[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/starozytna-grecka-ceramika-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/starozytna-grecka-ceramika-wikipedia\/","headline":"Staro\u017cytna grecka ceramika – Wikipedia","name":"Staro\u017cytna grecka ceramika – Wikipedia","description":"before-content-x4 Schemat cz\u0119\u015bci typowego wazonu ate\u0144skiego, w tym przypadku krater przewijaj\u0105cy Urodzony na Bliskim Wschodzie, sztuka ceramiczny Si\u0119gn\u0105\u0142 staro\u017cytna Grecja","datePublished":"2021-02-28","dateModified":"2021-02-28","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8b\/Eos_Memnon_Louvre_G115.jpg\/220px-Eos_Memnon_Louvre_G115.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8b\/Eos_Memnon_Louvre_G115.jpg\/220px-Eos_Memnon_Louvre_G115.jpg","height":"218","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/starozytna-grecka-ceramika-wikipedia\/","wordCount":14960,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4  Schemat cz\u0119\u015bci typowego wazonu ate\u0144skiego, w tym przypadku krater przewijaj\u0105cy Urodzony na Bliskim Wschodzie, sztuka ceramiczny Si\u0119gn\u0105\u0142 staro\u017cytna Grecja Wysoki poziom jako\u015bci artystycznej. Jest to r\u00f3wnie\u017c g\u0142\u00f3wne \u015bwiadectwo \u017cycia i kultury staro\u017cytnych Grek\u00f3w. Greckie wazony dotar\u0142y do \u200b\u200bnas w du\u017cej liczbie: nawet je\u015bli prawdopodobnie stanowi to tylko niewielk\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 produkcji czasu, pozosta\u0142o dzi\u015b ponad 50 000 wazon\u00f3w z samych Ate\u0144czyk\u00f3w.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Malowane wazony by\u0142y u\u017cywane g\u0142\u00f3wnie w codziennym \u017cyciu najbogatszych, nawet arystokratycznych rodzin, jako cz\u0119\u015b\u0107 bankietu lub toalety. Niekt\u00f3rzy zostali r\u00f3wnie\u017c wybrani, aby uhonorowa\u0107 bog\u00f3w lub umar\u0142ych. Wsp\u00f3ln\u0105 ceramik\u0119 stosowano codziennie. Jest to przedmiot coraz bardziej w badaniach [[[ Pierwszy ] . Te malowane ceramiki s\u0105 najwa\u017cniejsz\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 malowania staro\u017cytnej Grecji obecnie zachowanej.          (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsStyl mykeean [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Styl proto-geometryczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Styl geometryczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Styl orientalny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wazony z tworzyw sztucznych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Czarne postacie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Czerwone figurki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ceramika na poddaszu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wazony z tworzyw sztucznych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ceramika apulijska [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bia\u0142e fundusze [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Materia\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Modelacja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pow\u0142oka [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Gotowanie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Styl mykeean [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Ceramika myke\u0144ska, ok. 1300-1200 Wazony w stylu myke\u0144skiego cz\u0119sto reprezentuj\u0105 morskie formy \u017cycia, kt\u00f3re s\u0105 prawie wszystkie reprezentowane (o\u015bmiornica, ryby, delfiny, g\u0105bki …). Ten styl trwa po upadku cywilizacji myke\u0144skiej do ko\u0144ca Xi To jest wiek z. J.-C.  Styl proto-geometryczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Wazony okresu protogeometrycznego (w. 1050- 900 z. J.-C. ) stanowi\u0105 niezb\u0119dne \u015bwiadectwo artystycznych na pocz\u0105tku niejasnych wiek\u00f3w. Wiele innych form artystycznych (grawerowanie ko\u015bci s\u0142oniowej, bi\u017cuterii, pracy metali) przechodzi recesj\u0119 podobn\u0105 do tego, co znane malowanie \u015bcianowe Mykenean od ko\u0144ca XII To jest wiek [[[ 2 ] .        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Przeciwnie, produkcja ceramiczna po raz pierwszy budzi si\u0119 w Atenach pod koniec Xi To jest wiek. Wazony s\u0105 ozdobione wzorami w genialnym czarnym lakierze z epoki br\u0105zu greckiego: technika by\u0142a praktykowana przez Myke\u0144czyk\u00f3w [[[ 3 ] . Ceramika jest w\u0142\u0105czona szybciej ni\u017c wcze\u015bniej. Eiles czasami podejmuj\u0105 wzory myke\u0144skie (faliste linie rysowane r\u0119cznie), ale nowe wzory (p\u00f3\u0142kole, koncentryczne k\u00f3\u0142ka) s\u0105 rysowane z wi\u0119ksz\u0105 ostro\u017cno\u015bci\u0105, z kompasem z grzebieniem z wieloma szczotkami, identyczn\u0105 szeroko\u015bci\u0105 i odleg\u0142o\u015bci\u0105 umieszczon\u0105. Dekoracja pozostaje prosta i dostosowuje si\u0119 do kszta\u0142tu wazonu, podkre\u015blaj\u0105c jego formy przez szerokie linie poziome, czarne opaski i wiele innych wzor\u00f3w. Miejsca produkcyjne s\u0105 podzielone na poddasze, w szczeg\u00f3lno\u015bci na cmentarz ceramiczny [[[ 3 ] . W EU\u00e9, z \u00c9retrie i Chalcis, a tak\u017ce miejscem Lefkandi, kt\u00f3re jest jednym z g\u0142\u00f3wnych miejsc pochodzenia ceramiki tego okresu i utrzymuje si\u0119 w tym okresie, \u0142\u0105czy si\u0119 z Cyprem i Crestem. W szczeg\u00f3lno\u015bci odkryli\u015bmy wyj\u0105tkow\u0105 