Pelléas i Mélisande (Opera) – Wikipedia

Posted on by
before-content-x4

Pelléas i Mélisande jest operą w pięciu aktach (12 obrazów) Claude Debussy, uważana przez kompozytora za „dramat liryczny”.

after-content-x4

Według jego tytułowej sztuki broszurę jest autorstwa Maurice Maeterlinck. Pierwszy miał miejsce w Opéra-Comique w Paryżu pod kierunkiem André Messager [[[ 4 ] .

Opera, podobnie jak sztuka Maeterlincka, jest transpozycją mitu Tristana i Yseult: Dwóch młodych ludzi jest nieodparcie zakochanych; Ich miłość jest zabroniona obecność starszego i gwałtownie zazdrosnego męża i można ją osiągnąć tylko po śmierci.

Debussy powiedziała:

„Chciałem, aby akcja nigdy się nie zatrzymała, że ​​była kontynuowana, nieprzerwana. Melodia jest antylilyryczna. Tłumaczenie mobilności dusz i życia jest bezsilne. Nigdy nie zgodziłem się na moją niegrzeczną lub opóźnioną muzykę, w wyniku wymagań technicznych, ruchu uczuć i pasji moich bohaterów. Znika to, jak tylko powinno pozostawić im pełną swobodę gestów, płaczu, radości lub bólu. »»

Jest to wybór szkockiej piosenkarki Mary Garden (1874–1967), pożądany przez Debussy i wspierany przez dyrektora Opéra-Comique, Albert Carré (1852-1938), który ostatecznie zamazał się z Maeterlinckiem, który chciał narzucić swoją kochankę, Georgette. LeBlanc, podczas tworzenia opery.

Instrumentacja Pelléas & Mélisande
Drink
3 flety (The 3 To jest gra także Piccolo),
2 obój,
1 angielski róg,
2 klarnety,
3 bassonów
Mosiądz
4 serca w FA,
3 trąby FA,
3 puzony,
1 pokój
Perkusja
3 TIMBALES,
żel,
trójkąt,
Belllayal Play,
Dzwonek podłogi
Sznurki
Pierwsze skrzypce,
drugie skrzypce,
wysoki,
wiolonczele,
kontrabas,
2 harfy

after-content-x4

We współpracy z The Ronsin Decorator warsztat Lucien Jusseaume produkuje dekoracje do stworzenia [[[ 6 ] .

Pierwszy akt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Scena 1: Las

  • Nie będę już mógł wydostać się z tego lasu … Bóg wie, jak daleko poprowadziła mnie ta bestia … (Golaud-Mélisande)
  • Dlaczego płaczesz ? (Golaud-Mélisande)
  • Co świeci … (Golaud-Mélisande)
  • Oh ! Masz już siwe włosy … (Mélisande-golaud)

Golaud spotyka się w lesie Melisande we łzach. Jest bardzo nieśmiała i wydaje się smutna, ale nie zdradza przyczyny jej zachowania. Golaud zabiera go ze sobą.

Scena 2: Mieszkanie w zamku

  • Oto, co napisał do swojego brata Pellesa (Geneviève)
  • nic nie mówię (Arkel- Geneviève)
  • Zawsze postępował zgodnie z moją radą … (Arkel)
  • Dziadek… (Pelleas-geneviève-arkel)

W zamku Golaud napisał list do swojego przyrodniego brata Pellesa. Musi przedstawić zalecenie królowi Arkelowi, aby Golaud mógł wrócić po sześciu tygodniach podróży morskich ze swoją drugą żoną Mélisande. List został przywieziony do Arkel przez Geneviève. Pelléas chce opuścić zamek z powodu przyjaciela, który ma zamiar umrzeć. Arkel pierwotnie wybrała inną kobietę jako żonę Golauda, ​​ale jednak poparła jej nowy wybór i powrót.

