Rozszerzenia wojny – Wikipedia

W kilku krajach europejskich, ostrzeżenie Lub Prorogacje do wojny są (lub były) rozszerzenia czasu trwania praw autorskich, przyznane pracom opublikowanym przed lub w trakcie światowych konfliktów Xx ^{To jest} Century i dodano do normalnego czasu trwania tych praw, w celu zrekompensowania strat operacyjnych spowodowanych przez te wojny.

Rozszerzenia wojny zostały dodane do normalnego czasu trwania praw autorskich do prac opublikowanych przed lub w trakcie światowych konfliktów Xx ^{To jest} wiek. Celem tego rozszerzenia było zrekompensowanie niedoboru poniesionego przez autorów lub ich beneficjentów z powodu działań wojennych ^{[[[ Pierwszy ]} lub zrekompensować przedwczesną śmierć autorów, którzy zmarli za Francję ^{[[[ 2 ]} .

Okres rozszerzenia, odpowiadający jednej lub drugiej wojnach światowych, lub obu, został obliczony inaczej w każdym kraju.

• Belgia: 10 lat (wprowadzona w 1921 r.) ^{[[[ 3 ]}
• Włochy: 6 lat (wprowadzone w 1945 r., Uchylone w 1995 r.) ^{[[[ 4 ]}
• Francja: 14 lat i 272 dni (wprowadzone w dwóch etapach, w 1919 r. Następnie w 1951 r., Nie uchylona, ​​ale przestarzała, z wyjątkiem „martwej Francji” i niektórych autorów muzycznych dzieł poniżej)
• Rosja: 4 lata (wprowadzona w 1993 roku i nadal obowiązują) ^{[[[ 5 ]}

Dyrektywa europejska z 1993 r., Wejście do wniosku w Unii Europejskiej Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , wydłużyłem normalny czas trwania Prawa autorskie (które do tego czasu było większość czasu 50 lat pośmiertnie, zgodnie z przepisami konwencji Bern) 70 i po śmierci .
Efektem tego rozszerzenia jest wchłanianie ostrzeżenia o wojnie w nowym normalnym czasie trwania, ponieważ ich czas trwania trwało mniej niż 20 lat. W konsekwencji narodowe prawa dotyczące rozszerzeń wojennych były albo uchylone Podczas transpozycji dyrektywy (przypadek Belgii i Włoch), to znaczy, choć technicznie zawsze obowiązujące, renderowane liściasty Przez nową sytuację (przypadek Francji, w której rozszerzenia są zawsze wpisane w kodeks własności intelektualnej).

Teksty referencyjne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Chronologia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Prawna definicja rozszerzeń wojennych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Rozszerzenia po pierwszej wojnie światowej

Po traktatach Wersalu, Saint-Germain i Neuilly w 1919 r. Traktaty Trianona i Sèvres w 1920 r. Zakończyły konflikt.

(Artykuł L123-8) « Prawa przyznane przez prawo 14 lipca 1866 Na temat praw spadkobierców i beneficjentów autorów do spadkobierców i innych beneficjentów autorów, kompozytorów lub artystów są rozszerzone przez czas równy temu, który minął między 2 sierpnia 1914 a koniec roku po dniu podpisania traktatu pokojowego dla wszystkich dzieł opublikowanych przed ostatnią datą i nie upadł do domeny publicznej 3 lutego 1919 . » ^{[[[ 7 ]}

To rozszerzenie ma zastosowanie do prac opublikowanych „przed tym ostatnim datą”, to znaczy opublikowane przed „podpisem traktatu pokojowego”, ^{[[[ Ref. pożądany]} Co jest trochę niejasne.
To nieprecyzyjne sformułowanie po prostu wynika z faktu, że prawo 3 lutego 1919 „Landering, z powodu wojny, czas trwania praw do własności literackiej i artystycznej”, został przyjęty przed podpisaniem traktatu Wersalu „który zakończył konflikt” 28 czerwca 1919 ^{[[[ 17 ]} .

„Czas równy temu, który minął …” jest początkowo policzany jako sześć lat i 152 dni ^{[[[ 17 ] W [[[ 18 ]} .
Prace opublikowane przed 1921 r. Były również przed 1948 r. 14 lat i 272 dni (tj. 5386 dni).

Rozszerzenia po drugiej wojnie światowej

(Artykuł L 123-9) ” Prawa przyznane przez prawo 14 lipca 1866 Wspomniany, a artykuł L. 123-8 dla spadkobierców i beneficjentów powoduje, że autorzy, kompozytorzy lub artyści są przedłużani przez czas równy temu, który minął między 3 września 1939 i Pierwszy ^Jest Styczeń 1948 r , dla wszystkich prac opublikowanych przed tą datą i nie wpadł w domenę publiczną w dniu 13 sierpnia 1941 . » ^{[[[ 8 ]}

• Prace to wszystkie opublikowane przed pierwszym Styczeń 1948 r .
• Uznane prawa […] to pięćdziesiąt lat, tym bardziej możliwe ostrzeżenie wolne od wojny mające zastosowanie do pierwszej wojny światowej, zintegrowanej powyżej.
• Od 03/09/1939 do 01/01/1948, minęło 8 lat i 120 dni (lub 3042 dni).

