[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/michhail-fedorovich-larionov-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/michhail-fedorovich-larionov-wikipedia\/","headline":"Michhail F\u00ebdorovich Larionov – Wikipedia","name":"Michhail F\u00ebdorovich Larionov – Wikipedia","description":"before-content-x4 Michail F\u00ebdorovich Larionov 1916-1917 oko\u0142o Michail F\u00ebdorovi\u010d (o Michel) Larionov po rosyjsku: Michail Fedorowicz Larionov ? (Tiraspol, 22 maja","datePublished":"2022-12-03","dateModified":"2022-12-03","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8b\/Mikhail_Fyodorovich_Larionov.jpg\/220px-Mikhail_Fyodorovich_Larionov.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8b\/Mikhail_Fyodorovich_Larionov.jpg\/220px-Mikhail_Fyodorovich_Larionov.jpg","height":"324","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/michhail-fedorovich-larionov-wikipedia\/","wordCount":2596,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Michail F\u00ebdorovich Larionov 1916-1917 oko\u0142o Michail F\u00ebdorovi\u010d (o Michel) Larionov  po rosyjsku: Michail Fedorowicz Larionov ? (Tiraspol, 22 maja 1881 r. Fontenay-Aux-Roses, 10 maja 1964 r.) By\u0142 rosyjskim malarzem, scenariuszem i projektantem kostium\u00f3w.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Ukrai\u0144skie narodziny, na pocz\u0105tku wieku by\u0142 jednym z przyw\u00f3dc\u00f3w i najbardziej aktywnym organizatorem futuryzmu i powstaj\u0105cego rosyjskiego awangardy. W\u015br\u00f3d jego najbli\u017cszych wsp\u00f3\u0142pracownik\u00f3w i przyjaci\u00f3\u0142 byli K. Malevi\u010d, V.E. Tatlin (kt\u00f3ry uwa\u017ca\u0142 go za swojego mistrza) i braci Burljuk. Tak wyemigrowa\u0142 do Francji, po\u015bwi\u0119ci\u0142 si\u0119 g\u0142\u00f3wnie dzia\u0142alno\u015bci teatralnej. Urodzony w Besarabii w rodzinie piel\u0119gniarki wojskowej, Larionov ucz\u0119szcza\u0142 do szko\u0142y malarstwa, rze\u017aby i architektury Moskwy (Mu\u017evz) w Moskwie, gdzie by\u0142 uczniem Isaak il’i\u010d Levitan, Valentin Aleksandrovi\u010d Serov, Konstantin Akseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeevi\u010d corovin .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Podczas studi\u00f3w pozna\u0142 Natal’Ja Sergeevna Gon\u010darova, jego m\u0142odego malarza, jego r\u00f3wie\u015bnika, wielkiego wnuk Nat’ja Nikolaevna Gon\u010darova, \u017cona Pu\u0161kina, kt\u00f3ry stanie si\u0119 jedn\u0105 z amazon\u00f3w rosyjskiej awantycznej; Razem dawa\u0142o pocz\u0105tek d\u0142ugiej artystycznej i emocjonalnej solidno\u015bci, kt\u00f3ra trwa\u0142a ca\u0142e \u017cycie; Pobrali si\u0119 tylko pod koniec. Jednak instytut zosta\u0142 wydalony do zorganizowania wydarzenia studenckiego przeciwko metodom nauczania. Po pierwszym okresie – na pocz\u0105tku 20 -letnich dzia\u0142a\u0144 zwi\u0105zanych z impresjonizmem ( R\u00f3\u017cowy krzak W Ogr\u00f3d W Ryba o zachodzie s\u0142o\u0144ca , ca\u0142y 1904), a po pierwszym pobycie we Francji, fauvism, od 1907 r. By\u0142 z \u017con\u0105, jednym z za\u0142o\u017cycieli rosyjskiego neoproimitywizmu, malarstwem, cz\u0119sto karykaturami, charakteryzuj\u0105cymi si\u0119 powracaniem, nie tylko popularnego popularnego oraz tradycje ch\u0142opskie, ale tak\u017ce techniki projektowania dzieci (seria Elegant i bogowie Salon fryzjerski ; 1907-1910; Reszta \u017co\u0142nierza , 1911; USSARO Alla Gallopo , 1911; Wiosna , 1912). Dwaj wkr\u00f3tce