figurk\u0119 Centaur, wysoko\u015b\u0107 36 cm (Centaur Chiron, ranna w nodze). Jego kszta\u0142ty s\u0105 bardzo stylizowane, a jego cia\u0142o ozdobiono wykluj\u0105cym i geometrycznym kszta\u0142tom. Musia\u0142 mie\u0107 siln\u0105 warto\u015b\u0107 symboliczn\u0105, poniewa\u017c znale\u017ali\u015bmy jego cia\u0142o w grobowcu, a g\u0142owa w innym [[[ 4 ] . Inne miejsca znajduj\u0105 si\u0119 w Tesalii i Krecie. Styl geometryczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Krater z statkami i wojownikami. H. 99, D. 94 cm. Strych, \u015brednio geometryczny, c. 800-775, Metropolitan Museum of Art Geometryczne kwiaty sztuki oko\u0142o 900 do 700 pne [[[ 5 ] . Charakteryzuje si\u0119 nowymi wzorami, zrywaj\u0105cymi z ikonografi\u0105 Minoan i Mykenean: meandry i greckie, tr\u00f3jk\u0105ty i inne wzory geometryczne (st\u0105d nazwa tego okresu). S\u0105 one u\u0142o\u017cone w pasma oddzielone od czarnych obszar\u00f3w potr\u00f3jnymi liniami. Z czasem r\u00f3wnowaga mi\u0119dzy dekorowanymi pasmami a ciemnymi opaskami jest rozbita na korzy\u015b\u0107 wystroju: meandry i inne wzory ko\u0144cz\u0105 si\u0119 na ca\u0142ym wazonie. Podczas gdy w starym geometrycznym (oko\u0142o 900- 850 z. J.-C. ) Istniej\u0105 tylko wzory geometryczne [[[ 6 ] , w tak zwanym stylu \u201eczarnego difylu\u201d, kt\u00f3ry charakteryzuje si\u0119 szerokim u\u017cyciem czarnego lakier 770 z. J.-C. ), pojawia si\u0119 dekoracja figuratywna: s\u0105 pierwsz\u0105 ze wszystkich friez\u00f3w identycznych zwierz\u0105t (konie, jelenie, kozy, g\u0119si itp.), Kt\u00f3re teraz na przemian z pasmami wzor\u00f3w geometrycznych. Jednocze\u015bnie wystr\u00f3j jest skomplikowany i staje si\u0119 coraz bardziej obfity: malarz niech\u0119tnie opuszcza puste obszary i wype\u0142nia je rozetami lub dekoracyjnymi svastikami. Ta koncepcja zwi\u0105zku mi\u0119dzy przestrzeni\u0105 do malowania a malowaniem jest tym, co staro\u017cytni nazywali \u201ehorrorem pustki\u201d [[[ 7 ] i zatrzyma si\u0119 tylko z epok\u0105 geometryczn\u0105.  W po\u0142owie wieku najnowsze geometryczne s\u0105 postaci\u0105 ludzkie [[[ 8 ] . Najbardziej znane przedstawienia to wazony znalezione w Divylon , jeden z cmentarzy Ate\u0144czyk\u00f3w. Te du\u017ce wazony pogrzebowe pokazuj\u0105 g\u0142\u00f3wnie parady czo\u0142g\u00f3w lub wojownik\u00f3w, a nawet sceny pogrzebowe: zamiar \/ Proteza (nara\u017cenie i lamentacja \u015bmierci) lub renderowane \/ Ekphora (Transport trumny na cmentarz). Cia\u0142a s\u0105 stylizowane, ale z dobrze zidentyfikowalnymi gestami [[[ 9 ] . W przypadku \u017co\u0142nierzy tarcza w kszta\u0142cie diabolo, nazywana \u201etarczyj\u0105 Dipylon\u201d ze wzgl\u0119du na jej charakterystyczny rysunek, obejmuje \u015brodkow\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 cia\u0142a. Nogi i kus koni, ko\u0142o czo\u0142g\u00f3w s\u0105 reprezentowane obok siebie. R\u0119ka malarza tamtych czas\u00f3w, wywo\u0142ana w przypadku braku charakterystycznego \u201emistrza dylowego\u201d, mo\u017cna zidentyfikowa\u0107 na kilku ceramice, w tym monumentalnej amfory. Pod koniec tego okresu pojawi\u0142 si\u0119, wyj\u0105tkowo w grupie Thapsos, mitologicznej postaci Centaur. Jednak niekt\u00f3rzy uczeni, pod wielkim wp\u0142ywem Homera [[[ dziesi\u0119\u0107 ] , zast\u0105p sceny, w kt\u00f3rych nie ma wskaz\u00f3wek [[[ 11 ] . Surinterpretacja stanowi ryzyko dla wsp\u00f3\u0142czesnego obserwatora: konfrontacja mi\u0119dzy dwoma wojownikami mo\u017ce by\u0107 r\u00f3wnie pojedynkiem homerycznym, jak prosta walka; Uderzona \u0142\u00f3d\u017a mo\u017ce reprezentowa\u0107 zatoni\u0119cie Ulissesa lub kogokolwiek. Fragment wazonu geometrycznego Grande Grece (Pithecusse) pokazuje jedno z najstarszych reprezentacji wysy\u0142kowych, kt\u00f3re wydaje si\u0119 dobrze powi\u0105zane z prawdziwym \u017cyciem, a nie z \u017cadn\u0105 narracj\u0105. Rozbity s\u0105 nagi, niekt\u00f3re p\u0142ywanie, inne unosz\u0105 si\u0119 w\u015br\u00f3d ryb, a jeden z nich poch\u0142ania rekin [[[ dwunasty ] . Ten fragment zosta\u0142 zdeponowany na pyrze pogrzebowym, wci\u0105\u017c przenosi \u015blady. Lokalne szko\u0142y pojawiaj\u0105 si\u0119 w Grecji i nowych koloniach. Produkcja wazon\u00f3w nigdy nie by\u0142a prerogatyw\u0105 w Atenach-IT jest dobrze potwierdzona z okresu proto-geometrycznego w Koryncie, B\u00e9otie, Argos, Krecie lub w cykladach, malarze i garncarstwa, od dawna rozleg\u0142y si\u0119 pod\u0105\u017canie za stylem na poddaszu. Teraz tworz\u0105 w\u0142asny styl: Argos specjalizuje si\u0119 w scenach figuratywnych [[[ 13 ] ; Kreta pozostaje przyczepiona do surowszego stylu geometrycznego. Inne centra, takie jak Rhodes, Cyklady, a zw\u0142aszcza Korynta, ostro\u017cnie pomno\u017caj\u0105 meandry, zygzak i chevrons w ciasnych rz\u0119dach, a nawet wystr\u00f3j grzebienia [[[ 14 ] . Atic Amphora w High Col. \u017bo\u0142nierz nios\u0105cy okr\u0105g\u0142\u0105 tarcz\u0119 mi\u0119dzy dwoma ko\u0144mi, 800-775. Muzeum Sztuki Metropolitan Piechoty nosz\u0105 tarcz\u0119 klepsydry. Szczeg\u00f3\u0142y geometrycznego krateru na poddaszu, 750-535. Muzeum Sztuki Metropolitan Loutrofore. Ancient Protoattic, c. 690. Ateny, terakota malowana na czarno, przypisywana malarzowi analatos. [[[ 15 ] H. 80 cm, Jeant Jean CM. \u017baluzja Parada Bages pod przewodnictwem trener\u00f3w. Bige pod dekoracyjnym fryzem. Szczeg\u00f3\u0142: m\u0119\u017cczy\u017ani w kolorze czarnym i bia\u0142ym, uczestnicz\u0105 w okr\u0105g\u0142ym przerywanym przez podw\u00f3jnego fletu. Styl orientalny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Olp\u00e8 Protocorinian for Animals and Sfinles, c. 640-630, Luwr  Alabastre, Ancient Corinthian, 620-590. Czerwony malarz punktowy. Muzeum Archeologiczne Koryntu Pyxis i jej pokrywka, Dodwell Painter (?), Korynt, 590-580. MBA Lyon Koryntian Aryballe z czarnymi postaciami, wystr\u00f3j palmetek, oko\u0142o 575-550. MBA Lyon Aryballe z dwoma lwami. Mi\u0119dzy nimi, palmetki. Etrurie, pierwsza po\u0142owa MY To jest wiek. MBA Lyon Styl orientalizacji jest szczeg\u00f3lnie rozmieszczony w Koryncie od 725 do 625 z. J.