Metoda obliczeniowa

Pierwotnie prawa przyznane przez prawo 14 lipca 1866 są przyznawane „w bieżącym roku kalendarzowym i następnych pięćdziesięciu lat” ^{[[[ 6 ]} . W związku z tym zaprzestali 1 stycznia następnego roku.

W przypadku prac przed pierwszą wojną światową rozszerzenie jest 14 lat i 272 dni (tj. 5386 dni). Odpowiednie prawa wchodzą teraz do domeny publicznej 29 września (lub 28, jeśli rok jest bissextile). Dla tych opublikowanych między dwiema wojenami rozszerzenie jest 8 lat i 120 dni (lub 3042 dni). Odpowiednie prace wprowadzają domenę publiczną 30 kwietnia (lub 29., jeśli rok jest bissextile). ^{[Kwestionowane znaczenie]}

Zastosowanie oznacza, że ​​te dwa czasy są liczone lata I dni , i że są one tak przełożone.
Ale jeśli policzymy i odroczymy Liczba dni , możemy uzyskać warianty kilku dni w obliczaniu czasu ochrony, z powodu lat bissekstile.

Prawa autorów, którzy zmarli dla Francji [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W francuskiej kodyfikacji praw autorskich autorzy, którzy zmarli dla Francji, korzystają zatem z dodatkowej 30 -letniej ochrony i wyraźnie korzystają z poprzednich rozszerzeń wojny, ale ten dodatkowy czas trwania jest przyznawany w porównaniu z prawem przyznanym przez prawo 14 lipca 1866 , czyli początkowo pięćdziesiąt lat.

(Artykuł L 123-10) ” Prawa wymienione w poprzednim artykule są przedłużone ponad trzydzieści lat, kiedy autor, kompozytor lub artysta zmarł dla Francji, w następujący sposób z aktu zgonu. » ^{[[[ 19 ]}

Czas trwania ochrony dla tych autorów wynosi zatem osiemdziesiąt lat (50 + 30), więcej możliwych napadów wojennych:

• 80 lat Po śmierci autora Dla prac opublikowanych od 01/01/ 1948 W
• 88 lat i 120 dni PMA Do opublikowanych prac 01/01/ 1921 na 31/13/ 1947 ;
• 94 lata i 272 dni PMA Dla prac opublikowanych do 31/12/ 1920 .

Tak więc ochrona wojny przycisków, opublikowana w 1912 r. Przez Louisa Pergauda, ​​zmarła dla Francji w 1915 r., Trwała 94 lata i 272 dni po Pierwszy ^Jest Styczeń 1916 lub aż do 29 września 2010 .

Superpozycja dwóch reżimów [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Po kodyfikacji praw autorskich w 1992 r. I po standaryzacji okresów ochrony w wieku 70 lat w 1997 r., Kodeks własności intelektualnej ostatecznie zdefiniował dwa możliwe reżimy we Francji ^{[[[ 2 ]} :

• Wspólny reżim, dający czas trwania ochrony 70 lat po śmierci autora;
• Reżim rozszerzenia, dający czas ochrony korzystający z dodatków, ale na podstawie początkowej ochrony pięćdziesięciu lat.

Te dwa okresy ochrony nie są wyłączne, każdy autor może skorzystać z najbardziej korzystnych dla niego.

W praktyce reżim prorrago daje tylko dodatkową ochronę sprawcom, którzy zmarli dla Francji, gdzie ochrona wynosi 80 lat (bardziej możliwe rozszerzenia wolne od wojny), ponieważ w innych przypadkach kumulacja prorogacji wojny na pięćdziesiąt lat Stara baza nie pozwala przekraczać siedemdziesięciu lat.

Niezależnie od dyrektywy 93/98/EC ^{[[[ dwunasty ]} W celu ustandaryzacji planów ochronnych, reżim prorrago (specyficzny dla Francji) ma prawnie zastosowanie we Francji i jest nadal stosowany (jak pokazano w 2010 r. Przykład dekretu ^{[[[ 20 ]} Dając Irene Némirovsky’emu korzyści z reżimu mające zastosowanie do „śmierci dla Francji”). W rzeczywistości ten wyjątkowy system, pod względem bezwzględnym, nie jest całkowicie zgodny z standaryzacją wymaganą przez dyrektywę 93/98// ^{[[[ dwunasty ]} , ale możliwa różnica pojawi się dopiero na końcu praw autorów, którzy zmarli w formie Francji po Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , który nie zwiększy możliwych sporów tylko od 2066 r. Do tego czasu nic nie pozwala powiedzieć, że ta niezgodność jest źródłem uprzedzeń i do tego czasu prawo prawdopodobnie się zmieni.