przywi\u0105zali powstaj\u0105ce kr\u0119gi awangardowe. W 1908 roku uczestniczyli w Kijowie w pierwszej wystawie utworzonej przez Gileja (najbardziej wp\u0142ywowej grupy za\u0142o\u017cycielskiej rosyjskiego futurystyki), mi\u0119dzy innymi, z Aleksandra Aleksandrovna \u0117kster (organizator tego samego), V. Barav, A. Bogomazov, p. . Bromirskij, bracia Burljuk i A. Lentulov. W Petersburgu i Moskwie Larionov uczestniczyli w trzech wystawach utworzonych przez magazyn Zolotoe Runo (\u201eZ\u0142otego polaru\u201d) i zorganizowa\u0142 jeden na tym samym francuskim obrazie awangardowym, kt\u00f3ry mia\u0142 du\u017cy rezonans. Tak wi\u0119c, zawsze w po\u0142\u0105czeniu z Gon\u010darova, by\u0142o to, z Malevi\u010dem i Kandinsky, jednym z g\u0142\u00f3wnych animator\u00f3w pierwszych kr\u0119g\u00f3w Moscoviti Avant -Garde (w kt\u00f3rych ukrai\u0144ski komponent by\u0142 bardzo silny) i znacz\u0105co przyczyni\u0142 si\u0119 do potwierdzenia nowych trend\u00f3w, Tak bardzo, \u017ce w domu zostanie nast\u0119pnie zdefiniowane Ojciec rosyjskiego futurizmu .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4W szczeg\u00f3lno\u015bci by\u0142o to w\u015br\u00f3d sk\u0142adnik\u00f3w grupy Piechoty obraz\u00f3w (Od nazwy pobranej z francuskiego wyra\u017cenia wskazywa\u0142o lekcewa\u017cenie i charakteryzuj\u0105ce si\u0119 niech\u0119ci\u0105 do stylu akademickiego), sk\u0142adaj\u0105cy si\u0119 z artyst\u00f3w takich jak P. P. Kon\u010dalovsky, A. V. Kuprin, A.V. Lentulov, V. V. Ro\u017edestvenskij, R. R. Fa’k, A. A. \u0117kster. Na wystawie homonimicznej LaRionov z\u0142o\u017cy\u0142 wra\u017cenia z p\u0142\u00f3tnem Chleb (1910), kt\u00f3ry pami\u0119ta\u0142 znak piekarza. Z Piechoty obraz\u00f3w Larionov i Gon\u010darova wyszli kontrowersyjnie w 1912 r., Organizuj\u0105c s\u0142ynn\u0105 ekspozycj\u0119 ogon os\u0142a (w znacznej kontrowersji z nadmiernym szacunkiem dla malarstwa zachodniego) i mi\u0119dzy innymi za\u0142o\u017cy\u0142 grup\u0119 homonimiczn\u0105, mi\u0119dzy innymi, Malevi\u010dowi. W nim Larionov ujawni\u0142 lekcewa\u017c\u0105c\u0105 seri\u0119 \u017bo\u0142nierski . W nast\u0119pnym roku zorganizowali kolejn\u0105 wystaw\u0119 (z narodzinami nowej grupy): The Cel (The First Exhibition of Teaching Works), w kt\u00f3rej opr\u00f3cz ich obraz\u00f3w Malevicha, Chagall, A.V. zosta\u0142y ujawnione \u0160ev\u010denko; aw 1914 roku wystawa N \u00b0 4 (Tak zwane dlaczego czwarte zorganizowane przez grup\u0119), w kt\u00f3rych \u201efuturystyczne, losowe i naiwne\u201d przedstawia\u0142y si\u0119 i gdzie Larionov wzbudzi\u0142 skandal o swoim Wenus i p\u0142\u00f3tny 4 sezon\u00f3w, wystawiane wraz z pracami nauczania, takimi jak Kogut i kura . W swoich badaniach maj\u0105ce na celu odkrycie na nowo lokalnych tradycji i ch\u0142opskich tradycji Larionov w tych latach dotyczy\u0142o r\u00f3wnie\u017c szeroko, jak Gon\u010darova i Malevich, wizerunku Lubki (popularne obrazy, takie jak winiety, na najbardziej r\u00f3\u017cnorodnych tematach: religijne, moralistyczne , historyk, bajeczne, geograficzne, naukowe, satyryczne, satyryczne, ilustruj\u0105ce bajkowe opowie\u015bci lub piosenki), czyni\u0105c je badaniami i produkcj\u0105. W 1913 roku zorganizowa\u0142 dwie wystawy: jedna, z D. N. Vinogradovem, por\u00f3wnuj\u0105c rosyjskie, orientalne i zachodnie nadruki popularne; a drugi (wsp\u00f3\u0142czesny i kontekstowy Cel ), kt\u00f3re prezentowa\u0142y popularne