-C. oko\u0142o [[[ 16 ] . Charakteryzuje si\u0119 silnym wp\u0142ywem sztuki orientalnej: je\u015bli orienta jest znacznie mniej amatorska malowanej ceramiki ni\u017c Grecja, jej malarstwo, rze\u017aba i br\u0105z [[[ 17 ] Poka\u017c ostro\u017cn\u0105 figuracj\u0119 naturalnych modeli. Wp\u0142yw ten odzwierciedla w szczeg\u00f3lno\u015bci nowy zakres wzorc\u00f3w: Sphinx, Griffons, Lions itp., Przedstawiony w bardziej realistyczny spos\u00f3b ni\u017c w przesz\u0142o\u015bci [[[ 18 ] . W Friezes malarz u\u017cywa teraz lotosu lub palmetek. Reprezentacje ludzkie pozostaj\u0105 stosunkowo rzadkie: s\u0105 scenami bitew, czasem hoplitykiem, a nawet scenami polowa\u0144. Geometryczne cechy pozostaj\u0105 w tak zwanym stylu \u201eProto-corners\u201d: istniej\u0105 wzory geometryczne i \u201ewype\u0142nianie\u201d t\u0142a z rozetami i nowymi wzorami dekoracyjnymi. Korynccy malarze rozwijaj\u0105 nast\u0119pnie technik\u0119 czarnej figury SO. Pocz\u0105tkowo robi\u0105 sylwetki na pocz\u0105tku koloidalnego zawieszenia br\u0105zowego koloru, kt\u00f3re po ugotowaniu ma b\u0142yszcz\u0105cy czarny kolor, prawie metaliczny. Ta technika od dawna pozostaje tajemnicza, pomimo wysi\u0142k\u00f3w angielskich ceramist\u00f3w Xix To jest Century, podobnie jak fabryka Wedgwood, aby rozwik\u0142a\u0107 sw\u00f3j sekret. W drugim etapie kontury i wewn\u0119trzne detale sylwetek, zainspirowane orientalnymi tradycjami metalurgicznymi (by\u0107 mo\u017ce przez emigrant\u00f3w zainstalowanych na Cyprze, a nast\u0119pnie w Grecji). Ta technika jest wyra\u017cana g\u0142\u00f3wnie w miniaturowych wazonach (aryballe, alabastres), kt\u00f3rych formy pojawiaj\u0105 si\u0119 wtedy. Uczestnicz\u0105 w ca\u0142ej gamie ma\u0142ych form butelek, kt\u00f3re maj\u0105 zawiera\u0107 oleje lub perfumy, kt\u00f3re sprawi\u0142y, \u017ce Korynta by\u0142a znana. Opr\u00f3cz nich jest wdra\u017cana seria wi\u0119kszych form wykonuj\u0105cych funkcje w \u017cyciu codziennym [[[ 19 ] .  Ceramika Koryntowa jest eksportowana w ca\u0142ej Grecji, a ich technika pojawia si\u0119 do Ate\u0144czyk\u00f3w, kt\u00f3ra rozwija sw\u00f3j w\u0142asny styl, z bardziej rozproszonym wp\u0142ywem orientalnym. W tym okresie kwalifikowanym jako protoatyczne pojawiaj\u0105 si\u0119 wzorce orientalizacji, ale linia pozostaje stosunkowo nierealna. Malarze s\u0105 przymocowani do scen typowych dla okresu geometrycznego, takich jak parady czo\u0142g\u00f3w. Zaobserwowano r\u00f3wnie\u017c, \u017ce technika czarnej figury wsp\u00f3\u0142zale\u017cy z tradycyjnym rysunkiem liniowym. W \u015brodku VII To jest Century wydawa\u0142o si\u0119 stylem kwalifikowanym jako \u201ebia\u0142y i czarny\u201d: czarna linia na bia\u0142ym tle, w towarzystwie polichromy, aby przywr\u00f3ci\u0107 kolor mi\u0119sa lub ubrania. Glina u\u017cywana w Atenach jest znacznie bardziej pomara\u0144czowa ni\u017c w Koryncie.  W ko\u0144cu mo\u017cemy zidentyfikowa\u0107 ostatni styl, \u201edzikich k\u00f3z\u201d [[[ 21 ] , tradycyjnie przypisywane Rodom z powodu wa\u017cnych odkry\u0107 dokonanych nekropolii Camio. W rzeczywisto\u015bci jest rozpowszechniany w ca\u0142ej Azji Mniejszej, z centrami produkcyjnymi w Milet i Chios. Dinuj\u0105 dwie formy: wino, kt\u00f3re kopiuj\u0105 br\u0105zowe modele, i naczynia, z stopami lub bez. Wystr\u00f3j jest zorganizowany w rejestrach [[[ 22 ] Na\u0142o\u017cone, w kt\u00f3rych stylizowane zwierz\u0119ta, zw\u0142aszcza dzikie kozy pod\u0105\u017caj\u0105 za sob\u0105. W polu powstaje wiele dekoracyjnych wzor\u00f3w (tr\u00f3jk\u0105ty, svastikas, rozety, wzory kwiatowe) [[[ 23 ] . Ponadto imitacje malowanej korynckiej ceramiki pojawiaj\u0105 si\u0119 we W\u0142oszech z VII To jest stulecie, raczej wiernie inspirowane wazami proto-corinntianami i jako\u015bci\u0105 prawie r\u00f3wn\u0105 ich modele. Ale od ko\u0144ca tego stulecia warsztaty etruskie sprawi\u0105, \u017ce wazony b\u0119d\u0105 masowo imituj\u0105ce korynckie formy i motywy. To sprawia, \u017ce \u200b\u200bmo\u017cna zidentyfikowa\u0107 te produkcje pod nazw\u0105: \u201eEtrusco-Corinthian Ceramic\u201d [[[ 24 ] . Wazony z tworzyw sztucznych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pithos Relief Cycladic. Troja\u0144ski. H. 134 cm, oko\u0142o 670 AEC. MOICONOS ARCHEOLOGIA Muzeum [[[ 25 ]  Z Grek\u00f3w z konia. Szczeg\u00f3\u0142y Paunch. Matka pr\u00f3buje uratowa\u0107 syna. Szczeg\u00f3\u0142 tego samego wazonu. Masakra. Stanowcze gesty i ekspresyjne b\u0142\u0119dy [[[ 26 ] Pithos orientalizuj\u0105cy si\u0119 przy narodzinach Ateny. MOICONOS ARCHEOLOGIA Muzeum Orientalizacja pithos. Medusa wytr\u0105ca na \u015bmier\u0107 przez Perseusza. Thebes, B\u00e9otie, c. 660. Luwr Orientalizacja pithos. Crest, c. 675. Luwr Ze swojej strony, Kreta, a zw\u0142aszcza Cyklade Arelands, wyr\u00f3\u017cniaj\u0105 si\u0119 ich przyci\u0105ganiem dla \u201eplastikowych\u201d wazon\u00f3w, na