Scena 3: przed zamkiem

  • Jest ciemno w ogrodach (Mélisande- geneviève-pelléas)
  • Czas wrócić … (Geneviève-mélisande-pelléas)
  • Nie rób hałasu… (Light-ynold)

Pelleas musi jednak pozostać. Geneviève zapoznaje Mélisande ze swoim nowym środowiskiem. Mélisande obawia się ciemności zamku i jego pobliskiego lasu. Słychać głosy, które pochodzą ze statku opuszczającego. Spotykają się Pelléas i Mélisande.

Drugi akt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Scena 1: Fontanna w parku

Pelleas prowadzi Mélisande do fontanny Brytyjczyków, której woda pozwala znaleźć widok. Mélisande wrzuca pierścień Golauda do studni. W tym samym sekundzie Golaud, w innym miejscu, spada z konia i ranny.
Interludia I, dla orkiestry

Scena 2: Mieszkanie w zamku

  • Ach! Ach! wszystko w porządku… (Golaud)
  • Chcesz trochę wody … (Mélisande-golaud)
  • Zobaczmy; Bądź rozsądny, Melisande. Co chcesz, abym zrobił ?… (Golaud-Mélisande)
  • Tutaj, gdzie jest pierścień … (Golaud-Mélisande)

Zauważa, że ​​pierścień już nie ma, Mélisande twierdzi, że stracił go w jaskini. Golaud wysyła ją, by ją zdobyła i nakazuje Pellesa, aby poszedł z nią.

Scena 3: Przed jaskinią

  • Tak, jest tutaj (Pelleas-Melisande)
  • Nie wiesz… (Pelleas-Melisande)

Pelleas i Mélisande zderzają się w ciemnej jaskini z trzema nieszczęśliwymi formami, konfrontują się z chorobą i głodem i uciekają.

Interlude II, dla orkiestry

Trzeci akt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Mary Garden w Mélisande, 4 kwietnia 1908 r.
Scena 1 Akt III: Mélisande wygładza długie włosy i pochyla się przy oknie wieży podczas śpiewania.

Scena 1: Jedna z wież zamku. Droga do rundy przechodzi pod oknami wieży

  • Moje długie włosy … (Mélisande)
  • Cześć ! Cześć ! Ho … (Pelleas-Melisande)
  • Dziś wieczorem jest ładna … (Melisande-Pelléas)
  • Opieram się… (Mélisande-pelléas)
  • Nie daję ci mojej ręki … (Mélisande-pelléas)
  • Widzę różę … (Mélisande-pelléas)
  • Trzymam je w rękach … (Pelleas-Melisande)
  • Przywiązuję je do gałęzi wierzby (Pelleas-Melisande)
  • Co Ty tutaj robisz ? (Golaud)

Mélisande jest przy oknie i łowi luźne włosy. Pelleas przychodzi u podnóża wieży, ekstaza przed długimi włosami Mélisande, owijają się w niej. Włosy Mélisande są zaplątane w gałęzie. Golaud przybywa i zaskakuje scenę. „Jesteś dziećmi” – powiedział.

Scena 2: The Undergrounds of the Castle

  • Strzeż się … (Golaud-pelleas)

Golaud poprowadził Pellesa w podziemnych fragmentach zamku.

Scena 3: Taras na końcu zamku

  • Ach! W końcu oddycham … (Pelleas)
  • Tak, schronili się (Golaud)

Wracając na powierzchnię, Golaud nakazuje Pelleas, aby uniknąć Melisande.
Interlude III, dla orkiestry

Scena 4: przed zamkiem, pod oknem Mélisande

  • Chodź, będziemy tu usiąść (Light-ynold)
  • Pelléas i mała matka … (Light-ynold)

Pod oknami Mélisande Golaud kwestionuje jego syna pierwszego małżeństwa, Yniold: „Pelleas i Mélisande często razem? O czym oni rozmawiają ? Czy całują? ». Golaud podnosi syna do okna sypialni, w którym są Pelleas i Monlisande i pyta go, co robią (są nieruchome i cicha i patrzą na światło). Yniold zlew. Golaud go trenuje.