Suplement ochrony prawnej wniesiony przez system ostrzeżenia o wojnie można powołać się tylko we Francji, a nie za granicą (z wyjątkiem specjalnych przypadków). Zgodnie z konwencją Berna „kraje Unii mają możliwość przyznania wyższego czasu ochrony osobom przewidzianym w poprzednich akapitach” ^{[[[ 21 ]} , ale „we wszystkich przypadkach czas trwania zostanie rozstrzygnięty przez prawo kraju, w którym zostanie zgłoszona ochrona; Jednak chyba że ustawodawstwo tego ostatniego kraju nie zdecyduje inaczej, nie przekroczy czasu trwania określonego w kraju pochodzenia pracy ” ^{[[[ 21 ]}

Sportowy przypadek dzieł muzycznych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Reżim wprowadzony przez prawo LANG z 1985 roku [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Fernand Halphen, kompozytor, zmarł dla Francji w 1917 r. Prace chronione do 29 września 2032 r. Po ustawie LANG, czas ochrony skrócony do 29 września 2012 r. Po kodyfikacji praw autorskich.

We Francji czas trwania ochrony (z wyłączeniem rozszerzeń) był początkowo ustalony na okres pięćdziesięciu lat przez art. 21 i podążanie za prawem 11 Mars 1957 ^{[[[ 9 ]} .
Czas trwania został już przedłużony, ponieważ jedyne „kompozycje muzyczne ze słowami lub bez”, od 50 do 70 lat w art. 8 ustawy 85-660 3 lipca 1985 ^{[[[ dziesięć ]} (Wprowadzone przez Jacka Langa).
W przypadku tych dzieł, wyjątkowy system 70 lat, określony przez modyfikację prawa 11 Mars 1957 ^{[[[ 9 ]} , milczał na temat ostrzeżeń wojny.

Tekst określający rozszerzenia był niezależnym tekstem ^{[[[ 8 ]} , wyraźnie odnosząc się do „praw przyznanych przez prawo 14 lipca 1866 i zgodnie z prawem 3 lutego 1919 », Więc po pięćdziesięciu latach, ale zdefiniowanych w odniesieniu do praw, które zostały w międzyczasie uchylone. Jednak to zniesienie nie wykluczało zastosowania rozszerzeń, o ile zamiar prawodawcy miał oczywiście przedłużyć czas ochrony obowiązującej i nie formalnie odnosić się do tekstu uchylonego w 1957 r.
O tym, jak reżim rozszerzenia nie został anulowany, ogólnie przyjęto, że podstawowym czasem, na którym został zdefiniowany, był ogólny reżim, zdefiniowany przez kolejne prawo dotyczące własności literackiej i artystycznej: prawo z 1957 r 1985.

W rezultacie, po zmianie prawa LANG dla dzieł muzycznych, nałożając czas trwania 70 lat do programu prorrago, czas ochrony był potencjalnie:

• 78 lat i 120 dni Po śmierci autora Do opublikowanych prac od 01/01/1921 do 31.13.1947;
• 84 lata i 272 dni PMA Dla prac opublikowanych do 31.12.1920;

Ponadto, jeśli kompozytor (zmarł wcześniej Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 ) został uznany za zmarłego dla Francji, przedłużenia 30 lat dodany 70 lat po śmierci i ostrzeżenia o wojnie; Czas ochrony jest zatem:

• 100 lat PMA Dla prac opublikowanych od 01/01/1948,
• 108 lat i 120 dni PMA Do opublikowanych prac od 01/01/1921 do 31.13.1947;
• 114 lat i 272 dni PMA Dla prac opublikowanych do 31.11.1920.

Ale sposób, w jaki rozszerzenia wojny miało być zarządzane w tym systemie Lang Law, który trwał w latach 1985–1992, nigdy nie został wyjaśniony ^{[[[ 22 ]} ,,,,,
I wydaje się, że nie był przedmiotem orzecznictwa, który może potwierdzić jego mechanizm.

Opinia Sądu Cassacji (ale nie jest jednak przedmiotem orzecznictwa) jest to, że w przypadku dzieł muzycznych ” Prawo 3 lipca 1985 przyniósł normalny czas ochrony do 70 lat, więc beneficjenci rozszerzeń wojennych obowiązujące w tym terminie mogą ubiegać się o czas ochrony przekraczający 70 lat (w maksymalnej hipotezie: 84 lata i 272 dni) » ^{[[[ 16 ]} .
Można jednak zauważyć, że hipoteza „maksymalna” cytowana przez Sąd Cassation nie odpowiada prawdziwemu maksimum dla kompozytorów, którzy zmarli w pierwszej wojnie światowej, takie jak Fernand Halphen (1917), Joseph Boulnois (1918 r. ) lub René Vierne (1918), kompozytorzy, których prace skorzystały z 114 -letniej ochrony teoretycznej w latach 1985–1992 , Ta możliwość kumulacji została następnie usunięta przez kodyfikację z 1992 r.

Efekt kodyfikacji 1992 [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Możliwość nałożenia przedłużenia wojny na wyjątkowy system kompozycji muzycznych, który trwał w latach 1985–1992, nigdy nie został wyjaśniony przez ustawodawcę i nie wydaje się, aby była przedmiotem znaczącej decyzji sprawiedliwości, która może potwierdzić jego istnienie. Z drugiej strony można zauważyć, że ta możliwość nie jest wymieniona podczas debat parlamentarnych z 1997 r. ^{[[[ 23 ]} , który wspomina tylko o przypadkach zmarłych dla Francji.