obrazy, autentyczne ikony, tradycyjne znaki i obiekty ch\u0142opskie i miejskie. Od 1912 r. Larionov zajmowa\u0142 si\u0119 tak\u017ce grafik\u0105, wydaj\u0105c seri\u0119 litograficznych poczt\u00f3wek odtwarzaj\u0105cych swoje prace i ilustracj\u0119 wolumin\u00f3w, w szczeg\u00f3lno\u015bci z kolekcji werset\u00f3w futurystycznych poet\u00f3w, takich jak Aleksej Eliseeevi\u010d Kru\u010d\u00ebnych, Velimir Chlebnikov, Konstantin Aristarhovi\u010do Bo’\u0161akov. R\u00f3wnie\u017c w 1912 roku Larionov wystartowa\u0142, po raz kolejny wraz z \u017con\u0105, pierwszym niefiguratywnym ruchem sztuki rosyjskiego pochodzenia, kt\u00f3rego szko\u0142a, z praktykami zapo\u017cyczonymi od futuryst\u00f3w – Manifest , opublikowane w\u00f3wczas w nast\u0119pnym roku, w 1913 r., Z okazji po raz pierwszy, gdy losowe prace zosta\u0142y przedstawione publicznie. Opr\u00f3cz bycia teoretycznym, Larionov by\u0142 r\u00f3wnie\u017c jednym z g\u0142\u00f3wnych t\u0142umaczy szko\u0142y, kt\u00f3rych techniki nadal korzysta\u0142y nawet po wirtualnym znikni\u0119ciu ruchu ( W\u00f3\u0142 , 1910; Kogut. Badania Speightening , 1912; czerwony czerwony , 1913; Blue Rescue , 1915; Kompozycja Speightera , 1917; Self -Portrait ). Bior\u0105c pod uwag\u0119 jego napi\u0119cie w kierunku odzyskiwania lokalnych tradycji (\u201eorientalnych\u201d w odniesieniu do Europy), jego zwi\u0105zek z futuryzmem czasami zak\u0142ada\u0142 troch\u0119 burzliwych cech (tak bardzo, \u017ce woli termin \u201efuturysty\u201d r\u00f3wnowa\u017cny, z rosyjskim korzeniem, \u201eBudu\u0161\u010dnik\u201d). Z okazji podr\u00f3\u017cy do Moskwy w Marinetti w 1914 r. Larionov, kt\u00f3ry pomimo reputacji \u201eskanozet\u201d, okaza\u0142 si\u0119 zbuntowany charakter Budda futuryzmu z uruchomieniem zgni\u0142ych jaj. Rzecz zosta\u0142a odrzucona w prasie i pierwotnie publiczne demonstracje przyja\u017ani i wzajemnego szacunku mi\u0119dzy dwoma artystami, kt\u00f3rzy wydaj\u0105 si\u0119 konkretne, a nast\u0119pnie w ich kolejnych zwi\u0105zkach. W 1914 r. Larionov zosta\u0142 odwo\u0142any pod broni\u0105. Ranny z przodu jednak zosta\u0142 niemal natychmiast odrzucony. Radykalny punkt zwrotny mia\u0142 miejsce w jego \u017cyciu. Pod\u0105\u017caj\u0105c za \u017con\u0105, zaproszon\u0105 przez Sergeja Djagileva do opieki nad \u201eZ\u0142otym Z\u0142otym\u201d Rimskij-Korsakov, Larionov rozpocz\u0105\u0142 \u015bcis\u0142\u0105 wsp\u00f3\u0142prac\u0119 z impresario rosyjskich balet\u00f3w (kt\u00f3re zna\u0142 ju\u017c od 1904 roku i kt\u00f3ry mia\u0142 ju\u017c przedstawi\u0142 prace jego i Gon\u010darova w Pary\u017cu), kt\u00f3rzy b\u0119d\u0105 kontynuowa\u0107 praktycznie do swojej \u015bmierci, kt\u00f3ra mia\u0142a miejsce w Wenecji w 1929 r. W zwi\u0105zku z tym centrum jego dzia\u0142alno\u015bci przenios\u0142o si\u0119 za granic\u0105, mi\u0119dzy Szwajcari\u0105, Francj\u0105 i W\u0142ochami, tak bardzo, \u017ce od 1919 r. Przeprowadzi\u0142 si\u0119 na sta\u0142e we Francji, dom Djagilev Company, gdzie uzyska\u0142 obywatelstwo w 1938 r. Ale jego rola jako Avant -Garde Malarz trwa\u0142a. Mi\u0119dzy innymi znacz\u0105co przyczyni\u0142 si\u0119 do wzmocnienia powi\u0105za\u0144 mi\u0119dzy dwoma g\u0142\u00f3wnymi ruchami futurystycznymi: w\u0142oskim i rosyjskim. W szczeg\u00f3lno\u015bci podczas przed\u0142u\u017caj\u0105cego si\u0119 pobytu za\u0142ogi Djagilev w Rzymie w 1917 r. Larionov (Marinetti zorganizowa\u0142 