u017cdy element obrazu jest szczeg\u00f3\u0142owo traktowany, aby by\u0142 bardziej prawdopodobny i \u0142atwiejszy do zrozumienia. [5] Smoki w chmurach, po lewej stronie Smoki w chmurach, w\u0142a\u015bciwe por\u00f3wnanie W 1772 r Wodospad dla opata y\u016bj\u014d, kt\u00f3ry razem z Siedem fortuny i siedem nieszcz\u0119\u015b\u0107 Pokazuje \u015bwietne umiej\u0119tno\u015bci obrazowe artysty. Randki z 1772 roku to tak\u017ce seria szkic\u00f3w element\u00f3w naturalnych. [dziesi\u0119\u0107] Praca, kt\u00f3ra pokazuje umiej\u0119tno\u015b\u0107 \u014dkyo w reprezentacji tradycyjnych element\u00f3w stylu dekoracyjnego i wyj\u0105tkowego zastosowania, kt\u00f3ry sprawia, \u017ce \u200b\u200bosi\u0105gni\u0119cie wielkiego naturalizmu jest \u015anie\u017cne sosny z 1773 r., Zlecenie przez cz\u0142onka rodziny Mitsui. Ta praca sk\u0142ada si\u0119 z dw\u00f3ch przypraw po sze\u015bciu paneli, a atrament namalowany na z\u0142otym tle. Prawe por\u00f3wnanie pokazuje pojedyncz\u0105 \u015bnie\u017cn\u0105 sosn\u0119, kt\u00f3ra wznosi si\u0119, zajmuj\u0105c ca\u0142\u0105 przestrze\u0144 poziomo od lewej do prawej z ga\u0142\u0119zami, kt\u00f3re naturalnie z\u0142o\u017cone pod ci\u0119\u017carem \u015bniegu, podczas gdy sosna lewej por\u00f3wnuje si\u0119 od prawej do lewej. W przypadku baga\u017cnika sosny \u014dkyo u\u017cy\u0142 techniki tsuketed: zarys nie jest zarysowany, ale jest sugerowany przez gr\u0119 \u015bwiate\u0142 i cieni. [9] Uderzenie p\u0119dzla s\u0105 du\u017ce i oznaczone dla kory i cie\u0144sze dla igie\u0142 sosnowych. [dziesi\u0119\u0107] Na kr\u00f3tko przed \u015bmierci\u0105, kt\u00f3ra mia\u0142a miejsce w 1795 roku, Okyo namalowa\u0142 ogromny Widok szybkiego Hozu sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 z o\u015bmiu paneli. Praca pokazuje zar\u00f3wno umiej\u0119tno\u015bci, jak i s\u0142abo\u015bci artysty: podczas gdy naturalne elementy w tym obrazie s\u0105 bardzo realistyczne i dobrze, t\u0105 sam\u0105 technik\u0105, kt\u00f3r\u0105 zastosowano Smoki w chmurach Sprawia, \u017ce \u200b\u200bsmoki wydaj\u0105 si\u0119 nie na miejscu i nienaturalne. Bycie fantastycznym elementami \u014dkyo nie mog\u0142o zastosowa\u0107 swojej techniki, kt\u00f3ra zapewni\u0142a obserwacj\u0119 prawdy. [dziesi\u0119\u0107] \u014ckyo osi\u0105gn\u0105\u0142 wielk\u0105 s\u0142aw\u0119, tak bardzo, \u017ce pracowa\u0142 tak\u017ce w s\u0105dzie cesarskim, a Shogunate i jego szko\u0142a Maruyama-Shij\u014d by\u0142a jedn\u0105 z najpopularniejszych szk\u00f3\u0142 przyrodniczych w tamtych czasach. [dziesi\u0119\u0107] ^  A B C D To jest F G H  ( W ) Beeens Anna, Cz\u0119\u015b\u0107 II: Prosopografia , W Przyjaciele, znajomi, uczniowie i patroni: japo\u0144skie \u017cycie intelektualne pod koniec XVIII wieku: podej\u015bcie prozopograficzne , Leiden, Leiden University Press, 2006, s. 99-100, OCLC 810232514 .  ^  A B C D To jest F G  ( W ) Mason Penelope, Realistyczne szko\u0142y malarstwa: Y\u014dfuga i szko\u0142a Maruyama-Shij\u00f2 , W Historia sztuki japo\u0144skiej , Upper Saddle River, NJ, Prentice Hall, 2005, s. 1. 319, OCLC 758729802 .  ^  ( W ) Sullivan Michael, Japonia: Pierwsza faza, 1550-1850 , W Spotkanie sztuki wschodniej i zachodniej , Berkeley, University of California Press, 1989, s. 1 16 , OCLC 1023900672 .  ^  ( W ) Bowie Henry P., Sztuka w Japonii , W O prawach japo\u0144skiego malarstwa: wprowadzenie do studiowania sztuki Japonii , New York, Dover Publications, 1952, s. 1 18 , OCLC 1026131695 .  ^  A B C D  ( W ) Paine Robert T., Powr\u00f3t do przyrody, okres Edo 1615-1867 , W Sztuka i architektura Japonii , New Haven, Yale University Press, 1992, s. 1. 122, OCLC 221648551 .  ^  A B  Paine Robert T., Powr\u00f3t do przyrody, okres Edo 1615-1867 , W Sztuka i architektura Japonii , New Haven, Yale University Press, 1992, s. 121-122, OCLC 221648551 .  ^  ( W ) Graham Patricia Jane, Buddyzm w sztuce wczesnej nowoczesnej Japonii , W Wiara i w\u0142adza w japo\u0144skiej sztuce buddyjskiej, 1600-2005 , Honolulu, University of Hawai’i Press, 2007, s. 1. 142 , OCLC 929263584 .  ^  A B  ( W ) Seiroku noma e bin takahashi, Kamigata Warto\u015bci: Nowa sztuka Kansai , W Sztuka Japonii: p\u00f3\u017any \u015bredniowiek do wsp\u00f3\u0142czesnego , New York, Tokyo, Kondsha International, 2003, s. 1. 116 , OCLC 54095634 .  ^  A B  ( W ) Mason Penelope, Realistyczne szko\u0142y malarstwa: Y\u014dfuga i szko\u0142a Maruyama-Shij\u00f2 , W Historia sztuki japo\u0144skiej , Upper Saddle River, NJ, Prentice Hall, 2005, s. 1. 320, OCLC 758729802 .  ^  A B C D  ( W ) Paine Robert T., Powr\u00f3t do przyrody, okres Edo 1615-1867 , W Sztuka i architektura Japonii , New Haven, Yale University Press, 1992, s. 1. 123, OCLC 221648551 .  ( W ) Beeens Anna, Cz\u0119\u015b\u0107 II: Prosopografia , W Przyjaciele, znajomi, uczniowie i patroni: japo\u0144skie \u017cycie intelektualne pod koniec XVIII wieku: podej\u015bcie prozopograficzne , Leiden, Leiden University Press, 2006, s. 99 -100, OCLC 810232514 . ( W ) Bowie Henry P., Sztuka w Japonii , W O prawach japo\u0144skiego malarstwa: wprowadzenie do studiowania sztuki Japonii , New York, Dover Publications, 1952, s. 1 18 , OCLC 1026131695 . ( W ) Charles H Mitchell, The Illustrated Books of the Nanga, Maruyama, Shijo i innych powi\u0105zanych szk\u00f3\u0142 Japonii: biobibliografia , Los Angeles, Dawson’s Book Shop, 1972, OCLC 717188171 . ( W ) Graham Patricia Jane, Buddyzm w sztuce wczesnej nowoczesnej Japonii , W Wiara i w\u0142adza w japo\u0144skiej sztuce buddyjskiej, 1600-2005 , Honolulu, University of Hawai’i Press, 2007, s. 1. 142 , OCLC 929263584 . ( W ) Inaga shigemi, Reinterpratacja zachodniej perspektywy liniowej w osiemnastej i dziewi\u0119tnastowiecznej Japonii: przypadek t\u0142umaczenia kulturowego , W Vande Walle Willy, Kasaya Kazuhiko (a cura di), Dodon\u00e6us w Japonii: t\u0142umaczenie i umys\u0142 naukowy w okresie Tokugawa , Leuven, Kyoto, Leuven University Press ,, 2001, s. 151-156, OCLC 925714356 . ( W ) Mason Penelope, Realistyczne szko\u0142y malarstwa: Y\u014dfuga i szko\u0142a Maruyama-Shij\u00f2 , W Historia sztuki japo\u0144skiej , Upper Saddle River, NJ, Prentice Hall, 2005, s. 319\u2013322, OCLC 758729802 . ( W ) Merritt Helen e Nakano Yamada, Kuchi-e jako wydruki , W Woodblock Kuchi-e odbitki: Refleksje kultury Meiji , Honolulu, University of Hawai’i, 208, s. 1. 21, Whoclll jest 760462229 . ( W ) Paine Robert T., Powr\u00f3t do przyrody, okres Edo 1615-1867 , W Sztuka i architektura Japonii , New Haven, Yale University Press, 1992, s. 121-124, OCLC 221648551 . ( W ) Pisk Timo, \u201eNowa koncepcja\u201d \u014dkyo , W Kultura malowana Shoguna: strach i kreatywno\u015b\u0107 w stanach japo\u0144skich, 1760\u20131829 , London, Books, 2000, s. 167-207, OCLC 507020819 . ( W ) Seiroku noma e bin takahashi, Kamigata Warto\u015bci: Nowa sztuka Kansai , W Sztuka Japonii: p\u00f3\u017any \u015bredniowiek do wsp\u00f3\u0142czesnego , New York, Tokyo, Kondansha International, 2003, s. 116, 136-137, OCLC 54095634 . ( W ) Sullivan Michael, Japonia: Pierwsza faza, 1550-1850 , W Spotkanie sztuki wschodniej i zachodniej , Berkeley, University of California Press, 1989, s. 16\u201319, OCLC 1023900672 .       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/maruyama-okyo-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Maruyama \u014dkyo – Wikipedia"}}]}]