W kodyfikacji praw autorskich według prawa 92-597 Pierwszy ^Jest Lipiec 1992 ^{[[[ 11 ]} , art. 123-1 zachował wyjątek z siedemdziesięciu lat dla kompozycji muzycznych odziedziczonych po prawie Lang 3 lipca 1985 . Jednak w odniesieniu do kodowania rozszerzeń wojennych, podjętych przez art. 123-8, a następnie, ustawa 92-597 stwierdziła, że ​​rozszerzenia zostały obliczone na temat „praw przyznanych przez prawo 14 lipca 1866 »To znaczy na podstawie normalnego czasu trwania pięćdziesięciu lat. Sposób, w jaki przeprowadzono kodyfikację z 1992 r., Ma ogromne znaczenie.

Przede wszystkim, ustawodawca wyraźnie ratyfikował i wyróżnił istnienie dwóch niezależnych reżimów – Gdzie prawo wyróżnia się, musimy rozróżnić . Po kodyfikacji teksty formalnie rozebrały dwa reżimy, które nie mogą być zaangażowane w wyroki ^{[[[ 15 ]} :

• Reżim ogólny, zdefiniowany w art. 123-1, pięćdziesiąt lat (lub siedemdziesiąt lat dla kompozycji muzycznych);
• Reżim rozszerzenia, zdefiniowany przez art. 123-8 i następujące, dla których czas odniesienia wynosił pięćdziesiąt lat.

Dzięki temu opracowaniu tylko dwóch reżimów ustawodawca zabraniał po 1992 r. Przeczytać w tekstach trzeci reżim, nałożając korzyści wynikające z rozszerzeń z siedemdziesięciu lat ochrony prawa Lang. Trzy lata przed wejściem w życie dyrektywy standaryzacji w 1995 r 14 lipca 1866 “Pięćdziesięciolatek ^{[[[ 15 ]} .

Wreszcie, gdyby te artykuły 123-8 i następujące poradziły sobie z „prawem nabytym do przedłużenia”, prawo to zostało nabyte raz na zawsze, podczas ogłoszenia przepisów z 1919 i 1951 r., I koncentrowałoby się na Zdefiniowany obwód dzieł opublikowanych przed końcem lat wojennych. Ale takie nabyte prawo mogło mieć sens tylko w odniesieniu do czasu trwania prawa zwyczajowego, ewoluującego w bezpośrednim związku z nim. „Stałe prawo” przepisanie artykułu, dla jego prawidłowego wstawienia do kodu, po prostu doprowadziłoby do tego, że sformułowanie to ” Prawa przyznane przez artykuł L.123-1 w sprawie praw […] autorów, kompozytorów lub artystów są rozszerzone [czasu …] ». Przez jego opracowanie w odniesieniu do prawa z 1866 r. Ustawodawca ograniczył ten link, nie umożliwiając już rozważenia, że ​​rozszerzenia wojny można uznać za domyślnie lub domyślnie jako „prawo nabytym”.

Ponadto, o ile kodyfikacja jest w zasadzie „stałym prawem” ^{[[[ 24 ] W [[[ 25 ]} , rzuca światło na wcześniejsze prawo. Remp o perspektywie można zauważyć, że dla prawodawcy rozszerzenia wojny nie zostały uznane za „prawo nabytym” i że przedłużenie do siedemdziesięciu lat przyznanych przez prawo LANG wynosiło Od samego początku Wyłączne do kumulacji z tymi rozszerzeniami: reżim kumulacji, doktrynalna i długo osłabiona konstrukcja jurysprudentatywna, został wycofany z dowolnej podstawy prawnej przez interpretację, że prawo wydało prawo 92-597 Pierwszy ^Jest Lipiec 1992 .

Transpozycja europejskiej dyrektywy w 1997 r. [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

W przypadku kodyfikacji z 1992 r. Po raz pierwszy czas ochrony praw autorskich został skrócony w tekstach. W rezultacie stał się interesujący dla posiadaczy praw autorskich do przedwojennych dzieł muzycznych, aby wywołać korzyść z „prawa nabytego”, aby nie zostać zredukowanym do czasu trwania prawa.
Brak wyraźnego odniesienia prawnego na pytanie, niepewność zwykle przynosi korzyści posiadaczowi praw autorskich, prowadząc W rzeczywistości Aby przyznać dodatkową ochronę charakteru „prawa nabytego”.

Właśnie w tej logice SACEM zgłosił 1000 euro w 2005 r ^{[[[ 26 ] W [[[ 27 ]} : Ta muzyka skomponowana przez Pierre’a Degeytera (zmarła w 1932 r.) Wystąpiła do domeny publicznej w 2003 r., Jeśli zastosowano zasadę 70 -lekarską, ale w 2017 r. Jeśli możliwe jest kumulacja ostrzeżeń o wojnie.