Czwarty akt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Scena 1: Mieszkanie w zamku

  • Gdzie idziesz ?… (Pelleas-Melisande)

Pelleas, który opuści zamek, daje Mélisande na wieczór ostatni spotkanie w parku, niedaleko La Fontaine.

Scena 2: Mieszkanie w zamku

  • Teraz, gdy ojciec Pellesa jest uratowany (Arkel)
  • Boisz się moich starych ust … (Arkel-Mélisande-golaud)
  • Wielka niewinność … (Golaud)
  • Nie wkładaj ręki w gardło (Golaud-Arkel-Mélisande)
  • Gdybym był Bogiem, zlituje się na sercach ludzi (Arkel)

Arkel, do którego Mélisande przychodzi do odwiedzenia, wyraża młodą kobietę jej sympatię i litość. Golaud pojawia się, ranna z przodu i odmawia, że ​​jego żona go leczy. Twierdzi, że jej miecz do niej, ciągnie ją przez jej włosy i rzuca na ziemię.

Interlude IV, dla orkiestry

Scena 3: Fontanna w parku

  • Oh ! Ten kamień jest ciężki (Yniold-le berger)

Yniold próbuje odzyskać swoją złotą kulkę utkniętą w skale i obserwuje stado owce.

Scena 4: To samo miejsce

  • To ostatni wieczór … (Pelleas-Melisande)
  • Przyjechaliśmy tutaj … (Mélisande-pelléas)
  • Nie wiesz, dlaczego … (Pelleas-Melisande)
  • Gdzie jesteś ?… (Pelleas-Melisande)
  • Co to za hałas?… (Pelléas-Mélisande)
  • Słuchać ! (Pelleas-Melisande)
  • Oh ! Oh ! Nie mam odwagi! (Mélisande)

Pelléas wchodzi, a następnie Mélisande. To ostatni wieczór. Pelleas i Mélisande wymieniają pocałunek, przyznając się do ich miłości. Zamykamy drzwi zamku: zapobiegają wejściem. Golaud pojawia się zza drzewa i uderza Pellesa na śmierć, który spada w pobliżu fontanny, podczas gdy Mélisande uciekł.

Piąty akt [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Unikalna scena: pokój w zamku

  • To nie jest ta mała kontuzja (The Doctor-Arkel-Golaud-Mélisande)
  • Jak się znajdujesz? (Arkel-Mélisande-golaud)
  • Mélisande, przepraszasz mnie? (Golaud-Mélisande)
  • Gdzie jesteś ? Mélisande! (Golaud-Arkel-Mélisande)
  • Co to jest ? (Golaud- the Doctor-Arkel)
  • Co to jest ? (Doktor-Arkel)

Golaud lekko zranił Mélisande. Urodziła małą dziewczynkę. Od kilku dni była zachwycona i teraz umiera. Golaud prosi go o przebaczenie i na próżno próbuje, aby przyznać, że jest winna. Mélisande umiera powoli w ciszy.

Notatka z Debussy Bank z Debussy’ego pokazuje portret Debussy na plecach, podczas gdy rysunek w tle przedstawia scenę sceny zatytułowaną „La Fontaine in a Park” podpisany lucie Jusseaume i Eugène Ronsin podczas reprezentacji Pelléas i Mélisande W w komicznej operze [[[ 7 ] .

Od wieczoru Tam, gdzie Debussy uczestniczyła w występie gry, minęła prawie dziesięć lat. Generał, , który odbywa się w pokoju publicznym i pełnym, powoduje reakcje i kontrowersje: śmiech, „gorączkowe rozmowy” – ale brak obecności ani interwencji policji, jak czytamy. Muzyolog Denis Herlin przytacza między innymi program Henri Büsser: „Małe protesty. […] Debussy jest w gabinecie Messenger, gdzie otrzymuje wizyty i gratulacje. »» Oraz w Büsser Journal, gdzie ten ostatni jest bardziej dopracowany: „Debussy schroniła się w biurze posłańca i pali nerwowo papierosy na papierosach. Rada War z Albertem Carré i Messenger. Lądujemy na przyjęciu, szczególnie w trzecim akcie. Śmialiśmy się, gdy Mélisande mówi: „Nie jestem szczęśliwy”, po scenie, w której Golaud wisi przez jej włosy [[[ 8 ] . »

Dzień po tym generała – dlatego dzień przed pierwszym – cenzura ogranicza części sceny 4 ustawy 3.