przyk\u0142ad wazony, kt\u00f3rych brzuch lub ko\u0142nierz jest uformowany w kszta\u0142cie zwierz\u0119cia lub cz\u0142owieka, lub nadal ulga pithoi, wazony do przechowywania kt\u00f3rego \u015bciana jest ozdobiona modelowanymi lub formowanymi p\u0142askorze\u017abami [[[ 27 ] . W \u00c9gine s\u0142ynny plastikowy wazon ma g\u0142ow\u0119 Griffin, jego dok\u0142adne pochodzenie pozostaje problematyczne. Amfora zwana \u201emelinese\u201d, o kt\u00f3rej dzi\u015b jest jasne, \u017ce zosta\u0142y wykonane w Paros, musz\u0105 niew\u0105tpliwie mniej w Koryncie lub na wschodzie. Podobnie jak wazony reliefowe, maj\u0105 wyra\u017any smak epickich kompozycji. Charakterystyczne elementy wystroju orientalnego, rozet, svastikas … nie s\u0105 systematyczne. Czarne postacie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Styl czarnej postaci jest wynaleziony w Koryncie z VII To jest Century i by\u0142 zatrudniony w Laconia, Evia, B\u00e9otie, Grande Grecja, ale jest to szczeg\u00f3lnie podejmowane przez Ateny, kt\u00f3re przenosz\u0105 go na szczyt w okresie archaicznym ( MY To jest wiek) [[[ 28 ] . Charakteryzuje si\u0119 nie tylko poprzez rysowanie czarnych postaci na glinianym tle (raczej czerwone w przypadku Aten), ale tak\u017ce u\u017cywanie wci\u0119\u0107. Istnieje zatem seria czarnych pseudo-figur\u00f3w, w kt\u00f3rych wyra\u017ane pasma s\u0105 zarezerwowane i nie naci\u0119te. Tam Pirma Ptak Du Louvre jest przyk\u0142adem (patrz przeciwie\u0144stwo). Wazony z tworzywa sztucznego s\u0105 nadal wytwarzane w liczbie. Polichromomia objawia si\u0119 w postaci czerwonych, bia\u0142ych i czarnych detali oraz w zestawieniu ma\u0142ych powierzchni, kropkowanych linii, naprzemiennych linii, bia\u0142ego koncentrycznego punktu z czerwonym sercem itp. [[[ 29 ] . Bia\u0142a u\u017cywana do kobiecego mi\u0119sa. Na pierwsz\u0105 ceramik\u0119 z czarnymi postaciami ate\u0144skiej ma bardzo wp\u0142yw Corinth, jak pokazano w dekoracji pokrycia, bez nape\u0142niania wzor\u00f3w [[[ 30 ] . Liczby (g\u0142\u00f3wnie zwierz\u0119ta: lwy, kozy, sphing itp.) S\u0105 u\u0142o\u017cone w na\u0142o\u017cone rejestry i podkre\u015blaj\u0105 g\u0142\u00f3wn\u0105 scen\u0119. Jednak ceramika ate\u0144ska stopniowo odrywa si\u0119 od tego wp\u0142ywu. Smak do mitologicznych wzor\u00f3w i kompozycja w jednym du\u017cym rejestrze, kt\u00f3ry panuje mi\u0119dzy 550 a 530, pokazuj\u0105, w jaki spos\u00f3b tworzy si\u0119 styl specyficzny dla miasta. Jednocze\u015bnie ewoluuj\u0105 ozdobne wazony. Du\u017ce wazon pogrzebowy ust\u0119puje miejsca wazonom \u017cycia codziennego, g\u0142\u00f3wnie amfora, hydrat\u00f3w, ci\u0119\u0107 i krater\u00f3w. Rozpoznajemy kilka styl\u00f3w malarzy ate\u0144skich, do kt\u00f3rych czasami mo\u017cemy przypisa\u0107 nazw\u0119 dzi\u0119ki podpisanym pokoju [[[ trzydziesty pierwszy ] . Tak jest w przypadku klitias, malarza fran\u00e7ois [[[ 32 ] Z archeologicznego Muzeum Florencji: ten krater, odkryty w wysokim grobie, datuje oko\u0142o 570; Ma sze\u015b\u0107 figuratywnych friez\u00f3w zatem pi\u0119\u0107 narracji, a tak\u017ce przynosi podpisanie Pottera, Ergotimos. Twarz wazon fran\u00e7ois obejmuje polowanie na dzika Calydon, pogrzeb bossa, ma\u0142\u017ce\u0144stwo Th\u00e9tis i P\u00e9l\u00e9e (rodzic\u00f3w Achillesa), Achillesa w zasadzce w La Fontaine, walki dzikich zwierz\u0105t i sfinks. Rysunki daj\u0105 wa\u017cne miejsce dla Achillesa i wydarze\u0144, kt\u00f3re go dotycz\u0105. Face B oferuje miejsce Ate\u0144skiego Bohatera Tezeusza. Ten wazon jest uwa\u017cany za arcydzie\u0142o czarnych postaci i jest to jedna z ostatnich, kt\u00f3ra u\u017cywa tej metody friezes. Nast\u0119pnie ate\u0144scy malarze raczej u\u017cywaj\u0105 zestaw\u00f3w, ale s\u0105 one nadzorowane. Podobnie jak tak\u017ce Ex\u00e9kias, jednym z najbardziej znanych dzie\u0142 jest amfora, obecnie wystawiana w Rzymie w muzeach Watykan\u00f3w, kt\u00f3ra pokazuje Ajax i Achilles w Troy. Inne s\u0105 wyznaczone tylko przez konwencjonalne nazwiska, cz\u0119sto z powodu Johna Beazleya (1885\u20131970), historyka pionierskiego w badaniu ceramiki greckiej. Zatem \u201emalarz Gorgonu\u201d zawiera pseudonim a Dinos na kt\u00f3rym pojawia si\u0119 meduza. Czerwone figurki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  W obliczu krateru z Calyx of Niobid malarza. Twarz B reprezentuje niobids. Oko\u0142o 460\/450. Luwr, Inv. G 341 Ceramika na poddaszu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Styl czerwonej postaci pojawia si\u0119 w Atenach oko\u0142o 530-520 [[[ 34 ] . Szybko stanowi hodowl\u0119 produkcji na poddaszu, umo\u017cliwiaj\u0105c jej ustanowienie jako jedyna du\u017ca szko\u0142a w okresie archaicznym i okresie klasycznym. Sk\u0142ada si\u0119 z inwersji czarnej figury: dno jest malowane na czarno, a postacie maj\u0105 kolor gliny; Szczeg\u00f3\u0142y s\u0105 pomalowane i nie naci\u0119te. Pierwszym malarzem, kt\u00f3ry zastosowa\u0142 ten styl, jest malarz Andokid\u00e8s, kt\u00f3rego mamy pi\u0119tna\u015bcie wazon\u00f3w. Na pocz\u0105tku tego okresu malarze mog\u0105 tworzy\u0107 sceny na czarnej figurze wsp\u00f3\u0142istniej\u0105 i sceny w czerwonych postaciach: nazywa si\u0119 to \u201edwuj\u0119zycznymi\u201d wazonami. Opr\u00f3cz prostej inwersji kolor\u00f3w technika czerwonej postaci umo\u017cliwia popraw\u0119 rysunku, szczeg\u00f3lnie w reprezentacji zas\u0142on, cia\u0142 i detali, kt\u00f3rych precyzja zast\u0105piona prawie ca\u0142kowitym znikni\u0119ciem polichromii. Realizm