Kiedy europejska dyrektywa z 1993 r 27 Mars 1997 ^{[[[ 13 ]} , Artykuł 123-1 (który przewidział na okres 50 lat, z wyjątkiem dzieł muzycznych, w których wynosi 70 lat) został zastąpiony przez system, który daje jednolitą ochronę 70 lat. To prawo z 1997 r. Nie ulega przedłużeniu wojny, wiele osób uważało, że mogą mieć zastosowanie do dzieł nie-muzycznych, obecnie dostosowanych do 70-letniego reżimu, tej samej zasady już powszechnie akceptowanej dla dzieł muzycznych, które już skorzystały: dodać Rozszerzenia wojenne do nowego czasu trwania 70 -letniego pośmiertnego mortem.

Rzeczywiście, jeśli rozszerzenia wojenne stanowią „prawo nabyte”, prawo to zostało początkowo nabyte i istnieje zarówno dla dzieł muzycznych, jak i dla innych: przez fakt, że praca została opublikowana przed wojną, prawo zostało utworzone raz na zawsze z ogłoszenia odpowiednich przepisów. Dlatego ubiegał się o nowy czas trwania 70 lat dla wszystkich prac, nie tylko do dzieł muzycznych. Pomysł ten został wzmocniony przez wzmiankę o szacunku dla „nabytych praw” w rozważaniu 9 i art. 10-1 europejskiej dyrektywy z 1993 r. ^{[[[ dwunasty ]} , pod warunkiem, że jeśli zaczął trwać dłuższy czas ochrony Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , Postanowienia społeczności nie mogą mieć wpływu na to ^{[[[ Pierwszy ]} .

Doktryna zachowała głównie pomysł, że poprzednie czasy ochrony nadal działały na prace, które z niej skorzystały (to znaczy zmarłych autorów przed kodyfikacją z 1992 r.), W ramach „poszanowania nabytych praw”), zgodnie z nabytymi prawami ” ^{[[[ 28 ]} , prowadząc do praktycznej zasady (ale bez fundamentu tekstowego), która w przypadku dzieł muzycznych „Prorogations (art. 123-8 i następujące) są dodane (od 1985 r.) po 70 latach po śmierci (skodyfikowane w art. 123-1). »»
Sędziowie wycofali się, dodając przedłużenia wojenne do czasu trwania siedemdziesięciu lat po mortem, w tym kiedy prace skorzystały z przypomnienia o ochronie, w szczególności ich decyzje w zakresie szacunku „nabytych praw” (biorąc pod uwagę 9 dyrektywy z 1993 r.) ^{[[[ Pierwszy ]} .

Pytanie o prawo nabyte [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

We Francji uzasadnienie „prawa nabytego” opiera się na art. 2 Kodeksu cywilnego, który określa zasadę porządku publicznego, zgodnie z którym ” Prawo jest warte tylko na przyszłość, nie ma efektu wstecznego ». W konsekwencji, w obecności nowego prawa, konieczne jest poszukiwanie tego, czy dotyczy to praw, które dotyczyły nabyty Przez ich beneficjenta, w którym to przypadku należy zastosować stare prawo lub jeśli prawa te nie zostały „nabyte”, w takim przypadku nowe prawo będzie miało zastosowanie do obecnych sytuacji.

Merytoryczne pytanie, aby podjąć decyzję o tych roszczeniach, jest to, czy rozszerzenia można uznać za „prawo do dodatkowego okresu” (prawo do nabycia), czy też są to „dodatkowy czas trwania prawu” (przyznane prawo ”(przyznane prawo Zgodnie z prawem niezależnie od jego czasu trwania) ten czas trwania docenia się zasadniczo zgodnie z tym, co mówi obowiązujące prawo. W tym przypadku :

• W przypadku, gdy rozszerzenia wojny można uznać za „prawo do dodatkowego czasu trwania”, takie prawo zostanie wówczas utworzone w momencie jego generowania (publikacja przed wojną lub śmiercią dla Francji) i nie należy ich nazwać kwestia przez późniejsze przepisy. Jeśli później jest ustawiony na czas ochrony prawnej, „dodatkowe prawo do ochrony” stwierdza, że ​​ma zastosowanie w nowym czasie.
• Niższą wersją „prawa nabytego” byłaby rozważenie rozszerzenia zgodnie z nabyciem w 1951 r. (Kiedy francuski prawodawca wprowadził odszkodowanie na korzyść autorów, którzy zmarli dla Francji), czy pod koniec trwania „podstawowego”, to znaczy, to znaczy „podstawowa” powiedzieć 70 lat po śmierci autora. Na przykład w przypadku Maurice Ravel normalny czas trwania kończy tylko Pierwszy ^Jest Styczeń 2008 , W takim przypadku właściwe przedłużenie nie zaczęło działać, gdy czas trwania ochrony został doprowadzony do 70 lat w zastosowaniu dyrektywy europejskiej, a brak kaniulacji nie byłoby wycofaniem właściwego prawa ^{[[[ 29 ]} .