Henri Büsser pisze w swojej gazecie o pierwszej:

„Pierwszy występ otrzymuje lepsze powitanie od publiczności: trzy i cztery przypomnienia na akt. Scena Petit Yniold wciąż podnosi kilka szeptów, szybko się uspokoiła. Entuzjastyczne pokój na ostatnie dwa akty. »»

To nieporozumienie nie uniemożliwia sukcesu: ” Pellisters ” I ” Kontrapunty Kompensować. Debussy deklaruje:

„Nie wierzę już w wszechmoc waszej wiecznej do, ré, mi, fa, sol, la, si, do. Nie należy go wykluczyć, ale podawaj go z firmy z sześciotonowego zasięgu do zasięgu w wieku dwudziestu jeden stopni … Z dwudziestu czterech półpoziomów zawartych w oktawie, zawsze mamy do dyspozycji niejednoznaczne umowy, które należy jednocześnie do trzydziestu sześciu tonów. »»

Vincent d’Ne wita i broni Pelleas W swoim artykule z czerwca 1902 r. W recenzji Zachód :

„W każdym razie, do dowolnego rodzaju, którego chcemy lub nie chcemy dołączyć Pelléas i Mélisande , co wynika z słuchu dla jakiegokolwiek ducha pozbycia się stronniczości? …, uczucie bardzo pięknego dzieła sztuki, które może nie rozumieć przede wszystkim w takim przypadku, wyjaśniłem to, najbardziej profesjonalną krytykę, a także wiele Muzycy – ale mimo to budzi tę drżą, obserwację piękna, którzy są dobrze znani ci, których entuzjazm artystyczny n ”jest atroficzny, a także chęć odbudowy, pewnego poręczyciela wartości pracy [[[ 9 ] . »

  • 1941: Jacques Jansen (Pelleas), Irène Joachim (Mélisande), Henri Etcheverry (Golaud), Paul Cabanel (Arkel), Germaine Cernay (Geneviève), Leïla Ben Sedira (Yniold), Emile Rousseau (Un Berger), Armand Narcon (a Jeden Doktor) i Chóry rządzą Yvonne, Orkiestra Towarzystwa Koncertowego Conservatoire, prowadzone przez Rogera Distenmière, Paryż.
  • 1953: Camille Maurane (Pelléas), Janine Micheau (Mélisande), Michel Roux (Golaud), Xavier Depraz (Arkel), Rita Gorr (Geneviève), Annik Simon (Yniold), Marcel Vigneron (Shepherd, Doktor) i Choir) Élisabeth Brasseur, Lamoureux Concerts Orchestra, wyreżyserowana przez Jean Fournet, Paryż.
  • 1962: Jacques Jansen (Pelleas), Micheline Grancher (Mélisande), Michel Roux (Golaud), André Vessières (Arkel), Solange Michel (Geneviève)- RTF Choir, RTF National Orchestra prowadzona przez Désiré-émile Inghelbrecht.
  • 1964: Camille Maurane (Pelléas), Erna Spoorenberg (Mélisande), George London (Golaud), Guus Hoekman (Arkel), Josephine Veasey (Geneviève), Rosine Brédy (Yniold), John Shirley-Quirk (Doktor), Gregore Kubrack ( Pasterz) Chóry Grand Théâtre de Genève (Chief of Choirs: Giovanni Bria) orkiestra francuskojęzycznej Szwajcarii prowadzona przez Ernesta Anermet, Genewę (Grand-Théâtre).
  • 1978: Claude Dormoy (Pelleas), Michèle Command (Mélisande), Gabriel Bacquier (Golaud), Roger Soyer (Arkel), Jocelyne Taillon (Geneviève); Lyon Orchestra, kierunek Serge Baudo.