wygrywa: cia\u0142a m\u0119skie s\u0105 cz\u0119sto precyzyjnie szczeg\u00f3\u0142owe. Musculature jest lepiej przywr\u00f3cony. Jest to styl, w kt\u00f3rym eufronios wyr\u00f3\u017cnia si\u0119, a tak\u017ce reprezentacja cz\u0142onk\u00f3w w trzech wymiarach (skr\u00f3t, przej\u015bcie z profilu do widoku z przodu, reprezentacja trzech kwarta\u0142\u00f3w). Najlepszym przyk\u0142adem jest krater Sarp\u00e9don w Metropolitan Museum of Art [[[ 35 ] kt\u00f3rego cia\u0142o jest prawie szczeg\u00f3\u0142owe jak na sk\u00f3rce. W latach 480\u2013479 podczas wojny lekarskiej Ateny zaj\u0119li Persowie. Warsztaty s\u0105 zniszczone – w dzielnicy ceramicznej znajduj\u0105 si\u0119 studnie pe\u0142ne od\u0142amk\u00f3w – a kiedy Ate\u0144czycy znajduj\u0105 swoje miasto, ceramiczna produkcja musi nie pozostawi\u0107 prawie nic. Relikty archaicznego stylu s\u0105 nast\u0119pnie porzucane – z wyj\u0105tkiem grupy manieryst\u00f3w malarza patelni – i czerwonej postaci definitywnie przyj\u0119ta w okresie klasycznym. Na niekt\u00f3rych malarzy, takich jak niobids, maj\u0105 wp\u0142yw rze\u017aba i greckie malowanie \u015bcian w tym czasie [[[ 36 ] . Wtedy rysunek staje si\u0119 bardziej wyrafinowany, podczas gdy wyb\u00f3r scen jest bardziej zorientowany na prywatno\u015b\u0107, w szczeg\u00f3lno\u015bci scenach ginecencji: jest to \u201ebogaty styl\u201d, ostatni wielki styl ate\u0144ski [[[ 37 ] . Elementy dekoracyjne (kwiaty, ro\u015bliny) pojawiaj\u0105 si\u0119 na ko\u0144cu W To jest wiek, podczas gdy malarz ponownie \u0142\u0105czy si\u0119 z horrorem pustki, kt\u00f3ra wp\u0142yn\u0119\u0142a na niego do okresu geometrycznego: kompozycje s\u0105 bardziej za\u0142adowane. Istnieje wyra\u017any smak szczeg\u00f3\u0142\u00f3w i przejrzysto\u015bci ubra\u0144, a tak\u017ce ruchu podanego przez ich bulgotanie. Powraca r\u00f3wnie\u017c polichromia, przy u\u017cyciu bia\u0142ej farby i z\u0142ocenia. W ten spos\u00f3b kilku malarzy przechodzi od klasycyzmu Parteno\u0144skiego do ozdobnych lub kwiecistych styl\u00f3w [[[ 38 ] . W erze hellenistycznej wazony nie by\u0142y ju\u017c pomalowane, ale po prostu ozdobione. Albo warsztat powraca do b\u0142yszcz\u0105cego czarnego wystroju z wzorami kwiat\u00f3w lub zwierz\u0105t (ceramika West Slope , to znaczy ceramika zachodniego nachylenia akropolii Ate\u0144czyk\u00f3w), albo radykalnie zmienia si\u0119 od uprzedze\u0144: je\u015bli nie jest mo\u017cliwe uzyskanie r\u00f3\u017cnorodnych kolor\u00f3w podczas gotowania, wystarczy pomalowa\u0107 wazon Po gotowaniu . W tym przypadku kolory s\u0105 oczywi\u015bcie mniej trwa\u0142e, wi\u0119c ta technika jest og\u00f3lnie zarezerwowana dla wazon\u00f3w pogrzebowych. Jednak w niekt\u00f3rych miejscach istniej\u0105 ogniska produkcyjne, w kt\u00f3rych nadal produkujemy wazony dekoracyjne. Tak jest, kt\u00f3ry kary produkuje si\u0119 do pocz\u0105tku Ii To jest wiek z. J.-C. Sceny mitologiczne. G\u0142\u00f3wnymi centrami produkcyjnymi na Krecie s\u0105 Cnossos, Lyttos (W) Gortyne. Wazony z tworzyw sztucznych [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ceramika apulijska [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]   Muse trzymaj\u0105ca cytar [[[ 39 ] . L\u00e9cythe Attic z bia\u0142ym t\u0142em. \u201eAchilles Painter\u201d. 440-430. Monachium Poza Atenami produkcja malowanych wazon\u00f3w z postaciami prawie znika, z wyj\u0105tkiem Wielkiej Grecji. Apulia i Campania (w szczeg\u00f3lno\u015bci Paestum) maj\u0105 wysokiej jako\u015bci produkcj\u0119 por\u00f3wnywaln\u0105 z produkcj\u0105 Aten. Pocz\u0105tki Ceramiki Apulijskiej SO -Called pochodz\u0105 z ostatniej dekady W To jest wiek z. J.-C. : Apulia, kt\u00f3rej produkcja jest pocz\u0105tkowo do\u015b\u0107 blisko stylu na poddaszu, stopniowo rozwija j\u0119zyk ikonograficzny, kt\u00f3ry jest jego w\u0142asny. W ten spos\u00f3b malarz Dariusa nazwanego z powodu krateru przewijania ilustruj\u0105cego Dariusa (Neapol H3253) ilustrowa\u0142 wiele wsp\u00f3\u0142czesnych temat\u00f3w w czasach Aleksandra Wielkiego. Je\u015bli ceramika zyskuj\u0105ca si\u0119 jest g\u0142\u00f3wnie spo\u017cywana na miejscu, zosta\u0142a r\u00f3wnie\u017c wyeksportowana do czyszczenia Grecji (Corcyre, Demetria) i ca\u0142ego basenu Morza \u015ar\u00f3dziemnego (Chorwacja, Korsyka, Hiszpania). Niekt\u00f3re warsztaty specjalizuj\u0105 si\u0119 w scenach p\u0142ciowych, w szczeg\u00f3lno\u015bci w Phlyax, parodii bohaterskiej tematyki. Bia\u0142e fundusze [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bia\u0142e obrazy t\u0142a pomno\u017cone w tym okresie: na dole kilku ci\u0119\u0107, na medalionach i lecythes. S\u0105 one w zasadzie zdeponowane na grobach lub w grobach. Kiedy byli chronieni, ich wystr\u00f3j, kruche i polichrome, nosi sceny, zasadniczo mniej wi\u0119cej pogrzeb i gdzie du\u017cy znikni\u0119ty obraz wydaje si\u0119 [[[ 40 ] . A\u017c do pe\u0142nej epoki hellenistycznej archaizm utrzymywa\u0142 si\u0119 w ate\u0144skim centrum produkcyjnym, na przyk\u0142ad u\u017cywanie czarnej postaci dla panathenaicznej amfory [[[ 41 ] . Z bardziej zmniejszonymi \u015brodkami, malowanie polichromu na ceramicznej \u015bwiadcz\u0105 o powszechnej wiedzy mi\u0119dzy tymi artystami i ceramik\u00f3w malarskich (lub malarzy specjalizuj\u0105cych si\u0119 w ceramice), jak w Tanagra en B\u00e9otie, z figurami z terakoty, kt\u00f3re wzi\u0119\u0142y nazw\u0119 Tanagry [[[ 42 ] , nawet w Centuripe, w po\u0142udniowych W\u0142oszech, z podstawami pogrzebowymi z