Staranopy św. Piotra – Wikipedia

. San Pietro Canopy Jest to jedno z najsłynniejszych dzieł Bernini, które widzi, jak współpracuje ze swoim kolegą i rywalem Francesco Borromini.

Struktura jest monumentalnym barokowym ciborium wewnątrz bazyliki San Pietro w Watykanie, pomyślanym w XVII wieku z okazji miejsca sepulchera świętego, wpisując się w półkolistą przestrzeń spowiedzi.

Banopy Berniniego ma znaczną (28,5 m wysokości), mimo że jest w doskonałej harmonii i proporcjach z otaczającą architekturą; Znajduje się powyżej krypty bazyliki, miejsca, które teraz przyjmuje nazwę „jaskiń watykanów”, w którym przechowywane są resztki papieży, które podążały w historii Watykanu (z wyjątkiem niektórych przypadków).

Balcyopia to liturgiczne meble używane w katolickiej tradycji chrześcijańskiej, aby zwrócić uwagę wiernych na kluczowy punkt Kościoła, Fulcrum Celebration: Główny ołtarz (w którym w rzeczywistości umieszcza się ten ostatni), który jest umieszczony), który jest umieszczony) podkreśla znaczenie papieża jako pośrednika między Bogiem a ludźmi oraz spadkobiercą św. Piotra.

Został wykonany przez Gian Lorenzo Bernini między lipcem 1624 a 1633 r. Zadaniem jego stworzenia było pierwszą wielką komisję publiczną, którą artysta uzyskał po wyborze papieża Urbana VIII w 1623 r.; Praca została zainaugurowana 28 czerwca 1633 r. Przez samego Papieża.

Dzielenie baldachimu jest pierwszą dziełem Berniniego, w którym rzeźba i architektura są scalone w takim stopniu, aby stworzyć alegoryczny obraz obiektu, procesjonalny katafalk o wielkości monumentalnej, znacznie większy niż zwykle, i który zastąpił zwykłe ciborium poprzez wkładanie się W kosmos w innowacyjny i malowniczy sposób, otwierając nowe perspektywy na barokową architekturę.

Ta firma jest wynikiem kolektywnej pracy na placu budowy, w której udział Francesco Borromini, jego asystent części architektonicznej, który uczestniczył w projekcie ^[Pierwszy] oraz inni znani artyści, tacy jak rzeźbiarzy Stefano Maderno, François Duquesnoy, Andrea Bolgi, Giuliano Finelli, Luigi Bernini (brat Giana Lorenzo) oraz mnóstwo założycieli i Stonemasons.

Przez długi czas przekonano się, że starożytne brązu panteonu, spójne w masywnych wiązkach pronaos, zostały rozpowszechnione, aby wykonać dzieło. Wicked Decyzja zainspirowała słynną Pasquinata Co zrobili barbarzyńcy („Czego barbarzyńcy nie zrobili, zrobili Barberini”), z którym chciał się podkreślić ogromne ambicje rodziny Papieżu, którzy w celu samodzielnego wyprodukowania spektakularnymi zabytkami, wydali ogromne postacie, a nawet zatrzymał uszkodzenie jednego z najważniejszych zabytków starożytnego Rzymu. Autor słynnej „Pasquinata” został zidentyfikowany przez krytyka sztuki L’Osservatore Romano, Sandro Barbagallo, w Monsignor Carlo Castelli, ambasador księcia Mantua. Aby poświadczyć swoją identyfikację, jest pamiętnik samego miejskiego VIII, zachowany w bibliotece apostolskiej Vatican z nazwą kodu Urbinate 1647. Na stronie 576V jest napisane w następujący sposób: Z podstawowych języków i odliczyków zanieczyszczonych znanych starych ozdoby zostało chwalonych, chociaż dotyczyło to havera tego metalu, ale szacuje się, że wciąż jest dobrze i umieszczony, ponieważ został ozdobiony kościołem SS. Apostołowie i klątwa Boga były widoczne w naszych czasach nad naszymi krytykami, ponieważ agent księcia Mantua, który był przeciwnikiem, że opublikował oznaki tego przejścia rodziny Barberiny z Barberiny, gorzki z powodu niemożności i in i in łóżko poprosił o przebaczenie, aby papież Urban ósmy . ^[2]

W rzeczywistości brąz panteonu służył do stworzenia 80 armatów Castel Sant’Angelo ^[3] . Według amerykańskiego historyka sztuki Louise Rice, profesor na New York University i włoskiego specjalisty siedemnastego -wiecznego, wersja faktów ”została specjalnie zapakowana przez papieską propagandę. Krótko mówiąc, była to fałszywa wiadomość ”. ^[4]

Charakterystyczne kolumny tortu, o wysokości 11 metrów, składają się z trzech rocci, które są dodane kompozytowe stolice i wysokie podstawy kamienne, na których fazy porodu są przedstawione przez wyrażenia kobiecej twarzy ^[6] , Wewnątrz papieży papieża Urban VIII Barberini. Kolumny są połączone z enterbaturą przez cztery brunelleschian, które nadają monumentalne baldachim bardziej smukły wygląd, inspirując poczucie wielkiej lekkości. Są również błędne, naśladując i przypominając pergulę starej bazyliki San Pietro, z kolei zainspirowana świątynią Salomona. Przekraczają je brązowe elementy naturalistyczne jako ślady laurowe (które nawiązują do pasji papieża miejskiego VIII dla poezji), jaszczurki (symbol odrodzenia i badań Boga) i pszczół, które są częścią herbem papieskiej rodziny ( Barberini) i które występują również w marmurowych bazach.
Te cztery filary są połączone wklęsłym gajem typowym dla baroku. Rzeźbiony śmigło utworzone przez niewłaściwe kolumny sugeruje ruch wznoszący się, który przechodzi od dołu w górę w kierunku kopuły Michała Anioła.

Bo góra została przyjęta struktura z tyłu Delfino, aby rozjaśnić jego wygląd, i dodano posągi (zaprojektowane przez Francesco Borlini) aniołów i putti, które organizują festoony, podczas gdy zasłony pod przychodem poruszają wiatr. Aby podkreślić prowizję papieża związanego z rodziną Barberini, Bernini umieścił po jednej z boków baldachimu, który podnosi ogromne odwrócone ciało małpy do nieba; Glob z krzyżem został umieszczony u góry; Posągi są animowane w sumie barokowych i są chromatycznie ozdobne, takie jak reszta pracy, za pomocą Golden.

W tej strukturze architektonicznej Bernini jednoczy, dzięki wielkim umiejętnościom, który go rozróżnia, dwa elementy liturgiczne:

• Ciborium, starożytne meble liturgiczne wczesnego pochodzenia chrześcijańskiego.

• Procesowy baldachim, element z jasnego drewna używany do przyniesienia świętych do procesji.

Związek tych dwóch elementów pokazuje, że artystom udaje się nadać pracowi monumentalność struktury architektonicznej i lekkość pralfesjonalnego baldachimu, dzięki zastosowaniu określonych materiałów, a wirtualność techniczna doprowadziła do ich maksymalnej ekspresji formalnej.

Możliwe jest również podziwiać kopie baldachimu (podobne, ale drobnych wymiarów) w katedrze San Feliciano di Foligno, katedrze San Vigilio di Trento, kościoła Santa Reparata di Atri i katedry Marii Regina del Mondo (Montréal) w Montréal