W prawie francuskim dwie obserwacje są sprzeczne z „korzyścią z nabytych praw” w przypadku praw autorskich:

• . Rachunek wskaźnika kodyfikacji, aby zapewnić sporu o łatwy dostęp do obowiązującego prawa, Pierwszy Zgodnie z prawem, można uzasadnić, że kodyfikacja z 1992 r. Stanowi ustawę interpretacyjną, która ma W rzeczywistości Usunął pytanie dotyczące dzieł kompozycji muzycznej.
• Po przeniesieniu europejskiej dyrektywy w 1997 r. Można zauważyć, że gdy prawo określa, że ​​niektóre rozwiązania powinny być utrzymywane na podstawie poprzednich przepisów, te poprzednie sytuacje są niejawne, ponieważ nie korzystają z korzyści z „nabytych praw”, od tego czasu ” Ta korzyść jest domyślnie: jeśli konieczne jest określenie jej w prawie, domyślnie nie została nabyta. Tutaj ustawa z 1997 r., W której przypadkach korzyści z uprzednio przyjętych okresów należy zachować, można z niego wywnioskować, że w innych przypadkach prawo z 1997 r. Uważnie stwierdzało, że poprzednie czas trwania nie stanowiło samego samego nabyty dobrze.

Wreszcie, jak podkreślono powyżej, samodzielnie kodyfikacji z 1992 r., Odnosząc się do obliczenia rozszerzeń do praw przyznanych „zgodnie z prawem 14 lipca 1866 „(A nie” według artykułu L.123-1 ”) można uzasadnić tylko wtedy, gdy rozszerzenia te nie zostaną uznane za„ nabyte prawa ”.

Jurisprudence z 2007 r [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Przypadek prac Monet [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Od czasu zatrzymania kasacji w 2007 r. Sprawa Claude Monet służy teraz jako podstawa francuskiego orzecznictwa. Chronologia ochrony jego dzieł jest następująca:

• 1926: Śmierć Claude Monet.
• 1965: FRG rozszerza ochronę prac artystycznych na 70 lat.
• 1985, 30 kwietnia : Fragment w domenie publicznej powojennych prac, opublikowanych po 01/01/1921.
• 1991, 29 września : Przejście w domenie publicznej dzieł przed 01/01/1921.
• 1995: Wejście w życie europejskiej dyrektywy. Prawa autorskie są nadal aktywne w FRG, wskrzeszają we Francji.
• 1997: Koniec ochrony po 70 latach w Niemczech i zmartwychwstanie praw we Francji.
• Posiadacze praw Monet uważają, że rozszerzenia wojny nie zostały uchylone, a zatem muszą zostać dodane do nowego terminu prawnego. Wydawcy twierdzą, że nie ma nabytych prawa do tych rozszerzeń, co wyczerpało wszystkie ich skutki.
• 1999: Złożenie skarg w podrabianiu: wyrok w pierwszej kolejności 27 czerwca 2001 (mówi, że prace Monet są chronione), wyrok w sprawie odwołania 16 stycznia 2004 (powiedział, że dzieła Moneta wpadły w domenę publiczną pierwszą Styczeń 1997 ) ^{[[[ 30 ]} .
• 2006: End twierdzi się na „70 lat + rozszerzeniach” w zakresie ochrony prac opublikowanych po 1921 r. (Rozszerzenie drugiej wojny światowej).
• 2012: End twierdzi się na „70 lat + rozszerzeniach” o ochronę prac opublikowanych przed 1921 r. (Rozszerzenie dwóch wojen).

Wyroki Sądu Kasowego [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Giovanni Boldini (zmarł w 1931 r.). Ocenił, że jego praca jest w domenie publicznej od 1932+70 = 2002 i nie jest chroniona dopiero w 1932 r.+84 = 2016.

Różnice w interpretacji doprowadziły do ​​dwóch prób, zakończonych w 2005 r. sprzeczny dwie izby Paris Court of Appeal.
. 27 lutego 2007 , Sąd Cassation, według dwóch wyroków (jeden z odrzucenia, jeden z kasacji), wygłosił zakończenie tych procesów i wyjaśnił sytuację ^{[[[ trzydziesty pierwszy ]} .
Te dwa osądy dotyczą reprodukcji tabel, dla których firma autorów sztuk graficznych i plastikowych broniła tezy kumulacji:

• Pierwszy wyrok dotyczy Claude Monet ^{[[[ 14 ]} . Wyrok zauważa, że ​​intencją ustawodawcy jest zastosowanie europejskiej dyrektywy oraz że „okres 70 lat zachował się w celu zharmonizowania czasu ochrony praw autorskich w społeczności europejskiej, obejmuje rozszerzenia faktu wojny przyznanej przez niektóre państwa członkowskie”. W związku z tym, biorąc pod uwagę rozszerzenia jako niezależne prawa nabyte, byłoby sprzeczne z wolą ustawodawcy.

Oczekiwane potępiają w praktyce teorię „prawa nabytego”: jeżeli rozszerzeń nie można uznać za prawo do dodatkowego czasu trwania (prawo prawdopodobnie zostanie nabyte), są to po prostu dodatkowy czas trwania prawu (istniejące niezależnie od jego czasu trwania czasu trwania ), a ten czas trwania jest zasadniczo oceniany zgodnie z tym, co mówi prawo obowiązujące, utrzymanie poprzedniego reżimu jest możliwe jedynie poprzez wyraźne postanowienie prawa.