kruch\u0105 polichromi\u0105. Odleg\u0142e wspomnienia z wielkich greckich obraz\u00f3w. Materia\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Je\u015bli grecka ceramika ma podstawowy materia\u0142, glina [[[ 43 ] , nie wszystkie gliny s\u0105 identyczne. Zatem Ateny jest bogate w tlenek \u017celaza (Fe 2 O 3 ): Po gotowaniu wymaga pi\u0119knego pomara\u0144czowego czerwonego koloru. Korynt, pozbawiony tlenku \u017celaza, ma bardziej bia\u0142awy odcie\u0144. R\u00f3\u017cnice te pozwalaj\u0105 na analiz\u0119 chemiczn\u0105 okre\u015bli\u0107 pochodzenie takich lub takich wazon\u00f3w: w ten spos\u00f3b uda\u0142o nam si\u0119 wykaza\u0107, \u017ce grupa Hadra Hydra stosowana w Aleksandrii w erze hellenistycznej, poniewa\u017c urny pogrzebowe nie zosta\u0142y wyprodukowane nie w Egipcie , jak my\u015bleli\u015bmy, ale na Krecie. Glina jest wydobywana z karier lub gliny, a nast\u0119pnie oczyszczana przez mycie przez kilka tygodni: jest nasi\u0105kni\u0119ta w du\u017cych basenach, w kt\u00f3rych drobne cz\u0105steczki wznosz\u0105 si\u0119 na powierzchni\u0119 i s\u0105 odzyskiwane. Ten krok eliminuje zanieczyszczenia, kt\u00f3re mog\u0142yby spowodowa\u0107 p\u0119kni\u0119cie po ugotowaniu. Glina jest nast\u0119pnie suszona na s\u0142o\u0144cu, a nast\u0119pnie przecinana na bloki. S\u0105 one nast\u0119pnie przechowywane przez pewien czas (pod szmatk\u0105, aby si\u0119 nie zgnili), aby zdoby\u0142y swoje plastikowe cechy. Modelacja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Podczas tworzenia wazonu garncarz ugniata ciasto do wydalenia p\u0119cherzyk\u00f3w powietrza przed prac\u0105 nad wie\u017c\u0105 (wynalazek w pobli\u017cu orientacyjny przyby\u0142 do Grecji Ii To jest tysi\u0105clecie z. J.-C. ), aktywowany przez samego Pottera lub przez asystenta. Ma\u0142e wazony mo\u017cna zamontowa\u0107 za jednym razem, ale wi\u0119ksze cz\u0119\u015bci sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 z kilku cz\u0119\u015bci, kt\u00f3re s\u0105 nast\u0119pnie montowane z Barbottine (gliniana rozcie\u0144czona odzyskan\u0105 wod\u0105 z basen\u00f3w oczyszczania). To samo dotyczy uchwyt\u00f3w lub st\u00f3p; Wazony z tworzyw sztucznych s\u0105 formowane. Po ukszta\u0142towaniu wazonu wyschnie go. Jest wtedy gotowy do pomalowania, zgodnie z technik\u0105, kt\u00f3ra r\u00f3\u017cni si\u0119 w zale\u017cno\u015bci od zastosowanego stylu. Og\u00f3lnie rzecz bior\u0105c, malarz gra w kontrastu kolor\u00f3w mi\u0119dzy czerwonym kolorem gliny a czarn\u0105 pow\u0142ok\u0105. Pow\u0142oka [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Je\u015bli chodzi o ceramik\u0119 na poddaszu z czarnymi lub czerwonymi postaciami, z okresu protogeometrycznego stosuje si\u0119 specjalny proces [[[ 44 ] . W czasie oczyszczenia gliny przez dekantacj\u0119, a gdy pozbywa si\u0119 irytuj\u0105cych cz\u0105stek (zanieczyszcze\u0144), odzyskujemy wod\u0119, kt\u00f3ra s\u0142u\u017cy\u0142a i jest nasycona glin\u0105, zwan\u0105 barbotyn\u0105. Czasownik, kt\u00f3ry wyznacza t\u0119 akcj\u0119, jest miesza\u0107 ; Ta bardziej wyrafinowana glina zosta\u0142a podniesiona. To ta drobna glina zawieszenia w wodzie zostanie u\u017cyta do narysowania wzor\u00f3w, a wraz z gotowaniem te rysunki wyjd\u0105 na dnie koloru surowej gliny. Glina jest zatem u\u017cywana jako obraz z subtelno\u015bci\u0105, kt\u00f3ra mo\u017ce przynie\u015b\u0107 bia\u0142e lub fioletowe, gliny i mo\u017cliwe wtargni\u0119cia. Ale w erze hellenistycznej wzmocnienia farby A-Tempera mo\u017cna umie\u015bci\u0107 po gotowaniu ceramiki z czerwonymi postaciami. Jako\u015b\u0107 czarnych dzieci produkuje po gotowaniu pi\u0119knego czarnego \u017cyrandola, \u201eintensywnego i b\u0142yszcz\u0105cego czerni, bez jego powierzchni odbijaj\u0105cej si\u0119 do tego stopnia, \u017ce \u200b\u200bprzy\u0107mione szczeg\u00f3\u0142y i kontrast\u201d [[[ 45 ] . Najwi\u0119ksze rozcie\u0144czenie czerni umo\u017cliwia uzyskanie tonu, jak wyra\u017aniejszy, ale po ugotowaniu ma tendencj\u0119 do lekkiego z\u0142otego koloru; Jest u\u017cywany w szczeg\u00f3lno\u015bci do rysowania anatomii, w erze archaicznej i klasycznej. Jednak ceramika czarnej postaci przedstawia r\u00f3wnie\u017c, bardzo cz\u0119sto w ceramice w stylu protokorynt\u00f3w i korynckich, naci\u0119tych detali i kolorowych kolorowych, bia\u0142ych, czerwonych lub fioletowych lub oczyszczonych lub osadzonych przed gotowaniem. Obrazy umieszczono za pomoc\u0105 jedwabnych szczotek. \u201eMalowali\u015bmy du\u017ce powierzchnie, powoli obracaj\u0105c wazon na wie\u017cy; Liczby zosta\u0142y wykonane wazon trzymany r\u0119cznie \u201d [[[ czterdzie\u015bci sze\u015b\u0107 ] . Jednak pod koniec greckiej staro\u017cytno\u015bci niekt\u00f3re ulepszenia kolor\u00f3w \u201eA Templera\u201d mo\u017cna doda\u0107 po gotowaniu. Ich ekstremalna krucho\u015b\u0107 przeznaczona do depozyt\u00f3w pogrzebowych. Ta praktyka, Polychrome ma Templera bez \u017cadnego innego rodzaju wystroju, jest dobrze potwierdzona w erze hellenistycznej, w szczeg\u00f3lno\u015bci na Sycylii, w Centuriipe. Gotowanie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Po wyschni\u0119ciu farby malarz pozostawia r\u0119k\u0119 do garncarza do gotowania, delikatna operacja, z\u0142o\u017cona z trzech etap\u00f3w: Gotowanie w atmosferze utleniaj\u0105cej (drewno za\u0142adowane drewnem, otwarte otwory wentylacyjne, aby pozwoli\u0107 dwutoksygenowi) 800 \u00b0 C. : Wazon jest ca\u0142kowicie czerwony. Gotowanie w redukcyjnej