1978: Richard Stilwell (Pelleas), Frederica von Stade (Mélisande), José van Dam, (Golaud), Ruggero Raimondi (Arkel), Nadine Denize (Geneviève), Christine Barbaux (Yniold) i Berlin Opera, Berlin Philharmonic Orchestra, Reżyseria przez Herbert von Karajan (EMI Recording).

Dyskografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Dyskografia
Kierunek Data W studio lub na miejscu Pelleas Melisande Golaud Arkel Zamieszanie Geneviève Redaktor
Dyrekcja Rogera 1941 Studio Jacques Jansen Irene Joachim Henri Etcheverry Paul Cabanel Leïla Ben Sedira Germaine Cernay I
Emil Cooper 1945 Na miejscu w Met, NYC Martial Singher Bidu Sayão Lawrence Tibbett Alexander Kipnis Lilian Raimondi Margaret Harshaw Walhall Records / Naxos
Désiré émile inghelbrecht 1951 Na miejscu w BBC w Londynie Camille Maurane Suzanne Danco Henri Etcheverry André Vessières Marjorie Westbury Oda Slobodskaya Testament
Ernest rozważał 1952 Studio Kamień cielęcy Suzanne Danco Heinz Rehfuss André Vessières Flore Wend Hélène Bouvier Decca
Désiré émile inghelbrecht 1952 Na miejscu w Tce, Paryż Camille Maurane Suzanne Danco Maurice de Groote André Vessières Marjorie Westbury Christiane Gayraud Gdy
Jean Fournet 1953 Studio Camille Maurane Janine Micheau Michel Roux Xavier Depraz Annick Simon Rita Gor Philips
Herbert von Karajan 1954 Na miejscu w Rai w Rzymie Ernst Haefliger Elisabeth Schwarzkopf Michel Roux Mario Petri Graziella sciutti Christiane Gayraud
André Cluytens 1955 Na miejscu w Bawarian Radio Kamień cielęcy Janine Micheau Henri Etcheverry Pierre Frouenta Jeanne Roland Agnges Disney
André Cluytens 1956 Studio Jacques Jansen Victoria de Los Angeles Gérard Souzay Pierre Frouenta Françoise Ogéas Jeanine Collard I
Jean Morel 1960 Na miejscu w Met, NYC Theodor wzywa Victoria de Los Angeles George London Giorgio Tozzi Mildred Allen Regina Resnik
Herbert von Karajan 1962 Na miejscu Henri Gui Hilde Geden Eberhard Waechter Nicola Zaccaria Adriana Martino Elisabeth Höngen
Désiré émile inghelbrecht 1962 Na miejscu w Tce, Paryż Jacques Jansen Micheline Grancher Michel Roux André Vessières Françoise Ogéas Tak długo, jak Michel Naiwny
Jean Fournet 1962 Na miejscu w teatrze Colón, Buenos Aires Kamień cielęcy Victoria de Los Angeles Julien Haas Joseph Roll Olga Chelavine Tak długo, jak Michel
Désiré émile inghelbrecht 1963 Na miejscu w Tce, Paryż Camille Maurane Micheline Grancher Jacques Mars André Vessières Françoise Ogéas Marie Luce Bellary Niepublikowane R.T.F (33 T )