tak\u017ce obiad na jego cze\u015b\u0107) wywar\u0142 znacz\u0105cy wp\u0142yw na rzymsk\u0105 grup\u0119 futurystyczn\u0105, szczeg\u00f3lnie na Balla i Depero (nawet je\u015bli z nimi mia\u0142 powa\u017cny Sp\u00f3r, poniewa\u017c skradzi\u0142by rysunki kostium\u00f3w scenicznych, a nast\u0119pnie przekazywanie ich na w\u0142asne). Dla Djagilev Larionov zale\u017cy im, g\u0142\u00f3wnie razem z \u017con\u0105, zestawem i kostiumami r\u00f3\u017cnych balet\u00f3w, aw latach dwudziestych zosta\u0142 g\u0142\u00f3wnym konsultantem artystycznym, \u015bwiadkiem go w anga\u017cowaniu artyst\u00f3w awangardowych w dzia\u0142alno\u015b\u0107 teatraln\u0105. Je\u015bli chodzi o dzia\u0142alno\u015b\u0107 artystyczn\u0105 Larionowa, zarzut, kt\u00f3ry go wyr\u00f3\u017cni\u0142, znacznie znikn\u0105\u0142. Opr\u00f3cz kostium\u00f3w i z\u0142\u0105czek teatralnych (i prawdopodobnie w zwi\u0105zku z nimi), w swojej produkcji malarstwo sztalugi zosta\u0142o drastycznie zmniejszone i zwyci\u0119\u017cy\u0142y rysunki, rozpryski, stra\u017cnik\u00f3w g\u0142\u00f3wnie na kartonie lub tekturze. Po znikni\u0119ciu Rosyjskie balety Larionov po\u015bwi\u0119ci\u0142 si\u0119 szeroko na dzia\u0142alno\u015b\u0107 literack\u0105, pisanie wspomnie\u0144 i esej\u00f3w. W 1950 r. Bud\u0142o apopletyczne zdecydowanie zmniejszy\u0142o swoje umiej\u0119tno\u015bci pracy i \u017cy\u0142 w prawie ca\u0142kowitej bieli\u017ano\u015bci a\u017c do jego \u015bmierci, kt\u00f3ra mia\u0142a miejsce w 1964 r. W Fontenay-Aux-Roses, mie\u015bcie na po\u0142udnie od Pary\u017ca. Fantastyczny balet, 1898-1899 Kobiety, lata 1890 Nude Blue, 1903 Acacia wiosn\u0105 1904 \u0141azienka o zachodzie s\u0142o\u0144ca. Odessa, 1904 Spring Garden (wiosenny krajobraz), 1904 Ogr\u00f3d, 1904 Roseto po deszczu, 1904 Ryba o zachodzie s\u0142o\u0144ca, 1904 Turcja, 1905 Turcja, 1905 Oxen w spoczynku, 1906 Dandy z prowincji, 1907 Fryzjer oficer\u00f3w, 1907 Fryzjerka dla m\u0119\u017cczyzn, 1907 Wci\u0105\u017c owoc z jaskiniami, 1908\u20131909 The Baker, 1909 The Beautiful Soldiers, 1909-1910 Self -portrait, 1910 The Ox-Groove, 1910 Prostytutka z fryzjera, 1910 On, 1910 Pavone, 1910 Pavoni, 1910 Portret poety Veremir Hlebnikov, 1910 \u017bo\u0142nierze, 1910 Droga z Lampaioni, 1910 Reszta \u017co\u0142nierza, 1911 Portret Vladimir Tatlin, 1911 USSARO Alla Gallopo, 1911 Viale di Tiraspol (krajobraz w \u015bwietle ksi\u0119\u017cyca), 1911 Felice Autumn, 1912 Gallo i Hen, 1912 Wiosna, lato, jesie\u0144, zima (4 p\u0142\u00f3tna), 1912 Gallo (Studio Sigfista), 1912 Wiosna, 1912 Krajobraz Spellista, 1912 Wenus, 1912 Wenus Jewish, 1912 Poszukiwanie kompozycji, 1912-1913 Krajobraz Spellista, 1913 Red Red, 1913 Portret Man (Speighter Construction), 1913 Sun Day, 1913-1915 Blue School, 1915 Portret artysty Nat’ja Gon\u010darova, 1915 S\u0142o\u0144ce w nocy (konfiguracja i kostiumy dla baletu Rimskij-Korsakov), 1915 Forest (ustawiony -kostiumy dla baletu \u201eBaba Jaga\u201d), 1915 White Rays, 1915-1918 Dwa pawi, 1915-1920 Dama z fanami, 1916 Wyszukaj kompozycj\u0119, 1917 Wiosna, 1920 Martwa natura z portretem, 1920. Nude le\u017c\u0105ce, 1925\u20131930 Krewetki, 1934 Martwa natura z homarem (1907) Poruszaj\u0105cy si\u0119 tancerz (1915) Pani z fanem (1916)       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/michhail-fedorovich-larionov-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Michhail F\u00ebdorovich Larionov – Wikipedia"}}]}]