• Ten sam wyrok podkreśla, że ​​dwa reżimy są określone przez prawo i dlatego muszą zostać zbadane przez sędziego: ” Stosując Claude Monet do dzieł Claude Monet, jedyny nowy okres powszechnego prawa, który ogłosi ochronę wygasł 70 lat po śmierci autora, i odmawiając przedłużenia go od prorogacji wojny z powodu niedokładnego powodu, że będzie to oznaczać „Policz po raz drugi za przedłużenia wojny”, Sąd Apelacyjny naruszył razem, artykuły L. 123-8 i L. 123-9 Kodeksu własności intelektualnej i 16. III prawa prawa 27 Mars 1997 (Nie można rozumować tak, jakby rozszerzenia wojenne już nie istniały, ponieważ są one zdefiniowane przez kod: Konieczna jest poprawna ocena ich efektu).
• Drugi arrêt dotyczy Giovanni Boldini ^{[[[ 15 ]} , zmarł w 1931 r. Wyjaśnia błąd prawa reprezentowanego przez kumulację: w reżimie ogólnym jego praca była chroniona do 1932 + 70 = 2002, podczas gdy rozszerzenia wojny można dodać do nowego okresu 70 lat, ochrona rozciąga się do 1932 r. + 84 = 2016. Sąd kiszący wskazuje: ” Powiedzieć, że praca malarza Giovanni Boldini […] skorzystała z ochrony praw autorskich dopóki 29 września 2016 , Wyrok [Sądu Apelacyjnego] stwierdza, że ​​rozszerzenia wojny, przewidziane w artykułach L. 123-8 i L. 123-9 Kodeksu własności intelektualnej, nie uchylone przez prawo 27 Mars 1997 , należy połączyć z czasem ochrony prawnej […], orzekając w ten sposób […] Sąd Apelacyjny naruszył wyżej wymienione teksty »(Ponieważ artykuły L.123-8 i L.123-9 wyraźnie odnoszą się prawa przyznane przez prawo 14 lipca 1866 (50 lat), a nie w artykule L.123-1 (70 lat) jako uzasadnienie Sądu Apelacyjnego).

Podstawowe punkty odnotowane przez te dwa wyroki to:

• Prace Monet „narodziły się ponownie w ochronie praw autorskich” w 1995 r.;
• Ta ochrona ma czas wynikający z nowego prawa zwyczajowego, prawdopodobnie wzrosła z prorogacji wojny 27 Mars 1997 nie usunął.
• Ponadto (wyrok Boldini) musi zostać wydany wyrok, który powiedziałby, że rozszerzenia wojny (Art. L. 123-8 i L. 123-9 CPI) muszą być skumulowane z prawnym czasem ochrony artykułu L. 123-1 123-1 .
• Okres 70 -latek zachował się w celu zharmonizowania czasu trwania ochrony praw autorskich w społeczności europejskiej, obejmuje rozszerzenia wojny;
• Na Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , Beneficjenci artysty nie mogli skorzystać z dłuższego czasu ochrony we Francji [niż 70 lat lub 50 lat + rozszerzenia].

Te dwa wyroki wydają się, że w opracowywaniu kodeksu własności intelektualnej, 70 -lekarskiego systemu ochrony Po śmierci autora nie można połączyć z ostrzeżeniami o wojnie i że te ostatnie zachowuje legalne egzystencję ^{[[[ 32 ]} .
Prawo z 1997 r., Które zrodziło prawa autorskie od 50 do 70 lat ^{[[[ 13 ]} , nie dodał po prostu 20 lat do czasu trwania praw, w tym ostrzeżeń o wojnie (w przeciwieństwie do tego, co miało miejsce na temat rozszerzenia praw muzycznych z prawem 85-660): kodyfikacja prawa własności intelektualnej , przeprowadzone w międzyczasie przez prawo 92-597, już oddzielił ogólny reżim od tego, w tym rozszerzenia; A rozszerzenie do siedemdziesięciu lat koncentrowało się tylko na ogólnym programie, a nie na rozszerzeniach.

Pierwsi autorzy Martwy dla Francji Wielkiej Wojny (takiej jak Charles Péguy w 1914 r.) Dlatego ich prace wchodzące w domenę publiczną Pierwszy ^Jest Październik 2009 . Przypadek powieści Wielkie meaulnes opublikowane w 1913 roku w Gallimard, którego autor Alain-Fournier jest Śmierć dla Francji W 1914 r. Było przykładowe: praca weszła do domeny publicznej, wydania tej powieści, której ciągły sukces miał ważny problem, zwielokrotniły się od 2009 roku ^{[[[ 33 ]} Bez przeciwstawienia Gallimarda. I odwrotnie, wyrok rozważany w jego oczekiwaniach, że praca Guillaume Apollinire była w dziedzinie publicznej, chociaż poeta został oficjalnie ogłoszony „śmiercią dla Francji”, ale zadziwiające stanowisko tej jurysdykcji dotyczy punktu, w którym nie był przedmiotem przedmiotu przedmiotem przedmiotu obiektowego debaty ^{[[[ 34 ]} .