Vittorio Gui 1963 Na miejscu na festiwalu Glyndebourne Hans Wilbrink Denise Duval Michel Roux Guus Hoekman Rosine Brédy Anna Reynolds Glyndebourne
Ernest rozważał 1964 Studio Camille Maurane Erna Spoorenberg George London Guus Hoekman Rosine Brédy Josephine Veasey Decca
Lorin Maazel 1969 Na miejscu w Rai w Rzymie Henri Gui Jeannette Pilou Gabriel Bacquier Nicola Zaccaria Adriana Martino Anna Reynolds Praca złota / wesołego
Jean-Marie Auberson 1969 Na miejscu w Grand Théâtre de Genève Éric Tappy Erna Spoorenberg Gérard Souzay Victor de Narké Anne-Marie Blanzat Arlette Chédel Klucze
Pierre Boulez 1970 Studio George Shirley Elisabeth Söderström Donald McIntyre David Ward Anthony Britten Yvonne Minton Sony
Rafael Kubelík 1971 Na miejscu w Bawarian Radio I Nicolai Gedda Helen Donath Dietrich Fischer-Dieskau Peter Meven Walter Gampert Marga Schiml Orfeusz
Herbert von Karajan 1978 Studio Richard Stilwell Frederica von Stade José van Dam Ruggero Raimondi Christine Barbaux Morze nadine I
Serge Baudo 1978 Lyon Auditorium, z publicznym Claude Dormoy Polecenie Michèle Gabriel Bacquier Roger Soyer Monique Pouradier-Duteil Jocelyne Taillon RCA
Armin Jordan 1979 Studio Éric Tappy Rachel Yakaka Philippe Hunships François Loup Colette Alliot-Lugaz Jocelyne Taillon Erato
Mark Elder 1981 Na miejscu w London Coliseum Robert Dean Wczoraj Neil Howlett John Tomlinson Rosanne Brackenridge Sarah Walker Chandos
Claudio Abbado 1986 Na miejscu w La Scala, Mediolan Kurt Ollmann Frederica von Stade John Bröcheler Nicolaï Ghiaurov PATRIZIA PACE Glenys Linos Złota praca
John Carewe 1988 Studio Malcolm Walker Elian Manchet Vincent Le Texier Peter Meven Christian Fliegner Carol Yahr Pierre Verany
Charles Dutoit 1990 Studio Didier Henry Colette Alliot-Lugaz Gilles Cachemaille Pierre Thau Drewniany golf Claudine Carlson Decca
Claudio Abbado 1991 Studio François le Roux Maria Ewing José van Dam Jean-Philippe Courtis PATRIZIA PACE Christa Ludwig FG
Jean-Claude Casianusus 1996 Na miejscu w Operze Lille Gérard Théruuel Delunnish mirielling Armand Arapian Gabriel Bacquier Drewniany golf Hélène Jossoud Naxos
Bernard Haitink 2000 Na miejscu w Tce, Paryż Wolfgang Holzmair Anne Sofie z wydry Laurent Naouri Alain Vernhes Florence Couderc Hanna Schaer Naiwny
Simon Grzechot 2016 Na miejscu w Barbican Center w Londynie Christian Gerhaher Skóra Magdalena Gerald Finley Franc-Joof Selight Elias Mädler Bernarda Fink Lso