atmosferze (zamkni\u0119te otwory wentylacyjne) 950 \u00b0 C. , z dodaniem ro\u015blin lub zielonego drewna w ogniu, aby spowodowa\u0107 dym, w\u00f3wczas temperatura jest obni\u017cana 900 \u00b0 C. . Tlenek w\u0119gla wyczyszczony w ten spos\u00f3b przez niepe\u0142ne spalanie ro\u015blin, zmniejszaj\u0105c zwi\u0105zek, zmniejsza tlenek \u017celazowy (Fe 2 O 3 ) w tlenku \u017celaza (FEO) lub magnetyt (Fe 3 O 4 ) Czarny kolor: Wazon jest ca\u0142kowicie czarny, a szczotkowana cz\u0119\u015b\u0107 z czarn\u0105 pow\u0142ok\u0105 (krem potasowy) jest \u201ewitrifies\u201d, staje si\u0119 wodoodporny. Ch\u0142odzenie w atmosferze utleniania (otwartego piekarnika) zawsze w kierunku 900 \u00b0 C. : Dwoxygen powietrza umo\u017cliwia utlenianie tlenku tlenku \u017celaza dla nieudanych cz\u0119\u015bci, kt\u00f3re staj\u0105 si\u0119 czerwone (zmiany magnetytu w hematyt); Powleczone cz\u0119\u015bci, wcze\u015bniej staj\u0105 si\u0119 wodoodporne, pozostaj\u0105 czarne. Gotowanie jest w zasadzie stosunkowo proste, ale wymaga uwagi i do\u015bwiadczenia: Znamy pewn\u0105 liczb\u0119 \u017ale gotowanych wazon\u00f3w, szczerze pomini\u0119tych, albo przedstawiaj\u0105c ma\u0142e niedoskona\u0142o\u015bci z powodu przedwczesnego kontaktu z s\u0105siednim waz\u0105. Zasadniczo wady te nie uniemo\u017cliwiaj\u0105 marketingu wazonu. Grecy maj\u0105 wiele pojemnik\u00f3w, ze zmiennymi formami w czasie i w przestrzeni, niekt\u00f3re znikaj\u0105 z czasem. Koncepcje pomiaru i standaryzacji interwencji w produkcji [[[ 47 ] . Ale proporcje nie by\u0142y sta\u0142e. Wazony s\u0105 na og\u00f3\u0142 przypisywane do okre\u015blonego zastosowania: amfora ma raczej transport p\u0142yn\u00f3w, zw\u0142aszcza oliwy z oliwek – hydrie, jak sugeruje jego nazwa, jest miotaczem wody. W przypadku potrzeb klasyfikacyjnych rozr\u00f3\u017cniamy teraz te r\u00f3\u017cne pojemniki zgodnie z ich form\u0105, podaj\u0105c im okre\u015blone nazwy: Wazon zostanie sklasyfikowany jako Aryballe lub Alabastre, podczas gdy Grecy byli prawdopodobnie znacznie mniej surowi pod wzgl\u0119dem ich nazw. Naczynia s\u0105 na og\u00f3\u0142 bez dekoracji i najcz\u0119\u015bciej nie s\u0105 kszta\u0142towane: przybory kuchenne, pojemniki do przechowywania (ale du\u017ce amfory w warsztatach wyspowych warsztat\u00f3w wyspy VIII To jest Na  MY To jest Century mia\u0142 dekoracje pomocy, stemplowane, a tak\u017ce r\u00f3\u017cne ma\u0142e, a nie pomalowane ceramika IX To jest Na  MY To jest wiek [[[ 48 ] . \u2191 W\u015br\u00f3d wielu publikacji wspomina: Wsp\u00f3lna ceramika , 2015  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 55  \u2191 A et b John Boardman, 1998 i 1999, P. 11  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 57  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 23  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 24  \u2191 Horror pustki: Horror Vacuum (\/\u02c8H\u0252r\u0259r \u02c8v\u02d0kju\u02d0a\u026a\/; z \u0142aciny \u201eStrach przed pust\u0105 przestrzeni\u0105\u201d), r\u00f3wnie\u017c), Kenofobia , z greckiego \u201estrachu przed pustk\u0105\u201d).  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 26  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 60-61  \u2191 Prawdopodobnie dlatego, \u017ce ten okres wydaje si\u0119 odpowiada\u0107 momentowi, w kt\u00f3rym Homer (gdyby nigdy nie istnia\u0142!) Iliad i Odyssey .  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 54  \u2191 Martine Denoyelle et Mario Iozzo, 2009, P. 36-37 ET N \u00b0 161 John Boardman, 1998 IT 1999, P. 82  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 62-63  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 48  \u2191 Istnieje dziedzictwo stylu geometrycznego: warkocze, z\u0119by-lupa, rozety ze wschodu. Ale sceny figuratywne zyskuj\u0105 na znaczeniu, z wieloma naci\u0119ciami, kt\u00f3re podkre\u015blaj\u0105 knoty Manes i rysowanie w linii twarzy i kobiet, ubranych w Peploi interpunkcyjny. Pary, m\u0119\u017cczy\u017ani w czerni i kobiety w kolorze bia\u0142ym, uczestnicz\u0105 w okr\u0105g\u0142ym przerywanym przez podw\u00f3jnego fletu.  \u2191 Michel Py. CNRS, ‘ Ceramika koryncowa \u00bb W Dicocer – kategoria Corint , NA Lattara.net W 1993 .  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 90-91: Wazon protokoryntowy: The Olp\u00e8 chigi .  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 85  \u2191 Michel Py. CNR, cytowane powy\u017cej. Zobacz tak\u017ce: Manuel de l’\u00e9cole du Louvre, 1998\/2011, P. 92-93: Koryntowskie kolumny Koryntian Crater, Luwre E 635.  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 88-89  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 88-89: L ‘ \u0152nocho\u00e9 l\u00e9vy , z Luwru.  \u2191 Rejestr dekoracyjny: zesp\u00f3\u0142 dekoracyjny.  \u2191 Anne Couli\u00e9 i Anne Bouquillon (uczestnictwo), The Ceramics of East Grece: The Style of Wild Goats: The Collection of the Louwre Museum , Montreuil: Gourcuff-Grassigo; Pary\u017c: Muzeum You Louvre, 2014 , 207 P. , 28 cm (ISBN 978-2-35340-208-3 I 978-2-35031-495-2 , Sudoc 182381706 )  \u2191 Michel Py. CNRS, ‘ Etrusco-Corinthian Ceramics \u00bb  [PDF] W Lactara , NA Lattara.net W 1993 .  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 84-85.  \u2191 The Louvre School Manual (2011, s. 85) okre\u015bla: \u201eTa zdolno\u015b\u0107 do reprezentowania pejoratywnego jest fermentem humanizmu, \u017ce tragedia rozwinie si\u0119 dwa wieki p\u00f3\u017aniej. \u00bb\u00bb  \u2191 Na tych zestawach lub formowanych zestawach: Eva Simantoni-Burnia, 2004, P. 14-16 i dla pithos Podczas Wojny Trojan of Myconos Museum, s. 1. 