Wyjątek od europejskiego reżimu ogólnego [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Jeżeli wyrok Sądu Cassacji wyraźnie zabrania kumulacji rozszerzeń z nowym reżimem 70 -letnim, wprowadzonym w 1997 r. Po kodyfikacji, nie dostosowuje to również wyraźnie kompozycji muzycznych, które zostały wprowadzone przez Lang en Law 1985 Przed kodyfikacją i dla których skumulowanie dwóch reżimów istniało w tekstach w latach 1985–1992.

Przykładem cytowanym i dyskutowanym przez doktrynę jest to, że Maurice Ravel, który zmarł w 1937 r. Problem polega na tym, czy praca miała ochronę 70 lat przed Pierwszy ^Jest W styczniu po dacie śmierci kompozytora, w którym to przypadku Bolero był od tego czasu bezpłatny dostęp Pierwszy ^Jest Styczeń 2008 , lub jeśli (akceptując utrzymanie nabytych praw za pośrednictwem prawa LANG) jego wykorzystanie jest zarezerwowane wyłącznie dla beneficjentów do 2016 r. ^{[[[ 29 ]} . Kolejnym przykładem jest kompozytor René Vierne, który zmarł dla Francji w 1918 roku: czy jego prace są chronione do czasu Październik 2032 (korzystając z reżimu nabyty w 1985 r.) lub w Październik 2012 (W zależności od reżimu wynikającego z kodyfikacji z 1992 r.)?

Możliwy wyjątek od ogólnej zasady 70 lat, zgodnie z Sądem Cassation, składa się z „spraw, gdzie można Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , data wejścia w życie dyrektywy, Zaczął działać dłuższy okres ochrony , który ma zastosowanie tylko. „Ta formalna wzmianka o wyjątku po prostu obejmuje art. 16 ustawy o transpozycji 97-283”, zastosowanie postanowień tytułu II tego prawa nie może mieć skutków czasu trwania praw autorskich i sąsiednich praw, które mają sąsiednie prawa zaczął działać wcześniej Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 “, Który jest przyjmowany w stosowaniu art. 10.1 dyrektywy 93/98/EEC. Sąd kiszący stwierdza w swoim raporcie rocznym, że zgodnie z ustawą z 1995 r. „Sędzia musi szukać, jeśli w dniu Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 Beneficjenci autora mogą, ale nie muszą, ubiegać się o okres ochrony ponad 70 lat ” ^{[[[ 16 ]} .

Jednak, zauważając, że „ta sytuacja nie jest hipotezą szkolną”, komunikat prasowy przyjmuje dwa ostatecznie paradoksalne przykłady.

Przypadek dzieł muzycznych ”, dla którego prawo 3 lipca 1985 przyniósł normalny czas ochrony do 70 lat, więc beneficjenci rozszerzeń wojennych obowiązujące w tym dniu mogą ubiegać się o czas ochrony przekraczający 70 lat (w maksymalnej hipotezie: 84 lata i 272 dni) ” ^{[[[ 16 ]} , jest cytowany jako pierwszy wyjątek. Ale Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , data odniesienia w celu oceny istnienia wyższego czasu, ten system nie istniał od trzech lat. Nawet w przypadku dzieł muzycznych w tym dniu nie było już możliwe, aby dodać czas ochrony 70 lat (wprowadzony przez prawo LANG z 1985 r.) Oraz przedłużenie wojny i rozszerzenie ukierunkowane na sprawców, którzy zmarli w przypadku Francji (prawo (prawo Of of Faw of of Farg 3 lutego 1919 , Loi N ^O 51-1119 z 21 września 1951 , prawo 27 kwietnia 1916 ), ponieważ ten system superpozycji, który był możliwy poprzez opracowanie prawa 85-660, w każdym razie został usunięty przez kodyfikację z 1992 r. Kodyfikacja praw autorskich według prawa 92-597 of Pierwszy ^Jest Lipiec 1992 , a wyjątek powołany przez Sąd Cassation nie uważa go za zastosowanie (z wyjątkiem wykazania, że ​​przedłużenie zostało utrzymane na mocy „prawa nabytego”, ale możliwość takiej superpozycji jest wyraźnie oddalona przez oczekiwane z wyroku z wyroku dotyczące Claude Monet).

Przypadek dzieł autorów, którzy zmarli w wojnie „których beneficjenci skorzystali, oprócz wyżej wymienionych rozszerzeń, z dodatkowego przedłużenia 30 lat (Art. L.123-10 Kodeksu własności intelektualnej), zawierający czas trwania czasu trwania ochrony po 94 latach i 272 dniach po roku kalendarzowym śmierci autora ” ^{[[[ 16 ]} jest cytowany jako drugi wyjątek. Ale jeśli ta dieta istniała Pierwszy ^Jest Lipiec 1995 , w żadnym przypadku nie powtórzono go w prawie francuskim i nadal pojawia się w kodeksie własności intelektualnej. Wyjątkowy charakter tej sytuacji, wspomniany przez Sąd Cassation, jest możliwy w art. 10.1 dyrektywy 93/98/EEC, którego istnienie pokazuje, że przedłużenie nie może być „prawem nabyte”. Nie jest to wyjątkowe w porównaniu z prawem francuskim, ale w odniesieniu do standaryzacji poszukiwanej przez europejską dyrektywa.