Filmy [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Chociaż inne prace Debussy są w domenie publicznej na całym świecie, Pelléas i Mélisande Pozostał chroniony do 2020 r. W Unii Europejskiej i innych krajach stosujących pośmiertne 70 lat, przy czym broszura pochodzi od Maurice Maeterlinc (zmarła w 1949 r.).

Kompozytor i dyrygent Marius Constant dostosowali dzieło w 1983 roku w postaci apartamentu symfonicznego [[[ dziesięć ] W [[[ NB 1 ] .

Notatki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

  1. ↑ Czas trwania: 24 min.; Pierwsze przesłuchanie: maj 1983 r., Paryż / National Opera of Paris, Opera – Comique, Orchestra of Paris National Opera, Direction: Marius Constant.

Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

  1. ↑ Listy Arturo Toscanini
  2. ↑ Rohcollections.org.
  3. ↑ Lista pierwszej firmy Metropolitan Opera
  4. ↑ Tranchefort 1983, P. 344.
  5. ↑ ‘ Opera jest niezwykła, ponieważ każda z głównych ról może być śpiewana przez szeroki zakres rodzajów głosów. Na przykład sopran Victoria de los ángeles i mezzosopran Frederica von Stade zaśpiewali rolę Mélisande; i tenor Nicolai Gedda i takie liryczne barytony, jak Thomas Allen, Simon Keenlyside i Rod Gilfry, śpiewają Pelléas. »
  6. ↑ (Fr + en) François Lesure, Debussy: muzyczna ikonografia , Paryż, Minkoff i Lattès, W P. 85 i następujące
  7. ↑ Ariane Charton, Debussy , Biografie folio, 2012, P. 196-198 (ISBN 978-2070-43982-9 ) .
  8. ↑ Henri Buses, Od Pellesa po dzielne Indie: od fletu po bęben , Paris, Fayard, 1955, s. 1 113-114.
  9. ↑ „Pelléas i Mélisande” sto lat później: badania i dokumenty , Pod kierunkiem Jean-Christophe Branger, Sylvie Douche i Denis Herlin, Lyon, Symmetry, 2013, s. 1. 499-502 (ISBN 978-2-914373-85-2 ) .
  10. ↑ ‘ Marius Constant (Editions Durand-SalaBert-Eschig) (wrzesień 2007) » , NA Durand-SalaBert-schig.com W (skonsultuję się z )

Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

  • Jean Barraqué, Debussy , Paryż, Seuil, coll. „Solfeges” ( N O 22), , 192 P. (ISBN 978-2-02-020626-6 , OCLC 30836877 , Bnf 32913897 ) W P. 115–141 – Reissue 1994.
  • Edward Blosspeiser (biografia) i Harry Halbreich (Analysis of the Work) ( Trad. z angielskiego autorstwa Léo Dilé, biografia), Claude Debussy , Paryż, Fayard, coll. „Biblioteka wielkich muzyków”, ( Pierwszy Odnośnie wyd. 1962 (LockSer)), 823 P. -Biografia: 7-529 i praca: 533-748 (OCLC 730042487 , Bnf 34675767 ) W P. 239–254; 701–723 .
  • chrześcijanin GOUBAULT W „Pelléas i Mélisande” , w Marc Honegger i Paul Prévost (reż.), Słownik dzieł muzyki wokalnej W T. 3 (P-Z), Paryż, Bordas , 2367 P. (OCLC 25239400 ) W P. 1573–1575 W (BNF 34335596 ) W (BNF 35491488 ) W (BNF 35491491 ) W (BNF 35511113 ) .
  • „Pelléas i Mélisande” , w Kobbé, Harewood i Antony Peattie (Trad. Of English by Marie-Caroline Aubert, Denis Collins i Marie-Stella Pâris), Cała opera, od Monteverdi do współczesności , Paryż, Laffont, coll. „Bukieny”, ( ROMPR. 1988, 1991, 1999) ( Pierwszy Odnośnie wyd. 1982), 1 065 P. (ISBN 2221088808 , OCLC 51957694 ) W P. 188–191 .
  • François-renerowi tranchefort, Opera , Paryż, Seuil, , 634 P. (ISBN 2-02-006574-6 ) W P. 344 .
  • Roland de Candé, Klasyczne arcydzieła muzyczne , Paryż, Seuil, , 802 P. (ISBN 2-02-039863-X , OCLC 46473027 , Bnf 37105991 ) , „Debussy, Pelléas i Mélisande”, P. 269–276 .
  • Piotr Kamiński, Tysiąc oper , Fayard, coll. „Essentials of Music”, , 1819 P. (ISBN 978-2-213-10017-8 , OCLC 417460276 , Bnf 39099667 ) W P. 312–318 .
  • Denis Herlin, Jean-Christophe Branger i Sylvie Douche (reż.), Pelleas i Melisande sto lat później: badania i dokumenty , Symetria, Coll. Symetria badawcza, Lyon, 2012 (ISBN 2-914373-85-6 ) .

Powiązane artykuły [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Linki zewnętrzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

after-content-x4