89 i 96-97.  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 177  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 181-182  \u2191 Na przyk\u0142ad dinos \u201eGorgon Painter\u201d w Luwrze: John Boardman, 1974 i 1991, P. 14-20: N \u00b0 11-12.  \u2191 John Boardman, 1974 i 1991, P. 10-11  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 110-111  \u2191 Zawiadomienie o Muzeum Luwru  \u2191 John Boardman, 1975 i 1997, P. 7  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 144-145  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 174-175  \u2191 Manuel de l’\u00e9cole du louvre, 1998\/2011, P. 198-199  \u2191 John Boardman, 1989 ET 2000, P. 98  \u2191 Ska\u0142a, na kt\u00f3rej siedzi, przenosi napis \u03b7\u03bb\u03b9\u03ba\u03bf\u03bd \/ h\u0113likon, wyznaczaj\u0105c Mont H\u00e9licon.  \u2191 John Boardman, 1989 ET 2000, P. 129 i Manuel de l’\u00e9cole du Louvre, 1998\/2011, P. 190-191  \u2191 Panathenaic Amphora, c. 340 Oficjalna strona Muzeum Luwru.  \u2191 Uprawianie Jeammet, C\u00e9line Knecht i Sandrine Pag\u00e8s-Camagna w: Sophie Descamps-Lequime (Dir.), 2007, 2007, 2007, 2007, 2007, 2007, 2007 P. 193-203.  \u2191 W ca\u0142ej tej cz\u0119\u015bci \u201eprodukcyjnej\u201d: okresy geometryczne i styl orientalizacji: John Boardman, 1998 i 1999, P. 11-12 Okresy archaiczne i klasyczne: John Boardman, 1989 i 2000, P. 231-236  \u2191 John Boardman, 1998 i 1999, P. 11-12  \u2191 John Boardman, 1989 ET 2000, P. 231  \u2191 John Boardman, 1989 ET 2000, P. 232  \u2191 John Boardman, 1974 i 1991, P. 184 i ca\u0142a ta cz\u0119\u015b\u0107: Formy, wyznaczenia i funkcje , P. 184\u2013192 .. patrz tak\u017ce: John Boardman, 1989 i 2000, P. 237-240: Formularze i zastosowania .  \u2191 John Boardman, 1974 i 1991, P. dwunasty.  O innych projektach Wikimedia: Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] : Dokument u\u017cywany jako \u017ar\u00f3d\u0142o do napisania tego artyku\u0142u. John Boardman ( Trad. z angielskiego), Do pocz\u0105tk\u00f3w malowania na wazonie w Grecji: Xi To jest – MY To jest wiek z. J.-C. [\u00ab Wczesny grecki obraz wazonu \u00bb], Londres\/Paris, Thames & Hudson, coll. \u201eWszech\u015bwiat sztuki\u201d, 1999 ( Pierwszy Odno\u015bnie  wyd. 1998), 287 P.  (ISBN 2-87811-157-5 , Sudoc 048165395 )  John Boardman ( Trad. z angielskiego), Wazony ate\u0144skie z czarnymi postaciami [\u00ab Ate\u0144skie czarne wazony figurowe \u00bb], Londres\/Paris, Thames & Hudson, coll. \u201eWszech\u015bwiat sztuki\u201d, 1996 ( Pierwszy Odno\u015bnie  wyd. 1974), 252 P.  (ISBN 2-87811-103-6 I 978-2-87811-103-3 , Sudoc 003931870 )  John Boardman, Wazony ate\u0144skie z czerwonymi postaciami: okres archaiczny [\u00abAte\u0144skie wazony czerwonych figur: okres archaiczny\u00bb], Thames & Hudson, coll. \u201eWszech\u015bwiat sztuki\u201d, 1997 ( Pierwszy Odno\u015bnie  wyd. 1975), 252 P.  (ISBN 2-87811-114-1 I 978-2-87811-114-9 , Sudoc 004290771 )  John Boardman ( Trad. z angielskiego), Ate\u0144skie wazony z czerwonymi postaciami: Klasyczny okres [\u00ab Ate\u0144skie wazony czerwonej postaci: okres klasyczny \u00bb], Pary\u017c, Thames & Hudson, coll. \u201eWszech\u015bwiat sztuki\u201d, 2000 ( Pierwszy Odno\u015bnie  wyd. 1989), 252 P.  (ISBN 2-87811-181-8 , Sudoc 052884570 )  Anne Couli\u00e9, Anne Bouquillon (wsp\u00f3\u0142praca) i Fran\u00e7oise Gaultier (przedmowa), The Ceramics of East Grece: The Style of Wild Goats: The Collection of the Louwre Museum , Gourcuff-Grassigo et Museum You Louvre, 2014 , 207 P.  (ISBN 978-2-35340-208-3 I 978-2-35031-495-2 , Sudoc 182381706 ) Ludi Chazalon, ‘ Obraz cia\u0142a, cia\u0142o obrazu, lustro nadwozia, uwagi na temat ceramiki figuratywnej na poddaszu \u00bb , NA University of Nantes, UMR 6566 Cre-Lahm  (skonsultowa\u0142em si\u0119 2021 ) . Martine Denoyelle et Mario Iozzo, Grecka ceramika z po\u0142udniowych W\u0142och i Sycylii: kolonialne i powi\u0105zane produkcje VIII To jest Na  Iii To jest wiek z. J.-C. , Pary\u017c, Picard, 2009 , 255 P.  (ISBN 978-2-7084-0839-5 , Sudoc 139281622 )  Arianna Esposito ( Ty. ) i Julien Zurbach, Wsp\u00f3lna ceramika: techniki i kultury w kontakcie , De boccard, 2015 , 171 P.  (ISBN 978-2-7018-0440-8 I 2-7018-0440-X , Sudoc 188314385 W Prezentacja online )  Eva Simantoni-Bournia, Grecka ceramika pomocy: warsztaty wyspowe VIII To jest Na  MY To jest wiek , Genewa\/Paris, Droz, 2004 , 174 [+ 72 Pl.] (ISBN 2-600-00936-1 , Sudoc 077324277 )  Prace og\u00f3lne: Bernard Holzmann i Alain Pasquier, L’Art Grec , Paris, \u00c9cole du Louvre. Spotkanie Muzeum Narodowego – Grand Palais, coll. \u201ePodr\u0119czniki Szko\u0142y Luwru\u201d, 2011 ( Pierwszy Odno\u015bnie  wyd. 1998), 365 P.  (ISBN 978-2-11-003866-1 I 2-11-003866-7-7 , Sudoc 004503562 )  Sandrine Alexandre ( Ty. ), Nora Philippe ( Ty. ) et Charlotte Ribeyrol ( Ty. ), Wymy\u015bl staro\u017cytne greckie malarstwo , Lyon, end, 2011 , 225 P.  (ISBN 978-2-84788-237-7 , Sudoc 16124453x ) [Proceedings of the Study Day, 7 lutego 2008 r.] Inne referencje: (On) Maria Englezou, Hellenistyczna Kreta: Centralna Kreta , Archaeological Resources Fund, Ath\u00e8nes, 2005 (ISBN 960-214-436X ) . Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Linki zewn\u0119trzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/starozytna-grecka-ceramika-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Staro\u017cytna grecka ceramika – Wikipedia"}}]}]